Madge Kendal - Madge Kendal

Kendal por Valentine Cameron Prinsep , en el papel de Lady Giovanna en Tennyson 's The Falcon , 1879

Dame Madge Kendal , DBE (nacida como Margaret Shafto Robertson ; 15 de marzo de 1848 - 14 de septiembre de 1935) fue una actriz inglesa de las épocas victoriana y eduardiana , más conocida por sus papeles en Shakespeare y comedias inglesas. Junto con su esposo, WH Kendal (de soltera William Hunter Grimston) , se convirtió en una importante directora de teatro.

Madge Kendal provenía de una familia teatral. Nació en Grimsby en Lincolnshire, donde su padre dirigía una cadena de teatros. Comenzó a actuar como una niña pequeña y debutó en Londres a la edad de cuatro años. En la adolescencia se apareció con Ellen y Kate Terry en el baño , y jugó Shakespeare 's Ofelia y Desdémona en el West End . Bajo la dirección de JB Buckstone , se unió a la compañía del Haymarket Theatre en Londres en 1869, cuando tenía 21 años. Mientras estaba en la compañía conoció y se casó con el actor WH Kendal. Después de su matrimonio, en agosto de 1869, los dos establecieron como regla aparecer en las mismas producciones, y el público los conoció como "Los Kendals". Aparecieron juntos en nuevas obras de dramaturgos como WS Gilbert y Arthur Pinero , y de vez en cuando en clásicos de Shakespeare, Sheridan y otros.

Después de una serie de apariciones generalmente exitosas en Londres y de gira por Gran Bretaña, los Kendals se unieron al actor John Hare en la dirección del St James's Theatre entre 1879 y 1888, transformando la suerte de su teatro, anteriormente conocido por su fracaso financiero. A finales de la década de 1880 y principios de la de 1890, los Kendals pasaron gran parte de su tiempo en los Estados Unidos, recorriendo más de 40 ciudades y ganando una cantidad considerable de dinero. Después de volver a actuar en Gran Bretaña durante más de una década, se retiraron en 1908 de sus largas carreras en el escenario.

Madge Kendal fue considerada en general una mejor actriz que su esposo, y fue particularmente conocida por sus interpretaciones en partes cómicas. La opinión crítica estaba más dividida sobre sus actuaciones en papeles serios; algunos críticos consideraron su actuación naturalista como sensible, mientras que otros la encontraron fría. Los Kendal eran parte de un movimiento para hacer que el teatro británico fuera más respetable socialmente, y se la conoció como "la matrona del teatro inglés". Participó activamente en causas benéficas, pero más tarde se separó de sus cuatro hijos supervivientes. Kendal sobrevivió a su esposo y murió jubilada en su casa en Chorleywood , Hertfordshire, a la edad de 87 años.

Vida y carrera

Primeros años

Madge Robertson, después de Kendal, nació en Grimsby , en Lincolnshire, el menor de los informes, 22 hijos de William Shaftoe Robertson y su esposa Elisabetta Margharetta, soltera Marinus. Su padre era de una familia teatral. Actuó en ocho teatros que su familia poseía en pueblos de Lincolnshire y sus alrededores y más tarde se convirtió en director del mismo. Su madre era de una familia holandesa: su padre enseñaba idiomas en Londres y ella hablaba inglés sin rastro de acento extranjero. A la edad de 17 años, se unió a la compañía de Robertson y conoció a William, con quien se casó en 1828. Su hermano mayor fue TW Robertson , un dramaturgo que lideró el movimiento hacia la actuación y el diseño naturalistas en el teatro. Sus hermanas mayores Fanny (1830-1903) y Georgina (1840-1913) se convirtieron en actrices. Otro hermano, Edward Shafto Robertson (1844–1871), se convirtió en actor. Kendal asistió a una academia de música y luego registró en sus memorias que su padre la educó continuamente en literatura.

Los teatros de Lincolnshire gradualmente se volvieron económicamente inviables y los Robertson se trasladaron a Londres a principios de la década de 1850, donde William se convirtió en coadministrador del Marylebone Theatre . Allí, en 1854, con cinco años, Kendal interpretó el papel de la joven Marie en el drama The Struggle for Gold; o, El huérfano del mar helado de Edward Stirling, bajo la dirección de su padre. Rápidamente siguieron otros papeles infantiles: Jeannie, una niña ciega, en Los siete viajeros pobres (una adaptación teatral de una historia de Charles Dickens ), y papeles en la pantomima Tit-Tat-Toe y un viejo melodrama, The Stranger , de August von Kotzebue .

La familia se mudó a Bristol en 1855, donde Kendal interpretó a Eva en una cabaña del tío Tom dramatizada , en la que tenía cuatro canciones. Su canto fue muy elogiado y una carrera operística parecía posible, pero contrajo difteria y su voz sufrió después de la extirpación de las amígdalas. Sin embargo, interpretó un papel como cantante en A Midsummer Night's Dream en el Bath Theatre en 1863, protagonizada por las hermanas Ellen y Kate Terry como Titania y Oberon , respectivamente. Setenta años después, Kendal recordó la producción: "Incluso hoy recuerdo la interpretación de Titania de Ellen Terry como un sueño de encanto. De niñas éramos 'Nellie' y 'Madge' la una para la otra y 'Nellie' y 'Madge' nos quedamos hasta su muerte".

Durante esta década, los Robertson tocaron de manera constante en los teatros provinciales. Después de Bristol y Bath, hubo un comienzo en falso en la carrera de Kendal cuando se comprometió a interpretar papeles principales en el West End . En julio de 1865 se inauguró en el Haymarket Theatre , interpretando a Ofelia en el Hamlet de Walter Montgomery . Su actuación atrajo una atención favorable. The Era escribió:

La señorita Madge Robertson ... tiene una figura juvenil, pero practica a fondo su arte, y tiene un rostro brillante e inteligente, que parece capaz de expresar toda variedad de emociones. La loca escena del cuarto acto se representó con mucho gusto, patetismo y discriminación, y la debutante obtuvo una notoria parte de los honores de la velada.

En la misma temporada de Haymarket interpretó a Blanche para King John de Montgomery y Desdemona para Othello of Ira Aldridge . Pero a pesar de los buenos negocios en la taquilla, Montgomery no fue una estrella de primer nivel, y la temporada no marcó un gran avance en la carrera de la protagonista. Al regresar a los teatros provinciales, Kendal y su padre siguieron a Montgomery al Theatre Royal, Nottingham , donde Montgomery había sido nombrado director, y en la inauguración en septiembre pronunció el prólogo en Sheridan's School for Scandal . Más tarde, ese mismo año, apareció allí como Nerissa, con Mary Frances Scott-Siddons como Portia y Montgomery como Shylock , en El mercader de Venecia .

Al año siguiente, Kendal se reunió con su madre en Hull . Allí interpretó a Lady Macbeth junto a Samuel Phelps . En la obra de teatro de su hermano TW Robertson, La sociedad , Kendal interpretó a Maud Hetherington, mientras que su madre era Lady Ptarmigant. Después de Hull, Kendal se fue con su padre a Liverpool, donde protagonizó Shakespeare , Sheridan y obras de teatro modernas.

Estrella del West End

En abril de 1867 los Robertson regresaron a Londres, donde Kendal apareció en Drury Lane , interpretando a Edith Fairlam en The Great City , y luego en el Haymarket en la compañía de EA Sothern , apareciendo con él en Our American Cousin , Brother Sam , David Garrick y Un héroe del romance y con papeles protagónicos en otras dos producciones allí. En la apertura de John Hollingshead 's teatro de la alegría en diciembre de 1868 jugó en Florencia en las tarjetas , una comedia adaptada de los franceses; también apareció allí como Lady Clara Vere de Vere en Dreams en 1869, antes de volver a unirse a la compañía Haymarket, en este punto de gira bajo la dirección de JB Buckstone . Interpretó a Viola , Rosalind , Lady Teazle , Kate Hardcastle y Lydia Languish .

Los Kendals en los papeles principales de la comedia de W.  S.  Gilbert , Pygmalion y Galatea

Cuando la compañía Haymarket regresó a Londres, Kendal permaneció en ella; un compañero fue William Hunter Grimston, quien actuó bajo el nombre artístico WH Kendal . Los dos se casaron el 7 de agosto de 1869. Ella adoptó su apellido escénico, y después de su matrimonio casi siempre aparecieron en las mismas producciones. Permanecieron en el Haymarket hasta finales de 1874, período durante el cual interpretó los cuatro papeles enumerados anteriormente y otros diecisiete papeles principales. Entre las nuevas obras que protagonizó se encuentran una serie de "comedias de hadas" de WS Gilbert : El palacio de la verdad (1870, como Princesa Zeolide), Pigmalión y Galatea (1871, como Galatea) y El mundo malvado (1873, como Selene); en el drama Charity de Gilbert (1874) interpretó a la señora Van Brugh.

La compañía Haymarket se disolvió a fines de 1874, y los Kendals establecieron su propia gira comenzando en Birmingham en noviembre. Durante seis noches consecutivas aparecieron allí en Romeo y Julieta , La dama de Lyon , El jorobado , Como te gusta , East Lynne , Uncle's Will y Weeds . De vuelta en Londres a principios de 1875, interpretaron a Kate Hardcastle y Young Marlowe en She Stoops to Conquer en la Opera Comique , y pasaron a la Gaiety en As You Like It ; El crítico de The Athenaeum escribió: "La Sra. Kendal muestra un lado del personaje de Rosalind con una claridad y un punto admirables. Tan adecuados a su estilo son los discursos bromistas que Shakespeare ha puesto en boca de Rosalind, que casi podrían haber sido escritos para ella ", aunque el mismo crítico se perdió" la ternura subyacente que los artistas más emocionales son capaces de presentar ".

Los Kendals se unieron al actor John Hare en el Court Theatre en marzo de 1875, abriendo una nueva comedia, Lady Flora . Hare tuvo un papel de personaje cómico, y los Kendals interpretaron a los protagonistas románticos, Flora y Harry Armytage. Ella continuó a jugar Sra Fitzroy en Hamilton Aide 's Wonder Nueve Días A' , y luego Señora Hilda en la comedia de hadas de Gilbert, los corazones rotos . Interpretó a Susan Hartley (un papel que repitió en varios avivamientos posteriores) en la adaptación de Palgrave Simpson de una comedia francesa, llamada A Scrap of Paper . En septiembre de 1876, los Kendals se trasladaron al Prince of Wales's Theatre bajo la dirección de los Bancroft . Allí, Kendal interpretó a Lady Ormond in Peril , una comedia francesa cuidadosamente adaptada al inglés. Posteriormente interpretó a Clara Douglas en Money , Lady Gay Spanker en London Assurance y Dora en Sardou's Diplomacy , la última de las cuales actuó durante doce meses, en Londres y de gira. Los Kendal regresaron a la corte, donde revivieron Un trozo de papel en enero de 1879. En febrero, en la adaptación de su hermano TW Robertson del francés, The Ladies 'Battle , los Kendal interpretaron a la condesa de Autreval y su pretendiente, Gustave; en abril interpretó a Kate Greville en The Queen's Shilling , una adaptación de una vieja comedia francesa de Jean-François Bayard .

Teatro de St James: 1879-1888

Los Kendals en Burnett's Young Folks at the St James's , 1883

Desde sus inicios en 1835, el St James's , en una parte pasada de moda del West End, se había ganado la reputación de ser un teatro desafortunado, y se había perdido más dinero del que se ganaba con las sucesivas gestiones. Por invitación de Lord Newry , el dueño de la propiedad absoluta del teatro, los Kendal y John Hare asumieron conjuntamente la administración de la casa en 1879. Por primera vez, la reputación del teatro fue constantemente desafiada. Los nuevos arrendatarios pretendían tanto divertir como mejorar el gusto del público y, en opinión del historiador del teatro JP Wearing , consiguieron su objetivo. Bajo su dirección, los St James representaron veintiuna obras: siete eran nuevas piezas británicas, ocho adaptaciones de obras francesas y el resto eran resurgimientos. Su primera producción el 4 de octubre de 1879 fue una reposición de The Queen's Shilling . Esto fue seguido en diciembre por Tennyson 's The Falcon , basado en el Decameron , en la que el Kendals hizo considerables éxitos como Señora Giovanna y el Conde.

Wearing considera The Money Spinner (1881) como de particular importancia para este período de la historia del teatro, siendo la primera de varias de las obras de AW Pinero representadas allí por Hare and the Kendals. Se consideró audazmente poco convencional y una empresa arriesgada, pero se hizo popular entre el público. Otras obras de Pinero a cargo de la dirección de Hare-Kendal en el St James's fueron The Squire (1881), The Ironmaster (1884), Mayfair (1885) y The Hobby Horse (1886). La comedia Impulse (1883) de BC Stephenson fue un éxito sustancial y fue revivida por la demanda del público dos meses después del final de su primera edición. La recepción de una rara excursión a Shakespeare, como te gusta (1885), fue mixta. La piedra de toque de Hare fue considerada por algunos como la peor vista jamás vista, y Orlando de WH Kendal fue ligeramente elogiado, mientras que Rosalind de Kendal, que siempre había sido uno de sus papeles más queridos, fue nuevamente bien considerada. Entre la compañía en estos años las actrices incluían a Fanny Brough , Helen Maud Holt y la joven May Whitty ; entre sus colegas masculinos estaban George Alexander , Allan Aynesworth , Albert Chevalier , Henry Kemble , William Terris , Brandon Thomas y Lewis Waller .

Los Kendal, en particular WH, se asociaron en la mente del público con la transformación de la profesión teatral de ser de mala reputación a respetable. El actor y gerente Herbert Tree dijo: "cuando miro a Kendal, sé que actuar es la profesión de un caballero". Los Kendal impusieron un alto código moral a los miembros de su compañía tanto en el escenario como entre bastidores. Otro comentarista escribió: "La Sra. Kendal, una de las mejores artistas de su sexo en los escenarios de Londres, es en la vida privada la personificación de todas las virtudes y gracias domésticas". Fue apodada la "matrona del teatro inglés". También durante los años de St. James se enteró del caso de Joseph Merrick , conocido como el Hombre Elefante. Aunque probablemente nunca lo conoció en persona, ayudó a recaudar fondos y la simpatía del público por él. En febrero de 1887, los Kendal dieron una interpretación de mando de la obra Sweethearts for Queen Victoria de Gilbert en Osborne House , el primer entretenimiento de este tipo en una residencia real desde la muerte del príncipe Alberto más de veinte años antes.

Giras americanas

Los Kendals en Pinero 's El Herrero como Phillipe Derblay y Claire de Beaupré

Después de una temporada de despedida de avivamientos de sus mayores éxitos, la asociación de St James con Hare llegó a su fin en 1889. Los Kendals realizaron una breve gira provincial, y más tarde ese mismo año emprendieron su primera aparición en Estados Unidos, haciendo su debut en el Teatro de la Quinta Avenida de Nueva York con A Scrap of Paper , en octubre de 1889. El New York Dramatic Mirror informó:

Todos asistieron al debut estadounidense del Sr. y la Sra. Kendal… es decir, todos los que pudieron conseguir asientos o espacio para estar de pie. … Los informes sobre la habilidad de la Sra. Kendal como comediante no fueron exagerados. Su arte es tan fino como el antiguo encaje puntiagudo y, sin embargo, se basa en un temperamento tan genuinamente comprensivo y tan flexible y transicional que no hay signos de esfuerzo, ninguna exhibición directa de método en todo lo que hace.

En el mismo teatro, los Kendals también presentaron The Ironmaster , con una aprobación popular y crítica comparable. Tras un breve regreso a Londres emprenden una segunda y más extensa gira americana con un repertorio más amplio. De octubre de 1891 a mayo de 1892 realizaron lo que anunciaron como su tercera y última gira estadounidense, tocando en un total de treinta y cinco ciudades. Reaparecieron en el escenario londinense del Avenue Theatre a partir de enero de 1893 en un repertorio de cuatro obras, y luego recorrieron las provincias inglesas, sumando a su repertorio The Second Mrs Tanqueray , que se había estrenado recientemente en Londres protagonizada por Mrs Patrick Campbell . El crítico William Archer comparó a las dos actrices en el papel principal:

¿Qué hay de la lectura de la señora Kendal del papel de Paula? Es el trabajo de una comediante consumada que tiene a su disposición todos los recursos de su arte. Las comparaciones son odiosas y no propongo comparar a la Sra. Kendal con la Sra. Patrick Campbell excepto en un punto. Ciertamente pone una mayor profundidad de sentimiento en los actos posteriores, y en general (debería decir) lo hace correctamente.

Luego, los Kendal llevaron la obra a Estados Unidos, donde los autoproclamados guardianes de la moral la condenaron y el público acudió en masa para verla. Durante la quinta y última gira de los Kendal por los Estados Unidos, desde septiembre de 1894 hasta mayo de 1895, visitaron más de cuarenta ciudades, presentando The Second Mrs Tanqueray , Lady Clancarty , Still Waters Run Deep , A Scrap of Paper , All for Her y The Ironmaster .

Años despues

La producción de 1902 de Herbert Tree de The Merry Wives of Windsor con Tree como Falstaff, Ellen Terry (l.) Como Mistress Page y Kendal como Mistress Ford

En el regreso de los Kendal al West End, los críticos y el público les dieron la bienvenida con entusiasmo. En junio de 1896, Bernard Shaw escribió:

La señora Kendal debería ser más cautelosa que en el Garrick el miércoles por la noche. Cuando alimentas a un náufrago hambriento, no le das una comida completa de una vez: lo acostumbras gradualmente a la comida dándole pequeñas dosis de sopa. La señora Kendal, olvidándose de que los asistentes al teatro de Londres se han muerto de hambre durante años en materia de actuación, desconsideradamente les dio más en los primeros diez minutos de lo que habían tenido en los últimos cinco años, con el resultado de que los pobres desgraciados se pusieron histéricos y desahogaron su aplausos en sollozos y chillidos.

Shaw juzgó que "su acabado de ejecución, su individualidad y encanto de estilo, su concepción apetitosamente ingeniosa de sus efectos, su dominio de su arte y de sí misma [la hacen] todavía suprema entre las actrices inglesas de la alta comedia". El biógrafo Richard Foulkes escribe que la supremacía de la que escribió Shaw se puso a prueba cuando Tree invitó a Kendal y Ellen Terry a aparecer juntos en Las alegres esposas de Windsor , como Mistress Ford y Mistress Page respectivamente, en el His Majesty's Theatre en 1902. Este Fue la primera vez que Kendal apareció en una producción sin WH Kendal desde su matrimonio, y Foulkes especula que su "exuberancia insólita y aparente espontaneidad" puede haber sido atribuible a ese hecho. Los Kendal continuaron apareciendo en obras populares sin interrupción hasta 1908, cuando ambos se retiraron, aunque ella salió brevemente de su retiro para repetir a su Mistress Ford en la gala de coronación de 1911 en His Majesty's. En 1924 hizo su primera transmisión de radio, junto a Viola Tree , en Granny's Juliet , y más tarde tomó el título de su antepasado, Sarah Siddons , en una comedia, A Lesson from Mrs Siddons , junto con otros descendientes de Mrs. Siddons, en una transmisión de radio el 28 de noviembre de 1931 para conmemorar el centenario de la muerte de Siddons el día en que Tree asumió su papel.

Los Kendal tenían al menos seis hijos. Dos murieron jóvenes y los Kendal se distanciaron de otros cuatro. John Gielgud creía que la culpa era de los padres e informa que Kendal se reprochó a sí misma poco antes de su muerte. WH Kendal murió en 1917: su viuda atribuyó su muerte a un corazón roto provocado por el escándalo del divorcio de su hija Margaret. Cuando se jubiló, Kendal se volvió activo con muchas organizaciones benéficas de teatro, convirtiéndose en presidente de la casa de retiro de los actores, Denville Hall . Fue nombrada Dama Comandante de la Orden del Imperio Británico (DBE) en 1926. En diciembre de 1927 entregó el primer premio Kendal en la Royal Academy of Dramatic Arts a la actriz Joyce Bland. Kendal recibió la libertad de su ciudad natal, Grimsby, en 1932, la primera mujer en recibir ese honor.

Kendal murió en su casa en Chorleywood , Hertfordshire, en 1935, a los 87 años, después de una larga enfermedad. Fue enterrada en el cementerio de St Marylebone en East Finchley .

En ficción

Kendal es un personaje destacado en la obra de teatro de 1979 El hombre elefante y en la película no relacionada del mismo nombre de 1980 , ambas basadas en la vida de Joseph Merrick. En la película, fue interpretada por Anne Bancroft , a quien Gielgud consideró hermosa pero bastante inadecuada para el papel: "La Sra. Kendal estaría dando volteretas en su tumba".

Reputación

Gielgud escribió que muchas personas, incluido James Agate , el principal crítico de la época, "consideraban a Madge Kendal la mejor actriz de Inglaterra, una amante de la comedia y el drama doméstico que incluso superaba a Ellen Terry". (Gielgud, que nació en 1904, estaba menos segura de su excelencia como actriz de Shakespeare). Agate la calificó por encima de Edith Evans y Marie Tempest y en la misma liga que Ellen Terry, la Sra. Patrick Campbell y Sybil Thorndike . El Manchester Guardian 's esquela fue encabezado 'Dame Madge Kendal: La actriz consumada mayor parte de su generación', pero una referencia poco favorecedor en The Times ' s protestas causadas necrológicas. El escritor anónimo comentó:

Una frialdad de temperamento muy poco histriónico y una superficialidad de pensamiento eran las barreras entre su actuación y cualquier forma de grandeza; y sus raras aventuras en las obras más exigentes del drama moderno ( La segunda señora Tanqueray fue una de ellas) dejaron fría al público.

Esto provocó respuestas inmediatas; un colega, F. Forbes-Robertson, escribió:

Madge Kendal fue sin duda nuestra mejor comediante; fue la primera en interpretar su arte con un espíritu moderno - la primera en ser poco teatral, nada sentimental - logros descritos por su crítico como "frialdad de temperamento y superficialidad de pensamiento". Seguramente un resumen flagrantemente indiscriminado de la actuación sutil y sensible de este gran comediante. Que fracasara en el drama neurótico de segunda categoría La segunda señora Tanqueray se debió a su falta de idoneidad para el histrionismo exagerado.

St John Ervine escribió "Madge Kendal fue una actriz consumada pero no una gran", sino una "gran comediante". Él elogió su "brío ... extraordinaria vitalidad y su alegría". Ervine consideró que la determinación de su marido de ser respetable obstaculizó su desarrollo artístico. En un estudio de 1986 de grandes actores de teatro, Sheridan Morley escribió "Madge Kendal fue la mejor comediante de su generación"; citó a un contemporáneo de Kendal: "Desafío a cualquier otra actriz, viva o muerta, a sacar una risa de algunas de las pobres frases con las que la señora Kendal simplemente sacudió la casa".

Notas, referencias y fuentes

Notas

Referencias

Fuentes

enlaces externos