Emmeline -Emmeline

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Portada de la primera edición de Emmeline

Emmeline, The Orphan of the Castle es la primera novela escrita por la escritora inglesa Charlotte Smith ; se publicó en 1788. Unahistoria de Cenicienta en la que la heroína se sitúa al margen de las estructuras económicas tradicionales de la sociedad inglesa y acaba siendo rica y feliz, la novela es una fantasía. Al mismo tiempo, critica los arreglos matrimoniales tradicionales del siglo XVIII, que dejaban pocas opciones a las mujeres y priorizaban las necesidades de la familia. Las críticas de Smith al matrimonio se derivaron de su experiencia personal y varios de los personajes secundarios son representaciones poco veladas de su familia, una técnica que intrigó y repelió a los lectores contemporáneos.

Emmeline Comentarios sobre la novela de la tradición del siglo 18, la presentación de reinterpretaciones de escenas de obras anteriores famosos, tales como Samuel Richardson 's Clarissa (1747-1748). Además, la novela amplía y desarrolla la tradición de la ficción gótica . En combinación con esto, el estilo de Smith la marca como una de las primeras románticas . Sus personajes aprenden sobre sus identidades de la naturaleza y las descripciones de sus paisajes están imbuidas de mensajes políticos sobre las relaciones de género.

Smith se había separado de su esposo en 1787 y se vio obligada a escribir para mantenerse a sí misma y a sus hijos. Rápidamente comenzó a escribir novelas, que fueron rentables en ese momento. Emmeline se publicó un año más tarde en 1788; la primera edición se agotó rápidamente. La novela de Smith tuvo tanto éxito que su editor le pagó más de lo que le había prometido inicialmente. La novela se imprimió en los Estados Unidos, se tradujo al francés y se publicó varias veces durante el siglo XIX.

Composición

Smith y su esposo tuvieron una relación tumultuosa y en abril de 1787, después de veintidós años de matrimonio, ella lo dejó. Ella escribió que ella podría "haberse contentado con residir en la misma casa que él", si "su temperamento no hubiera sido tan caprichoso y, a menudo, tan cruel" que su "vida no era segura". Su suegro había arreglado dinero para sus hijos y ella esperaba recibir el dinero dentro de un año de la separación, pensando que tendría que mantener a sus hijos durante solo un año más o menos. Sin embargo, nunca recibió el dinero durante su vida y se vio obligada a escribir hasta su muerte en 1806. Para mantener a sus diez hijos vivos, tuvo que producir muchas obras y rápidamente. Escribía casi todos los días y una vez que los trabajos se enviaban a la imprenta, rara vez se revisaban o corrigían. Lorraine Fletcher señala en su introducción al Broadview Press de Emmeline , "había momentos en los que no sabía cómo terminaría una novela incluso cuando estaba en el último volumen", sin embargo, los errores absolutos eran "raros".

Resumen de la trama

Emmeline se desarrolla en Pembroke , Gales y se centra en la heroína del mismo nombre. Sus padres están muertos y ha sido mantenida por el hermano de su padre, Lord Montreville, en el castillo de Mowbray. Se sugiere al comienzo de la novela que los padres de Emmeline no estaban casados ​​cuando ella nació, lo que la hace ilegítima ; por estos motivos, Lord Montreville ha reclamado el castillo de Mowbray para él y su familia. Emmeline ha sido dejada para ser criada por sirvientes, pero a través de la lectura, se ha educado y logrado y llama la atención del hijo de Lord Montreville, Lord Delamere. Delamere se enamora de ella y le propone matrimonio, pero Emmeline lo rechaza porque su padre no lo aprueba y ella solo siente cariño fraternal por él. Para escapar de las protestas de amor de Delamere, Emmeline abandona el castillo de Mowbray y vive primero con la Sra. Watkins en Swansea y luego con la Sra. Ashwood, donde Delamere continúa persiguiéndola. Emmeline también rechaza los trajes de otros hombres ricos, confundiendo a las personas que la rodean.

La familia Croft, abogados que intentan ascender en la sociedad, tienen influencia sobre Lord Montreville y lo controlan. El hijo menor de Croft se casa en secreto con la hija mayor de Montreville para asegurarse una fortuna, un matrimonio muy desafortunado desde la perspectiva de Lord Montreville.

Delamere secuestra a Emmeline: intenta llevarla a Escocia y obligarla a casarse con él. Sin embargo, después de enfermarse de fiebre, ella lo convence de que abandone sus planes. Cuando la madre de Delamere, Lady Montreville, se enferma, se ve obligado a visitar a su familia. Para ayudarla a recuperarse, promete no ver a Emmeline durante un año. Si, después de ese período, todavía la ama, sus padres le prometen permitirle casarse con ella y ella acepta de mala gana. Emmeline ahora se traslada a la casa de la Sra. Stafford, a quien conoció en Swansea.

Emmeline se hace amiga de Augusta, la hermana de Delamere. Augusta se casa con Lord Westhaven, quien por casualidad, es el hermano de la nueva conocida de Emmeline en el país: Adelina. Adelina dejó a su marido disipado por un amante que la abandonó con un hijo. Está tan angustiada que cuando ve a su hermano, Lord Westhaven, teme tanto su castigo que por un momento se vuelve loca. Emmeline la amamanta a ella ya su bebé; mientras lo hace, conoce al otro hermano de Adelina, Godolphin.

Los Croft hacen circular rumores de la infidelidad de Emmeline a Delamere y cuando la visita y la ve con el hijo de Adelina, asume que el hijo es suyo y la abandona. Emmeline luego viaja a Francia con la Sra. Stafford y Augusta, donde descubre que sus padres estaban casados ​​y que ella merece heredar el castillo de Mowbray. Lord Montreville le entrega la propiedad a ella, después de descubrir que fue engañado por los Croft. Delamere se enferma al descubrir que Emmeline nunca le fue infiel. Ella lo amamanta, pero se niega a casarse con él. Su madre muere en su ansiedad por su condición y él muere luchando en un duelo por el amante de su hermana. Al final, Emmeline se casa con Godolphin.

Temas

Matrimonio

Emmeline critica los arreglos matrimoniales tradicionales del siglo XVIII, que permitían a las mujeres pocas opciones y priorizaban las necesidades de la familia. La señora Stafford, por ejemplo, está casada muy joven con un hombre con el que tiene poco en común; solo su amor por sus hijos la mantiene en el matrimonio (los niños legalmente pertenecían a su padre en ese momento). Tiene la oportunidad de tener un amante, pero rechaza esta opción. La trama de la novela revela las consecuencias para una mujer que elige este camino. Adelina, que también se casó joven y es infeliz, acepta un amante (el mismo que rechaza la señora Stafford). Como explica Fletcher, la duplicación de los dos personajes invita a una comparación y "en consonancia con el tono cada vez más liberal de la época, el narrador permite que Adelina sea feliz al final". La duplicación también “sugiere que las mujeres 'buenas' y 'malas' tienen más en común que algunos lectores estaban dispuestos a aceptar en 1788”. A diferencia de la mayoría de las novelas del siglo XVIII, la mujer "caída" no muere. Como castigo, Adelina se vuelve loca, pero al final es recompensada: su esposo muere y ella se vuelve a casar con un hombre que la hace feliz.

Propiedad

Debido a que se cree que Emmeline es ilegítima, permanece fuera de la estructura social oficial durante la mayor parte de la novela. A menudo debe elegir entre una familia que reclama como suya (los Montreville) y sus propios deseos. Como explica Fletcher, "encarna una fantasía que a menudo ha atraído a los lectores de novelas, la fantasía de que una mujer joven puede ganarse un amor devoto y superar todas las dificultades solo con sus cualidades personales, sin la ayuda de la familia o la dote". Al escribir una versión del cuento de hadas de Cenicienta , Smith destaca la disyunción entre la fantasía y la realidad del siglo XVIII de que las mujeres sin propiedad tenían poco valor en la sociedad inglesa.

Autobiografía

Los claros límites de la ficción se rompen en la presentación de Charlotte Smith de Mrs. Stafford y Adelina.

A través de los Stafford, Smith hace un dibujo de su matrimonio. A lo largo de su carrera, comenzando con Elegiac Sonnets (1784), Smith representó sus propias luchas personales en sus obras. En los Stafford, mostró una "esposa responsable y una madre devota, que intenta evitar la desgracia de su marido". En un paralelo directo con la propia vida de Smith, la Sra. Stafford debe lidiar con los acreedores de su esposo, luego de lo cual la familia huye a Francia. Adelina también se asemeja a elementos de la historia de Smith, en particular el matrimonio infeliz que su familia le obliga a temprana edad. En Emmeline Smith comienza un patrón de usar heroínas secundarias para contar su historia. Los lectores que conocían su historia, que hizo pública, podrían identificarse con ella personalmente. Como explica Fletcher, "promovió astutamente su carrera, ganó simpatía por sus problemas como madre soltera y se convirtió en una celebridad a través de la autorrevelación". Inicialmente, los lectores encontraron esta técnica fascinante y persuasiva, pero a lo largo de los años, llegaron a estar de acuerdo con la poeta Anna Seward : "Siempre me han dicho que la Sra. Smith diseñó, mejor dicho, que ella reconoce, los personajes del Sr. y la Sra. Stafford para ser atraída por ella y su marido. Cualesquiera que sean las faltas del señor Smith, seguramente fue tan incorrecto como poco delicado someter al hombre, cuyo nombre lleva, el padre de sus hijos, al desprecio público en una novela ".

Duelo

Smith explora la feminidad a través de su interpretación del matrimonio de propiedad y masculinidad a través del duelo . Ella compara y contrasta diferentes formas de duelo a través de cinco personajes masculinos diferentes. Al señor Elkerton le aterroriza pelear en un duelo; sigue siendo parte de la clase comercial, sin lograr la respetabilidad de un caballero. El hermano mayor de Croft, que también forma parte de la clase comercial, no logra desafiar al amante de su esposa a un duelo. En estos personajes, Smith demuestra su "desprecio por la clase comercial". Sin embargo, también critica las "temeridades aristocráticas y la autocomplacencia" en los personajes de Delamere y de Bellozane, ambos luchan en duelos con la intención de matar a sus oponentes. Es el héroe Godolphin quien navega por un camino intermedio. Amenaza con un duelo, pero las mujeres de la historia lo disuaden de llevarlo a cabo.

Género

Emmeline contribuyó al desarrollo de la ficción gótica .

Novela del siglo XVIII

La novela de Smith comenta el desarrollo del género durante el siglo XVIII. Por ejemplo, normalmente la heroína se casa con el primer hombre en el que piensa como posible marido en la novela, pero este no es el caso de Emmeline . Emmeline se casa con Godolphin, un personaje que no aparece hasta la mitad de la narración. Algunos lectores sintieron que esto era peligroso, ya que sugería que la mujer ideal tendría un pasado romántico. Smith también reescribe escenas anteriores de novelas más vendidas, ofreciendo su propia interpretación de ellas. Por ejemplo, “de Delamere media engañar, la mitad de forzamiento Emmeline en un entrenador de espera” espejos una escena de Samuel Richardson ‘s Clarissa (1747-1748). Sin embargo, a diferencia del cuento de Richardson, el de Smith no termina trágicamente, sino que Delamere sucumbe a los deseos de Emmeline y la devuelve a salvo a su hogar.

la historia de Cenicienta

La estructura de Emmeline sigue el patrón de Cenicienta: los pobres, marginados sociales se vuelven ricos y socialmente aceptables. Esta fácil resolución de la trama, que esperaban los lectores en ese momento, no fue convincente para algunos, como el novelista Walter Scott ; otros han argumentado que el final estaba destinado a parecer falso y, por lo tanto, obligar a los lectores a prestar atención a las injusticias descritas anteriormente en la novela.

novela gotica

El castillo es una metáfora del cuerpo de Emmeline: Delamere quiere poseer ambos. Cuando se encuentra por primera vez con Emmeline, intenta violarla, irrumpiendo en su habitación. Se escapa por las escaleras de caracol del castillo gótico , imitando una escena de la novela gótica de Horace Walpole El castillo de Otranto (1764). Elementos más oscuros del gótico aparecen en la trama de Adelina, mientras desciende a la locura y teme la violencia de quienes la rodean.

Estilo

Emmeline fue comparada con la novela Cecilia de Frances Burney , que también trata sobre una heroína que intenta actuar independientemente de la sociedad.

Las novelas de Smith fueron elogiadas por sus descripciones de paisajes, una técnica nueva en la novela de finales del siglo XVIII. En Emmeline , la identidad de la heroína está formada por sus encuentros con la naturaleza, lo que requiere intrincadas descripciones de la mente de la heroína y la naturaleza circundante. Descripciones de Smith fueron particularmente literaria, sobre la base de Thomas Gray 's Memorias de la Vida y escritura del Sr. Gray (1775), William Gilpin ' s Observaciones sobre el río Wye (1782), y Edmund Burke 's A Philosophical investigación sobre el origen de Nuestras ideas de lo sublime y bello (1757). Por ejemplo, Emmeline observa que la tormenta que ve desde la Isla de Wight tiene "grandeza [que] satisfizo su gusto por lo sublime", lo que indica una visión burkeana de la naturaleza. En la escena, Godolphin, un oficial naval, asume la autoridad y rescata a un grupo que se está hundiendo. Burke había asociado lo sublime con la masculinidad y lo bello con la feminidad; Smith lo sigue aquí e indica al lector, a través del escenario, que Godolphin es el héroe. Sin embargo, Smith desafía estas estrictas convenciones de género, por ejemplo, cuando hace que Emmeline decida cuidar de Adelina y haga caso omiso del riesgo social involucrado. Smith describe la naturaleza con precisión, enumerando con precisión flores y árboles, pero también agrega "un colorido emocional y político". Como explica Fletcher, "estar en la naturaleza es reconocer, aprender y, en última instancia, elegir. Sus protagonistas deben mirar las formas de la naturaleza para encontrarse a sí mismos. En este sentido, Smith es un romántico temprano ".

Publicación y recepción

Emmeline fue publicado en cuatro volúmenes por Thomas Cadell en abril de 1788 y vendido por doce chelines . La primera edición de 1500 copias se agotó rápidamente y rápidamente se publicó una segunda edición corregida. La novela tuvo tanto éxito que Cadell le pagó más de lo que le había prometido, en total 200 guineas . Se publicaron cuatro ediciones adicionales antes de finales del siglo XVIII y cinco durante el siglo XIX. La novela fue traducida al francés, con seis ediciones de L'Orpheline du Chateau aparecidas antes de 1801. También hubo una edición de Filadelfia en 1802. La novela no se reimprimió en el siglo XX hasta la edición de 1971 de Oxford University Press .

En general, la novela fue "calurosamente recibida" y "los críticos fueron principalmente elogiosos". El examen crítico lo comparó favorablemente con Frances Burney 's Cecilia , sobre todo el detalle de su caracterización. The Monthly Review lo elogió en general, diciendo que "el conjunto se lleva a cabo con un grado considerable de arte; que los personajes son naturales y bien discriminados; que la fábula es extraordinariamente interesante; y que la moral es enérgica y justa". Sin embargo, Mary Wollstonecraft , que revisó la novela de forma anónima para Analytical Review, no estuvo de acuerdo con la mayoría de los revisores. Ella "lamentó" "que las falsas expectativas que estas escenas desenfrenadas suscitan, tienden a corromper la mente y arrojan una especie de uniformidad insípida sobre las perspectivas moderadas y racionales de la vida, en consecuencia se buscan y crean aventuras , cuando se descuidan los deberes, y contenido despreciado ". Sin embargo, destacó el carácter virtuoso de la Sra. Stafford como elogio.

Notas

Bibliografía

  • "Apéndice A: La recepción de Emmeline ". Emmeline . Ed. Lorraine Fletcher. Peterborough: Broadview Press, 2003. ISBN  1-55111-359-7 .
  • Blank, Antje. "Charlotte Smith" (solo suscripción). La enciclopedia literaria . 23 de junio de 2003. Consultado el 6 de febrero de 2009.
  • Fletcher, Lorena. "Introducción", "Una nota sobre el texto" y "Apéndice A". Emmeline . Peterborough: Broadview Press, 2003. ISBN  1-55111-359-7 .
  • Klekar, Cynthia. "Las obligaciones de la forma: práctica social en Emmeline de Charlotte Smith ". Philological Quarterly 86, no. 3 (2007): 269–89.

enlaces externos