Gabrielle Enthoven - Gabrielle Enthoven
Gabrielle Enthoven OBE (nacido en Augusta Gabrielle Eden Romaine, 12 enero 1868 a 18 agosto 1950) fue un dramaturgo Inglés, actriz aficionada, archivista teatro, y coleccionista prolífico de teatro efímero en relación con la etapa de Londres. En 1911, Enthoven comenzó a hacer campaña para el establecimiento de una sección teatral en uno de los museos británicos. En 1924, el Victoria and Albert Museum aceptó su colección privada, que en este momento contiene más de 80.000 programas y programas de teatro . El material se convirtió en la colección fundadora de los archivos de teatro y espectáculos del museo. El conocimiento incomparable de Enthoven del escenario de Londres y su historia le valió el sobrenombre de "la enciclopedia teatral".
Vida temprana
Gabrielle Enthoven nació en 21 New Street, Spring Gardens, Westminster , Londres de William Govett Romaine (1815–1893) y Frances Pheobe Romaine, de soltera Tennant (1822 / 3-1909). El año de nacimiento de Enthoven se enumeró incorrectamente en la Biblia familiar como 1870, un hecho que Enthoven no descubrió hasta que cumplió sesenta años. Al descubrir esto, Enthoven comentó: 'Qué sorpresa, cariño. Estaba dando una fiesta encantadora y John Gielgud y todos iban a venir, y de repente descubrí que no tenía sesenta años, sino sesenta y dos. ¿No fue horrible?
Su padre fue Juez Abogado General en Crimea e India, Asesor Legal de la Junta del Almirantazgo y Ministro en Egipto. Gran parte de la infancia de Enthoven la pasó en el extranjero mientras acompañaba a su padre en viajes a varios puestos tanto en la India como en el Medio Oriente. En Egipto, Enthoven solía viajar en su propio carruaje durante las ocasiones estatales y cabalgaba en el desierto con Charles George Gordon.En el retiro de su padre en 1879, la familia regresó a Inglaterra, instalándose en una casa llamada 'The Old Priory' en las afueras de Windsor. Berkshire, donde Enthoven vivió hasta la muerte de su padre en 1893. Enthoven nunca había sido educada en la escuela, ni había sido instruida por una institutriz. Como resultado, tenía quince años antes de que pudiera leer o escribir. Sin embargo, como resultado de sus viajes al extranjero, pudo hablar con fluidez egipcio, turco, dos dialectos indostaníes, francés, italiano, español y algo de alemán.
Hubo ocasiones en las que se envió un carruaje desde el cercano castillo de Windsor para recoger a Enthoven y sus amigos para jugar con la joven princesa María de Teck, que más tarde se convertiría en la reina María de Teck . Enthoven recordó haber abofeteado a la joven princesa en una ocasión, un incidente que las dos mujeres recordarían en años posteriores cuando la reina visitó Enthoven en el Victoria and Albert Museum.
Enthoven era una niña pequeña cuando visitó el teatro por primera vez. Salió por la ventana de su dormitorio con un chelín y se dirigió al Gaiety Theatre de Londres para ver una producción de The Forty Thieves . Trepando por debajo de las piernas de la multitud que esperaba, Enthoven fue recogido por un gran peón que la colocó sobre sus hombros y se abrió paso entre la multitud para encontrarles un asiento en la primera fila de la galería. A mitad de la actuación, sacó una naranja de su bolsillo, la mordió, metió un poco de azúcar en el agujero con el pulgar y se la dio a Enthoven para que la chupara.
Vida personal
En 1893, Enthoven se casó con el mayor Charles Henfrey Enthoven (1866-1910), quien en varias ocasiones ocupó el papel de Capitán de Estado Mayor en los Ingenieros Reales, Oficial de Estado Mayor en la Oficina de Guerra y Jefe de Departamento de Parques del Consejo del Condado de Londres. La pareja no tuvo hijos. Charles Enthoven murió de neumonía el 30 de abril de 1910. No se informó que Enthoven estuviera presente en el funeral de su esposo.
Enthoven era una figura reconocida y conocida dentro de la sociedad teatral de Londres. Era una primera noche empedernida y tenía amistades con muchos miembros de la élite teatral, incluidos John Gielgud , Peggy Ashcroft , Marda Vanne , Edward Gordon Craig , Edith Craig y Noël Coward . En 1921, Enthoven se alojaba en Nueva York con Cecile Sartoris , con quien había traducido La madreselva , obra de la escritora italiana Gabriele D'Annunzio . La obra se representó ese año en el Lyceum Theatre . Noël Coward se quedó con Enthoven y Sartoris durante este período. Recordando su estadía con las dos mujeres, escribió: 'dijeron que cuando vendía una obra de teatro, o ganaba algo de dinero de alguna manera, podía pagar el alquiler, pero hasta entonces iba a ser su invitado […] Acepté y me mudé de inmediato. , agradecido no solo por su amabilidad, sino también por su compañía. ' Durante la estadía de Enthoven en Nueva York, en un piso en Washington Square South, pasó tiempo con muchas personas influyentes dentro de la sociedad artística y teatral. La poeta y dramaturga estadounidense Mercedes de Acosta escribió sobre la estadía de Enthoven en Nueva York en sus memorias de la década de 1960 Here Lies the Heart . Describió a Enthoven como 'una mujer de rara cultura, de corazón y de notable inteligencia. Una mujer también de gran humor. Había pocos como ella.
Enthoven conocía muy bien a Oscar Wilde y lo visitaba en su casa cuando era niña. Después de estas visitas, regresaba a casa y copiaba las historias que él le había contado. En 1948, Enthoven presentó a la Biblioteca Británica un folleto que contenía cuatro poemas en prosa de Wilde que había impreso y encuadernado bajo el título Echoes . En 1889, Wilde dedicó un poema a Enthoven titulado Remordimiento. (un estudio en azafrán) .
Es posible que Enthoven haya tenido relaciones lésbicas después de la muerte de su esposo. Fue miembro central del haut monde lésbico de Londres. Este grupo incluía a mujeres como la escritora Radclyffe Hall , mejor conocida por escribir el clásico lésbico prohibido The Well of Loneliness , la escultora Una Troubridge , la pintora Romaine Brooks y la tenista y esgrimista Toupie Lowther . El grupo se refería a sí mismo como 'The Circle' y se reunía regularmente para cenar en sus casas en el exclusivo distrito londinense de Kensington y Chelsea , visitar el teatro o bailar en clubes del Soho como el 'Cave of Harmony' y 'El Naranjo'. Las mujeres vivían un estilo de vida privilegiado de grandes casas, villas bajo el sol, ingresos heredados, carreras exitosas y amantes con estilo. Sin embargo, en la década de 1930, Enthoven fue abandonada por sus amigas Radclyffe Hall y Una Troubridge , y Troubridge acusó a Enthoven de `` repudiar a los de su propia especie cuando era oportuno '' y agregó `` ella es una rata y no la necesitamos ''. Enthoven había desempeñado el papel principal en una producción de la novela Chéri de Colette , que había sido adaptada por Troubridge. La obra fue un fracaso inequívoco, y esto puede haber contribuido a la desaparición de la amistad de las mujeres.
En 1923, Enthoven contribuyó decisivamente a traer a la actriz italiana Eleonora Duse a Inglaterra para su compromiso de despedida.
Actividades teatrales
Enthoven era una gran dramaturga y tuvo su primera obra, Montmartre , producida en el Alhambra Theatre de Londres en 1912 como parte de una revista llamada Kill That Fly! The Observer hizo una reseña favorable del boceto, escribiendo: "la pequeña emoción sin palabras," Montmartre ", de Gabrielle Enthoven, es la cosa más emocionante de su tipo que hemos visto". Fue presidenta y miembro fundadora, junto con sus amigos íntimos Edith Craig y Christopher St. John , de Pioneer Players , una sociedad teatral con sede en Londres fundada en 1911. La compañía se formó a partir de miembros de la Actresses 'Franchise League . Los Pioneer Players se comprometieron en gran medida con los problemas sociopolíticos de la época. La sociedad "reconoció su interés en el sufragio femenino y en cualquier otro movimiento de interés actual". En 1916, la compañía produjo la obra Ellen Young , escrita por Enthoven y Edmund Goulding . Se representó en el Teatro Savoy el 2 de abril de 1916.
En 1921, Enthoven y Cecile Sartoris 's traducción de Gabriele D'Annunzio ' s La madreselva tocaron en el Teatro Liceo (Broadway) en Nueva York, así como en la 'Sala de juegos 6' en Soho , Londres el 9 de mayo. 1927. En 1930, The Confederates , una obra escrita por Enthoven en colaboración con HM Harwood se produjo en el Ambassadors Theatre . Enthoven era una actriz aficionada entusiasta y apareció con 'Windsor Strollers', 'Old Stagers' y otras destacadas compañías de aficionados. El dramaturgo belga Maurice Maeterlinck pidió a Enthoven que apareciera en París en una producción de su obra Pelléas and Mélisande , aunque ella nunca lo hizo. Sarah Bernhardt y la Sra. Patrick Campbell finalmente actuaron juntas en esta obra después de que Enthoven se las presentara. Enthoven fue concejal de la Stage Society y, en 1933, vicepresidente de la recién formada "Passing Theatres Association", una sociedad con el objetivo de recopilar registros y visitar sitios de teatros antiguos. Poco antes de su muerte en 1950, Enthoven se convirtió en la primera presidenta de la Society for Theatre Research.
Colección de teatro
Después de su matrimonio en 1893, Enthoven comenzó a asistir regularmente al teatro y a pegar varios recortes de prensa relacionados con el teatro de Londres en álbumes de recortes . Su gran interés por el teatro y la historia del teatro llevó a Enthoven a comenzar a coleccionar recuerdos y objetos efímeros relacionados con el escenario. Ella recordó: 'Comenzó cuando, en 1900, noté una inexactitud en algún libro de historia escénica. Siendo apasionadamente interesado en el teatro, le escribí al autor que admitió un error. Allí el asunto podría haberse detenido; pero poco después encontré algunos carteles antiguos que demostraron mi punto. Fue entonces cuando me mordió la pulga "colectora". Una compra fortuita de doscientos carteles se convirtió en la base de la vasta colección de Enthoven y, después de la muerte de su esposo en 1910, la recaudación de Enthoven aumentó.
En 1911, Enthoven organizó una campaña nacional para establecer una colección de teatro permanente en una institución británica. Escribiendo a The Observer , abogó por:
Las colecciones nacionales de teatro se habían establecido en Estados Unidos en la Biblioteca de Harvard , en Roma, Milán, Estocolmo y París, pero no en Inglaterra. El Museo Británico contenía una valiosa colección de 600.000 programas de reproducción de toda Gran Bretaña y el extranjero. Sin embargo, esta colección se consideró incompleta.
La campaña de Enthoven continuó ganando impulso con numerosas cartas y comentarios de apoyo apareciendo en la prensa nacional. Las conexiones de Enthoven con miembros famosos y célebres de la sociedad teatral contribuyeron al éxito de la campaña, y personas como Sir Herbert Beerbohm Tree , Sir George Alexander y Sir John Hare declararon públicamente su apoyo. En noviembre de 1911, se anunció que el Museo de Londres dedicaría una sección a una exposición permanente de objetos teatrales que trazaría el desarrollo y las fases del teatro tanto en Gran Bretaña como en el extranjero. Era la primera vez que un museo británico contaba con una sección teatral reconocida. El proyecto fue supervisado por Guy Francis Laking , el encargado del Museo de Londres . La vasta colección de carteleras de Enthoven permanecería en su casa, pero le pidió al público que prestara o entregara al museo cualquier objeto teatral que poseyera para garantizar el éxito de la exposición. Sin embargo, la exposición no tuvo éxito. Un visitante del museo escribió a la Pall Mall Gazette para declarar que `` aquellos que buscan la iluminación deben irse tristemente desconcertados, y aquellos que, teniendo en cuenta el sentimiento y el encanto de lo que debería ser una colección de este tipo, deben sonrojarse de verdad como lo hacen ''. mira este surtido escaso, mediocre y descuidado. Una respuesta mediocre por parte del público y la falta de espacio en el museo fueron las culpables de la mala recepción de la exposición.
Sin inmutarse, Enthoven continuó escribiendo a los museos para establecer una sección teatral permanente. Su primera elección de hogar para su colección y sección teatral fue el Victoria and Albert Museum . Sin embargo, continuó enfrentándose a dificultades y recibió una carta del museo en la que se le decía que "hay tan pocas posibilidades de que se adopte su plan que no tendríamos justificación para pedirle que venga aquí, como sugiere, para discutirlo". En 1922, el Victoria and Albert Museum celebró la Exposición Internacional de Teatro: Diseños y modelos para el escenario moderno y mostró una serie de elementos de la enorme colección de Enthoven. Esto le dio a Enthoven la motivación para continuar su campaña.
En la década de 1920, la colección de Enthoven había aumentado hasta tal punto que ya no podía permanecer en su casa. En 1924, después de más de una década de campaña, el Victoria and Albert Museum finalmente acordó albergar su colección, que en este momento contiene más de 80.000 carteles, grabados, libros y grabados. La colección recibió el nombre de Colección Teatral Gabrielle Enthoven . Los carteles se ubicaron en el Departamento de Grabado, Ilustración y Diseño. En 1925, Enthoven y tres miembros del personal llegaron al museo para comenzar a catalogar, indexar y organizar la colección. Enthoven no recibió ningún pago por su trabajo y pagó los salarios de su personal con sus propios fondos. En la prensa nacional se lanzó un llamamiento de ayuda económica para contribuir a la catalogación de la colección, con personalidades teatrales como Sybil Thorndike apoyando la campaña. Después de la Segunda Guerra Mundial , el gobierno proporcionó a Enthoven dos asistentes pagados, aunque ella nunca recibió un salario.
Enthoven tenía importantes ofertas de instituciones estadounidenses para comprar su colección. Una vez un coleccionista estadounidense le ofreció £ 9,000, pero se negó y, tras su muerte, se supo que una vez había rechazado una oferta estadounidense de £ 30,000. La colección permanecería en Inglaterra. Enthoven continuó aumentando la colección hasta su muerte. A la edad de 81 años, las 'Primeras noches del teatro Grand Old Lady of London' todavía llegaban al Victoria and Albert Museum a las 10 en punto todas las mañanas para clasificar e indexar sus programas.
Primera y Segunda Guerra Mundial
Durante la Primera Guerra Mundial, Enthoven fue una de las primeras once personas en unirse al Comité de Refugiados de Guerra y se convirtió en el jefe del Departamento de Correspondencia e Indización. En 1915 comenzó a trabajar para la Cruz Roja en el tratamiento de soldados y prisioneros de guerra desaparecidos y, en 1916, finalmente se convirtió en jefa del Departamento de Registros del Comité Central de Prisioneros de Guerra y Personas Desaparecidas que se ocupaba del bienestar de los prisioneros de guerra británicos. guerra en Alemania, Rusia y Turquía. Este trabajo cesó en 1920 debido a la mala salud de Enthoven. En 1921, Enthoven visitó Nueva York como representante de la Cruz Roja para recaudar fondos para construir escuelas para niños en áreas devastadas de Francia. Enthoven recibió un OBE en reconocimiento a este trabajo. Se decía que Radclyffe Hall estaba "francamente envidioso" por las actividades de Enthoven durante la guerra y el posterior reconocimiento de sus esfuerzos. Hall había asistido a conferencias de la Cruz Roja , había aprendido primeros auxilios y transportado libros de la biblioteca a las salas de víctimas, pero sintió que esto no era tan heroico como el trabajo realizado por Enthoven.
Al estallar la Segunda Guerra Mundial , Enthoven suspendió su trabajo en el Victoria and Albert Museum y regresó a la Oficina de Guerra para trabajar como jefa del Departamento de Registros de la Central Prisoners of War. Enthoven, en uno de sus álbumes de recortes en el museo, escribió: "El trabajo cesó aquí al declararse la guerra el 3 de septiembre de 1939. Empecé a trabajar aquí solo el 13 de agosto de 1945".
Muerte
Enthoven murió en su casa en Cadogan Gardens, Londres, a los 82 años el 18 de agosto de 1950. Un obituario apareció tanto en The Times como en The New York Times . Antes de su muerte, Enthoven confirmó:
Enthoven legó el residuo de su patrimonio al Ministerio de Educación que, en ese momento, era responsable de las finanzas del Victoria and Albert Museum. El legado establece que el dinero de Enthoven se utilizaría para garantizar que `` se continúe proporcionando el alojamiento adecuado para la colección teatral de Gabrielle Enthoven y para la catalogación, los arreglos de mantenimiento y la descripción de los carteles, las impresiones, las entradas impresas y otro material ''.