Beowulf: una nueva traducción en versículo -Beowulf: A New Verse Translation
 Primer folio de la copia anglosajona de Beowulf
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| Autor | Anónimo (Beowulf) |
|---|---|
| Traductor | Seamus Heaney |
| Idioma | Inglés, Inglés Antiguo |
| Sujeto | Poesía inglesa antigua |
| Género | Poesía épica |
| Publicado | 1999 |
| Editor |
Farrar, Straus y Giroux W. W. Norton & Company |
| Paginas | 256 |
| ISBN | 978-0374111199 |
Beowulf: A New Verse Translation (también conocida como Heaneywulf ) es una traducción en verso delpoema épico en inglés antiguo Beowulf al idioma inglés moderno de Seamus Heaney . Traducido a finales de la década de 1990, fue publicado en 1999 por Farrar, Straus y Giroux y ganó el premio Whitbread Book of the Year de ese año . Está dedicado en memoria del amigo de Heaney, el poeta y traductor Ted Hughes .
Gráfico
Heorot , el mead-hall del rey Hroðgar de los daneses , está bajo el ataque nocturno del monstruo Grendel , matando a los hombres del rey mientras duermen. El Príncipe de los Geats , Beowulf , viene a defender a Heorot y derrotar al monstruo Grendel, lo que logra hiriendo al monstruo en un combate sin armas. Poco después, la Madre de Grendel viene a vengar a su hijo, pero Beowulf también la mata, esta vez usando una espada que se encuentra entre el tesoro en la cavernosa morada de la Madre.
Beowulf regresa con los Geats y se convierte en su rey, gobernando durante 50 años hasta que un gran dragón comienza a aterrorizar a su pueblo. El ahora viejo Beowulf intenta luchar contra el nuevo monstruo, lo que logró pero al precio de una herida fatal. Mientras agoniza, declara a Wiglaf como su heredero. El viejo rey está enterrado con un monumento junto al mar.
| Verso en inglés antiguo | El verso de Seamus Heaney |
|---|---|
| Ðá cómic de más bajo misthleoþum | En los páramos, a través de las bandas de niebla |
| Grendel gongan · godes yrre bær · | Grendel, maldito por Dios, se acercó a trompicones con avidez. |
| mynte se mánscaða manna cynnes | La perdición de la raza de los hombres vagaba adelante, |
| sumne besyrwan en sele þám héan · | cazando presas en el salón alto. |
Fondo
Seamus Heaney esperaba que la traducción de Beowulf daría como resultado "una especie de antídoto auditivo" y que un "ancla lingüística permanecería alojada en el fondo marino anglosajón". Heaney comenzó a trabajar en la traducción mientras enseñaba en Harvard , pero la falta de conexión con el material original hizo que se tomara un descanso del esfuerzo. La traducción se revitalizó una vez que se dio cuenta de las conexiones entre la forma y la manera del poema original y su propia obra poética temprana, incluida la forma en que sus primeros poemas se desviaron de la línea convencional del pentámetro inglés y "se ajustaron a los requisitos de la métrica anglosajona".
Historial de publicaciones
El libro fue publicado por primera vez en 1999 por Farrar, Straus y Giroux en Nueva York, y por Faber en Londres, seguido en 2000 por una edición de bolsillo y una edición bilingüe. Se incluyó en la séptima edición (2000) de Norton Anthology of English Literature .
Recepción
Felicitar
Beowulf de Heaney fue ampliamente recibido por críticos, eruditos y poetas. El erudito James S. Shapiro afirma en The New York Times que el Beowulf de Heaney está "tan sintonizado con la celebración del poema de lo heroico como él con su melancólica resaca". Joan Acocella , escribiendo en The New Yorker , compara la versión de Heaney con la traducción póstuma de JRR Tolkien , pero afirma que Heaney se enfoca más en la poética que en los detalles y el ritmo del original, creando una versión necesariamente libre más adecuada para el lector moderno. . Otro poeta, Andrew Motion , escribió en The Financial Times que Heaney había "hecho de una obra maestra una obra maestra".
Otros comentaristas, aunque respetaron la traducción, notaron que aportó una voz distintivamente norirlandesa al poema. En su introducción, Heaney recuerda que había notado la semejanza del inglés antiguo þolian con el dialecto de Irlanda del Norte (a menudo descrito como "Ulster") "thole", que significa sufrir o soportar; era una palabra que habían usado su tía y sus parientes "de voz alta", lo que le daba un vínculo entre el poema y su familia. Megan Rosenfeld, en The Washington Post , escribió que la traducción "no estaba libre de críticas", pero había sido "aclamada como de reciente acceso" en la prensa, por ejemplo, por The Independent en Londres.
El erudito y crítico literario Terry Eagleton escribió en la London Review of Books , reeditada en The Guardian , que era un error imaginar que la poesía pudiera llegar de alguna manera al corazón de las cosas materiales usando una determinada elección de lenguaje; que era absurdo imaginar que la poesía "Norte" como Beowulf y Ted Hughes 's El halcón en la lluvia eran 'escarpada y musculoso', mientras que 'los del sur son más tortuosos y delicuescente'. Todos los poemas, escribió Eagleton, hacen uso de trucos lingüísticos para crear la sensación de fenómenos reales, de restaurar las palabras a su valor total, y a Heaney le gustó esa impresión; "de ahí, tal vez, el afecto de Heaney, nacido en el campo, por los cascos bruñidos de Beowulf y el lenguaje honesto de cuatro cuadrados, su fanfarronería de Ulster y los bancos salpicados de sangre". Llamó a la traducción "magnífica", pero escribió que tratar la cultura británica e irlandesa como una es un punto de vista del "unionismo liberal", destinado a "racionalizar el dominio británico de parte de la isla" de Irlanda; Eagleton dice que es típico de Heaney no darse cuenta de esto; y es difícil ver cómo Beowulf podría ser el origen de la poesía de Arthur Hugh Clough o Simon Armitage . De todos modos, escribe, Heaney está "tan magníficamente al mando que puede arriesgarse a frases raídas, desechables y prácticas" en su traducción, tratando de manera casual con la estructura aliterativa del poema.
Daniel G. Donoghue, en Harvard Magazine , calificó a Heaneywulf como una "traducción brillante ... resonante con lo antiguo, [pero] innovador en todo momento". Él contrastó la versión de Heaney con las de dos profesores anteriores de Harvard, la versión unidiomática de Henry Wadsworth Longfellow de un breve pasaje de 1838, y William Alfred en la década de 1960, precisa, confiada, pero bastante literal, donde "El arte de la línea de verso de Heaney es hacer que el artificio parezca natural, de modo que la sintaxis del viaje por mar, por ejemplo, navegue con tanta rapidez y sin esfuerzo como el barco ". Donoghue comentó que "cada traducción negocia un conjunto de relaciones entre el original, el traductor y la audiencia"; La habilidad filológica de Alfred no es garantía de éxito en la traducción de poesía.
Mel Gussow, en The New York Times , mencionó el sorprendente éxito de la traducción tanto en Gran Bretaña como en Estados Unidos. Escribió que tanto el poema escrito como la recitación de Heaney tenían "un tinte irlandés", señalando el comentario de Heaney de que la versión es "aproximadamente un tercio de Heaney, dos tercios de 'deber con el texto'", y su afirmación de que la palabra "coraje" tenía "una franqueza anglosajona al respecto".
Katy Waldman, en Slate , escribe que "no hay competencia real" entre las traducciones de Heaney y JRR Tolkien . Ella cita el comentario de Tolkien de que "es una composición, no una melodía", y agrega de inmediato que "Heaney hizo ambas cosas". En su opinión, la traducción de Heaney "a la vez más aireada y más tosca, se siente más contemporánea, menos empantanada en minucias académicas" que la prosa de Tolkien, que ella reconoce que nunca tuvo la intención de ser publicada.
Crítico
Howell Chickering, cuya traducción de versos de Beowulf apareció en 1977, calificó la traducción tan esperada en The Kenyon Review y señaló que la mayoría de los revisores llegaron a ella con poco o ningún conocimiento del inglés antiguo. Señaló que los "anglosajones profesionales" le dieron el nombre originalmente despectivo "Heaneywulf", porque a sus ojos "simplemente no era Beowulf ", y estuvo de acuerdo en que, por supuesto, no podía serlo, ya que ninguna traducción podía ser fiel. También comentó sobre el gran número de traducciones , la "persistente falacia genética" de la continuidad entre el inglés antiguo y la variedad moderna, el continuo desacuerdo sobre lo que sería una traducción fiel y la dificultad de traducir Beowulf dada su aliteración, kennings y así. En opinión de Chickering, lo mejor del trabajo de Heaney está en los discursos dramáticos, alrededor del 40% del texto, que ofrecen "el sentido y el tono del inglés antiguo con gracia natural"; señala que Nicholas Howe llamó a los discursos fieles hasta el punto de "ventriloquia". Comenta que el objetivo declarado de Heaney de crear un tono firme y nivelado con un lenguaje "cuadrangular" aporta claridad y fuerza, y un " decoro del lenguaje", pero también puede ser aburrido y, a menudo, hace que "[reformule] la forma de las oraciones de formas sorprendentes y que distraen ". Chickering lamenta que Heaney, en su opinión irónicamente, "rompa su propio decoro" con imágenes exageradas, una aliteración excesiva que la forma no requiere y variaciones salvajes de dicción, desde la coloquialidad amistosa hasta clichés como "estableció la ley" y " Ulsterismos deliberados ". Señala que todo se puede encontrar en las primeras líneas de "Heaneywulf", incluido el controvertido "So". para la primera palabra del poema, "¡Hwæt!". Escribe que este comienzo, que en su opinión debería marcar la pauta de toda la obra, suena a varios oídos estadounidenses con los labios apretados, o de amigo a amigo, o como un saludo yiddish, o como una charla urbana; Heaney quiso recordar su herencia rural de Irlanda del Norte.
Chickering escribe que la afirmación de Heaney en la introducción de haber estado escribiendo anglosajón desde el principio, parte de su pretendida "voz correcta" en el modelo de "derecho de nacimiento", muestra "su deseo de apropiarse de Beowulf para su propia voz poética". Él debate la afirmación de Heaney de que la elección del dialecto de Irlanda del Norte ofrecía "una liberación de la determinación cultural", afirmando que en cambio lo restableció. La docena de "ulterismos" en la traducción, como "hirpling", "keshes", "[a] wean", "reavers" y "bothies", son en opinión de Chickering "una señal de diferencia cultural", incomprensible para muchos lectores. , y correctamente glosado en notas a pie de página. Una "dificultad más profunda" en el uso de Heaney de dos "ingleses diferentes" es que se trata de una "mala historia cultural y lingüística", ignorando la configuración de las variantes del lenguaje por las fuerzas sociales; comenta que Heaney sabía exactamente que su nombre "Seamus" significaba que era un católico del Ulster, y concluye que Heaney quería que "Heaneywulf ... fuera visto como un poema de Seamus Heaney ... más que como una traducción del Antiguo Inglés, a pesar de sus afirmaciones en contrario ". Para crear su propio mito romántico, escribe Chickering, Heaney saca "thole" de su memoria cuando el Rey Arturo saca la Espada de la Piedra .
El filólogo y estudioso de Tolkien Tom Shippey escribió que, con su inclusión en The Norton Anthology , un texto fijo para el curso introductorio obligatorio en inglés para todos los estudiantes universitarios estadounidenses, Heaney's era "el poema ahora, probablemente durante dos generaciones". Shippey señaló la apertura "So", comentando que si "Right" es el "inglés" para hwaet , entonces había dos narrativas populares en Heaneywulf, una personal y otra académica; y que si Heaney pensaba que su dialecto de alguna manera "conserva una pureza nativa" perdida en otros dialectos, era una ilusión. También observó la intención de Heaney de ser "cuadrangular", y analizó algunos pasajes para esta cualidad, concluyendo que el anglosajón era a la vez más intransigente y más abierto (usando el subjuntivo ) que Heaney, pisando "mucho más delicadamente".
El erudito Nicholas Howe , al igual que Shippey, uno de los primeros críticos familiarizados con el inglés antiguo, notó las muchas traducciones de Beowulf ya existentes y sus dificultades para convertir el texto en poesía inglesa moderna. Afirma que Heaney, como Roy Liuzza , tiene un oído más sintonizado con la poesía moderna, y deduce de sus versiones que la aliteración no es tan importante como para sacrificar el sentido, ni inventar kennings torpes. Agrega que la aliteración se puede utilizar para cubrir un lenguaje relajado en las partes menos dramáticas del poema; El deber del traductor es utilizar la variación para deleitar los oídos de la audiencia: pero eso requiere habilidad. En ese contexto, la forma en que algunos críticos elogiaron a Heaney por su franqueza, y por no sonar como algunas versiones anteriores, podría, escribe Howe, indicar una traición al inglés antiguo de Beowulf y la posibilidad de traducir variaciones en el inglés moderno, como Geoffrey Hill. demostró con sus Mercian Hymns en 1971, donde sirve, "maravillosamente adaptado", para crear una broma lúgubre pero "astuta" sobre la poesía de alabanza aduladora en un contexto moderno. Howe concluye que Heaney se une a William Morris , Edwin Morgan y Burton Raffel como ejemplos de "alta traducción poética", donde la precisión literal se sacrifica al espíritu del original y la presencia del poeta / traductor; enumera a Charles Kennedy, Marijane Osborn , Stanley Greenfield y Liuzza como ejemplos de "traducción de verso", algo fiel a la técnica del inglés antiguo, con el traductor mucho menos visible; y versiones como John R. Clark Hall y E. Talbot Donaldson como "traducciones en prosa", precisas a la narrativa y partes de la técnica poética "al tiempo que sacrifican la mayor parte de su espíritu poético".
Referencias
Fuentes
- Schulman, Jana (2012). Beowulf en Kalamazoo: ensayos sobre traducción e interpretación . Kalamazoo: Publicaciones del Instituto Medieval. ISBN 978-1-58044-152-0. OCLC 757177299 .
enlaces externos