Casa de juegos de la fortuna - Fortune Playhouse
The Fortune Playhouse fue un teatro histórico en Londres . Estaba ubicado entre Whitecross Street y el moderno Golden Lane , a las afueras de la City de Londres . Fue fundada alrededor de 1600 y suprimida por el Parlamento Puritano en 1642.
Historia
Orígenes
El Teatro Fortune fue contemporáneo del Globo de Shakespeare , El cisne y otros; se encontraba en la parroquia de St Giles-without-Cripplegate , al oeste de las ubicaciones de Shoreditch de The Theatre y Curtain Theatre , entre Whitecross Street y Golden Lane en lo que hoy se llama Fortune Street, a las afueras de la ciudad de Londres . Entre 1600 y 1642, fue uno de los principales lugares para el teatro en Londres . Se dice que el sitio fue ocupado originalmente por una guardería para los hijos de Enrique VIII .
The Fortune se erigió como la segunda mitad de un realineamiento sustancial de las principales compañías en funciones de Londres. En 1597, los hombres de Lord Chamberlain se habían marchado, o más bien habían sido expulsados, de The Theatre ; abandonaron Shoreditch y en 1599 construyeron un nuevo teatro, el Globe , en Southwark . The Admiral's Men , que entonces tocaba en el cercano y envejecido Rose Theatre , de repente se enfrentó a una dura competencia para el público de Bankside .
En este punto, el gerente del almirante, Philip Henslowe, y su yerno, el actor principal Edward Alleyn , hicieron planes para mudarse a Shoreditch; Alleyn parece haber financiado el nuevo teatro y luego vendiendo la mitad de los intereses a su suegro. Pagaron £ 240 por un contrato de arrendamiento de treinta años en una parcela de tierra entre viviendas en Golding y Whitecross Lane. Contrataron a Peter Street , que acababa de terminar de construir el Globe, para que les hiciera una casa de juegos. Street recibió 440 libras esterlinas por el trabajo de construcción; con otras 80 libras esterlinas gastadas en pintura y gastos adicionales, el costo del edificio físico fue de 520 libras esterlinas. Los gastos totales del proyecto, incluida la obtención de los derechos de propiedad y las autorizaciones de los arrendamientos anteriores, ascendieron a 1.320 libras esterlinas. El mantenimiento del teatro costó alrededor de £ 120 por año en la primera década de su existencia.
Debido a que el contrato para la construcción se conservó entre los papeles de Alleyn, se sabe mucho más sobre Fortune que sobre los otros teatros al aire libre. El documento también arroja algo de luz sobre las características del Globe, ya que Henslowe y Alleyn planearon su teatro con la vista puesta en la sede de su rival; muchos de los detalles del contrato son para tamaños iguales o mayores que el equivalente del Globe.
Diseño
La parcela de tierra en la que se encontraba el teatro era aproximadamente cuadrada, de 127 pies (39 m) de ancho y 129 pies (39 m) de profundidad. El teatro se construyó sobre una base de cal y ladrillo; De forma cuadrada (única entre los anfiteatros de la época), cada pared medía veinticinco metros por fuera y cincuenta y cinco por dentro. El edificio tenía tres pisos de altura; las galerías del primer piso tenían doce pies de altura, las del segundo piso once; los del tercero, nueve. Cada fila de galerías tenía doce pies de profundidad. Henslowe y Alleyn especificaron que las Fortune superan al Globe "en todos los puntos por los cuartones "; también proporcionaron, de acuerdo con la práctica común, habitaciones de dos centavos y habitaciones para caballeros. El edificio fue construido con listones y yeso , con pisos de madera en las galerías.
El escenario y la casa cansada fueron empujados hacia el centro de la plaza. La casa cansada tenía ventanas acristaladas; se desconoce la forma de su vinculación al escenario, pero presumiblemente similar a la del cisne . El escenario tenía cuarenta y tres pies de ancho; estaba cubierto de tejas.
Primer teatro
Los planes de Henslowe y Alleyn encontraron una oposición considerable por parte de los funcionarios del vecindario y de la ciudad. Con la ayuda de su patrón, Charles Howard , el Lord Almirante, obtuvieron el permiso del Consejo Privado para la empresa. Henslowe también parece haber aliviado las preocupaciones de sus vecinos prometiendo cantidades sustanciales a la caridad en la parroquia.
El teatro albergó a los Almirantes a finales de 1600, según reveló la correspondencia del embajador veneciano en Londres. Esta compañía permaneció como inquilinos durante más de dos décadas, sobreviviendo a las muertes de Henslowe y Alleyn, y permaneciendo bastante estable bajo el patrocinio sucesivo del príncipe Enrique y Lord Palsgrave . Tras la muerte de Henslowe, Alleyn asumió el control total de la propiedad.
Originalmente descrito como "la casa de juegos más bella de la ciudad", el Fortune sufrió un lento declive en su reputación a lo largo de las décadas. En 1605, es posible que Mary Frith apareciera en los pizarrones cantando y tocando un laúd; No está claro de los registros del tribunal del consistorio en los que se describe este evento si los jugadores fueron parte de sus payasadas. En 1612, el teatro fue mencionado por su nombre en una orden de la ciudad que suprimía las plantillas posteriores a la función, que las autoridades creían que conducían a peleas a puñetazos y robos. Que esta creencia tenía algún mérito lo sugiere un caso del año siguiente, en el que un campesino apuñaló a un caballero de la ciudad. En 1614, la obra académica de Thomas Tomkiss, Albumazar, unió a Fortune y al Red Bull Theatre como lugares ruidosos para ver platos pasados de moda como The Spanish Tragedy . La aspersión se mantuvo, al igual que la conjunción de los teatros del lado norte.
Sin embargo, la opinión convencional no debe exagerarse; en una y quizás dos ocasiones, los embajadores visitaron el teatro. En la primera y menos cierta ocasión, un miembro de la delegación veneciana, Orazio Busino , describe una visita en diciembre de 1617 a un teatro que pudo haber sido el Fortune. En el segundo, el notorio Gondomar ciertamente visitó a Alleyn ya los demás allí en 1621; después de la actuación, los jugadores celebraron un banquete en su honor.
Segundo teatro
El 9 de diciembre de 1621, el Fortune se incendió, llevándose consigo el stock de obras y propiedades de la compañía. Para cubrir el costo de £ 1000 de reconstrucción, Alleyn formó una sociedad de doce partícipes, cada uno pagando una cantidad inicial de £ 83 6 s . 8 d . Para entonces, envejecido y ocupado con Dulwich College , tomó solo una acción para él y arrendó la propiedad a los accionistas de la compañía por £ 128 por año. (Los accionistas pagaron a Alleyn £ 10 13 s . 10 d . Cada uno anualmente, y a cambio dividieron las ganancias del teatro y los gastos de funcionamiento de doce maneras). El teatro volvió a abrir sus puertas en marzo de 1623. Cuando Alleyn murió en 1626, el Colegio asumió el control del arrendamiento; el actor Richard Gunnell se convirtió en su manager. Sin embargo, este cambio no parece haber cambiado las operaciones en el teatro. El nuevo teatro parece haber sido hecho de ladrillo, con un techo de plomo y tejas como medida a prueba de fuego. También parece haber sido redondo, abandonando su forma cuadrada poco convencional.
La reputación del teatro no mejoró después de su reconstrucción. En 1626, fue el escenario de un motín que involucró a marineros, en el transcurso del cual un policía fue asaltado. En 1628, un protegido de Buckingham fue asaltado por una turba después de salir de una actuación allí.
En 1631, Palsgrave's Men se trasladó a la casa de juegos de Salisbury Court; fueron reemplazados en el Fortune por los actores de King's Revels. La única obra definitivamente asociada con este período es una comedia, ahora perdida, de William Heminges, hijo de John Heminges . En 1635, una compañía que había estado en el Red Bull Theatre ocupó el teatro, solo para encontrarse con una notable racha de mala fortuna: la peste cerró los teatros durante más de un año, desde mayo de 1636 hasta octubre de 1637. Dado que no tenían ingresos de teatro, los doce accionistas del teatro sufrieron graves atrasos en sus pagos al Dulwich College, en más de 165 libras esterlinas.
En 1639, los actores fueron multados con £ 1000 por representar una ceremonia religiosa en el escenario; esta representación se consideró anticatólica, pero a fines de la década de 1630, casi cualquier referencia a la religión era arriesgada. Este grupo regresó al Red Bull en la Pascua de 1640, y los restos de la compañía de Palsgrave, ahora bajo el patrocinio del joven príncipe Carlos y, por lo tanto, llamado los hombres del príncipe Carlos , regresaron al Fortune.
Cuando el Parlamento ordenó el cierre de todos los teatros en 1642, Fortune entró en un declive lento pero irreversible. Los actores, al menos ocasionalmente, violaron la orden, pues fueron asaltados y sus bienes confiscados durante una función casi un año después del cierre; entre la expiración de la orden original y la promulgación de nuevas y más estrictas órdenes en 1649, los actores regresaron al teatro. En 1649, los soldados derribaron el escenario y los asientos de la galería. Con la Restauración , se había derrumbado parcialmente y los amos de Dulwich vendieron lo que quedaba como chatarra.
Teatros de réplica
El contrato de 1599 para la construcción del Fortune Theatre se encontró en los documentos del director teatral Philip Henslowe en Dulwich College . El contrato da algunas dimensiones generales del Fortune, pero no hay planos ni elevaciones .
- El New Fortune Theatre de la Universidad de Australia Occidental en Perth , inaugurado en 1964, fue la primera réplica conocida del edificio original.
- El Allen Elizabethan Theatre en el Oregon Shakespeare Festival en Ashland, Oregon, diseñado por Richard L. Hay, usa las dimensiones del contrato, pero la apariencia y los arreglos del escenario son especulaciones, ya que los planos originales nunca se han encontrado.
- El Museo del Teatro Conmemorativo Tsubouchi de la Universidad de Waseda en Tokio, Japón, también sigue el modelo de la casa de juegos.
- El Teatro Gdańsk Shakespeare en Gdańsk, Polonia, está construido en el sitio de un teatro del siglo XVII, conocido como Escuela de Esgrima de Gdańsk, que se cree que se inspiró en el primer Teatro Fortune. Aunque no es una reproducción exacta, el teatro moderno incorpora elementos de los diseños de los teatros anteriores.
Notas
Referencias
- Adams, Joseph Quincy (1917). Casas de teatro de Shakespeare: una historia de los teatros ingleses desde los inicios hasta la Restauración . Boston: Houghton Miffin. OCLC 1070344 .
- Bentley, Gerald Eades (1968). The Jacobean and Caroline Stage, Volumen 6: Teatros . Oxford: Clarendon. OCLC 331111 .
- Cámaras, EK (1923). El escenario isabelino . Oxford: Clarendon. OCLC 336379 .
- Gurr, Andrew (1992). La etapa de Shakespeare, 1574-1642 . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-41005-3.
- Kinney, Arthur F. (2002). Un compañero del drama renacentista . Oxford: publicación de Blackwell. ISBN 0-631-21950-1.
enlaces externos
Coordenadas : 51 ° 31′22 ″ N 0 ° 5′38 ″ W / 51.52278 ° N 0.09389 ° W