Variación doble - Double variation
La doble variación (también conocida como variaciones alternas ) es una forma musical utilizada en la música clásica . Es un tipo de tema y variaciones que emplea dos temas. En un conjunto de variaciones dobles, un primer tema (que se llamará A aquí) es seguido por un segundo tema (B), seguido de una variación de A, luego una variación de B, y así sucesivamente con variaciones alternas de A y B. A menudo hay una coda al final.
La doble variación está fuertemente asociada con el compositor Joseph Haydn , quien escribió muchos de estos movimientos durante su carrera.
La doble variación en Haydn
La doble variación aparece por primera vez en la obra de Haydn de la década de 1770. Es posible que Haydn se haya inspirado en un ejemplo anterior de Carl Philipp Emanuel Bach , la sexta de las Sonatas con repeticiones variadas de ese compositor ( W.50 /6, H. 140), en do menor (1760). Elaine Sisman , una autoridad en variaciones, señala "Este conjunto de sonatas se publicitó en Viena varias veces en el período en el que Haydn escribió sus primeras [dobles] variaciones".
Si bien las variaciones dobles de Haydn muestran una diversidad considerable, existen algunos patrones generales.
- Ambos temas tienen la misma tónica, pero en modos opuestos, de modo que si A es mayor, B es menor y viceversa.
- El segundo tema suele recordar temáticamente al primero, aunque no tanto como para ser una variación real del mismo.
- El número total de variaciones es pequeño, a menudo solo una o dos para cada tema.
- El número de variaciones se organiza (con una sola excepción) para colocar el tema principal en último lugar. Por lo tanto, si el primer tema es mayor, Haydn generalmente usa la forma ABABA, pero si el primer tema es menor, Haydn usa ABABAB.
A medida que avanzaba la carrera de Haydn, se movió hacia un tipo muy particular de variaciones dobles, con las siguientes características específicas adicionales.
- El tempo es moderado, típicamente andante .
- El tema menor se coloca en primer lugar.
- Cada tema se divide en dos secciones y cada sección se repite.
- La disposición interna de ambos temas es a menudo la forma de la sonata , con la música moviéndose a la tonalidad mayor dominante o relativa en la primera parte, a las tonalidades remotas en la primera mitad de la segunda parte, y luego a una recapitulación del material de apertura. en la tónica. Esta observación la hace Charles Rosen (en The Classical Style ) con respecto a las variaciones dobles en la Sinfonía de redoble de batería ; también es cierto en varios otros casos.
- Si bien las evaluaciones del contenido emocional son necesariamente subjetivas, es razonable afirmar que los temas menores suenan tensos y los temas principales dichosos. Jean-Yves Bras, escribiendo en notas de programa para una interpretación del Piano Trio H: 23 (Harmonia Mundi 901400), describe los temas menores y mayores como "sombríos" y "radiantes", respectivamente. Charles Rosen, escribiendo sobre el tema principal del Piano Trio H. 13, dice que en él Haydn creó "una emoción que era completamente suya y que ningún otro compositor, ni siquiera Mozart, podría duplicar: una sensación de éxtasis que es completamente poco sensual, casi amable ". La observación de Rosen podría aplicarse a varios de los otros temas principales de doble variación.
Lista de obras de Haydn escritas en forma de doble variación
Según Sisman, Haydn escribió 21 movimientos de doble variación. La lista de Sisman se repite a continuación en orden cronológico. Cuando diferentes autoridades proporcionan fechas diferentes, se dan ambas; NG = New Grove (usado por Sisman), MH = Edición de las sonatas para piano de Maurice Hinson. Para las claves de las secciones A y B, las minúsculas indican menor; mayúscula mayor. Las sinopsis estructurales se han tomado de Sisman con correcciones menores; en la notación de Sisman, un asterisco significa "alterado".
| Año | Trabaja | Formulario | A | B |
|---|---|---|---|---|
| 1770–75? (ES); antes de 1780 (MH) | Sonata para piano H. XVI: 36. 2: Scherzando | ABA 1 B 1 A 2 coda | A | a |
| 1771-3 (ES); California. 1768-1770? (MH) | Sonata para piano H. XVI: 44. 2: Allegretto | ABA 1 B 1 ; un minueto | gramo | GRAMO |
| antes de 1778 (ES); 1771-1773? (MH) | Sonata para piano H. XVI: 33. Final: Tempo di Minuet | ABA 1 B 1 A 2 ; un minueto | D | D |
| antes de 1778 (ES); 1773 (MH) | Sonata para piano H. XVI: 22. Final: Tempo di Minuet | ABA 1 B 1 A 2 ; un minueto | mi | mi |
| 1778/79 | Sinfonía nº 53 , "L'Impériale". 2: Andante | ABA 1 B 1 A 2 A 3 | A | a |
| 1778/79 | Sinfonía n. ° 70 , 2: Specie d'un canone in contrapunto doppio: Andante | ABA 1 B 1 A 2 . | D | D |
| 1779 | Sinfonía nº 63 , "La Roxelane". 2: Allegretto (O piu tosto allegro) | ABA 1 B 1 A 2 * B 2 * | C | C |
| 1781 | Cuarteto de cuerda Op. 33, N ° 6 . 4: Allegretto | ABA 1 B 1 A 2 | D | D |
| antes de 1784 | Sonata para piano H. XVI: 34. 3: Vivace molto | ABA 1 * B 1 A 2 . La primera variación de A se prolonga con una repetición de la sección inicial. | mi | mi |
| 1784 | Sonata para piano H. XVI: 40. 1: Allegro innocente | ABA 1 B 1 A 2 . En el siguiente movimiento, en forma ternaria (ABA), las secciones A forman dos variaciones más del tema A del movimiento de apertura. | GRAMO | gramo |
| 1789 | Sonata para piano H. XVI: 48. 1: Andante con espressione | ABA 1 B 1 A 2 | C | C |
| 1786 | Sinfonía No. 82 . 2: Allegretto | ABA 1 B 1 A 2 coda | F | F |
| 1787 | Cuarteto de cuerda Op. 50, No. 4, 2: Andante | ABA 1 B 1 A 2 | A | a |
| 1788 | Sinfonía n . ° 90 . 2: Andante | ABA 1 B 1 A 2 coda | F | F |
| 1788 | Cuarteto de cuerda Op. 55, N ° 2, "La navaja". 1: Andante più tosto Allegretto | ABA 1 B 1 A 2 B 2 | F | F |
| 1789 | Trío de piano H. XV: 13 en Do menor. 1: Andante | ABA 1 B 1 A 2 B 2 | C | C |
| 1793 | Variaciones para piano solo en fa menor , H. XVII: 6. Andante | ABA 1 B 1 A 2 B 2 A * con coda extensa. Este trabajo es ampliamente admirado por los comentaristas; Sisman lo llama la "más profunda" de todas las variaciones alternas de Haydn. | F | F |
| 1793 | Cuarteto de cuerda Op. 71, No. 3. 2: Andante con moto | ABAA 1 B 1 A 2 coda | B ♭ | b ♭ |
| 1794 | Trío de piano H. XV: 19 en sol menor. 1: Andante | ABA 1 B 1 seguido de una segunda cuasi-variación en B en el tempo de Presto , expandido a la forma de sonata completa. Para una discusión de esta expansión, vea Rosen (1997: 83–88). | gramo | GRAMO |
| 1795 | Trío de piano H. XV: 23 en re menor. 1: Andante molto | ABA 1 B 1 A 2 B 2 con coda | D | D |
| 1795 | Sinfonía nº 103, "The Drumroll" . 2: Andante più tosto Allegretto | Forma ABA 1 B 1 A 2 B 2 , con una coda larga basada en B. Se dice que los temas están basados en melodías folclóricas croatas . | C | C |
La doble variación en Beethoven
Aunque la doble variación está fuertemente asociada con Haydn, Elaine Sisman ha señalado que, siempre que adoptemos una definición algo más laxa de la forma, Ludwig van Beethoven también emerge como un importante compositor de dobles variaciones. Con la excepción parcial del trío de piano en mi bemol mayor , op. 70 No. 2, que Sisman ve como un homenaje a Haydn, las variaciones dobles de Beethoven tienen un carácter bastante diferente. Por ejemplo, a veces solo el tema A varía mucho, y B permanece relativamente constante. A Beethoven también le gusta interrumpir o truncar uno o ambos temas, produciendo una estructura menos regular que la de Haydn, que se ve en las fórmulas estructurales a menudo complejas que se dan a continuación.
Así interpretada de manera flexible, la doble variación surge como la forma musical de algunas de las obras más famosas de Beethoven. Aquí hay una lista de movimientos para los cuales Sisman argumenta que existe una estructura de doble variación.
| Año | Trabaja | Formulario | A | B |
|---|---|---|---|---|
| 1802 | Tercera sinfonía . 4: Allegro molto | Introducción-AA 1- A 2- BA x- B 1- A 3- B 2- A x1- B 3- B 4- coda | varios, centrados en E ♭ | varios, centrados en E ♭ |
| 1808 | Quinta sinfonía . 2: Andante con moto | ABA 1- B 1- A 2- cadenza en AB 2- A 3- A 4- coda basada en A | A ♭ / una vez en A ♭ menor | A ♭ -C, A ♭ -C, C |
| 1808 | Trío de piano op. 70, N ° 2 . 2: Allegretto | AA 1- BA 2- B 1 con coda | C | C |
| 1812 | Séptima sinfonía . 2: Allegretto | Intro (1 acorde) -AA 1- A 2- A 3- BA 4 -A 5 -B 1 -coda | a | A a C, A |
| 1824 | Novena sinfonía . 3: Adagio molto e cantabile | ABA 1- B 1 -A 2- A 3 -coda | B ♭ / una vez en E ♭ | D, luego G |
| 1825 | Cuarteto de cuerda núm. 15, op. 132 . 3: Molto Adagio - Andante ("Heiliger Dankgesang") | ABA 1 B 1 A 2 | F Lidio, anotado C | D |
Como señala Sisman, Beethoven colocó sus variaciones dobles en los mismos géneros que Haydn: el trío de piano, el cuarteto de cuerdas y la sinfonía.
Variaciones dobles posteriores
Después de Beethoven, la doble variación parece haber sido utilizada pocas veces. La siguiente lista está ordenada cronológicamente.
Brahms
El segundo movimiento de Johannes Brahms ' Quinteto de cuerda n.º 1 (1882) se describe por Joanna Wyld como un conjunto de variaciones dobles.
Bruckner
El segundo movimiento de la Séptima Sinfonía de Anton Bruckner (1883/1885) es descrito por A. Peter Brown como un conjunto de variaciones dobles.
Dvořák
El movimiento Larghetto de Antonín Dvořák 's quinteto de cuerdas Op. 97 (1893) es descrito por Colin Lawson como un conjunto de variaciones dobles.
Otros sentidos del término "doble variación"
Variaciones distintas para secciones repetidas
De vez en cuando, los autores de música utilizan el término "doble variación" con un significado diferente. Esta definición presupone que el tema consta de dos partes, cada una repetida (es decir, AABB). En una doble variación de este tipo, cada repetición tiene su propia variación, como se muestra a continuación:
- AABB A 1 A 2 B 1 B 2 A 3 A 4 B 3 B 4 ...
Alternativamente, algunas de las variaciones pueden ser simples (A x A x B x B x ) y otras dobles.
Un ejemplo de este uso se encuentra en la discusión de Cedric T. Davie sobre el último movimiento de la Sonata para piano Opus 109 de Beethoven , en la que algunas, pero no todas, las variaciones son dobles en el sentido pretendido. La fórmula completa para este movimiento (adaptando la descripción verbal de Davie) es:
- Tema: AABB
- I. A 1 A 1 B 1 B 1
- II. A 2 A 3 B 2 B 3
- III. A 3 A 4 B 3 B 4
- IV. A 5 A 5 B 5 B 5
- V. A 6 A 7 B 6 B 7
- VI. A 8 A 9 B 8 B 9
- Coda, incorporando el AABB original
Los dos tipos de "doble variación" no se excluyen mutuamente. En Piano Trio H: 13 de Haydn, el primer movimiento es una doble variación en el primer sentido dado en este artículo (es decir, toma la forma ABA 1 B 1 A 2 B 2 ), y la última variación del tema B ( B 2 ) es una doble variación en el segundo sentido, con diferente tratamiento de las repeticiones en cada mitad del tema. No parece haber una nomenclatura estándar para mantener distintos los dos sentidos.
"Doble" como designación de una única variación
En la suite de danza barroca , a veces un movimiento de danza era seguido inmediatamente por una sola variación, que se llamaba "doble". Un ejemplo ampliamente conocido es la primera partita de las sonatas y partitas para violín solo de Johann Sebastian Bach , donde cada uno de los cuatro movimientos de baile es seguido por un doble que elabora la línea de bajo de la pieza anterior.
Notas
Referencias
- Rosen, Charles (1997) El estilo clásico , 2do. ed. Nueva York: Norton.
- Sisman, Elaine (2001). "Variación". En Root, Deane L. (ed.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford.
- Sisman, Elaine R. (1990) "Tradición y transformación en las variaciones alternas de Haydn y Beethoven", Acta Musicologica 62: 152-182.