Toma este martillo - Take This Hammer

Para el documental de 1963, vea Take This Hammer (película) .

"Take This Hammer" ( Roud 4299 , AFS 745B1) es una canción de prisión, tala y trabajo ferroviario, que tiene el mismo número de Roud que otra canción, "Nine Pound Hammer", con la que comparte versos. " Swannanoa Tunnel" y "Asheville Junction" son similares. En conjunto, este grupo de canciones se conoce como "canciones de martillo" o "canciones de rollo" (después de un grupo de canciones de transporte de carretillas con la misma estructura, aunque sin mencionar los martillos). Numerosas bandas de bluegrass y cantantes como Scott McGill y Mississippi John Hurt también grabaron versiones comerciales de esta canción, casi todas con versos sobre el legendario conductor de picos, John Henry.; e incluso cuando no lo hacen, escribe el folclorista Kip Lornell, "uno siente su presencia fuerte y valiente en la canción".

Fondo

Durante casi cien años después de la abolición de la esclavitud, los convictos, en su mayoría afroamericanos, fueron arrendados para trabajar como trabajos forzados en las minas, campos de ferrocarriles, fábricas de ladrillos, granjas de trementina y luego en bandas de caminos del sur de Estados Unidos. El trabajo forzoso en cuadrillas de cadenas, diques y enormes granjas penitenciarias parecidas a plantaciones continuó hasta bien entrado el siglo XX. No era raro que canciones de trabajo como "Take this Hammer" y sus "versos flotantes" se desplazaran entre ocupaciones junto con los trabajadores itinerantes que las cantaban. Los elementos tanto de la balada de " John Henry " como del complejo "Take This Hammer" parecen datar de finales del siglo XIX, probablemente de la década de 1870.

Versiones tempranas

El folclorista y profesor de inglés Newman Ivey White publicó una variante manuscrita de "Take This Hammer" de 1915 :

Este viejo martillo mató a John Henry,
Pero no puede matarme.
Toma este martillo, llévaselo al Capitán,
Dile que me fui, nena, dile que me fui.

En la década de 1920, los folcloristas, en particular Dorothy Scarborough (1925) y Guy Johnson y Howard W. Odum (1926), también recopilaron versiones transcritas. El texto corto de Scarborough, publicado en su libro, On The Trail of Negro Folk-Songs (1925), es la primera versión publicada bajo el título "Nine-Pound Hammer", antes de la primera grabación comercial de ese nombre. Este fue el sencillo "hillbilly" blanco (como se llamaba entonces a la música country ) 78 de Al Hopkins y His Buckle Busters. "Nine Pound Hammer" de Hopkins agregó el coro "Roll on buddy / Don't you roll tan lento. / ¿Cómo puedo rodar / cuando las ruedas no funcionan?" Esta fue la primera de muchas grabaciones montañesas de la canción, que incluyen, en particular ( "Nine Pound Hammer Is Too Heavy" de The Monroe Brothers , en 1936.) La popular antología de Carl Sandburg , The American Songbag (1927) contiene la canción " My Old Hammah "(" Brilla como la plata "). En 1928, antes de que la Depresión pusiera fin a su carrera discográfica, el cantante de blues afroamericano Mississippi John Hurt publicó un sencillo comercial, "Spike Driver Blues" en los discos de Okeh. Esta canción, con un intrincado acompañamiento de guitarra escogido con los dedos, combina algunos elementos de la balada "John Henry". Más tarde se incluyó en el célebre LP de Harry Smith de 1952 Anthology of American Folk Music , lo que llevó al redescubrimiento del intérprete. Norm Cohen denomina "Spike Driver Blues" "una variante lírica de" Nine-Pound Hammer "y" más una pieza de entretenimiento que una canción de trabajo real, pero su parentesco cercano es inconfundible ".

Grabaciones de campo

En 1933, John A. Lomax y su hijo Alan de 18 años , grabando para la Biblioteca del Congreso con la ayuda de una máquina grabadora de corte de disco plano de aluminio, grabaron a Allen Prothro, un prisionero en Chattanooga, Tennessee , cantando "Jumpin "Judy", con un tema y versos en común con "Take This Hammer", incluida la referencia al "capitán" (es decir, el guardia de la prisión blanco), con su .44 en la mano derecha, y la fantasía de escapar. Imprimieron una versión más larga del texto en su antología American Ballads and Folk Songs (1934), estipulando que se interpretaría "bastante lento, con patetismo".

John A. Lomax y su colega Harold Spivacke hicieron otra grabación de campo de audio de la Biblioteca del Congreso el 14 de junio de 1936 de "Take This Hammer", interpretada por Jimmie Strothers, un prisionero ciego en State Farm (Virginia State Penitentiary), en Lynn. , Virginia, actuando con acompañamiento de banjo escogido con los dedos.

En 1942, Alan Lomax grabó otra versión de la misma canción cantada por Sid Hemphill. Esta versión se tituló "John Henry" y se acompañó de un violín, tocado por Hemphill, y un tambor, tocado por un amigo de Hemphill, Will Head.

En diciembre de 1947, Alan Lomax volvió a grabarlo en cinta de carrete a carrete (entonces recién inventado) en Lambert Camp, Parchman Farm (Penitenciaría del Estado de Mississippi) , interpretada por tres prisioneros con hachas: "Bull" Hollie Dew, "Foots" Milton Smith y "Dobie Red" Tim Taylor.

En 1959, Alan Lomax y la cantante inglesa Shirley Collins volvieron a visitar Parchman Farm en Mississippi , trayendo consigo equipos estéreo de carrete a carrete. Entre otras canciones, volvieron a grabar "Take This Hammer", interpretada por LC Hoskins y un grupo no identificado de prisioneros cortando madera con hachas. Hasta 1965, el folclorista Bruce Jackson , mientras realizaba un trabajo de campo en el sistema penitenciario de Texas, lo recogió de prisioneros que la cantaron (también mientras cortaban madera), como "Este viejo martillo mató a John Henry".

Grabaciones comerciales posteriores a 1940

"Take This Hammer" fue publicado en un sencillo comercial de 78 rpm por Lead Belly en 1940 y nuevamente en 1942. En su interpretación en este disco, Lead Belly agregó un "haah" al final de cada línea, explicando en su introducción hablada , "Cada vez que los hombres dicen 'haah', el martillo cae. El martillo suena, nos balanceamos y cantamos". Al decir "nosotros", Lead Belly se refería sin duda a sus muchos años como recluso en la famosa granja de la prisión de Angola, Luisiana . La poderosa versión de Lead Belly se convirtió posteriormente en un elemento básico del renacimiento del folk urbano.

Mientras tanto, la canción siguió siendo popular entre los cantantes de country. La recomposición de Merle Travis de 1946, "Nine Pound Hammer is Too Heavy", una adaptación de la canción a la minería del carbón, tuvo un gran impacto en los cantantes de folk y country.

Grabaciones notables

Otros usos

  • La letra de la primera estrofa son visibles en las notas de estrenar 's El diablo y Dios son Raging Dentro de mí álbum.
  • Un documental galardonado de Bob Gordon sobre la construcción de muros de piedra apilada en seco titulado Take This Hammer (lanzado en septiembre de 2008), tiene una banda sonora con la canción tradicional "Nine Pound Hammer", que es de dominio público.

Referencias

kak

enlaces externos