Reno nadador - Swimming Reindeer
| Reno nadador | |
|---|---|
 La escultura del reno nadador de 13.000 años
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| Material | Marfil de mamut |
| Tamaño | 207 mm de largo |
| Creado | Hace 13.000 años |
| Descubierto | Bruniquel , Francia |
| Ubicación actual | Museo Británico , Londres |
| Registro | Palart.550 |
The Swimming Reindeer es el nombre que recibe una escultura magdaleniense de dos renos nadadores de 13.000 años de antigüedad que se conserva en el Museo Británico . La escultura fue realizada en lo que hoy es Francia por un artista desconocido que talló la obra de arte de la punta de un colmillo de mamut . La escultura se encontró en dos piezas en 1866, pero no fue hasta principios del siglo XX cuando el abad Henri Breuil se dio cuenta de que las dos piezas encajaban para formar una única escultura de dos renos nadando de la nariz a la cola.
Descubrimiento
Las piezas de la escultura fueron descubiertas por un ingeniero francés, Peccadeau de l'Isle, en 1866 mientras intentaba encontrar evidencia de un hombre primitivo en las orillas del río Aveyron , aunque los relatos contemporáneos atribuyeron el hallazgo a Victor Brun, un local anticuario. En ese momento, de l'Isle se empleó en la construcción de una línea de ferrocarril de Montauban a Rodez , y mientras buscaba artefactos en su tiempo libre, encontró algunas herramientas prehistóricas de pedernal y varios ejemplos de arte prehistórico de finales de la Edad del Hielo en un refugio rocoso. de Bruniquel . Los hallazgos tomaron el nombre del refugio rocoso: "abri Montastruc" (refugio rocoso Montastruc). Se estimó que la colina tenía 98 pies (30 m) de altura, y los artefactos se encontraron debajo de un saliente que se extendía por unos 46 pies (14 m) a lo largo del río y encerraba un área de 298 yardas cuadradas (249 m 2 ). De l'Isle tuvo que cavar a través de 7 metros (23 pies) de material para llegar al nivel donde se encontraron los artefactos. En ese momento se pensó que había dos tallas de renos separadas, ya que no era obvio que las dos piezas encajaran.
De l'Isle escribió un artículo sobre su descubrimiento y sus hallazgos se exhibieron en 1867 en la Exposition Universelle de París . La gente estaba intrigada al ver la sofisticación de sus hallazgos y esta escultura en particular. Los grabados fueron notables porque ilustran renos , que ya no viven en Francia. La datación fue posible ya que los dos renos fueron tallados en el marfil de un animal extinto. Esto fechó el hallazgo como antiguo y requirió una reevaluación de la vida de los humanos a fines de la Edad del Hielo . Este hallazgo fue particularmente asombroso, ya que en ese momento no se habían descubierto pinturas rupestres , y pasarían algunos años antes de que las que se encontraron fueran aceptadas como genuinas. De hecho, fue sólo el trabajo de Henry Christy y Edouard Lartet lo que recientemente había persuadido a la opinión informada de que la humanidad había vivido durante la edad de hielo y coexistido con los mamuts.
La evidencia de la convivencia provino no solo del reno sino también de un lanzador de lanza tallada que se encontró en el mismo lugar. Este dispositivo se utilizó para obtener una ventaja adicional al lanzar una lanza. En este caso, estaba hecho de un trozo de cuerno de reno que había sido tallado en forma de mamut.
Las esculturas de renos se exhibieron nuevamente en 1884 en Toulouse, cuando se especula que se pudo haber encontrado un comprador francés, pero finalmente fueron adquiridas por el Museo Británico en 1887. De l'Isle inicialmente ofreció sus hallazgos al Museo Británico para gran suma de 150.000 francos, que tendría un valor de más de medio millón de libras en 2010. La oferta fue considerada demasiado alta y no fue aceptada por Augustus Franks , un anticuario entusiasta que estaba a cargo de la colección del norte de Europa en ese hora. Se sabía que Franks financiaba él mismo las adquisiciones del museo, y envió a Charles Hercules Read a negociar con de l'Isle. Read logró bajar el precio a £ 500 (alrededor de £ 30,000 hoy). La compra fue financiada por Christy Fund, un legado de £ 5,000 de Henry Christy, quien también había dejado sus propias colecciones al museo.
No fue hasta 1904 cuando Abbé Breuil vio las esculturas mientras visitaba el Museo Británico que se dio cuenta de que las dos piezas encajaban y, de hecho, eran dos partes de una sola escultura.
La escultura se mantiene en una atmósfera controlada y rara vez se mueve. El marfil es ahora muy frágil y se teme que podría "convertirse en polvo" si se tratara con rudeza. A diferencia del mamut lanzador de lanzas, la escultura del reno no tiene ningún propósito práctico y se considera la obra de arte más antigua de cualquier museo británico.
Edad
Los hallazgos provienen de finales de la Edad del Hielo, que Henry Christy y Edouard Lartet llamaron originalmente la "edad de los renos". Eso es notable porque la talla de marfil de mamut representaba un reno y el lanzador de lanza de mamut fue tallado en una cornamenta de reno. Eso arregla la coexistencia de renos, mamuts y hombre en un momento en que el área tenía un clima similar al de Siberia actual.
Más tarde, este período se conoció como magdaleniense , llamado así por una cueva francesa, Abri de la Madeleine , donde se encontraron arte similares al reno nadador.
Apariencia
La escultura muestra un reno hembra seguido de cerca por un reno macho más grande. El macho más grande se indica por su tamaño, astas y genitales, mientras que la hembra tiene sus pezones modelados. Se cree que los renos están nadando para ilustrar la migración de ciervos que habría tenido lugar cada otoño. Se sabe que sería otoño ya que ambos renos se muestran con astas, y solo durante el otoño los renos machos y hembras tienen astas. En esta época del año, sería mucho más fácil cazar renos, y la carne, la piel y las astas estarían en su mejor momento. Cada uno de los renos ha sido marcado con un buril para mostrar diferentes colores y texturas en el pelaje del venado. Curiosamente, hay diez cortes más profundos a cada lado de la espalda de la reno principal. Es posible que tengan la intención de indicar marcas de colores, pero su propósito no está claro.
El ex director del Museo Británico Neil MacGregor dice sobre el proceso de fabricación:
Si miras de cerca, puedes ver que esta pequeña escultura es el resultado, de hecho, de cuatro tecnologías de piedra separadas. Primero, se cortó la punta del colmillo con una herramienta para picar; luego se cortaron los contornos de los animales con un cuchillo de piedra y un raspador. Luego, se pulió todo con un óxido de hierro en polvo mezclado con agua, probablemente pulido con una gamuza . Y finalmente las marcas en los cuerpos y los detalles de los ojos fueron cuidadosamente incididos con una herramienta de grabado en piedra. Tanto en la ejecución como en la concepción, esta es una obra de arte muy compleja. Y me parece que tiene todas las cualidades de observación e interpretación precisas que buscarías en cualquier gran artista.
Galería
Historia del mundo en 100 objetos
Esta escultura fue elegida como objeto 4 en la Historia del mundo en 100 objetos . Esta fue una serie de programas de radio creados en asociación entre la BBC y el Museo Británico.
Ver también
Referencias
Bibliografía
- The Swimming Reindeer , Jill Cook, 2010, serie Objects in Focus del Museo Británico, ISBN 978-0-7141-2821-4 .
| Precedido por 3: Handaxe |
Una historia del mundo en 100 objetos Objeto 4 |
Sucedido por 5: Clovis Point |