Sonny Brogan - Sonny Brogan
Sonny Brogan | |
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| Información de contexto | |
| Nombre de nacimiento | Patrick Joseph Brogan |
| Nació | 4 de julio de 1906 |
| Origen | Dublín , Irlanda |
| Murió | 1 de enero de 1965 (58 años) |
| Géneros | Tradicional irlandés |
| Instrumentos | Hohner Melodeon de una fila, acordeón de botones B / C de dos filas "Paolo Soprani" |
| Años activos | 1930-1964 |
| Etiquetas | HMV , EMI , RTÉ , Registros de temas |
| Actos asociados |
Lough Gill Quartette , Ceoltóirí Chualann |
Patrick Joseph "Sonny" Brogan (4 de julio de 1906 - 1 de enero de 1965) fue un acordeonista irlandés desde la década de 1930 hasta la de 1960, y fue uno de los músicos tradicionales más populares de Irlanda. Fue uno de los primeros defensores del acordeón de botones B / C de dos filas en la música tradicional, y lo popularizó en las décadas de 1950 y 1960. Originalmente tocó en un melodeón Hohner de una sola tecla, y más tarde en el Paolo Soprani de dos filas (en la foto) que usó hasta que murió. El Paolo Soprani de Sonny fue uno de los más raros, el modelo gris, fabricado en 1948, cuando la empresa todavía los hacía a mano. Paddy O'Brien, bajista nacido en la caja de botones, tiene actualmente el acordeón de Sonny.
Fondo
Sonny Brogan nació en Dublín , el mayor de tres hijos de Alicia Brown y Andrew Brogan. En un viaje de vacaciones a Kildare cuando era niño, escuchó por primera vez música irlandesa tocada en acordeón por su tío abuelo, Thomas Cleary. Su madre, al abrir el equipaje al regresar a casa, encontró un melodeón escondido allí 'robado' por Sonny que se había enamorado de él. Se le permitió quedarse con el instrumento y se enseñó a tocarlo por sí mismo.
Al crecer asistió a clases de música para piano y aprendió a leer la notación musical básica. Sin embargo, pronto descubrió que su oído le servía mejor como maestro y abandonó la "música de papel", como él la llamaba. El maestro en cuestión se ofreció a enseñar a Sonny de forma gratuita si regresaba, pero se negó.
Sonny tenía un gran amor por la música en general y poseía muchos discos de 78 rpm de artistas como Amelita Galli-Curci , además de una enorme colección de Michael Coleman , el violinista de Sligo , a quien admiraba más que a cualquier otro músico.
1930 y 1940
En las décadas de 1930 y 1940, junto a su amigo cercano Bill Harte, tocó con el Lough Gill Quartette . Sonny reunió muchas melodías de Bill Harte, algunas de las cuales escribiría en tónica solfa para el registro, y otras que simplemente memorizó. Se ha dicho que tanto Bill Harte como Sonny Brogan "tienen fama de haber estado entre los pioneros que vieron el potencial de la música irlandesa en el tono de acordeón de botones B / C y posteriormente idearon y difundieron el método de digitación". Una de las melodías que Sonny grabó con el Lough Gill Quartette , "Toss the Feathers" (78rpm HMV IM948), era su propia composición, y se enorgullecía de tocarla en ocasiones seleccionadas.
Sonny fue brevemente a Inglaterra en la década de 1940 y, a su regreso, George Rowley (violinista originario de Co. Leitrim) y Ned Stapleton (flautista de Dublín) escribieron "Sonny's Return" en su honor. Ned lo llamó "El regreso del vagabundo", pero se conoce más comúnmente como "El regreso de Sonny".
Un habitual en The Piper's Club en Thomas Street, Dublín , Sonny tocó junto a John Kelly Sr, Tom Mulligan, Tommy Potts , el gaitero Tommy Reck (que solía tocar en la casa de Sonny), Leo Rowsome , Sean Seery y muchos otros músicos tradicionales de la época. . Sonny tenía su propia Céilí Dance Band durante la década de 1940 que tocaba en Barry's Hotel y en el Teachers 'Club, Parnell Square, Dublín.
"Sonny Brogan's Mazurka" es una Mazurka irlandesa muy conocida y ha sido popularizada en los últimos años por The Chieftains .
1950
Sonny fue admirado por Barney McKenna de The Dubliners (a quien dio lecciones), y consiguió la melodía "The Swallow Tail Reel" de Sonny. Cuando el joven acordeonista de Co Clare, Tony MacMahon llegó a Dublín por primera vez en 1957, tuvo como prioridad buscar a Sonny Brogan de quien había escuchado, conocerlo y pedirle lecciones. Tony y Barney lo visitaban regularmente para recibir lecciones y Tony MacMahon solía mencionar a Sonny en sus propios conciertos. Tenía otros alumnos y siempre los instó a desarrollar su propio estilo individual y no copiar a otros jugadores. Tony MacMahon y Sonny Brogan han sido citados como influencias más recientemente por Mick Mulcahy.
Sonny Brogan pasó mucho tiempo con el acordeonista irlandés James Keane durante la juventud de Keane en las décadas de 1950 y 1960, y tocaba regularmente junto con Keane en el club 'The Fiddlers' también conocido como 'St Mary's' con muchos otros músicos conocidos, incluido John Egan ". Enorme ″ Tom Mulligan, Finbar Furey y Ted Furey (su padre), Des O'Connor, John Joe Gannon y John Joe (padre e hijo boxeadores de Horseleap , Co Westmeath ), Patrick Keane (padre de James Keane), Seán Keane ( Hermano de James Keane) y Mick O'Connor .
Sonny también frecuentaba la tienda de John Kelly al final de Capel Street , Dublín, generalmente para discutir las complejidades de las melodías, mientras los clientes iban y venían.
1960
Sonny fue uno de los músicos originales seleccionados por Seán Ó Riada en 1960 para interpretar la música de la obra La canción del yunque de Bryan MacMahon, y posteriormente se convirtió en uno de los miembros originales de Ceoltóirí Chualann .
En 1963, Sonny escribió un artículo para la revista de música folk Ceol , en el que describía su reacción ante los músicos de melodeón más antiguos y los del estilo moderno actual. Mostró su malestar por el nuevo estilo moderno defendido por músicos como Joe Burke y Paddy O'Brien , mientras se distanciaba de la intolerancia de comentaristas puristas como Seán Ó Riada , quien acusó al acordeón de estilo moderno de ser un instrumento indigno para los ricos. tradiciones melódicas de Irlanda, y vio sus técnicas melódicas características como fundamentalmente ajenas a su concepción de la música de baile irlandesa.
Aunque tenía algunas reservas sobre el estilo, Sonny señaló el atractivo del "tono musical brillante", que estaba atrayendo a una nueva generación de intérpretes altamente calificados al instrumento. También criticó "este triplete que [los músicos más jóvenes de la década de 1960] lanzan en todos los lugares que pueden, especialmente en las trompetas ... se ha vuelto muy monótono de escuchar". Sonny también estaba muy en desacuerdo con su amigo Brendan Breathnach, quien consideraba que los jugadores modernos no respetaban la tradición. En 1963, la Educational Company of Ireland le encargó a Brendan Breathnach que produjera un libro ilustrado sobre música dance irlandesa. Sonny proporcionó gran parte de la música, a partir de su conocimiento de las melodías durante el transcurso de varias visitas a su casa, y el artículo de Ceol indica que Sonny's fue la mayor contribución individual a este libro, y describió a Sonny como "un hombre que conoce la música de todos". , y dijo que "un buen oído y una memoria muy retentiva ... le permitieron almacenar a lo largo de los años cientos y cientos de melodías". El número 82 de los Reels, "Éilís Ní Bhrógáin", estuvo dedicado a su hija Éilís.
Seán Ó Riada escribió: "Uno de los pocos intérpretes que puede hacer que su música suene como Irish Music es Sonny Brogan de Dublín. Entiende las limitaciones de su instrumento, pero se esfuerza por contrarrestarlas, no con una ornamentación mal colocada, sino haciendo hincapié en los elementos tradicionales. . Su ornamentación generalmente se limita a un solo corte, o nota de gracia, y el rollo, como en estos carretes, donde la ornamentación moderada y la variación sutil son mucho más reveladoras y elocuentes que la plétora de cromáticas de moda. la melodía claramente ".
El 19 de febrero de 1963, Sonny hizo grabaciones en RTÉ Studios en Dublín, donde interpretó "Gorman's Reel", "The Hut in the Bog", "Morrisson's Jig", "The Fourpenny Loaf", "Jenny Picking Cockles" y "Repeal of la Union". "Gorman's Reel" y "The Hut in the Bog" fueron lanzados por RTÉ Funduireacht an Riadaigh, en el álbum triple Our Musical Heritage (FR003) en 1980.
En mayo de 1964, el senador Edward Kennedy realizó una visita a Irlanda. The Irish Independent of May 30 informa que hizo "... una llamada inesperada en uno de los 'pubs cantantes' de Dublín anoche y se quedó durante media hora escuchando baladas irlandesas, incluidas varias sobre el condado ancestral de Kennedy de Wexford". Regresaba de una recepción cuando la cabalgata se detuvo frente a las instalaciones autorizadas del Sr.Paddy O'Donoghue, Merrion Row, y varios músicos, entre ellos Sonny Brogan en acordeón, tocaron animadas baladas con Ronnie Drew , Barney McKenna y Ciaran Bourke. .
Tributos
Los registros de entierro del cementerio de Staplestown indican que Sonny murió el 1 de enero de 1965 y que fue enterrado al día siguiente. Entre los asistentes al funeral en la nieve, y quienes viajaron una gran distancia en condiciones climáticas adversas, estaba Ronnie Drew .
Se rindieron homenajes a Sonny después de su muerte, y Seán Ó Riada , durante el programa de radio "Reachtaireacht an Riadaigh" en Radio Éireann, al presentar sus respetos a Sonny, dijo que "era una biblioteca de música irlandesa y cuando quieres encontrar algo vas a la 'biblioteca' ".
James Keane , el joven amigo de Sonny de la escena de Dublín, fundó y nombró una rama de Comhaltas en honor a Sonny Brogan cuando era un adolescente, poco después de la muerte de Brogan.
John Kelly, el violinista, ha dicho que Sonny era el mejor músico del que había oído hablar por su vasto conocimiento de las melodías y el hecho de que podía recordar todas las diferentes versiones y nombres de cada melodía y la historia detrás de ellas.
Desún MacLiam escribió sobre él "Is cinnte nach mbéidh a leithéid arí againn" (Es cierto que nunca volveremos a tener gente como él)
Éamon de Buitléar hizo un programa especial en Radio Éireann dedicado a Sonny Brogan, el 19 de marzo de 1965. Ciarán Mac Mathúna también había incluido a menudo algunas de las grabaciones de Sonny en sus programas de radio y hablaba muy bien de él.
Seán Ó Riada publicó el siguiente homenaje tras la muerte de Sonny:
"Fue en el otoño de 1960 cuando conocí a Sonny Brogan. Me habían pedido que proporcionara música para la obra de Bryan MacMahon " The Song of the Anvil "en el Abbey Theatre , y he concebido la idea de utilizar un grupo de músicos tradicionales para este propósito, la primera vez, que yo sepa, que se había dado un paso así. Fue Éamon de Buitléar quien me presentó a Sonny, que al principio era bastante tímido y reservado, hasta que se dio cuenta de lo que era La obra continuó y, aunque no encontró el favor del público que más que merecía, la música pareció tener éxito con todos, no menos que con todos los actores y el personal detrás del escenario, que solían ser entretenidos por improvisadas conciertos ofrecidos por los músicos en los camerinos. Sonny fue, por supuesto, uno de los principales impulsores de todo esto y uno de los carretes que solían tocar entre bastidores, comúnmente llamado "Redigan's", fue rebautizado por nosotros en privado "The Abbey Reel ".
Cuando terminó la obra, odié la idea de separarme de los músicos y así formé " Ceoltóirí Chualann ", del cual, durante los pocos años que llevamos funcionando, Sonny fue un pilar fundamental. No sugeriría ni por un momento que nuestra asociación fuera todo dulzura y luz. Muchos de los argumentos que tuvimos: es bien sabido que los músicos discuten más ferozmente sobre la música tradicional que sobre cualquier otra cosa. Sin embargo, siempre nos vimos cara a cara en el final y cada discusión solo sirvió para hacernos mejores amigos.
Las cualidades de Sonny como músico eran raras. Tenía una memoria asombrosa, tanto que me incliné a considerarlo, con John Kelly, como nuestra biblioteca de referencia viviente. Podía recordar tres o cuatro versiones diferentes de una melodía que se remontaba a tres o cuatro capas de tiempo y, a menudo, a tres o cuatro cambios de título. Tenía pasión por la esencia pura y simple de las melodías, despejada por ornamentaciones erróneas. También era, por supuesto, un excelente acordeonista, uno de los pocos que podía hacer que sonara adecuado para tocar música irlandesa.
Como persona, Sonny era ... bueno, era polémico, sociable, discutidor, leal, dogmático, ingenioso, absolutamente confiable, un tigre cuando se enfadaba (lo cual era raro) y, al mismo tiempo, curiosamente gentil y cortés. Él era un buen amigo. Le echaré de menos.
Beannacht Dé lena anam ".