Ella habitó entre caminos inexplorados. She dwelt among the untrodden ways

Manuscrito de 1837 de "Ella habitó entre los caminos inexplorados"

" Ella habitó entre los caminos no pisados " es un poema de tres estrofas escrito por el poeta romántico inglés William Wordsworth en 1798 cuando tenía 28 años. El verso se imprimió por primera vez en Lyrical Ballads , 1800, un volumen de poemas de Wordsworth y Samuel Taylor Coleridge que marcó un climaterio en el movimiento romántico inglés . El poema es el más conocido de la serie de cinco obras de Wordsworth que componen su serie " Lucy ", y fue uno de los favoritos entre los primeros lectores. Se compuso como una meditación sobre sus propios sentimientos de soledad y pérdida, y como una oda a la belleza y la dignidad de una mujer idealizada que vivió desapercibida para todos los demás excepto para el propio poeta. La línea del título implica que Lucy vivía desconocida y remota, tanto física como intelectualmente. La sensibilidad aislada del sujeto del poeta expresa un aspecto característico de las expectativas románticas de lo humano, y especialmente de la condición del poeta.

Según el crítico literario Kenneth Ober, el poema describe el "crecimiento, la perfección y la muerte" de Lucy. Si Wordsworth ha declarado su amor por ella es ambivalente, e incluso si ella había sido consciente del afecto del poeta no se dice. Sin embargo, los sentimientos del poeta siguen sin ser correspondidos, y su verso final revela que el tema de sus afectos ha muerto solo. Los "caminos inexplorados" de Lucy son un símbolo para el poeta tanto de su aislamiento físico como de los detalles desconocidos de su mente y su vida. En el poema, Wordsworth se preocupa no tanto por su observación de Lucy, sino por su experiencia al reflexionar sobre su muerte.

Estructura y estilo

William Wordsworth , autor de "She Dwelt between the Untrodden Ways"

"Ella habitó entre los caminos inexplorados" consta de tres cuartetos y describe a Lucy que vive en soledad cerca de la fuente del río Dove . Para transmitir la dignidad y la naturalidad florida no afectada de su tema, Wordsworth utiliza un lenguaje sencillo, principalmente palabras de una sílaba. En la cuarteta inicial, describe la zona aislada y virgen donde vivía Lucy, mientras que en la segunda se explora su inocencia, durante la cual se compara su belleza con la de una flor escondida. La estrofa final lamenta la temprana y solitaria muerte de Lucy, que solo él se da cuenta.

A lo largo del poema, la tristeza y el éxtasis se entrelazan, enfatizados por los signos de exclamación en el segundo y tercer versículo. La efectividad de la línea final en la estrofa final ha dividido a los críticos y se ha descrito de diversas maneras como "un golpe maestro de subestimación" y abiertamente sentimental . La voz de Wordsworth permanece en gran parte en silencio, y estuvo igualmente en silencio sobre el poema y la serie a lo largo de su vida. Este hecho fue mencionado a menudo por los críticos del siglo XIX, sin embargo, no estaban de acuerdo en cuanto a su valor. Un crítico, que escribió en 1851, comentó sobre el "devorar profundo pero moderado y silencioso" del poema.

Esto está escrito con economía y sobriedad con la intención de capturar la sencillez que el poeta ve en Lucy. La feminidad de Lucy se describe en el verso en términos de niña, hecho que ha suscitado críticas de algunos críticos que ven un icono femenino, en palabras de John Woolford, "representado en Lucy condenándola a muerte mientras le niega el cumplimiento real o simbólico de maternidad". Para evocar la "hermosura del cuerpo y el espíritu", en la segunda estrofa se emplean un par de imágenes complementarias pero opuestas: una violeta solitaria , invisible y oculta, y Venus , emblema del amor , y la primera estrella de la tarde, pública y visible. a todos. Preguntándose a cuál se parecía más Lucy —la violeta o la estrella—, el crítico Cleanth Brooks concluyó que aunque Wordsworth probablemente la veía como "la estrella única, dominando completamente [su] mundo, no con arrogancia como el sol, sino con dulzura y modestia". Brooks consideró la metáfora sólo vagamente relevante y un complemento convencional y anómalo. Para Wordsworth, el atractivo de Lucy está más cerca de la violeta y radica en su reclusión y su afinidad percibida con la naturaleza.

Wordsworth compró una copia de la colección de baladas británicas de Thomas Percy " Reliques of Ancient English Poetry " en Hamburgo unos meses antes de comenzar a componer la serie Lucy. La influencia de la balada folclórica tradicional inglesa es evidente en la métrica, el ritmo y la estructura del poema. She Dwelt Among the Untrodden Ways sigue la estrofa de balada variante a4 — b3 — a4 b3, y de acuerdo con la tradición de baladas busca contar su historia de una manera dramática. Como observó el crítico Kenneth Ober: "Confundir el modo de los poemas de 'Lucy' con el de la letra de amor es pasar por alto su estructura, en la que, como en la balada tradicional, se cuenta una historia de la manera más audaz y breve posible. " Ober compara las primeras líneas de She Dwelt between the Untrodden Ways con la balada tradicional Katharine Jaffray y observa las similitudes en ritmo y estructura, así como en tema e imágenes:

Según el crítico Carl Woodring, "She Dwelt" también se puede leer como una elegía. Considera que el poema y la serie de Lucy en general son elegíacos "en el sentido de una meditación sobria sobre la muerte o un tema relacionado con la muerte", y que tienen "la economía y el aire general de los epitafios de la Antología griega ... si todas las elegías son mitigaciones de la muerte, los poemas de Lucy son también meditaciones sobre la simple belleza, por la distancia que se hace más dulce y por la muerte que se conserva en la distancia ".

Un pasaje fue originalmente destinado para el poema "Michael" - "Renovada su búsqueda comenzó desde Dove Crag / Voy a casa para un pájaro tan gentil / miraron hacia abajo / On Deep-dale Head, y Brothers-water".

Lucy

Wordsworth escribió su serie de poemas "Lucy" durante una estadía con su hermana Dorothy en Hamburgo , Alemania, entre octubre de 1798 y abril de 1801. La identidad de Lucy en la vida real nunca se ha identificado, y es probable que no se haya inspirado en ningún modelo. una persona histórica. El mismo Wordsworth nunca abordó el tema de su personalidad y se mostró reticente a comentar sobre la serie. Aunque se conocen con gran detalle las circunstancias y los detalles de la vida de Wordsworth, del tiempo que pasó durante su estancia en Alemania se conservan relativamente pocos registros. Solo sobrevive una mención conocida del poeta que hace referencia a la serie, y que menciona solo la serie, y no ninguno de los versos individuales.

El historiador literario Kenneth Johnson concluyó que Lucy fue creada como la personificación de la musa de Wordsworth ,

y el grupo en su conjunto es una serie de invocaciones a una musa temida muerta. Como epitafios, no son tristes, una palabra muy inadecuada para describirlos, pero sin aliento, casi conscientes de lo que significaría tal pérdida para el hablante: '¡oh, la diferencia para mí!'

Al escribir a mediados del siglo XIX, Thomas De Quincey dijo que Wordsworth,

Siempre guardó un silencio misterioso sobre el tema de esa 'Lucy', repetidamente aludida o apostrofizada en sus poemas, y he escuchado, de gente que chismorrea sobre Hawkshead, algunos fragmentos de una historia trágica, que, después de todo, podría ser una ociosa semi -fable, mejorado en materiales ligeros.

Dibujo a lápiz de la hermana de William, Dorothy Wordsworth, en su vida posterior.

La identidad de Lucy ha sido objeto de mucha especulación, y algunos han adivinado que los poemas son un intento de Wordsworth de expresar su afecto por Dorothy; esta línea de pensamiento razona que los poemas dramatizan los sentimientos de dolor de Wordsworth por su inevitable muerte. Poco después de que se completara la serie, Coleridge escribió: "Hace algunos meses Wordsworth me transmitió un Epitafio de lo más sublime / si tenía alguna realidad, no puedo decirlo. Lo más probable es que, en algún momento más sombrío, hubiera imaginado el momento en que su hermana puede morir."

Reflexionando sobre la importancia y relevancia de la identidad de Lucy, el crítico literario del siglo XIX Frederic Myers dijo: "Aquí fue donde el recuerdo de alguna emoción provocó las líneas sobre Lucy. De la historia de esa emoción, él no nos ha dicho nada; Absténgase, por tanto, de preguntar sobre él, o incluso de especular. Que fue para el honor del poeta, no lo dudo; pero ¿quién aprendió correctamente tales secretos? ¿O quién desearía aprenderlo? todos los corazones inviolables, y respetar la reserva no sólo de los vivos sino de los muertos. De estos poemas, casi solo, Wordsworth en sus notas autobiográficas no ha dicho nada en absoluto ". Según Karl Kroeber,

Lucy de Wordsworth posee una existencia doble, su existencia histórica real y su existencia idealizada en la mente del poeta. Este último se crea a partir del primero, pero no es una abstracción ni una conceptualización, porque la Lucy idealizada es al menos tan "concreta" como la Lucy actual. En el poema, Lucy es tanto real como idealizada, pero su actualidad es relevante sólo en la medida en que pone de manifiesto el significado implícito en la niña real.

Otros creen que Lucy representa a su amiga de la infancia, Peggy Hutchinson, de quien estaba enamorado antes de su temprana muerte en 1796; Wordsworth se casó más tarde con la hermana de Peggy, Mary.

Lugar entre la serie 'Lucy'

Wordsworth se estableció, según el crítico Norman Lacey, como un 'poeta de la naturaleza' en su volumen Lyrical Ballads en el que apareció por primera vez "She Dwelt". Las primeras obras, como Tintern Abbey , pueden verse como una oda a su experiencia de la naturaleza (aunque prefirió evitar esta interpretación), o como una meditación lírica sobre el carácter fundamental del mundo natural. Wordsworth recordó más tarde que, cuando era joven, la naturaleza una vez despertó en él "un apetito, un sentimiento y un amor", pero cuando escribió "Lyrical Ballads", evocaba "la aún triste música de la humanidad".

Los cinco poemas de 'Lucy' a menudo se interpretan como la representación tanto de sus puntos de vista opuestos de la naturaleza como de una meditación sobre el ciclo natural de la vida. " Strange encaja " presenta "la bendición más suave de Kind Nature", "Tres años" su dualidad, y "Un sueño", según el crítico literario estadounidense Cleanth Brooks , el desorden del objeto natural. En opinión de Jones, "Ella moraba", junto con "Viajé", representa su "oxidación y desaparición".

Parodias

"Ella moraba ..." ha sido parodiada en numerosas ocasiones desde que se publicó por primera vez. En parte, las parodias de obras anteriores tenían la intención de comentar sobre la simplificación de las complejidades textuales y las ambigüedades deliberadas en la poesía, y sobre la forma en que muchos críticos del siglo XIX intentaron establecer un razonamiento "definitivo". Según Jones, tales parodias trataron de comentario en un " meta de manera -critical", y que presente un modo alternativo de crítica al modo de la corriente principal a continuación.

Entre los más notables se encuentran los de Hartley Coleridge ("Un bardo al que no había nadie a quien alabar, / y muy pocos a leer") en 1834, y la lectura del poema de 1888 y asesinato-misterio de Samuel Butler. Butler creyó en el uso de Wordsworth de la frase "¡la diferencia para mí!" fue abiertamente conciso, y comentó que el poeta fue "muy cuidadoso en no explicar la naturaleza de la diferencia que la muerte de Lucy le ocasionará que sea ... El lector superficial entiende que lamenta mucho que ella estuviera muerta ... pero no ha dicho esto ".

Estas parodias tenían la intención de cuestionar la interpretación definitiva del verso y resaltar sus indeterminaciones.

Notas

Bibliografía

• Brooks, Cleanth. La ironía como principio de estructura . En Zabel, Morton D. (ed): Opinión literaria en América . Nueva York: Harper, 2a edición, 1951.
• Kroeber, Karl. El artificio de la realidad: estilo poético en Wordsworth, Foscolo, Keats y Leopardi. Madidon: Universidad de Wisconsin, 1964.
• Johnston, Kenneth. The Hidden Wordsworth: poeta, amante, rebelde, espía . WW Norton & Company, 1998. ISBN  0-393-04623-0
• Jones, Mark. Los 'Poemas de Lucy': un estudio de caso en el conocimiento literario . Toronto: The University of Toronto Press, 1995. ISBN  0-8020-0434-2
• Lacey, Norman. Opinión de Wordsworths de la naturaleza . Prensa de la Universidad de Cambridge. 1948.
• Murray, Roger N. Wordsworth's Style: Figuras y temas en las baladas líricas de 1800 . Lincoln: Prensa de la Universidad de Nebraska, 1967.
• Rolfe, William J. William Wordsworth, Poemas selectos de William Wordsworth . Nueva York: American Book, 1889.
• Slakey, Roger L. "En cero: una lectura de Wordsworth's 'She Dwelt between the Untrodden Ways'". SEL: Estudios de Literatura Inglesa 1500-1900 . Volumen 12, número 4, otoño de 1972. 629–638.
• Woodring, Carl. Wordsworth . Boston: Houghton Mifflin, 1965.

enlaces externos

• Obras relacionadas con Ella habitó entre los caminos no transitados en Wikisource
• Biografía y obras de William Wordsworth