Preludio de un millón de años -Prelude to a Million Years

Una ilustración en blanco y negro de un hombre, martillo en mano, encorvado sobre una escultura inacabada.
El protagonista se encorva sobre su creación.

Preludio de un millón de años: un libro de grabados en madera es una novela sin palabras de 1933 queconsta de treinta grabados en madera del artista estadounidense Lynd Ward (1905-1985). Fue la cuarta de las seis novelas sin palabras de Ward, un género que Ward descubrió mientras estudiaba el grabado en madera en Europa, y en el que profundizó bajo la influencia de las obras de Frans Masereel y Otto Nückel . La historia rica en símbolos habla de un escultor que, en su búsqueda de la belleza ideal, descuida la realidad de las luchas de sus vecinos en las profundidades de la Gran Depresión . Los grabados están hechos en un estilo Art Déco más suaveen contraste con el expresionismo alemán -influencia de obras de arte de las obras anteriores de Ward.

Fondo

Lynd Ward (1905-1985) era hijo del ministro metodista y activista social Harry F. Ward (1873-1966). A lo largo de su carrera, el joven Ward mostró en su obra la influencia del interés de su padre por la injusticia social. Ward se casó con la escritora May McNeer en 1926 y la pareja se fue a Europa, donde Ward pasó un año estudiando grabado en madera en Leipzig , Alemania. Allí conoció el arte expresionista alemán y leyó la novela sin palabras El sol (1919) del artista flamenco del grabado en madera Frans Masereel (1889-1972).

Ward regresó a los Estados Unidos y realizó sus ilustraciones por cuenta propia. En 1929, se encontró con la novela sin palabras Destiny (1926) del artista alemán Otto Nückel en la ciudad de Nueva York. El trabajo inspiró a Ward a crear su propia novela sin palabras, Gods 'Man (1929), que siguió con Madman's Drum (1930) y Wild Pilgrimage (1932). En diciembre de 1931, Ward y McNeer estaban entre los nueve cofundadores de Equinox Cooperative Press, dedicada a un enfoque práctico de la creación de libros.

Contenido y estilo

El libro se abre con una secuencia de sueños en la que un escultor adora ante una flor que simboliza la belleza. El escultor lucha por plasmar su visión de la belleza en la escultura de una mujer idealizada. En sus actividades artísticas, descuida la realidad que lo rodea y el precio que la Depresión de la década de 1930 ha cobrado en las personas cuyos caminos cruza: una vecina que es golpeada por su esposo, protestas sociales violentas, nacionalistas patrioteros y borracheras. Está envuelto en llamas cuando regresa a su estudio tratando de huir de todo.

Ward vuelve al tema de un artista en una cultura en decadencia que exploró en su primera novela sin palabras, Gods 'Man (1929), y pretendió que la obra fuera un comentario sobre cómo la Depresión había coloreado las perspectivas desde Gods' Man : titulares que declaran interminables despidos, huelgas, cierres patronales y giro político. Para Ward, "inevitablemente se puso en marcha un proceso de polarización de la ciudadanía".

El estilo ha evolucionado desde el expresionismo alemán angular de los libros anteriores de Ward a uno más suave Art Deco . Utiliza símbolos en todo el libro, como el giro de una telaraña para indicar el paso del tiempo, una boca de incendios que hace eco de las emociones de un motín callejero, imponentes edificios de la ciudad para el capitalismo y banderas para el patriotismo. El símbolo más destacado es una flor, que representa la distraída búsqueda de la belleza del artista mientras permanece indiferente a la confusión que lo rodea.

Producción, publicación y recepción

Ward hizo treinta grabados en madera para el libro, que varían en tamaño de 5 × 3 pulgadas (12,7 × 7,6 cm) a 5+1 ⁄ 4  ×  3+1 ⁄ 4 pulgadas (13,3 × 8,3 cm). Fue publicado en 1933 por Equinox Cooperative Press, una cooperativa de apuestas cofundada por Ward. La primera edición fue el tercer libro publicado Equinox. Se limitó a 920 copias y se imprimió a partir de los bloques de madera originales. Estaba encuadernado a mano con pliegues franceses y un lomo de lámina de oro. Con un precio modesto, se vendió bien y generó ingresos para sostener los otros proyectos de libros de Equinox.

La recepción fue mixta. El crítico E. L. Tinker elogió el dominio visual de Ward, pero denigró la repetición de la trama de Ward: la "rebelión del protagonista contra las injusticias de la sociedad, su preocupación por el sexo, su autodesprecio después de sucumbir a la mujer escarlata y su desilusión final". El grabador de madera John DePol consideraba Preludio a un millón de años como su favorita de las novelas sin palabras de Ward.

Notas

Referencias

Trabajos citados

  • Beronä, David A. (2008). Libros sin palabras: las novelas gráficas originales . Libros de Abrams . ISBN 978-0-8109-9469-0.
  • Ward, Lynd; Beronä, David A. (2010). "Introducción". Preludio de un millón de años y canción sin palabras: dos novelas gráficas . Publicaciones de Dover. págs. iii – vi. ISBN 978-0-486-47269-0.
  • Herb, Steven L. (14 de abril de 2010). "Narrador sin palabras: las novelas gráficas de Lynd Ward: la sexta conferencia de Follett, Facultad de Bibliotecología y Ciencias de la Información" . Bibliotecas mundiales . Universidad Dominicana . Consultado el 14 de noviembre de 2014 .
  • Spiegelman, Arte (2010). "Lectura de imágenes". En Spiegelman, Art (ed.). Lynd Ward: el hombre de Dios, el tambor del loco, la peregrinación salvaje . Biblioteca de América . págs. ix – xxv. ISBN 978-1-59853-080-3.
  • Spiegelman, Arte (2010). "Cronología". En Spiegelman, Art (ed.). Lynd Ward: el hombre de Dios, el tambor del loco, la peregrinación salvaje . Biblioteca de América . págs. 799–821. ISBN 978-1-59853-080-3.
  • Volz, Robert L. (2003). "La tradición continua: Preludio del Instituto Internacional de Libros de Artistas en la Biblioteca Chapin" . En Lucius, Wulf D. von; Kaldewey, Gunnar A. (eds.). El libro de artista en un mundo global: un taller en Poestenkill, Nueva York, agosto de 2002 . Lucius y Lucius DE. págs. 81-102. ISBN 978-3-8282-0252-8.