Heinrich Schenker - Heinrich Schenker

Heinrich Schenker en 1912

Heinrich Schenker (19 junio 1868 a 14 enero 1935) fue un teórico de la música , crítico musical , profesor, pianista y compositor. Es mejor conocido por su enfoque del análisis musical , ahora generalmente llamado análisis Schenkeriano . Las opiniones de Schenker sobre la raza han sido objeto de escrutinio y críticas a raíz de las protestas internacionales contra el racismo en 2020 .

Primeros años y educación

Hay poca información biográfica disponible de fuentes externas. Afortunadamente, conservó muchos de sus documentos personales (incluidas miles de cartas) y mantuvo un diario de casi 4.000 páginas que incluye muchos recuerdos de sus primeros años. La mayor parte de la información biográfica que tenemos sobre Schenker proviene de este trabajo. El libro de Hellmut Federhofer , Heinrich Schenker (1985), es la única biografía general. Gran parte de la información de este artículo proviene de ese trabajo.

Schenker nació en Wiśniowczyk , la Galicia austríaca en 1868 de Johann Schenker y su esposa, Julia (de soltera Mosler), ambos judíos. El padre de Schenker era un médico al que se le había permitido establecerse en Wiśniowczyk, un pueblo de solo 1.759 habitantes, según el censo de 1869. Hay muy poca información sobre los padres de Schenker. Moriz Violin, amigo de toda la vida de Schenker, recordó a Schenker describiendo "la seriedad del padre y el temperamento ardiente de la madre".

Schenker fue el quinto de seis hijos: Markus (supuestamente murió en 1880 en Lemberg ); Rebeka (supuestamente murió en 1889 en Gradiska); Wilhelm, médico; Schifre; y Moriz (Moisés), nacido el 31 de agosto de 1874. Hay poca documentación sobre los años de infancia de Schenker. El propio Schenker no dijo nada sobre su educación secundaria. Sus instintos musicales deben haber sido descubiertos a una edad temprana, ya que fue a Lemberg (actual Lviv, Ucrania) y estudió con Carl Mikuli y luego continuó sus estudios en Berezhany .

Schenker recibió una beca para mudarse a Viena, donde lo siguió su familia. Los documentos de la Universidad de Viena lo muestran en la lista al comienzo de la temporada 1884/85, donde obtuvo la licenciatura en derecho. Además de sus estudios en la Universidad de Viena, estuvo matriculado en el Konservatorium de la Gesellschaft der Musikfreunde (hoy, la Universidad de Música y Artes Escénicas, Viena ) desde 1887 hasta 1890. Los resultados de sus exámenes de ingreso indican que inicialmente estudió composición. con Franz Krenn y piano con Ernst Ludwig . Schenker y su padre pidieron que se le eximiera de las tarifas del primer año. Otros documentos indican que en su primer año, Schenker se especializó en armonía con Anton Bruckner . El padre de Schenker murió en 1887, dejando a la familia en la indigencia.

Carl Flesch , también presente en el Konservatorium, dejó una descripción de Schenker como un estudiante "que parecía medio muerto de hambre, y que se elevaba muy por encima del resto de nosotros ... Fue Heinrich Schenker, quien más tarde llegó a disfrutar de una alta estima por sus teorías musicales originales y su musicalidad teórica y práctica que lo abarca todo ".

Los sentimientos negativos de Schenker hacia Bruckner se revelan en una cita en su Armonía (1906, escrita casi veinte años después de la instrucción), en la que afirmó que "si el maestro es incapaz de explicar sus propias proposiciones ..., el estudiante ... puede contentarse con no comprender la doctrina que se ofrece ... El maestro cierra sus clases en armonía, cierra sus clases en contrapunto , las remata a su manera; pero ni siquiera se ha dado el primer paso hacia el arte ". Una nota a pie de página agrega: "Mi maestro, un compositor de gran renombre [Bruckner, obviamente], solía decir en tales ocasiones: Segn's, mein 'Herrn, dass ist die Regl, i schreib' natirli not a so . En Counterpoint , vol. I , Schenker cita ejemplos de las obras de Bruckner como ejemplos de líneas mal construidas. Schenker tenía mejores recuerdos de Ernst Ludwig. Ludwig aceptó Schenker sobre la base de su beca inicial. Al ver algunas de las composiciones musicales de Schenker, Ludwig se las recomendó al pianista Julius Epstein . Ludwig envió estudiantes a estudiar con Schenker, quien lo recordaba con cariño y pensó que habría apreciado su Harmonielehre y Kontrapunkt .

En la temporada 1888-1889, Schenker estudió contrapunto con Bruckner y continuó sus estudios de piano con Ludwig, obteniendo siempre las más altas calificaciones. La temporada siguiente, Schenker se unió a la clase de composición de Johann Nepomuk Fuchs . Se graduó el 20 de noviembre de 1889 y solo se le cobró la mitad de la tarifa del año escolar (la tarifa pagada por Ludwig Bösendorfer ).

Compositor e intérprete

Tras graduarse en derecho en la Universidad de Viena, Schenker se dedicó por completo a la música. Su primera gran oportunidad llegó con Maximilian Harden , editor de Die Zukunft [El futuro], quien publicó sus primeros escritos. Siguieron publicaciones en otras publicaciones periódicas. Las cartas que se conservan en el archivo de Schenker sugieren que durante su educación Schenker no tuvo ingresos y sobrevivió únicamente gracias a los obsequios de sus seguidores. Continuó esta práctica después de graduarse. Schenker dedicó sus Invenciones op. 5 a Irene Graedener (apellido de soltera Mayerhofer). A su muerte (9 de agosto de 1923), recordó en su diario que fue en su casa donde pudo encontrarse a sí mismo y realizar su futura vocación. En este punto de su carrera, Schenker se vio a sí mismo principalmente como un compositor y trató de congraciarse como un medio para promover sus composiciones. Varias cartas dan fe de sus encuentros con Eduard Hanslick .

En 1900, Schenker estaba tratando activamente de promover sus composiciones musicales, como lo demuestra la correspondencia con Ignaz Brüll , Karl Goldmark , Eugen d'Albert y Ferruccio Busoni . Las dedicatorias de sus composiciones publicadas son otra pista de las identidades de aquellos que simpatizaron y posiblemente dieron dinero para permitir la publicación de las obras de Schenker, aunque probablemente hubo más composiciones que las conservadas en la Colección Memorial Oswald Jonas en la Universidad de California en Riverside . Su Op. 1 lleva una dedicatoria a Julius Epstein, op. 2 está dedicado a Ferruccio Busoni, op. 4 está dedicado a Eugen d'Albert . D'Albert había prometido interpretar algunas de las obras de Schenker, y Busoni estaba particularmente entusiasmado con Fantasy, Op. 2. Con cartas de d'Albert, Brüll, Busoni y Detlev von Liliencron , Schenker se sintió confiado en la promoción de sus composiciones. La correspondencia indica que Schenker estaba en contacto con Max Kalbeck , ya que este último estaba tratando de hacer presentaciones por él. Un patrocinio similar se evidencia en la dedicación a las Danzas sirias (sin número de opus), dedicada al barón Alphonse de Rothschild . Ante la insistencia de Busoni, los bailes fueron orquestados por Arnold Schoenberg y tocados el 5 de junio de 1903, el conjunto dirigido por Busoni.

La publicación de Schenker's Vorüber Op. 7, no. 3, en una colección patrocinada por Wiener Singakademie da fe de la amistad entre el compositor y el director de la organización, Carl Lafite.

En la última década del siglo XIX, Schenker también estuvo activo en el escenario de conciertos. No dio recitales en solitario sino que participó como acompañante o participante de música de cámara, programando ocasionalmente sus propias obras. Existen programas que muestran que Schenker acompañó al virtuoso de la trompa Louis Savart en la Serenade für Waldhorn de Schenker el 5 de noviembre de 1893 (en la Salle der Börse) y el 5 de marzo de 1894 (en la Bösendorfersaal). Schenker también fue el acompañante del cantante de Lieder Johan Messchaert en una gira organizada por el Ludwig Grünfeld Bureau cuyas paradas incluyeron Klagenfurt (8 de enero), Graz (11 de enero), Trieste (13 de enero), Brünn (15 de enero), Lemberg (17 de enero). ), Viena (19 de enero), Budapest (21 de enero), Linz (24 de enero), Viena nuevamente (26 de enero), Ústí nad Labem (30 de enero) y nuevamente Budapest (3 de febrero). Esta gira permitió a Schenker tocar sus propias piezas, a saber, Fantasia op. 2 y el Allegretto grazioso de la Op. 4, no. 2. La correspondencia existente muestra que Messchaert estaba muy agradecido. Schenker también acompañó en ocasiones al bajo Eduard Gärtner, y Gärtner programó la canción de Schenker "Meeresstille" Op. 6, no. 3 y Blumengruß en un concierto en el Bösendorfersaal el 19 de enero de 1895. En un recital de Gärtner el 26 de enero de 1900, Schenker y Moriz Violin dieron el estreno de Danzas sirias . El 1 de diciembre de 1900, Gärtner, acompañado por Alexander von Zemlinsky , cantó Wiegenlied , Op. 3 no. 2 y el 13 de marzo de 1902 Gärtner cantó Ausklang , Op. 3, no. 4, y el 26 de enero de 1905 en la Bösendorfersaal), Gärtner cantó Op. 6, núms. 1 y 2.

En 1897, Schenker realizó una gira para presentar informes de desempeño de varios lugares. Estaba decepcionado con gran parte de la nueva música que escuchó y la documentó en las reseñas que escribió.

Teórico

Al no haber logrado obtener reconocimiento como compositor, director y acompañante, en 1900 cambió su enfoque cada vez más hacia los problemas de edición musical y teoría musical , aunque años más tarde todavía se sentía orgulloso de sus composiciones. Según Federhofer, la actividad compositiva para Schenker no era un medio para un fin en sí mismo, sino pedagógico, un camino para comprender los deseos de un compositor. Con el tiempo, Schenker vio cómo la comprensión tradicional de la música estaba desapareciendo y sintió la necesidad de revisar las lecciones de música y teoría y eliminar las adiciones editoriales posteriores de los textos musicales. Ya en su artículo de 1895 "Der Geist der musikalischen Technik" habló de la adulteración de ediciones de música contemporánea de compositores clásicos y abogó por el uso de ediciones Urtext .

Ya con su primera publicación, "Una contribución al estudio de la ornamentación", Schenker entendió que su trabajo teórico era una búsqueda a largo plazo. Cuando intentó que Breitkopf & Härtel publicara su Armonía (la primera parte de su Nueva teoría musical y fantasías ) , fue rechazada, y el editor citó que la obra de Hugo Riemann cubría todo lo necesario. Max Kalbeck informó sobre su fallido intento de publicar el trabajo por N. Simrock . Aunque impresionado por ciertos pasajes, el eventual editor, Cotta , inicialmente rechazó el manuscrito de Schenker, pero cambió de opinión después de la intervención de D'Albert. Cotta finalmente publicó Harmony de forma anónima con dinero de Alphonse de Rothschild a quien Schenker había dado lecciones.

La proximidad de la editorial Universal Edition (estaban en Viena, donde vivía Schenker, mientras que Cotta estaba en Stuttgart) hizo que Schenker rompiera con Cotta. Universal Edition iba a seguir siendo la principal editorial de Schenker. Schenker esperaba que su monografía sobre Beethoven 's novena sinfonía (publicado en 1912) tendría un efecto revelador, pero se cree que la recepción del libro se ve empañado por músicos mala comprensión, debido a la formación teórica pobres. Mientras seguía trabajando en su Nueva teoría musical y fantasías , el trabajo siguió creciendo.

Entre 1913 y 1921, Schenker publicó una edición explicativa de cuatro de las últimas cinco sonatas de Beethoven . Mientras examina el autógrafo de la Sonata de Beethoven, op. 109 (en ese momento perteneciente a la familia Wittgenstein), Schenker mencionó en una carta a su amigo Theodor von Frimmel cómo su obra Urtext se inspiró en Ernst Rudorff y Joseph Joachim . En 1912, Schenker escribió con entusiasmo a Emil Hertzka , director de Universal Edition, sobre los "nuevos cambios sensacionales" que incorporaría a su nueva edición de la Op de Beethoven. 109, habiendo examinado el autógrafo, una copia revisada de Beethoven, la edición original y otras ediciones posteriores. Federhofer le da crédito a Schenker por haber iniciado el movimiento Urtext moderno de examinar múltiples fuentes auténticas para llegar a una lectura.

Aunque Der Tonwille se publicó originalmente bajo el sello "Tonwille-Flutterverlag" (en realidad publicado conjuntamente por Albert J. Gutmann de Viena y Friedrich Hofmeister de Leipzig), Universal Edition pronto compró Gutmann, pero aún emitió Der Tonwille bajo su sello original. Las obras de Schenker presentaban un desafío político para Universal Edition: aunque estaban desarrollando su reputación como promotores de la música contemporánea, podría ser políticamente vergonzoso para uno de sus autores (Schenker) manifestarse contra su clientela principal.

A partir de la publicación de Der Tonwille en 1921, aparece un lema en latín en todas las obras publicadas por Schenker: Semper idem sed non eodem modo ("siempre lo mismo, pero no siempre de la misma manera"). William Pastille propuso que esto se basa en una línea en Agustín de las Confesiones de Hipona , Libro 8, capítulo 3: nam tu semper idem, quia ea quae non-semper nec eodem modo sunt eodem modo semper nosti omnia ("Para ti [eres ] siempre lo mismo, porque sabes de la misma manera todas aquellas cosas que no son iguales ni de la misma forma "). Sobre la base de la conversión con un latinista sin nombre, William Helmcke añadió que también podría basarse en un pasaje de Ireneo 's Contra las herejías ( Contra las Herejías ): sinusoidal initio et sine bien, vere et semper idem et eodem Modo sí habens solus est Deus ("Sin principio y sin fin, sólo Dios sigue verdaderamente y siempre igual y de la misma manera").

Emil Hertzka , director de Universal Edition desde 1907 hasta su muerte en 1932, tuvo una relación tensa con Schenker. Cuando Schenker estaba planeando una diatriba contra Paul Bekker, cuya monografía sobre Beethoven era muy popular en ese momento, Hertzka se negó a considerar publicarla, y señaló que Bekker y él eran amigos cercanos. Varios pasajes de los números de Der Tonwille tuvieron que ser eliminados porque Hertzka sintió que eran demasiado sensibles política y socialmente. Schenker recordó un enfrentamiento con Hertzka, donde Hertzka, adoptó una "actitud pacifista hacia las relaciones internacionales, cosmopolita, creencias democráticas, trabajando hacia compromisos". Con el tiempo, la actitud de Schenker hacia Hertzka y Universal Edition pasó del desacuerdo a la hostilidad, acusando a la empresa de no hacer lo suficiente para promover su trabajo y acusándola de no pagarle la cantidad adecuada.

Ya había admirado a su alumno Hans Weisse por dejar Viena y trasladarse a Múnich y también señaló positivamente el deseo de sus otros alumnos de trasladarse a Alemania. En 1931, Hans Weisse se fue a la ciudad de Nueva York , donde él y posteriormente su compañero protegido Felix Salzer establecieron el análisis Schenkeriano como un plan de estudios básico y práctica en la Escuela de Música Mannes . Wilhelm Furtwängler llamó a Karl Straube para ver si Schenker podría enseñar en Munich . Pero Schenker nunca salió de Viena y no pudo obtener un puesto en otro lugar, en parte debido a la naturaleza de sus puntos de vista intransigentes.

La vida personal de Schenker se retomó con su matrimonio con Jeanette Kornfeld (nacida Schiff). La conocía desde al menos 1907, pero solo pudo casarse después de que su primer marido accediera a divorciarse. Schenker se casó con Jeanette el 10 de noviembre de 1919. A ella le dedicó Free Composition , su último trabajo. No tuvieron hijos.

Schenker también podría contar con el patrocinio de un grupo de seguidores. Alphonse de Rothschild se mencionó anteriormente. Además, estaban Sophie Deutsch, Angi Elias, Wilhelm Furtwängler, un industrial llamado Khuner, y Anthony van Hoboken . Deutsch, Elias y Hoboken estaban en su círculo inmediato de estudiantes. Deutsch, que murió en un sanatarium en 1917, dejó una herencia que le permitió a Schenker publicar el segundo volumen de su libro de contrapuntos (1922) y lo nombró a una sociedad de artistas indigentes. Otros fondos provinieron de Robert Brünauer, uno de los estudiantes de Schenker y propietario de una empresa de fabricación de chocolate (Brünauer había presentado al artista Victor Hammer a Schenker). Hoboken no solo jugó un papel decisivo en la creación de Photogrammarchivs von Meisterhandschriften en la Biblioteca Nacional de Austria , sino que también fue responsable de pagar la publicación del volumen 2 de Das Meisterwerk y Free Composition .

Furtwängler consultó a Schenker como si fuera un estudiante. En una carta a Alphonse de Rothschild, Schenker escribió que el interés de Furtwängler fue despertado por primera vez por la monografía de Schenker sobre la novena sinfonía de Beethoven, y que desde entonces

En todos los años nunca ha dejado de visitarme, pasar horas conmigo y todo tipo de aprender de mí. Se describe a sí mismo como uno de mis alumnos, y eso me llena de orgullo.

En 1908, Schenker esperaba una cita en la Akademie für Musik und darstellende Kunst (hoy Universidad de Música y Artes Escénicas de Viena ). Sin embargo, el conflicto entre sus creencias y la necesidad de comprometerse a trabajar dentro de un sistema académico finalmente frustró la oportunidad. Incluso en 1932-1933, Furtwängler intentó interceder ante Ludwig Karpath para obtener un puesto para Schenker, sin éxito. A pesar de la falta de éxito, Schenker se sintió complacido con las palabras de Furtwängler.

Schenker nunca enseñó en una escuela, pero la mayoría de las veces enseñó en su casa al piano. Sus honorarios no eran baratos, pero demostró una feroz lealtad a sus estudiantes. Aunque podía ser implacable en sus críticas, el objetivo de su enseñanza era la adquisición de una educación musical integral entrelazada con el arte de la interpretación, ya que dependían unos de otros. Comprender la obra de arte fue el objeto y propósito de su enseñanza, donde la teoría y la práctica eran una unidad inseparable.

Declive la salud y la muerte

Tumba de Heinrich Schenker en la sección judía del Zentralfriedhof en Viena

En sus últimos años, Schenker se quejó de fatiga. Él y Jeanette solían pasar los veranos en las montañas tirolesas , la mayoría de las veces en la ciudad de Galtür . En su correspondencia con Victor Hammer, Schenker reveló que era muy miope, lo que le impedía comprender mejor la pintura. Adicionalmente padecía bocio y obesidad , motivo por el cual se le concedió una exención permanente del servicio militar. Ya en 1914, le habían diagnosticado diabetes, lo que requería visitas frecuentes al médico y una dieta forzosa (que Schenker no siempre seguía).

Incluso hacia el final de la vida, Schenker trabajó de manera constante. Corrigió las pruebas para la composición libre del 16 al 23 de diciembre de 1934. Comentó negativamente en una transmisión de radio del 30 de diciembre de 1934, pero luego escuchó Die Fledermaus de Johann Strauss en una transmisión en vivo desde la Ópera Estatal de Viena y la declaró "más brillante rendimiento". En un examen médico del 4 de enero de 1935, recibió un informe desfavorable, notando síntomas que incluían hinchazón de los pies y sed extrema. Lo llevaron a un sanatorio para una terapia de insulina .

Jeanette registró los momentos finales de Schenker en su diario:

Desde dentro de un leve estupor lo escuché decir "... De ..." "¿De qué?" Digo, "todavía estaremos juntos", y hago un gesto repentino, porque no entendí. Continuó: "de ... de la Pasión según San Mateo se me ocurrió algo ..." Estas fueron las últimas palabras de mi amada.

Schenker murió el 14 de enero de 1935, a los 66 años a las 2 de la madrugada, y la causa de la muerte figura como diabetes y arteriosclerosis . Fue enterrado el 17 de enero en Wiener Zentralfriedhof , Puerta 4, Grupo 3, Serie 4, número 8. La inscripción en su tumba dice: "Hier ruht, der die Seele der Musik vernommen, ihre Gesetze im Sinne der Großen verkündet wie Keiner vor ihm "(Aquí yace el que examinó y reveló las leyes relativas al alma de la música como ningún otro antes que él).

Jeanette Schenker se quedó en Viena después del Anschluss . Fue rescatada dos veces de los nazis antes de ser arrestada y transportada el 29 de junio de 1942. Murió en Theresienstadt el 8 de enero de 1945.

Controversia del siglo XXI sobre el racismo de Schenker

En el siglo XXI, las opiniones de Schenker sobre la raza han atraído la atención y generado controversia dentro de los círculos de la música clásica. Creía que los negros eran incapaces de gobernarse por sí mismos y se oponía a los matrimonios mixtos por motivos de "mestizaje". El teórico de la música estadounidense Philip Ewell sostiene que las opiniones de Schenker sobre estos temas fueron "blanqueadas" por los teóricos de la música académicos de finales del siglo XX.

Obras

Escritos teóricos

• Ein Beitrag zu Ornamentik . Viena: Edición Universal, 1904. Revisada en 1908.
  • Traducción al inglés: "Una contribución al estudio de la ornamentación", traducido y editado por Hedi Siegel. The Music Forum 4 (Nueva York: Columbia University Press, 1976), págs. 1-139.
• Harmonielehre . Neue Musikalische Theorien und Phantasien part 1. Stuttgart: JG Cotta, 1906.
  • Traducción al inglés: Harmony editado y anotado por Oswald Jonas, traducido por Elisabeth Mann Borgese. Chicago: University of Chicago Press, 1954 (edición con algunos cortes en el texto y ejemplos musicales)
• Kontrapunkt , vol. 1. Neue Musikalische Theorien und Phantasien part 2. Viena: Edición Universal, 1910.
  • Traducción al inglés: Counterpoint : a translation of Kontrapunkt. Traducido por John Rothgeb y Jürgen Thym, editado por John Rothgeb. Nueva York: Schirmer Books, 1987.
• Beethovens neunte Sinfonie: eine Darstellung des musikalischen Inhaltes unter fortlaufender Berücksichtigung auch des Vortrages unter der Literatur . Viena: Edición Universal, 1912.
  • Traducción al inglés: Novena sinfonía de Beethoven: una representación de su contenido musical, con comentarios continuos sobre interpretación y literatura . Traducido y editado por John Rothgeb. New Haven: Prensa de la Universidad de Yale, 1992.
• Kontrapunkt , vol. 2. Neue Musikalische Theorien und Phantasien part 2. Viena: Edición Universal, 1922.
  • Traducción al inglés: ver el volumen 1.
• Der Tonwille: Flugblätter zum Zeugnis unwandelbarer Gesetze der Tonkunst einer neuen Jugend dargebracht . Viena: Tonwille-Flugblätterverlag [Edición universal].
  • No. 1: 1921.
  • No. 2: 1922.
  • No. 3: 1922.
  • No. 4: 1923.
  • No. 5: 1923.
  • No. 6: 1923.
  • No. 7: enero-marzo de 1924.
  • No. 8/9: abril-septiembre de 1924
  • No. 10: octubre de 1924.
    • Traducción al inglés: Der Tonwille: Panfletos en testimonio de las leyes inmutables de la música . Editado por William Drabkin, traducido por Ian Bent. Nueva York: Oxford University Press, 2004-2005.
• Das Meisterwerk in der Musik
  • Jahrbuch no. 1. Munich: Drei Masken Verlag, 1925.
  • Jahrbuch no. 2. Munich: Drei Masken Verlag, 1926.
  • Jahrbuch no. 3. Munich: Drei Masken Verlag, 1930.
    • Traducción al inglés: The Masterwork in Music: a Yearbook . Editado por William Drabkin, traducido por Ian Bent, et al. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press, 1994-1997.
• Fünf Urlinie-Tafeln . Viena: Edición Universal; Cinco análisis en forma de boceto , edición bilingüe, Nueva York: David Mannes School, 1932 (solo la portada y el prólogo son bilingües, las anotaciones en las láminas están en alemán).
  • Traducción al inglés: Cinco análisis musicales gráficos (Fünf Urlinie-Tafeln). Con una nueva introducción y glosario de Felix Salzer. Nueva York: Dover, 1969.
• Der freie Satz . Neue Musikalische Theorien und Phantasien part 3. Viena: Edición Universal, 1935.
  • Traducción inglesa: Composición libre (Der freie Satz) : volumen III de Nuevas teorías y fantasías musicales. Traducido y editado por Ernst Oster. Nueva York: Longman, 1979.

Ediciones con o sin textos explicativos

• Bach, Carl Philipp Emanuel. Klavierwerke . Neue kritische Ausgabe von Heinrich Schenker. Viena: Edición Universal, 1902.
• Handel, Georg Frideric. Zwolf Orgel-Concerte fur Klavier zu 4 Handen bearbeitet von Heinrich Schenker. Viena: Edición Universal, 1904.
• Bach, Johann Sebastian. Chromatische Phantasie und Fugue, Erläuterungsausgabe . Viena: Edición Universal, 1909.
  • Traducción al inglés: Fantasía cromática y fuga de JS Bach: Edición crítica con comentario . Traducido y editado por Hedi Siegel. Nueva York: Longman, 1984.
• Beethoven, Ludwig van. Die letzten fünf Sonaten von Beethoven. Erläuterungsausgabe der Sonate A-Dur, op. 109 . Kritische Edition mit Einführung und Erläuterung. Viena: Edición Universal, 1913.
• Beethoven, Ludwig van. Die letzten fünf Sonaten von Beethoven. Erläuterungsausgabe der Sonate A-Dur, op. 110 . kritische Ausgabe mit Einführung und Erläuterung. Viena: Edición Universal, 1914.
• Beethoven, Ludwig van. Die letzten fünf Sonaten von Beethoven. Erläuterungsausgabe der Sonate A-Dur, op. 111 . kritische Ausgabe mit Einführung und Erläuterung. Viena: Edición Universal, 1916.
• Beethoven, Ludwig van. Die letzten fünf Sonaten von Beethoven. Erläuterungsausgabe der Sonate A-Dur, op. 101 . kritische Ausgabe mit Einführung und Erläuterung. Viena: Edición Universal, 1921.
• Beethoven, Ludwig van. Sonate Op. 27, Nr. 2 (Die sogenannte Mondscheinsonate) mit 3 Skizzenblättern des Meisters . Viena: Edición Universal, 1921.
• Beethoven, Ludwig van. Klaviersonaten , nach den Autographen rekonstruiert von Heinrich Schenker. Viena: Edición Universal, 1928.
  • Traducción al inglés: Complete Piano Sonatas . Editado por Heinrich Schenker con una nueva introducción de Carl Schachter. Nueva York: Dover Publications, 1975.
• Johannes Brahms, Oktaven und Quinten u. A., aus dem Nachlass herausgegeben und erläutert . Viena: Edición Universal, 1933.
  • Traducción al inglés: Johannes Brahms: Octaves and Fifths traducido por Paul Mast. The Music Forum 5 (Nueva York: Columbia University Press, 1980), págs. 1-196.

Artículos, reseñas y ensayos no teóricos

• "Johannes Brahms. Fünf Lieder für eine Singstimme mit Pianoforte, Op. 107", Musikalisches Wochenblatt , Jahrgang 22 (1891), págs. 514-517.
• "Hermann Grädener. Quintett No. 2, Cmoll für Pianoforte, zwei Violinen, Viola und Violoncell, Op. 19", Musikalisches Wochenblatt , Jahrgang 23 (1892), págs. 214-216.
• "Johannes Brahms. Fünf Gesänge für gemischten Chor a cappella, Op. 104", Musikalisches Wochenblatt , Jahrgang 23 (1892), págs. 409–412, 425, 437.
• "Mascagni in Wien", Die Zukunft , Band 1 (1892), págs. 137-139.
• "Eine jung-italienische Schule?", Die Zukunft , Band 1 (1892), págs. 460–462.
• "Mascagnis" Rantzau ' ", Die Zukunft , Band 2 (1893), págs. 280-284.
• "Anton Bruckner. Salmo 150 für Chor, Soli und Orchestre". Musikalisches Wochenblatt , Jahrgang 24 (1893), págs. 159 y siguientes.
• "Ein Gruß an Johannes Brahms. Zu seinem 60. Geburtstag, 7. Mai 1893", Die Zukunft , Band 3 (1893), pág. 279.
• "Notizen zu Verdis Falstaff", Die Zukunft , Band 3 (1893), págs. 474–476.
• "Friedrich Smetana", Die Zukunft , Band 4 (1893), págs. 37–40.
• "Der Sonzogno-Markt en Viena", Die Zukunft , Band 4 (1893), págs. 282ss.
• "Anton Bruckner", Die Zukunft , Band 5 (1893), págs. 135-137.
• "Die Musik von heute. (Neue Variationen über ein altes Thema.)" Neue Revue , Jahrgang 5, Band 1 (1894), págs. 87ff.
• "Johannes Brahms. Phantasien für Pianoforte, Op. 116", Musikalisches Wochenblatt , Jahrgang 25 (1894), págs. 37 y siguientes.
• "Ruggiero Leoncavallo", Die Zukunft , Band 6 (1894), págs. 138-140.
• "Ondficek - Popper - Door", Neue Revue , Jahrgang 5, Band 1 (1894), págs. 278-280.
• "Im Wiener Konservatorium - Johann Nepomuk Fuchs", Neue Revue , Jahrgang 5, Band 1 (1894), pág. 318.
• "Kuß 'de Smetana (Zur ersten Aufführung in der Hofoper)", Neue Revue , Jahrgang 5, Band 1 (1894), págs. 34-50.
• "Hofoper - Smetana's 'Kuß ' ", Neue Revue , Jahrgang 5, Band 1 (1894), pág. 375.
• "Theatre an der Wien - Adolphe Adam, Jacques Offenbach, Vilem Blodek", Neue Revue , Jahrgang 5, Band 2 (1894), pág. 377.
• "Hofoperntheater - Ferdinand Hummel, Mara", Neue Revue , Jahrgang 5, Band 2 (1894), págs. 475–76.
• "Konzertdirigenten", Die Zukunft , Band 7 (1894), págs. 88–92.
• "Anton Rubinstein", Neue Revue , Jahrgang 5, Band 1 (1894), págs. 566ff.
• "Verdis Falstaff", Die Zukunft , Band 7 (1894), págs. 230-233.
• "Zum Jubiläum der Hofoper", Neue Revue , Jahrgang 5, Band 1 (1894), págs. 754–756.
• "Tantiemen für Instrumentalkomponisten?", Die Zukunft , Band 7 (1894), págs. 477–479.
• "Das Hören in der Musik", Neue Revue , Jahrgang 5, Band 2 (1894), págs. 115-121.
• "Anton Rubinstein", Die Zukunft , Band 8 (1894), págs. 326–329.
• "Aus dem Leben Smetana's. (Ein Besuch bei Fr. Smetana's Witwe.)", Neues Wiener Tagblatt , Jahrgang 28 (1894), no. 245, 6 de septiembre.
• "Eugen d 'Albert", Die Zukunft , Band 9 (1894), pág. 33–36.
• "Volksmusik in Wien", Neue Revue , Jahrgang 5, Band 2, (1894), pág. 516–521.
• "Deutsch-Oesterreichischer Musikverkehr", Die Zukunft , Band 11 (1895), pág. 182-185.
• "Der Geist der musikalischen Technik", Musikalisches Wochenblatt , Jahrgang 26 (1895), págs. 245ff., 257-259, 273ff., 285, 297, 309, 325.
• "Rubinstein-Preis", Die Zeit , Band 4 (1895), pág. 157.
• "Eduard Hanslick. 70. Geburtstag", Die Zeit , Band 4 (1895), p. 174.
• "Zur musikalischefi Erziehung", Die Zeit , Band 4 (1895), págs. 185, 200-202.
• "Le comte de Chambrun et Stanislaus Legis: Wagner, París 1895", Die Zeit , Band 4 (1895), págs. 206 y siguientes.
• "Hofoperntheater - Jules Massenet, Das Mädchen von Navarra", Die Zeit , Band 5 (1895), pág. 12.
• "H. Berte, Ballett Amor auf Reisen", Die Zeit , Band 5 (1895), pág. 14.
• "Arthur Prüfer - Johann Hermann Schein, Leipzig 1895", Die Zeit , Band 5 (1895), pág. 30.
• "Hofoperntheater - Heinrich Marschner, Der Templer und die Jüdin", Die Zeit , Band 5 (1895), p. 44.
• " Ludwig Hartmann , Tannhäuser de Richard Wagner, Dresden 1895", Die Zeit , Band 5 (1895), pág. 44.
• "Eine neue Haydn-Oper (Zur Matinee im Carlstheater am 3 de noviembre [1895])", Die Zeit , Band 5 (1895), págs. 90 y siguientes.
• "B. Todt, Vademecum durch die Bach'schen Cantaten, Leipzig 1895", Die Zeit , Band 5 (1895), pág. 94.
• "Gesellschaft der Musikfreunde in Wien -Gesellschaftsconcert, Ben Davies-Quartett Rosé", Die Zeit , Band 5 (1895), pág. 108.
• "Hofoperntheater - François Adrien Boieldieu, Rotkäppchen", Die Zeit , Band 5 (1895), pág. 126.
• "Philharmonisches Konzert - Hans Richter", Die Zeit , Band 5 (1895), pág. 126.
• "Kammermusik - Das böhmische Streichquartett", Die Zeit , Band 5 (1895), pág. 142.
• "Theatre an der Wien - Johann Strauß, Waldmeister", Die Zeit , Band 5 (1895), pág. 157.
• "Zweites philharmonisches Konzert - Antonin Dvorak, Othello-Ouverture", Die Zeit , Band 5 (1895), pág. 173.
• "JS Bach," Weihnachtsoratorium ", Eugen Gura, Eugen d 'Albert-Soiree des böhmischen Streichquartetts- Drittes philharmonisches Konzert", Die Zeit , Band 5 (1895), pág. 186ff.
• "Bülow-Weingartner", Musikalisches Wochenblatt , Jahrgang 26 (1895), págs. 610 y siguientes.
• "Viertes philharmonisches Konzert - Peter Iljitsch Tschaikowsky, Symphonie Nr. 6", Die Zeit , Band 6 (1896), pág. 13.
• "Wilhelm Kienzl, Der Evangelimann - Erstaufführung in Wien", Die Zeit , Band 6 (1896), págs. 44 y siguientes.
• "Fünftes philharmonisches Konzert - Zweites Konzert der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien", Die Zeit , Band 6 (1896), pág. 46.
• "Die jungen Dirigenten", Die Zeit , Band 6 (1896), pág. 57ff.
• "Lilian Bailey (Henschel)", Die Zeit , Band 6 (1896), pág. 78.
• "Böhmisches Streichquartett; Karel Bendl, Rose-Quartett, Giovanni Sgambati, Johann Nepomuk Hummel, Alfred Grünfeld", Die Zeit , Band 6 (1896), pág. 94.
• "Drittes Konzert der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien - Jules Massenet, Mystere Eve - Liederabend Johannes Messchaert, Julius Röntgen", Die Zeit , Band 6 (1896), p. 113.
• "Damen-Streichquartett Soldat Roeger - Böhmisches Streichquartett, Alexander Borodin, Robert Hausmann, Bronislaw Huberman", Die Zeit , Band 6 (1896), pág. 130.
• "Vianna da Motta, Nachtrag zu Studien bei Hans von Bülow von Theodor Pfeiffer, Berlín-Leipzig 1896", Die Zeit , Band 6 (1896), pág. 146.
• "Zweiter Liederabend Johannes Messchaert, Julius Röntgen - Sechstes und siebentes philharmonisches Konzert", Die Zeit , Band 6 (1896), págs. 158 y siguientes.
• "Albert Kauder, Walther von der Vogelweide", Die Zeit , Band 6 (1896), pág. 160.
• "Holländisches Terzett", Die Zeit , Band 6 (1896), pág. 161.
• "Carl Reinecke", Die Zeit , Band 6 (1896), pág. 178.
• "Gaetano Donizetti: Lucia di Lammermoor", Die Zeit , Band 6 (1896), p. 193.
• "Bronislaw Huberman - Damen-Streichquartett Soldat-Roeger - Richard Mühlfeld - Felix Weingartner", Die Zeit , Band 6 (1896), pág. 194.
• "Carl Goldmark, Das Heimchen am Herd -Erstaufführung en Viena", Die Zeit , Band 6 (1896), pág. 207.
• "Siegfried Wagner", Die Zukunft , Band 14 (1896), págs. 281-283.
• "Das Heimchen am Herd", Die Zukunft , Band 15 (1896), págs. 132-134.
• "Der Chor des Laibacher Musikvereins Glasbena Matica (Leitung Matej Hubad) - Richard Strauss, Till Eulenspiegels lustige Streiche - Friedrich Kiel, Christus", Die Zeit , Band 7 (1896), págs. 26ff.
• "Zur Mozartfeier", Die Zeit , Band 7 (1896), pág. 60.
• "Giuseppe Verdi, Aida", Die Zeit , Band 7 (1896), pág. 62.
• "Oper. (Ein Vorschlag zur Inscenierung des Gluck'schen Orpheus ')", Die Zeit , Band 7 (1896), págs. 91 y siguientes.
• "Marie Lehmann", Die Zeit , Band 7 (1896), págs. 93 y siguientes.
• "Francisco d'Andrade", Die Zeit , Band 7 (1896), pág. 109ff.
• "Ehrenzeichen für Johannes Brahms", Die Zeit , Band 7 (1896), pág. 110.
• "Anton Bruckner", Die Zeit , Band 7 (1896), págs. 184-186.
• "Carl Reinecke, Die Beethoven'schen Clavier-Sonaten, Leipzig 1896", Die Zeit , Band 8 (1896), págs. 14 y siguientes.
• "Ernst Possart, Über die Neueinstudierung und Neuinscenierung des Mozart'schen Don Giovanni (Don Juan) auf dem kgl. Residenztheater zu München, München 1896", Die Zeit , Band 8 (1896), p. 78.
• "Daniel François Esprit Auber, Fra Diavolo-Pietro Mascagni, Zanetto", Die Zeit , Band 8 (1896), p. 157.
• "Routine in der Musik", Neue Revue , Jahrgang 7, Band 2 (1896), págs. 555–558.
• "Konzert Carl Reinecke", Neue Revue , Jahrgang 8, Band 1 (1897), pág. 438ff.
• "Ein Epilog zur Schubertfeier", Neue Revue , Jahrgang 8, Band 1 (1897), págs. 211-216.
• "Unpersönliche Musik", Neue Revue , Jahrgang 8, Band 1 (1897), págs. 464–468.
• "Die Berliner 'Philharmoniker ' ", Neue Revue , Jahrgang 8, Band 1 (1897), págs. 495–497.
• "Johannes Brahms (geb. am 7 de mayo de 1833, est. Am 3 de abril de 1897)", Neue Revue , Jahrgang 8, Band 1 (1897), págs. 516–520.
• "Johannes Brahms. (Die Zukunft)", Die Zukunft , Band 19 (1897), págs. 261-265.
• "Theatre an der Wien: Engelbert Humperdinck, Königskinder", Neue Revue , Jahrgang 8, Band 1 (1897), pág. 646.
• "Capellmeister-Regisseure", Neue Revue , Jahrgang 8, Band 1 (1897), págs. 669–672.
• "Musikalische Reisebetrachtungen", Neue Revue , Jahrgang 8, Band 1 (1897), págs. 788–793.
• "Mehr Kunst!", Neue Revue , Jahrgang 8, Band 2 (1897), págs. 409–412.
• "Hofoper - Friedrich Smetana, Dalibor, Erstaufführung en Viena unter Gustav Mahler", Neue Revue , Jahrgang 8, Band 2 (1897), págs. 448ff.
• "Theatre an der Wien - Giacomo Puccini, La Boheme, Erstaufführung in Wien", Neue Revue , Jahrgang 8, Band 1 (1897), págs. 473ss.
• "Hofoperntheater - PI Tschaikowsky, Eugen Onegin, Erstaufführung in Wien", Neue Revue , Jahrgang 8, Band 2 (1897), págs. 654ff.
• "Ein Wort zur Mozartrenaissance", Neue Revue , Jahrgang 8, Band 2 (1897), pág. 685–688.
• "Hofoperntheater - Richard Heuberger, Ballett Struwwelpeter", Neue Revue , Jahrgang 9, Band 1 (1898), pág. 82.
• "Hofoperntheater - Georges Bizet, Djamileh, Erstaufführung in Wien unter Gustav Mahler", Neue Revue , Jahrgang 9, Band 1 (1898), págs. 143 y siguientes.
• "Hofoperntheater - Ruggiero Leoncavallo, La Boheme, Erstaufführung in Wien unter Gustav Mahler", Neue Revue , Jahrgang 9, Band 1 (1898), pág. 292.
• "Componisten und Dirigenten", Neue Revue , Jahrgang 9, Band 1 (1898), págs. 349ff.
• "Beethoven-'Retouche ' ", Wiener Abendpost (suplemento del Wiener Zeitung ) (9 de enero de 1901), págs. 6 y siguientes.
• "Heinrich Schenkers Beethoven Ausgaben". Der Merker , Jahrgang 7, no. 3 (1 de febrero de 1916), págs. 81–89.
• "Joh. Seb. Bach: Wohltemperiertes Klavier, Band 1, Präludium c-moll", Die Musik , Jahrgang 15, no. 9 (junio de 1923), pág. 641–651. (Posteriormente, subsumido en un artículo en Das Meisterwer in der Musik , Band 2).
• "Die Urlinie", Die Musikanten Gilde (1 de julio de 1923), págs. 77–80. (Reimpresión del artículo de Der Tonwille vol. 1)
• "Franz Schubert". Moderne Welt (1 de diciembre de 1925), pág.20.
• "Beethoven und seine Nachfahren". General-Anzeiger für Bonn und Umgegend (26 de marzo de 1927), págs. 3-4.
• "Eine Rettung der klassichen Musik-Texte: Das Archiv für Photogramme in der National-Bibliothek, Wien". Der Kunstwart vol. 42 (marzo de 1929), págs. 359–367.
• "Miszellen". Zeitschrift für Musikwissenschaft , vol. 12, no. 7 (abril de 1930), pág. 446.
• "Gedanken über Kultur, Kunst und Musik". Der Kunstwart , vol. 44 (enero de 1931), págs. 222-230. (Una reimpresión de las secciones "Vermischtes" de Das Meisterwerk in der Musik , vols. 1-3)
• "Ein verschollener Brief von Mozart und das Geheimnis seines Schaffens". Der Kunstwart vol. 44 (julio de 1931), págs. 660–666.
• "Eine Anzeige und eine Selbstanzeige". Der Kunstwart , vol. 46 (diciembre de 1932), págs. 194-196.
• "¿Fue wird aus der Musik?" Deutsche Allgemeine Zeitung (28 de abril de 1933).
• "Erinnerung an Brahms". Der Kunstwart vol. 46 (mayo de 1933), pág. 475–482.
• "Vom Unterschied zwischen der italienischen und der deutschen Musik", Deutsche Zeitschrift , vol. 47 (agosto de 1934), pág. 700–703.

Composiciones musicales

Basado en Miller.

• Zwei Clavierstücke, op. 1. Viena: Ludwig Doblinger, sin fecha [1892]. Reimpresión Viena, Doblinger, 1982.
  • No. 1: Etude.
  • No. 2: Capriccio.
• Serenata für Waldhorn. Inédito. Interpretado por Louis Sawart y Heinrich Schenker en Viena, el 5 de noviembre de 1893 y el 5 de marzo de 1894.
• Fantasía, op. 2. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1898.
• Sechs Lieder für eine Singstimme mit Begleitung des Pianoforte, op. 3. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1898, 1901.
  • No. 1: Versteckte Jasminen (Detlev von Liliencron)
  • No. 2: Wiegenlied (Detlev von Liliencron)
  • No. 3: Vogel im Busch (Detlev von Liliencron)
  • No. 4: Ausklang (Ludwig Jacobowski)
  • No. 5: Allein (Ludwig Jacobowski)
  • No. 6: Einkleidung (Wilhelm Müller)
• Fünf Klavierstücke, op. 4. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1898.
  • No. 1: Andante, Do menor
  • No. 2: Allegretto grazioso, sol mayor
  • No. 3: Andante con moto e rubato, si bemol menor
  • No. 4: Allegretto poco agitato e rubato, Mi bemol mayor
  • No. 5: Quasi allegretto, Re mayor
• Zweistimmige Inventionen, op. 5. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1898, 1901.
  • No. 1: Allegro amabile, Sol mayor
  • No. 2: Con moto appassionato e con molto sentimento, Fa sostenido menor
  • No. 3: Vivace, cuasi presto, re menor
  • No. 4: Allegro deciso, La mayor
• 3 canciones para coro mixto a capella, op. 7
  • No. 3: Vorüber (Johanna Ambrosius) en: Sammlung von 51 gemischten Chören (a capella) . Herausgegeben von der Wiener Singakademie, zusammengestellt und zum Teile en Bearbeitung von ihrem artistischen Leiter Carl Lafite. Viena: Albert Jungmann y C. Lerch, [1903]
• Ländler, op. 10. Berlín: N. Simrock, 1899.
• Syrische Tänze für Pianoforte zu 4 Händen. Viena: Josef Weinberger, [sin fecha, compuesto en 1899]. Orquestación (perdida) de Arnold Schoenberg, 1903, creada por la Orquesta Filarmónica de Berlín bajo la dirección de F. Busoni, 5 de noviembre de 1903. Otra orquestación de Moriz Violin se conserva en la Colección Oswald Jonas.
  • Número 1
    • No. 1: Andante espressivo, Allegro scherzando, Re menor
    • No. 2: Allegro con fuoco, Do menor
  • Peso 2
    • No. 1: Allegretto, sol menor
    • No. 2: Allegro molto apasionado, Re mayor

Más de 500 páginas de composiciones manuscritas se conservan en la Colección Oswald Jonas y algunas obras corales inéditas en la Biblioteca Nacional de Viena.

Ver también

• Anthony van Hoboken
• Tonalidad

Notas

Referencias

enlaces externos

• Nicolas Meeùs. "Écrits de Schenker" (en francés). Théorie et analyse schenkériennes .
• Documentos Schenker en línea , Ian Bent , ed.
• Partituras gratuitas de Heinrich Schenker en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
• Guía de la colección Oswald Jonas Memorial , Universidad de California, Riverside