George Henry Harlow - George Henry Harlow

Autorretrato de Harlow, Museo Metropolitano de Arte
Retrato de una mujer

George Henry Harlow (10 de junio de 1787 - 4 de febrero de 1819) fue un pintor inglés conocido principalmente por sus retratos.

Vida

Harlow nació en St. James's Street, Londres , el hijo póstumo de un comerciante de China, que después de algunos años de residencia en el Este había muerto unos cinco meses antes del nacimiento de su hijo, dejando una viuda con cinco hijas. Harlow fue enviado cuando era muy joven a la escuela clásica del Dr. Barrow en Soho Square , y posteriormente a la escuela del Sr. Roy en Burlington Street. Estuvo por un corto tiempo en la escuela de Westminster , pero habiendo mostrado predilección por la pintura, fue puesto bajo Henry De Cort , el pintor de paisajes. Luego trabajó con Samuel Drummond , ARA, el retratista, pero después de aproximadamente un año ingresó al estudio de Sir Thomas Lawrence (presidente de la Royal Academy ). Se dice que este paso se dio por sugerencia de Georgiana, duquesa de Devonshire ; pero la afinidad natural de Harlow por el estilo de Lawrence en la pintura sería suficiente para explicar su elección. Harlow pagó generosamente a Lawrence por su admisión y el derecho a copiar, pero según el contrato no tenía derecho a recibir instrucciones.

Retrato de dos niños

Harlow decidió dedicarse a la pintura y rechazó una oferta de escritura en el comercio de las Indias Orientales hecha por los amigos de su padre. Pasó unos dieciocho meses en el estudio de Lawrence, copiando sus dibujos y, ocasionalmente, dibujando porciones preliminares de las propias producciones de Lawrence. Una diferencia sobre el trabajo de Harlow para una de las imágenes de Lawrence llevó a una ruptura con Lawrence, y Harlow hizo imposible la reconciliación pintando un letrero de caricatura para una posada en Epsom al estilo de Lawrence y con las iniciales de Lawrence pegadas.

A partir de entonces, Harlow siguió un sistema original de educación artística. Él arremetió fuertemente contra todas las reglas y principios académicos. Joven, testarudo e impaciente por la moderación, con una persona hermosa y una disposición amable, generalmente era popular en la sociedad. Sin embargo, mostraba una extravagancia en la vestimenta mucho más allá de sus posibilidades, una superioridad de conocimientos y una licencia de conversación que ofendía con frecuencia incluso a aquellos realmente interesados ​​en el desarrollo de su genio. Sus debilidades llevaron a sus amigos a apodarlo " Clarissa Harlowe ". Trabajó, sin embargo, con diligencia y entusiasmo en su arte. Poseía un poder de observación rápida y una memoria retentiva que le permitieron realizar hazañas asombrosas, como la de pintar un retrato satisfactorio de un caballero llamado Hare, recientemente muerto, a quien Harlow solo había conocido una vez en la calle. Aunque abiertamente opuesto a la Royal Academy , era candidato a académico, pero solo recibió el voto de Henry Fuseli .

Expuso por primera vez en la Academia en 1804, mostrando un retrato del Dr. Thornton. En años posteriores expuso muchos otros retratos. Su práctica en esta línea fue extensa. Sus retratos están bien concebidos y, aunque son muy parecidos a los de Lawrence, tienen un carácter propio. Sus retratos de damas siempre fueron elegantes y agradables. Tuvo menos éxito, debido a su deficiente formación artística, en la pintura histórica, en la que aspiraba a sobresalir. Sus primeras imágenes históricas exhibidas fueron la reina Isabel atacando al conde de Essex , en la Royal Academy, 1807, y el conde de Bolingbroke entrando en Londres , en la British Institution , 1808.

El tribunal para el juicio de la reina Katharine (1817)

En 1815 pintó a Hubert y al príncipe Arturo para William Leader , un diputado adinerado, que posteriormente cambió el cuadro por retratos de sus hijas. En 1814 pintó una serie de retratos del actor Charles Mathews en varios personajes, que atrajo la atención general. Fue grabado por W. Greatbach para Life of Mathews de Yate .

Al principio de su carrera, Harlow había realizado bocetos de artistas en el teatro, en particular de la actriz Sarah Siddons , que se jubiló en 1812. Más tarde transformó algunos de estos dibujos en pinturas como la que muestra a Siddons en la escena del sonambulismo de Macbeth, que se muestra en el British Institution en 1815, y otra que muestra la escena de las letras de la misma obra. Un encargo del profesor de música Thomas Welsh para pintar a Siddons como la reina Katharine en Enrique VIII de Shakespeare . Esto se inició de memoria, pero posteriormente la actriz, a petición de Welsh, dio una sentada al pintor. Mientras pintaba el retrato, Harlow decidió expandir la imagen a la "Escena del juicio" de la misma obra, presentando retratos de varios miembros de la familia Kemble y otros. Welsh, aunque Harlow no lo consultó sobre este cambio de plan, se comportó con generosidad. La imagen se exhibió en la Royal Academy en 1817 y despertó un gran interés público. No estaba bien compuesto ni bien ejecutado, y debía mucho a las críticas y sugerencias de Fuseli, cuyo retrato Harlow estaba pintando en ese momento. Aún así, el retrato de la propia Sra. Siddons como reina seguirá siendo una de las figuras más llamativas del arte inglés. La siguiente película de Harlow, The Virtue of Faith , en la Royal Academy, carecía de originalidad y tuvo menos éxito. Fue comprado por su amigo el Sr. Tomkisson, quien lo cortó en pedazos por el bien de las cabezas.

Retrato de Robert William Elliston

En 1818 Harlow, consciente de las deficiencias en sus poderes ejecutivos, visitó Italia para estudiar a los viejos maestros. En Roma fue festejado y halagado en todas direcciones. Canova se sintió especialmente atraído por él y le consiguió una presentación del Papa. Harlow, sin embargo, trabajó muy duro y completó una copia de La Transfiguración de Rafael en dieciocho días. Fue elegido miembro por méritos de la Academia de San Lucas en Roma, una distinción inusual para un artista inglés, y fue invitado a pintar un autorretrato para la galería de pintores de los Uffizi en Florencia. Pintó un cuadro de Wolsey recibiendo el Sombrero del Cardenal en la Abadía de Westminster y lo presentó a la Academia de Roma.

Su progreso artístico en Italia fue notable, pero a su regreso a Inglaterra el 13 de enero de 1819 sufrió una afección glandular en la garganta, que, al ser descuidada, resultó fatal el 4 de febrero. Tenía treinta y dos años. Fue enterrado bajo el altar de St. James's, Piccadilly , y a su funeral asistieron los eminentes artistas de la época. En Pall Mall se llevó a cabo una exposición de sus principales obras . Sus colecciones, incluidos muchos bocetos, se vendieron en subasta el 21 de junio de 1819.

Harlow es una de las figuras más atractivas de la historia de la pintura inglesa. Sus obras solo sugieren lo que pudo haber logrado. Muchos de sus retratos fueron grabados y los de James Northcote , Fuseli, Thomas Stothard , William Beechey , John Flaxman , entre otros, fueron muy estimados. Su autorretrato, pintado para la galería de Florencia, fue grabado para Imperiale e Reale Galleria di Firenze de Ranalli . Un dibujo de J. Jackson, RA, fue legado a los fideicomisarios de la National Portrait Gallery en 1888 por el sobrino del pintor, G. Harlow White. Otro dibujo de él mismo fue grabado por B. Holl para la Biblioteca de Bellas Artes . Introdujo su propio retrato en el trasfondo de El juicio de la reina Katharine . Un retrato del Príncipe de Gales (más tarde el Rey Jorge IV ) de Harlow fue grabado en mezzotint por W. Ward.

Referencias

Fuentes

 Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público :  " Harlow, George Henry ". Diccionario de Biografía Nacional . Londres: Smith, Elder & Co. 1885–1900. (Nota: las referencias con el prefijo "via DNB" están en el artículo de DNB pero no se han verificado de forma independiente).

  • vía DNB: La vida de Cunningham de pintores, escultores y artistas británicos eminentes , 1829-33.
  • a través de DNB: Elmes 's Anales de las bellas artes , vols. ii-iv.
  • vía DNB: Biblioteca de Bellas Artes de Arnold , ii. 245
  • a través de DNB: Redgrave 's Dict. de artistas
  • vía DNB: Jerdan 's Autobiography , vol. iii. Cap. v.
  • a través de DNB: JT Smith 's Nollekens y su tiempo , vol. ii.
  • Bennett, Shelley; Leonard, Mark; West, Shearer (1999). Asleson, Robyn (ed.). Pasión por la interpretación: Sarah Siddons y sus retratistas . Publicaciones Getty. pag. 87. ISBN 9780892365579. Descarga gratuita disponible.

Otras lecturas

Cunningham, Allan. Las vidas de los pintores y escultores británicos más eminentes, volumen 2 (Londres: George Bell e hijos, 1879) págs. 312–26.

enlaces externos