Morena Coleman - Brunette Coleman

Una mujer joven con sombrero, bufanda y abrigo largo se encuentra en una escena invernal, con nieve en el suelo y árboles desnudos detrás de ella.
Ilustración idealizada de una colegiala inglesa de principios del siglo XX

Brunette Coleman era un seudónimo utilizado por el poeta y escritor Philip Larkin . En 1943, hacia el final de su etapa como estudiante en St John's College, Oxford , escribió varias obras de ficción, verso y comentario crítico con ese nombre, incluidas historias homoeróticas que parodian el estilo de escritoras populares de la ficción escolar de niñas contemporáneas. .

La obra de Coleman consiste en una novela completa, Trouble at Willow Gables , ambientada en un internado de niñas; una secuela incompleta, Michaelmas Term en St Brides , ambientada en un colegio de mujeres en Oxford; siete poemas breves con ambiente escolar para niñas; un fragmento de pseudo-autobiografía; y un ensayo crítico que pretende ser la apología literaria de Coleman. Los manuscritos se almacenaron en la Biblioteca Brynmor Jones de la Universidad de Hull , donde Larkin fue bibliotecario jefe entre 1955 y 1985. Su existencia se reveló al público cuando se publicaron las Cartas seleccionadas de Larkin y la biografía de Andrew Motion en 1992 y 1993 respectivamente. Las propias obras de Coleman se publicaron finalmente, con otros borradores y extraños de Larkin, en 2002.

En Oxford, Larkin atravesó un período de sexualidad confusa y producción literaria limitada. La adopción de un personaje femenino pareció liberar su creatividad, ya que en los tres años posteriores a la fase Coleman publicó bajo su propio nombre dos novelas y su primera colección de poesía. A partir de entonces, aunque poco a poco fue consolidando su reputación como poeta, su carrera como prosista decayó y, a pesar de varios intentos, no completó más ficción. La reacción crítica a la publicación del material de Coleman se dividió entre quienes no veían ningún valor en estos juvenilia y quienes consideraban que arrojaban luz útil sobre el estudio del Larkin maduro.

Orígenes

Fachada de un edificio antiguo, frente a una extensión de césped. En el nivel de la planta baja, el edificio presenta una larga columnata de arcos, sobre los cuales se encuentran filas de ventanas hasta una línea de techo almenado.
El cuadrilátero, St John's College, Oxford

En octubre de 1940, Philip Larkin comenzó a estudiar inglés en St John's College, Oxford . Escritor prolífico desde la infancia, su principal ambición como estudiante era ser novelista más que poeta. Además de publicar artículos y poemas en Cherwell y Oxford Poetry , escribió material adicional inédito que incluía fragmentos de historias semiautobiográficas que exploraban las relaciones homosexuales entre grupos de estudiantes universitarios. Según el biógrafo de Larkin, Andrew Motion, estos escritos, aunque no tienen valor literario, dan una indicación de la sexualidad confusa de Larkin en ese momento, y su creciente disgusto por lo que él llama "este asunto de la mierda".

A partir de 1942, el carácter de gran parte de la escritura privada de Larkin cambió, como resultado de su amistad con un compañero universitario de St John's, Kingsley Amis , que llegó a la universidad ese verano. Amis, un personaje mucho más seguro y asertivo que Larkin, disfrazó sus serias preocupaciones detrás de una fachada de bromas e ironías cómicas. Larkin pronto adoptó ese estilo como propio, uniéndose a Amis para componer rimas obscenas y parodias de los poetas románticos que debían estudiar. Con el tiempo, ampliaron sus esfuerzos a fantasías de pornografía suave en las que, por lo general, "las chicas se enrollan juntas haciendo vibrar elásticos y correas". Después de la partida de Amis para el ejército a principios de 1943, Larkin hizo su primer intento de escribir desde una perspectiva específicamente femenina en una historia llamada "Un incidente en el campamento inglés", que subtituló "Una historia completamente enfermiza". Sin ningún contenido lascivo a pesar de su subtítulo, la obra está escrita en un pastiche de prosa de revista femenina sentimental. Representa a una chica universitaria separándose de su amante soldado, y termina: "Caminaba exaltada por las calles negras, su corazón brillando como un carbón con profundo amor".

Escribiendo

A partir de su lectura general, Larkin había adquirido un conocimiento considerable de la ficción escolar para niñas y se había formado opiniones definidas sobre los autores de tales obras: "mujeres estúpidas sin una pizca de humor en sus mentes", que carecían de "sensibilidad erótica" y trataban la perspectiva lesbiana "demasiado casual". Su intención de escribir en este género se expresa en una carta a su amigo Norman Iles, fechada el 5 de junio de 1943, justo antes de que Larkin realizara sus exámenes finales de grado : "Estoy dedicando mi tiempo a hacer una novela lésbica obscena en forma de cuento escolar". . La novela era Trouble at Willow Gables , una historia de aventuras escolares a la manera de Dorita Fairlie Bruce o Dorothy Vicary , que Larkin completó en casa mientras esperaba sus resultados finales. Ese fue el preludio de la escritura de un verano ajetreado: "Dejar Oxford fue como sacar el corcho de una botella. La escritura me inundó", le dijo Larkin más tarde a su biógrafo.

La carta de Larkin a Iles no menciona un seudónimo femenino, aunque la idea de usar uno había estado en su mente durante meses. El mes de marzo anterior había comenzado a escribir la autobiografía imaginada de una supuesta novelista, "Brunette Coleman", adaptando el nombre de una reconocida músico de jazz contemporáneo, Blanche Coleman . Larkin tituló tentativamente la autobiografía "Ante Meridian"; pronto lo abandonó, pero se aferró al nombre de Coleman. Según James Booth, quien preparó los textos de Coleman para su publicación en 2002, la adopción de una persona femenina estaba en consonancia con la pose de " narcisismo de niña " que Larkin estaba afectando en el verano de 1943: "Estoy vestida con pantalones rojos, camiseta y jersey blanco, y lucirás muy guapa ". En sus cartas a Amis, Larkin mantenía una apariencia seria de que Coleman era una persona real. Así, en una carta escribió "Morena está muy emocionada" con un poema escrito en su nombre, y en otra, "Morena puede soportar una sana crítica".

Mientras esperaba ofertas de empleo durante el verano y el otoño de 1943, Larkin añadió más obras a la obra de Coleman. Comenzó una secuela de Trouble at Willow Gables , ambientada en un colegio de mujeres en Oxford y titulada Michaelmas Term en St Bride's , pero no la terminó: "Toda inspiración literaria me ha abandonado", informó a Amis el 13 de agosto. Sin embargo, una semana después le dijo a Amis que Morena lo estaba ayudando a escribir una novela, titulada provisionalmente Jill , sobre "un joven que inventa una hermana imaginaria y se enamora de ella". Con esta carta, Larkin envió un poema de Coleman, "Bliss", el primero de siete escritos en el idioma de la escuela de niñas. El 19 de octubre le informó a Amis que "Brunette está trabajando en una pequeña monografía sobre historias escolares de niñas". Esta es una referencia al manifiesto literario putativo "Para qué estamos escribiendo", que se convirtió en la obra final de Coleman. A partir de entonces, Motion registra que desapareció, "para ser mencionada solo fugazmente en relatos posteriores de su vida universitaria ... Terminó como un recordatorio cómico ocasional de la juventud perdida".

Obras

Las obras que Larkin atribuyó a Brunette Coleman comprenden una pieza corta de supuesta autobiografía, una novela corta completa, una segunda novela incompleta, una colección de poemas y un ensayo literario.

"Antes del meridiano"

Este fragmento de autobiografía parodia se distingue del resto de la obra de Coleman en que no tiene relación con la ficción escolar de niñas. Registra los primeros años de la vida de Brunette como la hija de un sacerdote excéntrico, criado en una casa en ruinas de Cornualles en lo alto de un acantilado. Aparte de las descripciones de la casa y su contenido (algunas de las cuales pueden ser extraídas de la propia casa de infancia de Larkin en Coventry), gran parte de la narrativa se retoma con una descripción cómica de un intento de lanzar el bote salvavidas local. El biógrafo de Larkin, Richard Bradford, está impresionado por el tono distintivo del fragmento, diferente de cualquier otra cosa escrita con el nombre de Coleman. El texto se interrumpe de repente; Motion supone que Larkin lo abandonó porque estaba ansioso por comenzar a trabajar en la primera novela de Coleman. Booth describe la prosa como "una mezcla de nostalgia de Daphne du Maurier y farsa surrealista".

Novela: Problemas en Willow Gables

Sinopsis

Dos mujeres jóvenes se enfrentan, una (derecha) sentada en una silla y la otra sentada en el suelo. Se miran intensamente el uno al otro; la de la derecha ha colocado su brazo derecho sobre el hombro izquierdo de la otra.
Las amistades emocionales entre chicas son características de la ficción escolar de Brunette Coleman.

Marie Moore, alumna de tercer año de Willow Gables, recibe un regalo de cumpleaños de cinco libras esterlinas de una tía. Después de que la directora, la señorita Holden, retiene el billete para que lo guarde, Marie lo recupera astutamente, pero se entera rápidamente y la señorita Holden la coacciona para que entregue el dinero al fondo del gimnasio de la escuela. Más tarde, cuando el billete desaparece de la caja de la colección del fondo, se sospecha de Marie, pero protesta por su inocencia a pesar de la brutal paliza de la señorita Holden con la ayuda de dos fornidos prefectos escolares . Solo su amiga Myfanwy la cree. Confinada en la sala de castigo de la escuela, Marie logra escapar con la ayuda de un sirviente doméstico y huye.

Hilary Russell, una prefecta y depredadora lesbiana, desea a Mary Beech, la capitana de críquet de la escuela. En una expedición nocturna en busca de Mary, Hilary atrapa a Margaret Tattenham, una joven, en el acto de reemplazar el billete de £ 5 en la habitación de la señorita Holden. Margaret dice que originalmente tomó el dinero como una broma; Hilary acepta no denunciarla a la señorita Holden a cambio de favores sexuales, a lo que Margaret consiente a regañadientes. A la mañana siguiente, Hilary la denuncia de todos modos; Margaret responde revelando el acoso sexual de Hilary, pero no se le cree, y es llevada a la sala de castigo donde se revela la ausencia de Marie.

Hilary es enviada con un grupo de búsqueda para encontrar a la niña desaparecida. Mientras tanto, Margaret se escapa audazmente por la ventana y se va en el caballo de la escuela. Encuentra a Marie, que se siente miserable y asustada y quiere volver a la escuela a pesar de las consecuencias. Margaret confiesa que pidió prestados 5 libras esterlinas para apostar por un caballo y que ganó 100 libras esterlinas. Quiere dejar Willow Gables para siempre y se disculpa con Marie por los problemas que le ha causado. Esta conversación es escuchada por el grupo de búsqueda de Hilary, y después de una pelea, capturan a los ausentes. En el camino de regreso a la escuela escuchan gritos del río; es Myfanwy, quien ha tenido dificultades al nadar. Margaret se libera de las garras de sus captores, se lanza y salva a su amiga que se está ahogando.

De vuelta en la escuela, la señorita Holden pasa por alto el robo en vista del heroísmo de Margaret, aunque confisca las ganancias de £ 100 y dona el dinero a un nuevo fondo de piscina. Marie es exonerada y le devuelven sus 5 libras esterlinas. Mary Beech se presenta para corroborar las acusaciones de Margaret contra Hilary, quien es expulsada sumariamente. Marie y Myfanwy disfrutan de un emotivo reencuentro en la enfermería de la escuela, mientras la vida en la escuela vuelve a la normalidad, con amistad y perdón por todas partes.

Comentario

El texto mecanografiado comienza con una dedicatoria "Para Jacinth" (la secretaria imaginada de Brunette Coleman). Sigue un poema sin título que luego aparece, ligeramente alterado, como "La escuela en agosto" en Sugar and Spice , la colección de poesía de Coleman. En el cuento, los apellidos de la directora y las directoras han sido alterados con tinta a lo largo del texto mecanografiado; algunos de los nombres originales pertenecían a conocidos de la vida real de Larkin en Oxford. La presencia de un sello de tinta de un editor en la billetera que contiene el texto mecanografiado indica que la historia puede haber sido enviada por Larkin para su publicación.

Booth sostiene que, cualquiera que sea el motivo de Larkin al escribirlo, la historia sigue los parámetros de la ficción de colegialas con cierta fidelidad. Todos sus personajes principales tienen modelos dentro del género; Marie tiene mucho en común con el personaje recurrente de Dorita Fairlie Bruce "Dimsie" , mientras que Hilary también se basa en la villana "Una Vickers" de Dorothy Vicary en Niece of the Headmistress . Se exploran los temas habituales de amistades, rivalidades e injusticias, y el final en reconciliación y esperanza futura es totalmente fiel al tipo. Algunas escenas —la salvaje golpiza que soportó Marie, las descripciones persistentes de chicas vistiéndose y desnudándose, la ardiente sexualidad de Hilary— pueden, afirma Booth, estar escritas con "los deseos de la mirada heterosexual masculina" en mente, pero, continúa, el lector mira porque la pornografía explícita se decepcionará. Bradford señala tres estilos de prosa que se combinan en la narrativa: "indiferencia cautelosa, simbolismo sobrescrito con malicia ... y ... los sentimientos involuntarios de excitación sexual de su escritor". Motion encuentra el tono de la prosa frívolo en la superficie, pero fundamentalmente frío y cruel: "Una vez que sus mujeres han sido procesadas por placer, son despedidas; una vez disfrutadas son tratadas con indiferencia".

Novela: Término de Michaelmas en St Bride's

Sinopsis

Se muestra un gran edificio de ladrillo, a la izquierda, con largas ventanas superiores sobre las cuales se encuentra un frontón clásico que incluye una ventana redonda. Frente al edificio hay una zona de césped y árboles.
Somerville College, Oxford , el modelo reconocible de St Bride's

En esta historia incompleta, Mary, Marie, Margaret y Myfanwy, amigas de Willow Gables, son nuevas estudiantes en St Bride's College, Oxford. Mary se desconcierta al descubrir que comparte sus habitaciones con Hilary, su antigua adversaria de la escuela. Sin embargo, aunque Hilary todavía tiene un ojo lésbico errante, ha perdido la mayoría de sus instintos depredadores y las dos se hacen amigas. Mary se enfada con Mary de Putron, la agresiva y autoritaria capitana de los juegos universitarios; en las pruebas de hockey de Putron hace que Mary juegue fuera de su posición normal, por lo que se desempeña mal. Posteriormente, Hilary venga la humillación de Mary seduciendo al novio de De Putron, un torpe oficial de la Royal Air Force llamado Clive, a quien luego deja sin ceremonias.

De las actividades de Myfanwy aprendemos relativamente poco. Margaret, todavía fascinada con las carreras de caballos, crea su propio negocio de libros. Marie descubre el psicoanálisis e intenta curar el fetiche del cinturón de cuero de su hermana Philippa. Después de que varios esfuerzos resultaron infructuosos, las hermanas buscan consuelo en el alcohol. Las últimas etapas de la historia presentan a la amiga de la vida real de Larkin, Diana Gollancz, y relatan sus preparativos para una fiesta de moda. En las escenas finales, la narración se vuelve surrealista, ya que en su búsqueda alcohólica, Marie y Philippa se enfrentan al conocimiento de que son personajes de una historia, mientras que la "vida real" transcurre en la habitación contigua. Marie echa un vistazo a la vida real y decide que prefiere permanecer en la historia, que se interrumpe en este punto con algunas notas a lápiz que indican posibles formas en las que podría haber continuado.

Comentario

Sólo se mecanografían las primeras doce páginas del manuscrito; el resto está escrito a mano. Los apellidos de los personajes, que fueron cambiados en Trouble at Willow Gables , permanecen inalterados. El guión lleva una dedicatoria a "Miriam y Diana": Miriam era una conocida con quien Larkin había hablado de las relaciones lésbicas, mientras que Diana Gollancz ("Diana G." en la historia), la hija del editor Victor Gollancz , le proporcionó muchos anécdotas de su época escolar. Según Motion, "St Bride's" se basa reconociblemente en Somerville College, Oxford .

En su análisis de la ficción de Coleman, Stephen Cooper señala que, al igual que con Willow Gables , la voz narrativa cambia de un personaje a otro para que se puedan expresar diferentes pensamientos, actitudes y perspectivas. Cooper sostiene que a medida que avanza la narración, las preocupaciones de Larkin (en su voz de Coleman) van más allá de la excitación sexual; ya no le interesa describir los encuentros lésbicos con detalles voyeristas. Hilary emerge como salvadora más que seductora, como una activista contra la opresión masculina y como una figura que "se desvía de las normas culturales [pero] puede triunfar sobre aquellos que adoptan actitudes convencionales". Las escenas con contenido sexual o insinuaciones se limitan en gran medida a las primeras partes de la historia. Las últimas partes, que presentan a los personajes masculinos "Clive" y al otro admirador de Hilary, la despreciable "Criatura", están, según Motion, superpuestas con el disgusto masculino, un tema evidente en las dos novelas publicadas de Larkin y en su poesía posterior. Motion sugiere que la pérdida del ímpetu erótico y el aparente desvanecimiento del interés de Larkin son las principales razones por las que la historia se desvanece.

Azúcar y especias: un montón de poemas

El texto mecanografiado de Sugar and Spice consta de seis poemas, que en secuencia son:

  1. "El falso amigo"
  2. "Felicidad"
  3. "Femmes Damnées"
  4. "Ballade des Dames du Temps Jadis"
  5. "Vacaciones"
  6. "La escuela en agosto"

Un séptimo poema a lápiz, "Fourth Form Loquitur", se ha insertado libremente en el texto mecanografiado. "Femmes Damnées", que fue impreso por John Fuller en Sycamore Press, Oxford, en 1978, es el único trabajo de Coleman publicado en vida de Larkin. Este poema, y ​​"La escuela en agosto", se incluyeron en los poemas recopilados de Larkin publicados en 1988; "La escuela en agosto" se omitió de la edición revisada de 2003 de la colección aunque, según Amis, es el poema que mejor da el sabor del pastiche de Coleman. "Bliss" se incluyó en Selected Letters de Larkin (1992), como parte de una carta a Amis.

Motion describe los poemas de Coleman como "un mundo de celos sin consuelo, paseos en bicicleta sin aliento y enamoramientos inmortales", mezclando elementos de escritores y poetas como Angela Brazil , Richmal Crompton , John Betjeman y WH Auden . La propia actitud de Larkin hacia estos poemas parece equívoca. Expresa su satisfacción de que le gustaran a su amigo Bruce Montgomery , especialmente "La escuela en agosto". Sin embargo, a Amis le escribe: "Creo que a todas las personas que piensan mal deberían gustarles. Solía ​​escribirlas cada vez que veía a una colegiala particularmente madura ... Escribir sobre mujeres adultas es menos perverso y, por lo tanto, menos satisfactorio". Booth considera que los poemas son los más impresionantes de todas las obras de Coleman, en su evidencia de la habilidad temprana de Larkin para crear imágenes impactantes y conmovedoras a partir de clichés de historias escolares convencionales. Son una demostración temprana del talento de Larkin para encontrar profundidades en lo ordinario, una habilidad que caracterizó a muchos de sus poemas posteriores. Booth llama especialmente la atención sobre la calidad elegíaca de las líneas finales de "La escuela en agosto": "Y hasta los grupos de natación pueden desvanecerse / Las amantes de los juegos se vuelven grises". En opinión de Booth, los poemas de Coleman se encuentran entre los mejores que Larkin escribió en la década de 1940, mucho más allá de cualquier cosa en su primera selección publicada The North Ship (1945).

"¿Para qué escribimos?"

El texto mecanografiado del ensayo está encabezado por un epígrafe , atribuido a La crianza de las hijas por Catherine Durning Whethem. Dice: "La principal justificación de la lectura de libros de cualquier tipo es la ampliación de la experiencia que debería derivarse de ellos". El texto que sigue es, en palabras de Motion, "una homilía sobre cómo y cómo no escribir para niños". Defiende la necesidad de heroínas bien dibujadas y de villanos impenitentes: "Ser tenaz en el mal es el deber de todo villano ... Que odie a la heroína de todo corazón y que se niegue, sí, incluso en la última página, a toma su mano en perdón ". La historia no debería ser sobre colegialas, sino sobre una escuela con niñas. La escuela debe ser inglesa; se menosprecian los entornos extranjeros o los viajes al extranjero. Larkin, en la voz de Coleman, aboga por " las unidades clásicas ": Unidad de lugar, que es la escuela y sus habitantes; Unidad de tiempo, normalmente el término en el que ocurre la acción; y Unity of Action, en el que cada incidente registrado contribuye de alguna manera a la narración de la historia. El ensayo está cargado de citas de muchos escritores del género, entre ellos Joy Francis, Dorita Fairlie Bruce, Elsie J. Oxenham , Elinor Brent-Dyer y Nancy Breary.

Motion sostiene que, aparte del tono a veces gracioso, las opiniones expresadas por Larkin en su personaje de Coleman, particularmente la leve xenofobia que entra en el ensayo, presagian sus propios prejuicios maduros. Bradford cree que el ensayo se lee como un papel serio, bien investigado en el género de la literatura internado principios del siglo XX, digno de figurar en FW Bateson 's ensayos y crítica tenido esa revista existía en 1943.

Recepción de la crítica

Un hombre alto vestido con un traje y sosteniendo un fajo de papeles está parado, ligeramente encorvado, frente a un micrófono. Una mujer sentada y las piernas cruzadas de otra son visibles detrás de él.
Andrew Motion, biógrafo de Larkin, que hizo pública la existencia de las obras de "Brunette Coleman"

Poco antes de su muerte en 1985, Larkin le dio instrucciones a su compañera Monica Jones para que quemara sus diarios. Sus instrucciones no cubrieron otros escritos, por lo que el material de Coleman permaneció en los archivos de la Biblioteca Brynmor Jones de la Universidad de Hull , donde Larkin había trabajado como bibliotecario jefe desde 1955. La existencia de estos artículos se hizo pública por primera vez en 1992, cuando Se publicaron las Cartas Seleccionadas de Larkin . En el año siguiente, extensos extractos de las obras de Coleman aparecieron en la biografía de Motion de Larkin, y se convirtieron en tema de análisis literario de MW Rowe, en su ensayo de 1999 "Unreal Girls: Lesbian Fantasy in Early Larkin". Rowe vio la adopción de Larkin de una persona femenina como una salida, compensando su torpeza sexual y su falta de éxito con las mujeres de Oxford. Las escenas de castigo, en las que las mujeres castigan a las mujeres, fueron un medio para dominar los sentimientos de ira y frustración de Larkin por sus fracasos sexuales personales. Más significativamente, según Rowe, la invención de Coleman por parte de Larkin fue el catalizador que rompió el bloqueo de escritura que lo había afligido durante la mayor parte de sus años en Oxford. Los pocos meses de su vida creativa en 1943 fueron, según reconoció más tarde Larkin, el preludio de "la época más intensa de mi vida"; en los tres años siguientes se publicaron su colección de poesía The North Ship y sus novelas Jill y A Girl in Winter .

El material completo de Coleman, en una colección editada por James Booth, fue finalmente publicado en 2002. Booth pensó que el material probablemente causaría "una gran cantidad de confusión y humo porque la brigada políticamente correcta se lanzará sobre él". Anticipándose a la publicación, Emma Hartley y Vanessa Thorpe en The Observer dudaron del valor literario de las obras, citando la opinión de Motion de que las historias eran "poco más que pornografía suave" que el poeta maduro nunca habría deseado ver publicado. De publicación, de la colección de Booth provocó una reacción particularmente hostil por parte de The Guardian ' s crítico Jenny Diski , cuya revisión desestimado los escritos Coleman como 'tonterías' y 'divagaciones tristes', indigno de publicación o atención de la crítica, y no la pornografía, incluso válida: "No un seno, no se ve ni se menciona un clítoris ". A diferencia de los pornógrafos serios, "Larkin esboza un simple bosquejo y luego se aleja con una risita". Diski se burla de las reverenciales descripciones de Booth de los textos mecanografiados "como si fueran fragmentos de la Cruz Verdadera", y concluye: "Que esto sea una lección, al menos, para cualquiera que no haya tenido la oportunidad de tirar la basura que escribieron en su adolescentes y veinteañeros ".

Otros críticos fueron más positivos. Robert Potts, de The New Statesman , encontró las historias "entretenidas e intrigantes para los lectores familiarizados con sus antecedentes y con el género", y en su mayor parte encantadoramente inocentes, "especialmente cuando se comparan con la realidad de la vida en un internado". La evocación del homoerotismo adolescente fue deliberada y lúdica más que pornográfica. En una línea similar, Richard Canning en The Independent encontró la ficción de Willow Gables vibrante, bien construida y entretenida, y elogió el "astuto giro sáfico" de Larkin. En un análisis más reciente, Terry Castle, que escribe en la revista Daedalus , está profundamente en desacuerdo con la noción expresada por Adam Kirsch en The Times Literary Supplement , de que la publicación de las obras de Coleman daña la reputación de Larkin. Por el contrario, argumenta Castle, "la fase Morena dice mucho sobre el proceso paradójico por el cual Philip Larkin se convirtió en 'larkinesco', el bardo reinante de la frustración erótica y la autodesprecio depresiva (si habilita el verso) de la poesía inglesa moderna".

Influencias

Los efectos de la fase Coleman de Larkin son claramente evidentes en su primera novela, Jill , en la que hace un uso copioso del material de Willow Gables . El protagonista del novelista, un tímido estudiante de Oxford llamado John Kemp, inventa una hermana colegiala llamada Jill, inicialmente para impresionar a su arrogante y desdeñoso compañero de habitación, Christopher Warner. Aunque Warner muestra poco interés, la inexistente "Jill" llega a obsesionar a Kemp. Se la imagina en la escuela Willow Gables y allí le escribe largas cartas. En forma de cuento, detalla su vida en la escuela, ahora ubicada en Derbyshire en lugar de Wiltshire, como había estado en las obras de Coleman. Los nombres de las niñas son diferentes, pero su habla y actitudes reflejan fielmente los de las historias anteriores. Un elemento lésbico se introduce a través de la fascinación de Jill por la chica mayor fría y distante Minerva Strachey. La fantasía de Kemp se ve perturbada cuando conoce a una Jill o Gillian de la vida real; sus intentos de hacer coincidir su vuelo de fantasía con la realidad terminan en vergüenza y humillación.

Revisar el material publicado Coleman, The Independent 's Richard Canning sugiere que la influencia de estos primeros trabajos a menudo es discernible en la poesía de Larkin. Asimismo, Stephen Cooper, en su libro de 2004 Philip Larkin: Subversive Writer , sostiene que las influencias estilísticas y temáticas de Trouble at Willow Gables y Michaelmas Term at St Brides anticipan la preocupación recurrente de la poesía por la rebelión y la conformidad. Entre los ejemplos, Cooper cita la negativa de Marie en Willow Gables a comprometerse con una autoridad injusta como reflejo de los sentimientos expresados ​​en el poema de Larkin "Lugares, seres queridos" (1954). El lector, dice Cooper, "está invitado a identificarse con la difícil situación de Marie de una manera que presagia la empatía que siente por la víctima de violación en 'Deception ' " (1950). Cuando Marie, después de haber escapado de la escuela, descubre que su libertad es una ilusión, anhela volver a los caminos familiares. Estos sentimientos están presentes en poemas como "Poesía de las salidas" (1954), "Aquí" (1961) y "Ventanas altas" (1967).

El espíritu, aunque no el nombre, de Brunette revivió brevemente durante 1945-1946, cuando Larkin renovó su amistad con Amis. Entre los proyectos nacidos muertos planeados por la pareja estaba una historia sobre dos hermosas estudiantes lesbianas amantes del jazz. Según Booth, "la débil trama [era] simplemente la excusa para las escenas lésbicas ... lejos de la originalidad de las obras de Larkin Brunette de 1943". Jill , terminado en 1944, fue finalmente publicado en octubre de 1946 por The Fortune Press, cuyo excéntrico propietario Reginald Caton supuestamente aceptó el libro sin leerlo. Larkin se sintió decepcionado por la recepción crítica del libro, pero para entonces su segunda novela, A Girl in Winter , había sido aceptada por Faber y Faber y fue debidamente publicada en febrero de 1947. Recibió mejores críticas que Jill y logró ventas moderadamente buenas. ; Booth lo llama "el experimento de ficción más original y aventurero de Larkin". Está escrito desde el punto de vista de su personaje femenino principal, Katherine, pero por lo demás no está relacionado con la fase Coleman. Durante los años siguientes, Larkin comenzó, pero no pudo terminar, varias novelas más, en la última de las cuales, A New World Symphony , regresó una vez más al dispositivo de una protagonista-narradora femenina. La novela fue finalmente abandonada alrededor de 1954.

notas y referencias

Notas

Referencias

Fuentes