A Quiet Place (ópera) - A Quiet Place (opera)

Un lugar tranquilo
Ópera de Leonard Bernstein
Bernstein en 1971
Libretista	Stephen Wadsworth
Idioma	inglés
Estreno	17 de junio de 1983 ( 17 de junio de 1983 ) Gran Ópera de Houston

A Quiet Place es una ópera estadounidense de 1983con música de Leonard Bernstein y libreto de Stephen Wadsworth . Es una secuela de la ópera Trouble in Tahiti de Bernstein de 1951.

En su forma original, A Quiet Place estaba en un acto. Bernstein dijo que tenía una estructura mahleriana de cuatro secciones. El estreno, realizado en Houston por John DeMain el 17 de junio de 1983, fue un proyecto doble: Trouble in Tahiti , intermedio, A Quiet Place .

En su forma de tres actos, el acto 2 consistió en gran parte en Problemas en Tahití en flashback. Esta forma apareció en 1984, con John Mauceri dirigiendo en Milán y Washington. Se perfeccionó en 1986 para Viena, donde se realizó una grabación y fue dirigida por el propio compositor.

Historial de desempeño

La primera actuación, a la que asistió Bernstein, fue el 17 de junio de 1983 en la Gran Ópera de Houston . Desde The Washington Post , antes del estreno:

Detrás de todo esto hay un tejido orquestal en una amplia variedad de estilos que tiene una densidad verdaderamente sinfónica, lo opuesto a Trouble in Tahiti . Bernstein comparó la forma de cuatro partes de la ópera con una sinfonía de Mahler en una entrevista con un crítico de Houston la semana pasada. "La escena de apertura es enorme y explosiva. La segunda es elegante. La tercera es un scherzo juguetón", dijo. Y la última escena es "uno de esos adagios", refiriéndose a los graves y nobles movimientos lentos que concluyen obras como la Tercera y Novena sinfonías de Mahler . "Si la ópera dice algo", dijo, "está diciendo que cualquier cosa en la vida es difícil de lograr". Luego agregó, "incluida esta ópera".

Revisiones

Después de ser criticados por la crítica - "llamar al resultado un fracaso pretencioso es decirlo amablemente" - Bernstein y Wadsworth retiraron la ópera y la revisaron. Se cortaron algunas escenas y Trouble in Tahiti se incorporó como dos flashbacks , convirtiéndose en (la mayor parte del) acto 2 de una nueva estructura de tres actos. Esta versión se dio en 1984 en La Scala de Milán y en la Ópera de Washington . La obra fue revisada nuevamente y posteriormente interpretada en la Ópera Estatal de Viena , pero con una orquesta de transmisión, bajo la batuta del compositor en abril de 1986. Wendy White cantó Dinah. Estas actuaciones fueron grabadas por Deutsche Grammophon para su lanzamiento comercial.

Actuaciones posteriores

El estreno en el Reino Unido fue en diciembre de 1988 en el Corn Exchange Theatre, Cambridge, con la presencia del compositor. En octubre de 2010, New York City Opera presentó el estreno neoyorquino de la ópera (en cualquier versión) en una producción de Christopher Alden . En contraste con las respuestas anteriores, que habían sido tibias, la producción de Alden recibió grandes elogios tanto de la crítica como del público.

Roles

Nota bene : la fuente de Opera America aquí es engañosa. En el estreno, el 17 de junio de 1983, A Quiet Place no incorporó Trouble in Tahiti sino que se representó después, es decir, como una obra independiente. En consecuencia, los personajes Dinah y Young Sam no formaban parte de ella. Al año siguiente (1984), cuando el trabajo anterior fue interpolado en la ópera posterior en flashbacks, y en 1986 cuando se grabó una actuación en Viena con el compositor dirigiendo, se podría decir que estos roles estaban incluidos, aunque las listas de reparto todavía los separaban de los cuatro papeles principales en A Quiet Place en sí: Dede, François, Junior y (Old) Sam.

Sinopsis

(En la forma de tres actos)

Prólogo

Un coro canta frases musicales dispersas como "Mi corazón será tu jardín", "Pasteles y amigos que elegimos con cuidado" y "El tiempo perdido nunca se encuentra". Algunos de estos temas se repiten a lo largo de la ópera. Mientras tanto, se escuchan voces en reacción a un accidente automovilístico. La víctima es Dinah, esposa y madre de dos hijos.

acto 1

Amigos y familiares se reúnen en el funeral de Dinah. Entre los invitados se encuentran el hermano de Dinah (Bill), su mejor amiga (Susie), su psicoanalista , su médico de cabecera y su esposa (Doc y Mrs. Doc) y, finalmente, sus hijos (Dede y Junior). Sam, el esposo viudo de Dinah, permanece inmóvil y aislado en un rincón. Las personas están absortas en sus propios pensamientos y no se comunican bien. En una serie de conversaciones fragmentadas, discuten las circunstancias de la muerte de Dinah (el accidente automovilístico del prólogo), lamentan su pérdida y revelan algo de lo que le ha sucedido a su familia a lo largo de los años. Dede y Junior viven en Quebec con un francocanadiense , François, que había tenido una relación sentimental con Junior y ahora está casado con Dede. Junior, que tiene antecedentes de enfermedad mental , no ha visto a su padre en casi 20 años y Sam nunca ha conocido a su yerno.

Cuando todos, excepto Junior, han llegado, el director de la funeraria anuncia una ceremonia de lecturas y recuerdos. Doc lee de Proverbios , Mrs. Doc de Elizabeth Barrett Browning (líneas elegidas por Sam); Bill y Susie ofrecen enérgicas reminiscencias de Dinah; Dedé lee de Kahlil Gibran , hasta que rompe a llorar y François debe leer por ella. La entrada rebelde de Junior interrumpe la ceremonia y nadie lo saluda. Al final de las lecturas, los invitados pasan junto al ataúd de Dinah y se van, dejando a Sam, Junior, Dede y François uno frente al otro por primera vez.

Las primeras palabras de Sam son para Junior, pero dan paso a una explosión de ira, represalias y dolor confuso de 30 años dirigida a los tres jóvenes. Sam rompe a llorar, pero nadie se acerca a él. En un trío de reminiscencias, Junior, Dede y François recuerdan, a través de cartas medio recordadas a casa, una época pasada en la que estaban cerca de sus padres. Junior rompe el hechizo de recordar con un chasquido y aborda violentamente a su padre. Empieza a rimar, síntoma de su psicosis , y aguijonea a Sam con un strip blues improvisado . Llegan a los golpes, y la tapa del ataúd se cierra con estrépito. Sam sale furioso, luego Dede y François. Junior, solo, se da cuenta de su desorden y tiernamente pasa la mano por el ataúd de su madre.

Acto 2

(Incorporación de problemas en Tahití )

Escena 1

Más tarde esa noche, en casa, Sam está solo en el dormitorio principal. Leer los viejos diarios de Dinah lo enoja, pero también siente amor por Dinah y se da cuenta de que la extraña. El diario evoca un recuerdo de hace 30 años ...

Escena 2

La escena comienza con un trío de jazz scat que anuncia los encantos de la vida familiar ideal en " Suburbia, USA " de la década de 1950. Varios suburbios estadounidenses prósperos se mencionan por su nombre, incluidos Wellesley Hills , Shaker Heights , Highland Park y Beverly Hills .

En su "casita blanca", el joven Sam y Dinah se pelean durante el desayuno. Entre otras cuestiones, ella lo acusa de tener una aventura con su secretaria en el trabajo. Después de diez años de matrimonio, todos los días son iguales. Quieren ser amables el uno con el otro, pero no existe una comunicación real entre ellos.

En su oficina, el joven Sam cierra un trato, haciendo un préstamo comercial con su habitual ímpetu. El trío de jazz ensalza su perspicacia para los negocios y su gran corazón. En el diván de su psiquiatra, Dinah relata un sueño; Mientras luchaba por encontrar la salida de un jardín agonizante, una voz la llamó y le prometió que el amor la llevaría a "un lugar tranquilo". El joven Sam convoca a su secretaria (invisible) a su oficina, le pregunta deliberadamente si alguna vez le ha hecho alguna pasada, y toma sus discretas objeciones como consentimiento a su versión de lo sucedido.

A la hora del almuerzo, el joven Sam y Dinah tienen la oportunidad de encontrarse en la calle, bajo la lluvia. Ambos fingen tener citas para almorzar en otro lugar, luego se preguntan por qué mintieron. ¿Qué ha pasado, se preguntan, para embotar su amor? ¿No pueden encontrar el camino de regreso al jardín donde comenzaron?

Escena 3

El ensueño del viejo Sam se interrumpe cuando Dede llega tímidamente a visitarlo. Mientras revisan las cajas y la ropa en el armario de Dinah, comienzan a acercarse. En la habitación de al lado, en la habitación de Junior, François confronta a Junior con su comportamiento en la funeraria. La ira de François provoca una fase psicótica que lleva a Junior a través de algunas asociaciones dolorosas a una revelación importante: que ama y necesita a su padre. Mientras tanto, Dedé se ha probado un vestido que recuerda vívidamente a Sam, la joven Dinah. Padre e hija se abrazan, Junior se derrumba en los brazos de François.

Dede y François se encuentran en el pasillo: ella está eufórica, él está agotado. François se derrumba en sus brazos, abrumado por la tensión del día, y Dedé lo consuela. Él se conmueve con su fuerza y ​​la abraza con pasión. Cuando se van, Sam entra en la habitación de Junior. Intenta besar a su hijo dormido, pero todavía no puede: todavía está demasiado en conflicto. Encuentra un trofeo deportivo en un estante, lo que le despierta la memoria ...

Escena 4

La escena se abre cuando el trío de jazz repite su himno al sueño suburbano estadounidense.

En esa tarde recordada lejanamente, en lugar de ir a la obra de teatro de la escuela de Junior, el joven Sam compitió por un trofeo de balonmano y ganó. Mientras se ducha, proclama que hay algunos hombres, como él, que nacen ganadores y algunos hombres "que nunca, nunca ganarán".

También evitando la obra de Junior, Dinah va al cine, un musical trillado en tecnicolor llamado Trouble in Tahiti . Ella lo encuentra horrible y lo describe escena por escena, pero está cada vez más atrapada en la repetición de la trama de la bola de maíz, especialmente el gran número musical escapista "Island Magic". De repente vuelve a la realidad y se apresura a casa para preparar la cena. El joven Sam se acerca a la puerta de su casa esa noche con su trofeo, pero con pavor, incluso los ganadores "deben pagar por la nariz".

Mientras el trío de jazz canta sobre las sombras de la noche y sus seres queridos, el joven Sam y Dinah intentan tener una charla después de la cena, pero no logran avanzar. El joven Sam sugiere con cansancio ir al cine, un musical nuevo sobre Tahití. Dinah está de acuerdo con pesar. Lamentando la magia perdida entre ellos, buscan la magia de "comprado y pagado" de la pantalla grande.

El viejo Sam recuerda ...

Acto 3

Dedé se levanta temprano a la mañana siguiente, desyerbando en el jardín una vez espléndido y ahora cubierto de maleza de su madre. Siente la presencia invisible de Dinah y le habla, recordando cuando estaban cerca. Junior, de muy buen humor, aparece con el desayuno. Hermano y hermana juegan juegos que recuerdan de la infancia y recrean los peleadores desayunos de sus padres. François se une a ellos en medio de un juego de parejas, y en otro trío de recuerdo, para el que el tiempo se detiene, reviven el primer encuentro de Dede y François unos 10 años antes.

Ahora el Viejo Sam aparece en el jardín y se reanuda el juego de la etiqueta. Termina cuando Sam decide que, en lugar de ser etiquetado por François, le abrirá los brazos y le dará la bienvenida a la familia. Sam lee en voz alta el diario de Dinah. La última entrada que lee hace que todos se rían tontamente, y liberan parte de su tristeza en risas compartidas. Los niños le dicen a Sam que están pensando en quedarse unos días, y los cuatro imaginan eufóricamente la alegría de estar juntos, hasta que un pequeño desacuerdo se convierte en una discusión feroz. En su clímax, Junior lanza el diario de Dinah al aire, y todo lo que han logrado desde la debacle en la funeraria se derrumba a su alrededor. Se detienen, con la rabia agotada, y miran las páginas del diario esparcidas por el suelo. Al pensar en Dinah y en sus palabras, reconocen, una por una, que pueden aprender a comunicarse, de hecho, que deben hacerlo, por más difícil que les resulte. Se acercan una vez más el uno al otro.

Grabaciones

• Deutsche Grammophon 419 761-2: Beverly Morgan, Wendy White, Peter Kazaras, Chester Ludgin, John Brandsetter, Edward Crafts; Jean Kraft , Louise Edeiken, Kurt Ollmann, Mark Thompsen; Orquesta Sinfónica de la Radio de Austria; Leonard Bernstein , director de orquesta
• Decca John Tessier (tenor), Maija Skille (mezzosoprano), Claudia Boyle (soprano), Steven Humes (bajo), Gordon Bintner (barítono), Annie Rosen (mezzosoprano), Lucas Meachem (barítono), Joseph Kaiser ( tenor), Daniel Belcher (barítono), Rupert Charlesworth (tenor) Choeur de l'Orchestre Symphonique de Montréal, Orquesta Sinfónica de Montreal Kent Nagano Grabado: 2017-05-17

Referencias