A. de Herz - A. de Herz

A. de Herz
Herz en 1912
Herz en 1912
Nació Adolf Edmund George de Herz 15 de diciembre de 1887 Bucarest , Reino de Rumania
( 15/12/1887 )
Fallecido 9 de marzo de 1936 (9 de marzo de 1936)(48 años)
Seudónimo Dinu Ramură, Mira Dăianu, Dinu, Puck
Ocupación dramaturgo, poeta, compositor, periodista, traductor, actor de teatro, funcionario
Nacionalidad rumano
Período C. 1904-1936
Género poesía épica , poesía lírica , drama en verso , ficción histórica , comedia , farsa , revista , libreto , reportaje , cuento corto
Movimiento literario Sămănătorul
Literatura neoclásica
Gândirea

Adolf Edmund George de Herz , comúnmente abreviado como A. de Herz , también traducido como Hertz y Herț (15 de diciembre de 1887 - 9 de marzo de 1936), fue un dramaturgo y periodista literario rumano, también activo como poeta, autor de cuentos, y actor de teatro. Era el vástago de una familia judía asimilada de clase alta, con sus raíces en Austria-Hungría . Su abuelo, Adolf padre, era un banquero controvertido y capitalista de riesgo, mientras que su padre, Edgar von Herz, se destacó como traductor de literatura rumana . Adolf tuvo una infancia privilegiada y debutó como poeta cuando aún estaba en la escuela secundaria, produciendo la letra de un exitoso romance . En sus primeros trabajos para el escenario, Herz fue un tradicionalista inspirado por Alexandru Davila y la escuela Sămănătorul , pero luego se desvió hacia la literatura neoclásica y el esteticismo . Sus "comedias de salón", representadas por el Teatro Nacional de Bucarest , tomadas de varios autores, incluidos Roberto Bracco , Henri Lavedan y Haralamb Lecca , alcanzaron su máxima popularidad en 1913 con Păianjenul ("La araña"). Al comienzo de la Primera Guerra Mundial, Herz también era escritor de revistas .

La controversia siguió a Herz a principios de la década de 1910, cuando sus escritos levantaron sospechas de plagio. Una controversia más amplia se produjo con la participación de Rumania en la guerra , cuando Herz se hizo conocido como un partidario de las potencias centrales . Permaneció en territorio ocupado por los alemanes, publicando el diario Scena , que se convirtió en una voz destacada de la " germanofilia " rumana , pero también fue una contribución pionera al periodismo cultural. Fue arrestado por leales que regresaban a fines de 1918 y enviado a la prisión de Văcărești , pero finalmente fue absuelto en marzo de 1919. No obstante, la controversia sobrevivió, lo que también provocó disputas de autoría con un antiguo amigo, Ioan Alexandru Brătescu-Voinești , y provocó la enemistad de los escritores Liviu Rebreanu y George Ranetti .

Herz, económicamente inseguro, continuó publicando obras de teatro y traducciones, embarcándose en una colaboración duradera con Constantin Tănase y escribiendo una revista para Josephine Baker . Protagonizando sus propias obras de teatro, también se desempeñó durante un tiempo como editor de un suplemento cultural, Adevărul Literar și Artistic , luego brevemente como director del diario Dimineața y como entrevistador para la Compañía de Radio . Finalmente, aceptó el nombramiento como presidente del Teatro Nacional Craiova en 1930. Derrocado por intrigas en 1935, murió al año siguiente, después de una enfermedad de los pulmones.

Biografía

Vida temprana

Nacido en Bucarest , capital del reino rumano , sus padres fueron Edgar von Herz (o Edgard de Hertz) y su esposa Maria (de soltera Kereszteyi). Por el lado paterno, pertenecía a la nobleza austríaca y tenía vínculos con el ducado de Bucovina : su abuelo, el barón Adolf von Herz, era presidente del ferrocarril imperial que conectaba Lemberg con Iași ; se casó con una Maria Moreau. El barón, un hombre de origen judío austríaco , vivía en Viena en 1850, cuando patentó su diseño para una refinería de azúcar . Atestiguado que se mudó a la Ciudad Libre de Frankfurt en 1858, ayudó a construir el ferrocarril Lemberg-Iași con el apoyo de Thomas Brassey , pero solo después de mudarse nuevamente a Bucarest. Su cartera de inversiones incluía, en 1865, un "Banco de Rumanía", que fue la primera institución de crédito moderna de los Principados Unidos . Después de que esto se cerró a raíz de disputas políticas, el barón permaneció activo como representante de North British and Mercantile Insurance , y también se involucró en proyectos para la creación de bancos agrícolas. Más tarde restableció el banco más grande y se convirtió en su gerente general, invirtiendo fuertemente en el Monopolio Estatal del Tabaco, antes de renunciar finalmente en 1876. Para entonces, su presunto soborno al ministro de Finanzas, Petre Mavrogheni, se había convertido en un escándalo público. Murió en agosto de 1881 en Bad Gastein .

El padre del dramaturgo era un empleado de banco de alto nivel, y el hijo vivió una infancia privilegiada en la corte real de Rumanía, que le otorgó su privilegio durante muchos años. Además de su perfil comercial, Edgar tenía intereses musicales y literarios. En 1878, fue pianista y actuó junto a Eduard Hübsch en el Ateneo Rumano . Edgar también tradujo al alemán la obra Fântâna Blanduziei , de Vasile Alecsandri (1885), y el poema Luceafărul , de Mihai Eminescu (1893). El otro hijo de Adolf padre, Edmond, era un ex oficial del ejército austríaco ; se había casado con Iza, hija del príncipe Dimitrie Ghica , quien, según los informes, desaprobaba el carácter judío de sus suegros. Iza (nacida Maria Ghica) fue una ensayista publicada, y algunas fuentes la atribuyen a ella como la madre de Herz. De hecho, la pareja tuvo una hija, también llamada María.

Los Herz eran católicos romanos , pero, según el historiador Lucian Boia , "perfectamente asimilados a la cultura rumana". La educación primaria de Herz consistió en lecciones privadas; asistió a la escuela secundaria Gheorghe Lazăr en su ciudad natal y, durante dos años, estuvo matriculado en la escuela militar de Iași. No le gustaba este último y se rebeló, escribiendo poesía en las paredes del dormitorio. Según los informes, también fue estudiante del Mihai Viteazul National College , tiempo durante el cual escribió nueva poesía, así como teatro, usando el seudónimo de Dinu Ramură. Alrededor de 1904, a los 17 años, Herz hizo público De ziua nunții tale-ți scriu (" Escribo esto el día de tu boda"), que se convirtió en un romance muy popular . Después de terminar el bachillerato en 1907, ingresó en la facultad de literatura y filosofía de la Universidad de Bucarest , donde fue un buen estudiante y recibió el reconocimiento favorable de profesores como Titu Maiorescu , Mihail Dragomirescu y Pompiliu Eliade .

Los versos de Herz aparecieron impresos por primera vez en 1906, presentados por Luceafărul , seguidos de piezas similares en Sămănătorul y Vieața Nouă . El crítico Nicolae Iorga mencionó un poema característico sobre Iliaș Rareș , firmado como Dinu Ramură y compuesto en " alejandrinos monótonos ". Estos y otros experimentos tempranos en el drama en verso se inspiraron en gran medida en los escritos de Alexandru Davila , hasta el punto de imitarlos. Según Dragomirescu, proporcionan la única muestra de un teatro tradicionalista en línea con las órdenes de Sămănătorul , pero carecen de efecto dramático: las contribuciones "lamentables" de Herz no habían preservado las unidades clásicas . Después de ser aceptado en Vieața Nouă , Herz pasó a la literatura neoclásica y al esteticismo , pero, como señala Dragomirescu, fue "simplemente un principiante" en ambos.

La obra de teatro debut de Herz fue la Domnița Ruxandra de 1907 , que dramatiza la vida de una princesa epónima del siglo XVII , seguida en 1908 por Floare de nalbă ("Marsh Mallow"). Según Eftimiu, la escritura de Herz se alejó de la influencia de Dávila y llegó a parecerse a la obra de Haralamb Lecca . Tanto Dragomirescu y Eugen Lovinescu vistos Floare de nalbă tan profundamente en deuda con Alexandre Dumas 's Camille . Para entonces, también fue publicado por el propio Convorbiri Critice de Dragomirescu , en particular con el "idilio dramático" de 1908 A fost odată ("Érase una vez"). Continuó aportando poesía, principalmente en Convorbiri Literare de Maiorescu, que también presentó otra de sus obras, la Biruin 19a de 1911 ("Victoria"). Otras cinco obras se sucedieron rápidamente: Noaptea Învierii ("La noche de la resurrección", 1909), Când ochii plâng ("Cuando los ojos derraman lágrimas", 1911), Păianjenul ("La araña", 1913), Bunicul ("El abuelo", también 1913) y Cuceritorul ("El Conquistador", 1914).

Descubrimiento

El mecenas de Herz, Alexandru Davila (izquierda), con el dramaturgo principal Ion Luca Caragiale , en 1909

Varios de estos textos fueron representados por el Teatro Nacional de Bucarest , que fue dirigido por Eliade, luego por Davila e Ioan Bacalbașa . En enero de 1909, produjo Domnița Ruxandra , marcando la primera interpretación de una obra de Herz. Dirigida por el actor profesional Ion Livescu , era inusual tener un elenco de aficionados, compuesto solo por estudiantes de secundaria. En la Academia Rumana , Maiorescu rechazó la obra, que competía por el Premio Năsturel. En años posteriores, sin embargo, otorgó patrocinio ocasional a Herz. Este elogió a Maiorescu como su consejero y referente moral, asegurándole su "devoción eterna". Biruința fue aceptada por Dávila en mayo de 1911 y recibió elogios. También se llevó a cabo la producción en el teatro estatal de Iași en noviembre, pero no se presentó en público. En ese momento, el crítico Corneliu Carp alegó que el público local prefería el sensacionalismo y el melodrama al texto "dócil, normal y simple" de Herz. También retomado por el Teatro Nacional de Bucarest, Noaptea Învierii "no logró ponerse al día", y Lovinescu lo describe como muy similar a su propia obra anterior, De peste prag . Când ochii plâng se mostró por primera vez en un lugar provincial, el Teatro Nacional Craiova , con Agatha Bârsescu como protagonista.

Herz regresó a Bucarest con Păianjenul , que fue un "inigualable" o "gran éxito" en su estreno. Según Livescu y el crítico Ioan Massoff , se convirtió en un triunfo absoluto tanto para el autor como para los actores principales, Maria Giurgea y Tony Bulandra . En Păianjenul , una viuda se hace pasar por "libertina" para parecer más a la moda. Según Călinescu, el tema y el diseño prefiguran a Luigi Pirandello , pero también restablecen los viejos favoritos del público. Del mismo modo, Lovinescu sugiere que Păianjenul es en gran parte una copia de Roberto Bracco 's Perfetto Amore , pero mutó en el ámbito de la comedia. El resultado, sin embargo, es superior y en sí mismo un "modelo para las comedias de salón".

La hipótesis de Lovinescu sobre Bracco y Herz estuvo en el centro de un escándalo de plagio. Otros escritores mantuvieron opiniones favorables de Păianjenul : Livescu encuentra en él los dos rostros de Herz, "el poeta y el humorista", unidos con "clara precisión en la creación de escenarios y una técnica que es todo menos banal"; mientras que Massoff la ve como "la primera y quizás la mejor de las comedias de salón de Rumanía". Lo mismo sostiene la astróloga Vera Molea, quien propone que Păianjenul sigue siendo "el escrito más logrado del prolífico A. de Herz".

Como señaló el erudito Mircea Popa, Herz fue un periodista de renombre en su época, pero también tuvo contribuciones significativas al desarrollo de la vida teatral rumana, tanto a través de sus revistas como de las obras que escribió. Este veredicto es contrastado por otro historiador, George Călinescu , que ve a Herz principalmente como un "industrial teatral" y "franco sentimental", con solo Păianjenul y Bunicul emergiendo como contribuciones más duraderas. Al escribir Bunicul , Herz aparentemente se inspiró en el Marqués de Priola de Henri Lavedan , que representa de manera similar a un seductor anciano, Manole Corbea, tratando y sin conseguir los favores de una mujer mucho más joven. El escenario es visto por Călinescu como una colección "de bagatelas, a veces tediosas", pero no obstante "bagatelas ensambladas con habilidad". Por el contrario, Lovinescu describe a Bunicul como "débil" e "incoherente", con frases jocosas que "no hacen nada para dispersar su banalidad". Poco después del estreno, Luceafărul informó que la "obra tan promocionada" fue un fracaso, y señaló que su "autor talentoso" había "cincelado un trozo de vidrio, [en lugar de] un diamante". Los revisores de Flacăra y Opinia vieron Bunicul como un texto sin vida, argumentando que Herz había dado "dos pasos atrás". "El barón" todavía no fue validado por los críticos con Cuceritorul : un crítico de Universul Literar calificó la obra de "incoherente" y alegó que Herz sólo la había escrito porque Bulandra quería que lo hiciera.

Herz fue miembro fundador de la Sociedad de Escritores Rumanos (SSR), secretario literario del Teatro Nacional de Bucarest y editor en jefe de la revista literaria Făt-Frumos . En 1910-1911, visitó las comunidades rumanas de Austria-Hungría , incluida Bucovina, como parte de una gira literaria que también acogió a Iorga, Victor Eftimiu , Emil Gârleanu , Octavian Goga , Al. T. Stamatiad y Caton Theodorian . Cultivó una amistad con Eftimiu y, junto con él, conoció al poeta George Coșbuc , a quien ambos admiraban. Como recordó Eftimiu, el encuentro les demostró que, en la vida cotidiana, Coșbuc era un aburrimiento. En abril de 1911, la Sociedad Teatral Rumana eligió a Herz en su primer Comité Directivo, junto a George Diamandy , Paul Gusty , George Ranetti y Radu D. Rosetti . Al año siguiente, Herz, Gârleanu y Rosetti aparecieron en el Teatro Comoedia durante un recital en el que se rindió homenaje al dramaturgo principal Ion Luca Caragiale ; Los invitados de honor incluyeron a María de Rumania y el Príncipe Carol . Herz tuvo un período como jefe de personal de Dimitrie S. Neniţescu , el conservador ministro de Comercio , junto con la que viajó a Galaţi para la presentación de Costache Negri estatua 's (julio de 1912). Fue despedido en octubre, a la llegada de un nacional liberal , Nicolae Xenopol . En su revisión del tema, el colega de Herz, Ranetti, bromeó diciendo que el de Herz podría haber sido desagradable por sus aires aristocráticos, o que Xenopol "quería devolverlo a su verdadera vocación".

También en 1912, adaptación de Herz Henri Murger 's Kind Viejo estrenada en el Teatro Nacional. Esto se repitió en 1914, cuando la misma compañía representó la versión de Herz de L'Apôtre , de Paul Hyacinthe Loyson . Durante esos años, Herz también contribuyó a Flacăra , Viața Românească , Dimineața , Adevărul , Epoca y Rampa . Durante un tiempo en 1914, Herz y el pintor Jean Alexandru Steriadi publicaron su popular revista, Ilustrațiunea Română . En 1915, junto con Ioan Alexandru Brătescu-Voinești , coescribió otra obra de teatro, Sorana . Su otro trabajo incluyó la crítica teatral; todavía usaba el seudónimo Dinu Ramură, junto con Mira Dăianu y Dinu.

Convertirse en un "germanófilo"

Anuncio en alemán para un espectáculo benéfico en beneficio de los ciegos, publicado en Bukarester Tagblatt en septiembre de 1917. La revista de Herz como segunda atracción, después de la proyección de Wenn Tote sprechen , protagonizada por Maria Carmi

La carrera de Herz estuvo envuelta en controversias durante la participación de Rumania en la Primera Guerra Mundial . Los dos primeros años fueron de cautelosa neutralidad, durante los cuales la opinión pública rumana se dividió entre apoyar a la Entente oa los Poderes Centrales . Inicialmente, Herz se mostró amigable con el primero, y en julio de 1915 produjo un montaje de versos patrióticos de Eftimiu y Goga. Llamada Cântarea României ("Canción de Rumanía"), y protagonizada por Édouard de Max , insinuaba la anexión de Bucovina y Transilvania . Durante los meses siguientes, Herz derivó hacia la germanofilia, escribiendo columnas teatrales en el periódico Steagul y teniendo encuentros amistosos con un agente " germanófilo ", Alexandru Bogdan-Pitești . Antes de diciembre de 1915, había escrito el escenario de un canto -café , Melcul ("El caracol"). Conocido por su contribución al género de la revista , Herz también trabajó con Nicolae Niculescu-Buzău , la estrella de las obras pacifistas, en la Alhambra . Según el recuerdo de Niculescu, Herz demostró ser "bastante bueno" creando "diálogos, prosa humorística y malentendidos".

A partir de agosto de 1916, el Tratado de Bucarest formalizó la alianza de Rumanía con la Entente. Esto interrumpió el trabajo de Herz para el teatro musical. En octubre, "un importante periódico de la capital" lo contrató para escribir un reportaje sobre la ejecución prevista de los evasores del servicio militar en Craiova . Mientras estuvo allí, se hizo amigo de Radu Demetrescu-Gyr , un aspirante a poeta de once años, quien le enseñó sobre la métrica y lo animó a escribir más. Herz volvió a sus actividades en Bucarest, incluso después de su ocupación por las potencias centrales . En junio de 1917, conoció a Lilly Tănăsescu y se casó con ella en julio. Una artista de opereta con sede en Craiova, era hija del destacado actor Ion Tănăsescu. Continuó actuando en espectáculos en el teatro de Gabrielescu hasta el nacimiento de su primera hija, Alexandra Maria. Eftimiu informa que Herz se sintió agradecido con Lilly, que lo había apoyado "en tiempos de necesidad", y se enamoró de ella en lugar de buscar "la rica burguesía de Bucarest". Según informó Massoff, Herz cambió radicalmente sus formas de mujeriego y "se volvió burgués", pasando mucho tiempo con su familia y especialmente con sus dos hijos "adorados", Nonu y Kuki.

Después de mayo de 1917, Herz se convirtió en colaborador de la revista Săptămâna Ilustrată , que era un componente principal del aparato de propaganda alemán en Rumania. Bajo la administración interina , germanófila establecida por Lupu Kostaki, Nenițescu regresó como ministro de Finanzas. Ya en abril de 1917, nominó a Herz para la presidencia del Teatro Nacional. Los actores se opusieron a esta propuesta, lo que llevó a Nenițescu a poner fin a sus subsidios estatales; los gerentes alemanes se solidarizaron con sus empleados y dividieron sus propios salarios con la compañía. Herz todavía estaba involucrado en los espectáculos en Ambasadori Garden, uniéndose a las compañías de verano de Davila y Gabrielescu. Una actuación del 5 al 6 de septiembre recaudó dinero para los soldados cegados. Incluía producciones de las revistas de Herz, Dă-i drumul odată și mor ("Sólo tú lo enciendes y moriré ") y Treci la rând ("Ponte en línea"), protagonizada por Lilly, y con el mismo Herz apareciendo en el escenario. recitar un pareado . También recibió el encargo del cantante Alexandru Bărcănescu de escribir una comedia musical en un acto, Boerul Buflea ("Buflea the Boyar "), que se representó en vivo en Cinema-Variété Regal en octubre. En noviembre, representó otra comedia musical, Rândunica ("La golondrina"), cuyos ingresos se destinaron a la Cruz Roja Rumana .

El 27 de septiembre, Herz, junto con Liviu Rebreanu , había inaugurado un diario cultural, Scena ("El Escenario"), que contó con contribuciones de una diversa selección de escritores: Davila, Felix Aderca , Victor Anestin , Sarina Cassvan , Vasile Demetrius , Gala Galaction , Lucrezzia Karnabatt , Adrian Maniu , Barbu Nemțeanu , I. Peltz , Camil Petrescu , Tudor Teodorescu-Braniște e IC Vissarion . El personal editorial incluía, entre otros, a Scarlat Froda , Barbu Lăzăreanu , Ilie Moscovici y Alexandru Terziman . Como señaló Boia, la publicación de Herz de un diario teatral "habría sido una verdadera hazaña incluso en circunstancias normales"; "Dejando de lado su lenguaje excesivo, que se puede explicar en contexto, el hecho es que [Herz] fue un jefe muy capaz de una gaceta cultural y animador de la vida cultural en condiciones estresantes". Según Peltz, mostró un "extraordinario poder de convicción, fue instantáneamente agradable". "Nunca contagiado con el microbio de la envidia", se mostró entusiasmado con el trabajo de otros, promocionando en particular al escritor e "hijo de campesinos" Alexandru Bucur. Sin embargo, Herz también podía ser sarcástico, entreteniendo a sus empleados con impresiones de sí mismos y de escritores que consideraba mediocres, en particular Maica Smara . Según Livescu, Herz era tan interesante para los "intelectuales lectores" como un ávido chismoso, aunque su charla seguía siendo "espiritual y cortés". Como señaló Massoff, "el barón [sabía] cómo tirar de los pequeños hilos de la gente, y también cómo convertirse en una cepa de enemigos gratuitos, aunque la suya no era un alma malvada". "Las pequeñas intrigas de Herz" existían para mantenerlo entretenido y, "a decir verdad, recibió más patadas de las que dio".

Escándalos y juicio

Scena tenía una línea "germanófila"; Los propios artículos de Herz reforzaron esta orientación. Incluyen un elogio de abril de 1918 a Ludwig von Gebsattel , quien dirigió la oficina de censura de Alemania en la Rumania ocupada. Allí, Herz argumentó que Gebsattel había presidido la supervivencia de los teatros de Bucarest. Otras piezas de este tipo atacaron a escritores ententistas y profesionales del teatro que se habían reasentado en Iași, destacando a Diamandy, Ranetti, Sadoveanu, Nicolae N. Beldiceanu , Petre Locusteanu y Corneliu Moldovanu . En febrero de 1918, Scena también acogió el último poema de Coșbuc, "El águila", que probablemente alude a los desastres de Rumania durante la guerra. Rebreanu dejar Scena después de sólo tres semanas y, de pasar a convertirse en crítico para el personal Constantin Stere 's Lumina , criticada Boerul Buflea y Randunica . Pronto entró en conflicto con las autoridades de ocupación y sospechó que Herz lo estaba denunciando.

En marzo, Comoedia Theatre produjo la nueva obra de Herz, Vălul de pe ochi ("Un velo sobre los ojos de uno"), y todas las ganancias se destinaron a los huérfanos de la guerra. Herz todavía estaba en Bucarest después de la rendición rumana , y esperaba allí el regreso de los profesionales de su exilio en Iași. Se hizo cargo de una coalición de germanófilos conservadores, con Alexandru Marghiloman como primer ministro . Después de este movimiento, Scena comenzó a recibir contribuciones de soldados retirados , incluidos George Topîrceanu , Avram Steuerman-Rodion y H. Bonciu . Durante ese verano, varias otras de las revistas de Herz se produjeron en Ambasadori, entre ellas: Fata cu trei case din dafin ("La niña de tres casas del laurel"), Țațo nu te supăra ("Frump Be Not Mad") y Bac (de " Baccarat "). Según su esposa, escribía una nueva revista cada noche, que incluía De-aia n'are ursul coadă ("Por eso los osos no tienen cola"), y también contribuyó con el libreto de una opereta, Dragostea Corinei ("Corina's Amor"); su compositor fue Ionel G. Brătianu. Seara informó sobre el entorno teatral germanizado de Bucarest. Sus crónicas cinematográficas elogiaron las películas de propaganda alemanas , incluida una producida en Bucarest, con imágenes en vivo del Marshal Mackensen , y dieron una amplia cobertura a las estrellas de cine alemanas o austriacas, incluidas Leda Gys , Mia May , Hella Moja y Alwin Neuß . Seara también informó sobre giras por Theatre an der Wien y Darmstadt Court Opera , así como sobre obras de teatro alemanas representadas por directores rumanos como Velimir Maximilian y Marioara Voiculescu . Sin embargo, Herz y Maximilian tuvieron una disputa en curso, que alcanzó su punto máximo en octubre, cuando Maximilian abofeteó a Herz en público, en Calea Victoriei .

Scena ' política s se convirtieron en objeto de debates y el escrutinio con el noviembre Armisticio : el documento de publicación terminó el mismo día de su firma, momento en el cual el gobierno Marghiloman ya había caído. Herz fue arrestado en Galați a principios de diciembre de 1918, durante una represión general contra los "germanófilos". Según Marghiloman, el nuevo gobierno no quería necesariamente que fuera juzgado, pero un periodista ententista, Gheorghe Matei Corbescu, manejaba los hilos. El Comisionado del Gobierno consideró formalmente a Herz como "un denager a las tropas aliadas", lo mantuvieron bajo vigilancia en el Hotel Modern e interrogado junto a Dumitru Karnabatt , Dem. Theodorescu y Saniel Grossman . "El barón" fue luego enviado a la prisión de Văcărești , en espera de juicio. Mientras estaba allí, presenció la muerte bajo custodia de IC Frimu , un activista del Partido Socialista . Su testimonio sobre el tema sostiene que Frimu fue "golpeado sin piedad", lo que comprometió su inmunidad y agravó su tifus . En Văcărești, el dramaturgo también se reunió con Bogdan-Pitești y conoció a Ioan Slavici , quien describió al "barón de Herz" como un "joven alegre, animado y dulce". Herz inspiraría más tarde al anciano eslavo a escribir sus memorias, incluidos los detalles de sus encuentros con Mihai Eminescu . Herz afirmó que Slavici se había revelado en privado como el verdadero autor de Făt-Frumos din lacrimă , que generalmente se atribuye a Eminescu.

En febrero-marzo de 1919, Herz fue sometido a consejo de guerra , con otros 22 periodistas "colaboracionistas", por el Segundo Ejército . Estuvo entre los absueltos, mientras que su colega Rebreanu solo fue citado como testigo. No obstante, la etiqueta de "traidor" se aplicó durante mucho tiempo a Herz, especialmente en los momentos delicados. En esta etapa, Brătescu-Voinești tachó el nombre de Herz de todas las nuevas ediciones de Sorana . Como señaló el historiador literario Dan Mănucă , Brătescu tuvo un conflicto latente con otro colaboracionista, Tudor Arghezi , y este último lo veía como un enemigo principal de sus colegas germanófilos. Mănucă sostiene que esta opinión fue exagerada, pero también que su escalada empujó a Brătescu a un conflicto con Herz. Según Călinescu, "la paternidad de la obra está en disputa", con la intriga general que recuerda a las obras de Herz, y algunos "giros estilísticos" son característicos de la prosa de Brătescu. Herz, que fue respaldado por Arghezi y Pamfil Șeicaru , acusó públicamente a su ex amigo y finalmente lo llevó a los tribunales, donde obtuvo una reparación.

También en 1919, Rebreanu completó la novela biográfica Calvarul ("Ordeal"), que retrata a Herz como "Henric Adler", el antagonista. Durante ese período, Herz también fue expuesto públicamente como judío . Como señaló el periódico Afirmarea , Herz se veía a sí mismo como un "cristiano temeroso de Dios", y la acusación le causó "mucho sufrimiento". A finales de 1923, la revista de Ranetti, Furnica, señaló la asociación de Herz con un periódico rival, Masca . Ranetti se burló de Herz como un "aristócrata semita", llamando la atención sobre su "comportamiento repugnante bajo la ocupación"; reclamó la censura de Masca . En 1924, el nombre de Herz fue incluido en una lista negra de periodistas judíos, que fue distribuida por la prensa de Transilvania. Un órgano oficial de la diócesis ortodoxa de Vad lo publicó con una nota de que "estos judíos esperan influir en la opinión pública rumana"; El semanario Clujul identificó a Herz como un agente de la "subversión" judía, exigiéndole que abandonara la prensa rumana.

Recuperación

Arte de portada para la primera edición de Mărgeluș , por Victor Ion Popa

Herz reanudó su otra actividad en la Gran Rumanía de entreguerras , primero con traducciones de biografías de compositores de Romain Rolland y Houston Stewart Chamberlain . De 1920 a 1924, publicó Adevărul Literar și Artistic , mientras también escribía contribuciones a Gândirea . Según su amigo Gyr, como editor era superior al "vulgar" Mihail Sevastos : bajo el mandato de Herz, Adevărul Literar și Artistic siguió siendo "el punto de encuentro de todos los talentos literarios", con contribuciones "animadas y variadas". En 1923, Herz se unió a la Sociedad de Autores Dramáticos Rumanos de Caton Theodorian , actuando como su censor, junto con Eftimiu. Regresó al escenario con varias obras nuevas, como Caricatura sub ocupație ("Caricatura durante la ocupación", 1918), Mărgeluș ("Tiny Bead", 1921), Șeful Gării ("The Station-Master", 1924), Aripi frânte ("Alas rotas", 1925) y Seară pierdută ("Tarde perdida ", el mismo año). También regresó a Flacăra , publicando en él fragmentos de una nueva obra histórica Colivia de aur ("Una jaula de oro", 1923). En 1922, fragmentos de su Păianjenul , traducidos al alemán, aparecieron en la revista de Bukovina Die Brücke .

Călinescu se reserva algunos elogios para Mărgeluș , una obra "más literaria", en la que el hijo por nacer de una mecanógrafa mantiene unida su relación con un joven de clase alta. En Sburătorul , Felix Aderca también le dio a Mărgeluș una crítica positiva, describiéndolo como un "drama moderno, clásico en su simplicidad", pero también una comedia discreta y talentosa. Aderca destacó en particular el juego de palabras de Herz, que, según él, convirtió al escritor en un compañero de Caragiale y Molière . Como sostiene la revista de Transilvania Cele Trei Crișuri , Mărgeluș reafirmó las "cualidades raras" de Herz, provocando "aplausos atronadores". La obra fue producida por primera vez por Regina Maria Theatre, bajo la dirección gemela de Niculescu-Buzău y M. Antonescu. Este último también apareció en el papel principal, con críticas positivas. Antes de 1922, la obra tuvo 78 represalias, el mayor éxito en el circuito de teatro de Rumanía para esa temporada. El gerente Ludovic Dauș también compró la obra para el Teatro Nacional de Chișinău , que realizó una gira regional por Besarabia en 1924.

Después de 1920, Herz reafirmó su tradicionalismo como crítico de teatro, siendo vocal como crítico de las tendencias expresionistas , y específicamente del director Karlheinz Martin . Martin fue su competidor directo: durante su estancia en Bucarest, dirigió tres obras expresionistas con al menos 74 representaciones entre ellas. Escribiendo en 1925, el teórico Ion Sân-Giorgiu argumentó que la producción general de Eftimiu y Herz podría restaurar el drama rumano, ahuyentando el "estado de ánimo de superficialidad". Otros observadores contrastaron estas valoraciones. Entre los tradicionalistas, Iorga se mantuvo crítico con las obras de Herz, considerándolas como "obras de teatro bien hechas" con "personajes indiferentes", marcados por una "cepa de cinismo". Como lo vio Iorga, Herz seguía en deuda con Adrien Bernheim y Georges de Porto-Riche . Las críticas también vinieron de las vanguardias : en 1924 Scarlat Callimachi señaló a Herz y Camil Petrescu como dramaturgos que sólo podían "cosechar el aplauso de las damas del almuerzo" y que, por lo tanto, "deben desaparecer".

Estos años también marcaron nuevas contribuciones al género de la revista, para lo que encontró un nuevo mecenas, el actor y productor Constantin Tănase . Durante 1923, Tănase apareció como Acarul Păun en Herz's Care dă mai mult? ("¿Quién paga más?"), Una versión satírica de la catástrofe del ferrocarril en Vintileasca . Los éxitos de 1924 Ce-¿son una cara? ("¿Qué es para ti?") Y Pân'aici ("Hasta aquí") fueron coautores con un tal Durstoy, y nuevamente exhibidos por Tănase. Su papel de "peso pesado" en la revista de entreguerras fue grabado en verso teatral por un colega, Ion Pribeagu .

En 1925, junto a Dragomirescu, Brătescu-Voinești, Rebreanu y V. Al. Jean , Herz fue un ejecutivo de la sociedad Filmul Românesc , dedicada a la promoción y revisión moral de las producciones cinematográficas rumanas . Por esa época, también era editor en jefe del diario Dimineața . Esto le permitió publicar un elogio generoso de su propio Păianjenul , que estaba siendo producido por Aurel Ion Maican en el Teatro de la ciudad de Brăila . También ese año, Maican dirigió una nueva producción de Mărgeluș . A partir de Dimineața , Herz trabajó como locutor para la recién inaugurada Radio Company , con una serie de entrevistas con actores. Una de las contribuciones posteriores de Herz al género de la revista fue Din toată inima ("Con un corazón lleno"), interpretada por Tănase y su compañía en 1928. Junto a Nicolae Kirițescu y Nicolae Vlădoianu, Herz, usando el seudónimo "Puck", también escribió el espectáculo Negru pe alb ("Negro sobre blanco"), que se hizo famoso por protagonizar una bailarina afroamericana, Josephine Baker .

Sus trabajos finales para el escenario incluyeron la comedia más convencional Omul de zăpadă ("Muñeco de nieve", 1927). Tomada por el Teatro Nacional de Bucarest, también se representó en teatros provinciales. La producción principal contó con Nicolae Soreanu e Ion Finteșteanu ; El propio Herz apareció en su propia obra en la versión de gira. A Omul de zăpadă siguió otra obra, Încurcă lume ("El Fumbler"), publicada junto con volúmenes de prosa breve: Nopte bună ("Buenas noches", 1929) y Om discret ("Un hombre discreto", año desconocido). Estuvo involucrado en la producción de 1929 de Încurcă lume en Teatrul Mic , apareciendo en el papel principal. Contribuciones finales de Herz como un traductor incluyen una versión rumana de William Shakespeare 's Mucho ruido y pocas nueces , también organizado por el Teatro Nacional de 1928-1929.

Ultimos años

Herz (a la derecha) con Constantin Tănase , en 1925

En junio de 1930, Herz se convirtió en gerente del Teatro Nacional Craiova . Según Massoff, aceptó este trabajo por pura necesidad, y resultó ser una "gran desgracia", ya que su escritura era inminente. Mientras estuvo allí, "el barón" realizó esfuerzos para asegurar un nuevo edificio, trabajó para mejorar las relaciones entre la gerencia y los actores, contrató nuevos actores y estableció un coro. Los fondos para el teatro se cortaron debido a la actual crisis económica ; Herz respondió pagando el salario de los actores de su propio bolsillo. Sin embargo, el enfoque de la bancarrota y la intriga política finalmente lo llevaron a su despido en 1935. Desde 1932, el periodista Eugen Constant había sido muy crítico con la gestión de Herz, alegando que era "completamente adverso a la psique olteniana ", un "personaje con un carácter germánico". escudo de armas y la reputación de un autor de revistas astuto ". Constant afirmó que la institución estaba promocionando excesivamente las obras de teatro alemanas, con "exhibiciones nudistas y gestos libidinosos", y también dio a entender que Herz era culpable de irregularidades financieras. Como señaló Gyr, "el barón" podría resultar grosero y abusivo al tratar con su personal. El propio Herz sospechaba que su actividad había sido informada por dos compañeros dramaturgos, Ion Marin Sadoveanu y Victor Ion Popa , aunque este último rechazó tales rumores.

Una de las historias de Herz fue adaptada a una película sonora de 1934 , Insula Șerpilor, ambientada en la Isla de la Serpiente y con su nombre , narraba las aventuras de un famoso bandido, Terente . Insula Șerpilor , ahora una película perdida , solo se conoce a través de sus críticas generalmente positivas, aunque también fue criticada por Ghiță Ionescu en Cuvântul Liber . En el verano de 1935, Izbânda Garden acogió representaciones de Domnul de la ora 5 ("Mr. Five o'Clock"), adaptado por Herz de una revista de Pierre Weber, y con Velimir Maximilian como protagonista. Su Încurcă lume fue retomada por el National Theatre Cluj , generando "una noche de carcajadas" en su estreno allí. Según el escritor Traian T. Lalescu, era "meramente una farsa ", pero los personajes aparecían como "más viables que los protagonistas de farsas extranjeras".

Esta etapa de su vida llegó a un abrupto final cuando la diabetes de Herz , que había sido diagnosticada en Craiova, se vio agravada por su regreso a la escritura y las dificultades financieras, que lo consumieron. Murió la noche del 9 de marzo de 1936, después de ayudar a su hija con la tarea. Su causa de muerte reportada fue un episodio de hemoptisis . Fue enterrado el 12 de marzo, compartiendo una tumba con su madre en la parcela 26 del cementerio de Bellu , Bucarest.

Según Massoff, su muerte fue "inesperada y prematura", justo cuando "el barón" parecía estar recuperándose. En 1940, Eftimiu escribió que Herz "falleció a una edad en la que la gente no debería morir. [...] La gente debería morir antes de los cuarenta, o después de los sesenta". Esto significó que "el universo ha privado a A. de Herz de su venganza [...] en un momento en el que apenas reanudaba sus esfuerzos". Como señaló su viuda, había dejado sin terminar cuatro obras, entre ellas Oul lui Columb ("El huevo de Colón "), que ya estaba reservada por el Teatro Bulandra . En 1937, Marconi Garden of Bucarest continuó ejecutando obras de Herz, incluido Fustele de la minister ("Faldas del ministerio"), una adaptación de Weber y Maurice Hennequin . Protagonizada por Grigore Vasiliu Birlic , Jules Cazaban , Beate Fredanov y Mișu Fotino, Sr.

La muerte de Herz había dejado a su familia en la indigencia, su casa y sus libros habían sido embargados por los acreedores. En mayo de 1937, Claudia Millian publicó un pedido de donaciones públicas, incluso de la SSR, para ayudar a la viuda y los huérfanos sin hogar de Herz. En enero de 1939, el reportero Radu A. Sterescu señaló que Herz había sido inexplicablemente olvidado por gerentes y productores, a pesar de que "sus obras eran admirables 'recetas'". Sostuvo que esta indiferencia se debía a su "origen alemán", así como a la "triste venganza póstuma" de sus influyentes enemigos. Para entonces, la controversia había estallado en Ținutul Timiș , donde la sucursal local de ASTRA había acordado patrocinar producciones de las obras de Herz. Un cronista del personal del periódico Înnoirea consideró que la decisión era moralmente incompatible con la misión de ASTRA.

Más tarde, en 1939, durante el giro antisemita de Rumanía , Gyr insistió en que Herz no "llevaba en la sangre la despreciable huella de la raza semítica", siendo "el hijo de un barón alemán"; La "dialéctica agresiva" y el "humor cínico" de Herz, argumentó, "cubrieron su alma cálida y vibrante". Las obras originales de Herz se representaron nuevamente durante la Segunda Guerra Mundial : en noviembre de 1939, el teatro municipal de Focșani presentó Păianjenul , específicamente como un homenaje a su autor fallecido. En la década de 1940, Sică Alexandrescu produjo una nueva versión de Mărgeluș para el Comoedia Theatre y Omul de zăpadă fue asumido por el National Theatre Cluj, en Timișoara . La compañía de Romeo Lăzărescu , Teatrul Măscărici, también asumió Încurcă lume en 1942. Esta versión marcó el debut teatral de la actriz Olly Eftimiu.

Notas

Referencias