Liebre joven -Young Hare
| Liebre joven | |
|---|---|
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| Año | 1502 |
| Tipo | Acuarela y bodycolor |
| Medio | lavado de crema |
| Dimensiones | 25,1 cm × 22,6 cm (9,9 pulgadas × 8,9 pulgadas) |
| Ubicación | Albertina , Viena |
Young Hare ( alemán : Feldhase ) es unapintura de acuarela y color corporal de 1502 delartista alemán Albrecht Dürer . Pintado en 1502 en su taller, es reconocido como una obra maestra del arte observacional junto con su Gran pedazo de césped del año siguiente. El tema está representado con una precisión casi fotográfica, y aunque la pieza normalmente recibe el título de Liebre joven , el retrato es lo suficientemente detallado como para que la liebre sea identificada como un espécimen maduro; el título alemán se traduce como "Liebre de campo" y la obra es a menudo referido en inglés como la liebre ola liebre salvaje .
El tema fue particularmente desafiante: el pelaje de la liebre estaba en diferentes direcciones y el animal estaba moteado con manchas más claras y más oscuras por todas partes, Durero tuvo que adaptar las convenciones estándar de sombreado para indicar el contorno del sujeto mediante la caída de luz a través la figura. A pesar de los desafíos técnicos presentados al representar la apariencia de la luz con un sujeto multicolor y de múltiples texturas, Durero no solo logró crear un estudio detallado, casi científico, del animal, sino que también infundió la imagen con una cálida luz dorada que golpea la liebre de la izquierda, resaltando las orejas y el recorrido de los cabellos a lo largo del cuerpo, dando una chispa de vida al ojo, y proyectando una extraña sombra a la derecha.
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Durero esbozó ligeramente la imagen y la pintó de fondo con algunos lavados de acuarela marrón. Luego, con paciencia construyó la textura del pelaje con una variedad de pinceladas oscuras y claras tanto en acuarela como en bodycolor. Poco a poco, la pintura se completó con la adición de algunos detalles refinados, como los bigotes y el meticuloso reflejo de una ventana en el ojo de la criatura.
Existe cierto debate sobre cómo Durero capturó con precisión la imagen de la liebre: puede haber esbozado una liebre en la naturaleza y haber completado los detalles individuales de un animal muerto, o haber capturado uno y haberlo mantenido vivo en su estudio mientras trabajaba en el pintura. Un reflejo del marco de la ventana en el ojo de la liebre se cita a menudo como evidencia de la teoría de que Durero copió a la liebre de la vida en su taller, pero este reflejo con barras cruzadas es una técnica que Durero usó con frecuencia para agregar vitalidad a los ojos de su asignaturas.
Durero utilizó sus estudios de acuarela y color corporal como material de partida para sus grabados, pero en La Sagrada Familia con Tres Liebres las liebres están modestamente representadas, y en el único de sus otros grabados que presenta una liebre, el grabado en cobre de 1504 de Adán y Eva , el La liebre se da la vuelta, medio escondida detrás de las piernas de Eva. La fecha prominente y el monograma de Durero en la Liebre Joven indican que Durero lo consideró una obra por derecho propio y no simplemente un boceto preparatorio. La pintura engendró numerosas copias: se conocen al menos doce de sus contemporáneos.
Referencias
- Elisabeth M. Trux: Überlegungen zum Feldhasen und anderen Tierstudien Dürers mit einer Datierungsdiskussion . En: KA Schröder, ML Sternath: Albrecht Dürer . Hatje Cantz , Ostfildern-Ruit 2003, págs. 45–55. ISBN 3-7757-1330-1
- Heinz Widauer: Feldhase . En: KA Schröder, ML Sternath: Albrecht Dürer . Hatje Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit 2003, S. 268. ISBN 3-7757-1330-1
enlaces externos
- La página del cuadro en la Albertina .