Mujeres en la ficción especulativa - Women in speculative fiction

El papel de la mujer en la ficción especulativa ha cambiado mucho desde principios hasta mediados del siglo XX. Hay varios aspectos de los roles de las mujeres, incluida su participación como autoras de ficción especulativa y su papel en el fandom de la ciencia ficción. En cuanto a la autoría, en 1948, entre el 10% y el 15% de los escritores de ciencia ficción eran mujeres. El papel de la mujer en la ficción especulativa (incluida la ciencia ficción ) ha crecido desde entonces, y en 1999, las mujeres constituían el 36% de los miembros profesionales de los escritores de ciencia ficción y fantasía de Estados Unidos . Frankenstein (1818) de Mary Shelley ha sido llamada la primera novela de ciencia ficción, aunque las mujeres escribieron novelas utópicas incluso antes de eso, y Margaret Cavendish publicó la primera ( The Blazing World ) en el siglo XVII. Las primeras fantasías publicadas fueron escritas por y para cualquier género. Sin embargo, la ficción especulativa, con la ciencia ficción en particular, se ha visto tradicionalmente como un género orientado a los hombres.

Las mujeres han estado activas en el fandom de la ciencia ficción durante varias décadas.

Escritores

La ciencia ficción originalmente tenía la reputación de haber sido creada por hombres para otros hombres, aunque el género tuvo escritoras mujeres, como Clare Winger Harris , Miriam Allen deFord y Gertrude Barrows Bennett , desde el principio. Hasta finales de la década de 1960, las mujeres no ganaban premios de ciencia ficción, como los Hugos . La " Encuesta de todos los tiempos de ciencia ficción y hechos analógicos " de 1966 no incluyó ninguna novela de mujeres y la "Encuesta de autores favoritos de todos los tiempos de Locus" de 1973 tenía más del 90% de hombres. De las dos mujeres en la encuesta de Locus, una, Andre Norton , había sido "ambigua en cuanto al género" para muchos de sus lectores. Otras escritoras de la época, como CL Moore y Leigh Brackett , también utilizaron nombres ambiguos o masculinos. Las mujeres que escribían con sus propios nombres, como Zenna Henderson , inicialmente escribían más material "doméstico" sobre maestras y madres. Una excepción parcial fue Katherine MacLean , quien escribió ficción orientada a la sociología y la psicología y rara vez usa un nombre masculino.

Eric Leif Davin sostiene en Partners in Wonder que la reputación "orientada a los hombres" de la ciencia ficción no está justificada y que era un "refugio seguro" para los forasteros, incluidas las mujeres. Davin informa que solo L. Taylor Hansen ocultó su sexo en los primeros años, y que CL Moore quería ocultar su carrera como autora de ciencia ficción de su trabajo.

Las escritoras eran una minoría: durante los años 50 y 60, se documentaron casi 1.000 historias publicadas en revistas de ciencia ficción por más de 200 autoras identificadas entre 1926 y 1960, lo que convirtió a las escritoras en un 10-15% de las colaboradoras. La suya es una opinión minoritaria, "en desacuerdo con la percepción común de la ciencia ficción".

El advenimiento del feminismo de la segunda ola en la década de 1960, combinado con la creciente visión de la ciencia ficción como la literatura de ideas, condujo a una afluencia de escritoras de ciencia ficción, y algunas vieron esta afluencia como la primera aparición de mujeres en el género. En las décadas de 1960 y 1970, autores como Ursula K. Le Guin (que debutó en 1963) y Joanna Russ (que debutó en la década de 1950) comenzaron a explorar conscientemente temas feministas en obras como The Left Hand of Darkness y The Female Man , creando una ciencia ficción conscientemente feminista .

A partir de 2013, las estadísticas de las editoriales indican que los hombres todavía superan en número a las mujeres entre los escritores de ficción especulativa de habla inglesa que aspiran a la publicación profesional, pero que los porcentajes varían considerablemente según el género. Los siguientes números se basan en las 503 presentaciones recibidas por Tor Books , una importante editorial de ciencia ficción y fantasía, entre enero y julio de 2013.

Envíos por género Mujeres Hombres
Histórico , épico o de alta fantasía 33% 67%
Fantasía urbana o romance paranormal 57% 43%
Horror 17% 83%
Ciencia ficción 22% 78%
Ficción para adultos jóvenes 68% 32%
Otro o inclasificable 27% 73%
General 37% 63%

Siete mujeres han sido nombradas Gran Maestra de la ciencia ficción por los Escritores de Ciencia Ficción y Fantasía de América :

Doris Lessing , quien escribió la serie de ciencia ficción de cinco novelas Canopus in Argos , recibió el Premio Nobel de Literatura 2007 .

Aficionados

Las mujeres han estado activas en el fandom de la ciencia ficción durante algún tiempo, y el diccionario de ciencia ficción de Oxford fecha la acuñación "femfan" (a veces: "femme fan") desde 1944. Leigh Brackett dice sobre la historia de las mujeres en SF " Siempre hubo un cierto número de fanáticas y lectoras ". Labalestier cita al editor de Startling Stories , que escribió en 1953, diciendo

Hace diez años [ es decir , 1943] los fanáticos de stf eran prácticamente todos hombres, hoy con o sin el beneficio de las actividades de los fanáticos, muchas niñas y amas de casa y otros miembros del sexo leen ciencia ficción en silencio y comienzan a agregar sus voces al bable ... Honestamente, nunca esperábamos tal aumento de mujeres en la ciencia ficción

Una encuesta If autoinformada de 1958 encontró que el 31% de los encuestados eran mujeres, lo que los editores dijeron que era "sorprendentemente alto (al menos para nosotros)". Robert Silverberg dijo que "probablemente la primera aparición del panel 'Mujeres en la ciencia ficción' que pronto se convertirá en un elemento fijo de estas convenciones" fue en la 10ª Convención Mundial de Ciencia Ficción en 1953; que también fue la primera Convención Mundial de Ciencia Ficción presidida por una mujer, la autora Julian May .

Si bien el fandom de la ciencia ficción ha sido un fenómeno organizado durante décadas, presagiando los fanáticos organizados de otros géneros y medios, el estudio del fandom de la ciencia ficción dentro de los estudios culturales y los estudios de ciencia ficción es relativamente nuevo. En consecuencia, las afirmaciones sobre la prevalencia de mujeres en el fandom son en gran parte anecdóticas y personales, y a veces contradictorias. La más destacada entre estas afirmaciones es la afirmación de que fue el advenimiento de la serie de televisión original de Star Trek lo que atrajo a grandes cantidades de mujeres al fandom. Esta afirmación es analizada críticamente por Davin, quien la encuentra mal fundada y cita una larga historia de participación femenina en el fandom décadas antes de Star Trek ; Larbalestier también cita a mujeres activas en el fandom de la ciencia ficción antes de finales de la década de 1960 y principios de la de 1970.

Sin embargo, las mujeres se volvieron más visibles en el fandom y más organizadas en la década de 1970. El movimiento de slash entre los fanáticos comenzó, por lo que cualquiera puede decir, con la publicación de Diane Marchant de la primera historia conocida de Star Trek " Kirk / Spock " en Grup # 3 en 1974. 1974 también vio la creación de The Witch and the Chameleon , el primer fanzine explícitamente feminista . El fanzine Khatru publicó un simposio "Mujeres en ciencia ficción" en 1975 (uno de los "hombres" que participó fue James Tiptree, Jr. ). En 1976, Susan Wood organizó un panel sobre "mujeres y ciencia ficción" en MidAmericon , la Worldcon de 1976; esto finalmente condujo a la fundación de A Women's APA , la primera asociación femenina de prensa amateur . También en 1976 se fundó WisCon , la convención y conferencia feminista de ciencia ficción líder en el mundo, y durante muchos años única: una conferencia anual en Madison , Wisconsin . A su vez, como resultado de las discusiones en WisCon, surgieron instituciones como los Premios Tiptree y Broad Universe para abordar cuestiones de género en la ficción especulativa y cuestiones propias de las escritoras de ficción especulativa. Algunas de las mismas personas involucradas en la creación de WisCon también fundaron el fanzine feminista Janus , que fue nominado tres veces para el Premio Hugo al Mejor Fanzine (1978-1980).

Sin embargo, la percepción de la ficción especulativa como género principalmente masculino continúa siendo generalizada. A medida que la inclusión de las mujeres en la ciencia ficción y la fantasía en general se ha vuelto obvia, la especificidad de la percepción ha evolucionado. Por ejemplo, algunos han perfeccionado la opinión todavía extendida de que "la ciencia ficción y la fantasía son géneros de hombres" para distinguir entre la ciencia ficción como un género que atrae principalmente a los hombres y la fantasía, que generalmente se considera más complaciente para las mujeres ( algunos subgéneros, en particular la fantasía urbana , con protagonistas femeninas, y el romance paranormal se consideran más populares entre las mujeres que entre los hombres). Hay pocos estudios formales que respalden alguna de estas distinciones, ya sea que se basen en lectores, escritores o personajes.

Esta percepción a menudo ha sido sostenida y reforzada por los hombres, quizás para protegerse de lo que el investigador del fandom Henry Jenkins llamó el estereotipo de que "los hombres son feminizados y / o desexualizados a través de su compromiso íntimo con la cultura de masas". Las mujeres fanáticas de la ficción especulativa se denominan términos peyorativos como " falsa chica geek ", son castigadas por su amor por los personajes de " Mary Sue " mientras que, al mismo tiempo, los personajes masculinos con las mismas cualidades son amados e incluso pueden enfrentar acoso por su participación en fandom. Sin embargo, escribe Jenkins, la ficción especulativa es especialmente popular entre las mujeres que se identifican con el feminismo porque rechazan los roles de género que tradicionalmente se ven en otros tipos de ficción.

Género

Una ilustración de 1911 Camille Flammarion 's La fin du monde . Representa una sociedad futura ficticia en la que todas las mujeres son hermosas y tienen voces encantadoras.
[...] revistas de ciencia ficción y fantasía pulp estaban dirigidas principalmente a niños [...]. Los personajes femeninos se incluyeron sólo ocasionalmente en historias pulp de ciencia ficción; Las largas explicaciones de los protagonistas masculinos a las mujeres con conocimientos limitados revelaron las tramas

Garber, Eric y Paleo, Lyn "Prefacio" en los mundos uranianos .

La importancia del género en la ciencia ficción ha variado ampliamente a lo largo de la historia del género. Algunos escritores y artistas han desafiado las normas de género de su sociedad al producir su trabajo; otros no. Los fanáticos de la especulación y la ciencia ficción generalmente se han vuelto menos proporcionalmente masculinos con el tiempo. En sintonía con esto, también lo han hecho los elencos de personajes retratados en la ficción; Del mismo modo, las consideraciones de género en la especulación y la ciencia ficción han aumentado en frecuencia y matices a lo largo del tiempo.

Influencia de los movimientos políticos

El estudio de las mujeres dentro de la ciencia ficción en las últimas décadas del siglo XX fue impulsado en parte por los movimientos de liberación feminista y gay , y ha incluido hebras de varios movimientos relacionados y derivados, como los estudios de género y la teoría queer .

En la década de 1970, una serie de eventos comenzaron a centrarse en las mujeres en el fandom, la ciencia ficción profesional y como personajes. En 1974, Pamela Sargent publicó una influyente antología, Women of Wonder: Science Fiction Stories by Women, About Women , la primera de muchas antologías por venir que se centra en las mujeres o las reglas de género. Además, surgió un movimiento entre escritores preocupados por el feminismo y los roles de género, lo que llevó a un género de "ciencia ficción feminista que incluye The Female Man de Joanna Russ 1975 , Trouble on Triton: An Ambiguous Heterotopia de 1976 de Samuel R. Delany y Marge Piercy". 1976 Woman on the Edge of Time .

La década de 1970 también vio un vibrante movimiento de liberación gay , que dio a conocer su presencia en la ciencia ficción, con paneles amigables para gays / lesbianas y gays / lesbianas en convenciones y artículos en fanzines ; contenido gay / lésbico cada vez más presente en la propia ficción; la librería gay / lesbiana "A Different Light", que tomó su nombre de la novela homónima de Elizabeth A. Lynn ; y un enfoque en temas GLBT en las páginas de publicaciones feministas.

Más recientemente, la década de 2010 ha provocado un renacimiento de la ficción especulativa. Este resurgimiento del género se puede atribuir al caos político que se produjo con las elecciones de 2016 en las que Donald J. Trump ganó la presidencia de Estados Unidos. La novela especulativa de ciencia ficción de Margaret Atwood The Handmaid's Tale se adaptó a una serie de televisión especial de Hulu y tuvo tanto éxito que se renovó para una segunda temporada. Muchos críticos hicieron la conexión entre The Handmaid's Tale y America del presidente Trump en múltiples reseñas de la serie. Los temores que surgieron con una elección tan controvertida han dado paso a un resurgimiento de la ficción especulativa en la década de 2010.

Adaptaciones de medios

El cuento de la criada de Margaret Atwood se adaptó a una película en 1990, dirigida por Volker Schlöndorff . La película recibió una revisión positiva del 31% en Rotten Tomatoes con una calificación promedio de 4.8 / 10.

The Handmaid's Tale también se adaptó a una serie de televisión de diez episodios especial de Hulu lanzada el 26 de abril de 2017. La serie tuvo tanto éxito que se renovó para una segunda temporada que se lanzará en abril de 2018.

La novela especulativa de ciencia ficción y fantasía de Octavia Butler, Dawn , la primera de su trilogía titulada Lilith's Brood , está siendo adaptada para televisión por los productores Ava DuVernay y Macro Ventures de Charles D. King junto con la escritora Victoria Mahoney . Aún no hay una fecha de lanzamiento proyectada para la adaptación.

Ver también

Notas

Referencias