William Billings - William Billings

Para el juez estadounidense, consulte William Howard Billings .
Monumento a la tumba de William Billings en el cementerio central de Boston Common
Psalm-Singer's Amusement de Billings, "impreso y vendido por el autor en su casa cerca del White Horse , Boston", 1781
Psalm-Singer's Amusement de Billings, 1781 Play ( ayuda · info )Sobre este sonido 

William Billings (7 de octubre de 1746-26 de septiembre de 1800) es considerado el primer compositor coral estadounidense y miembro destacado de la Primera Escuela de Nueva Inglaterra .

Vida

William Billings nació en Boston, Massachusetts . A la edad de 14 años, la muerte de su padre detuvo la educación formal de Billings. Para ayudar a mantener a su familia, el joven Billings se entrenó como curtidor . Posiblemente recibió instrucción musical de John Barry, uno de los miembros del coro de la Iglesia New South , pero en su mayor parte fue autodidacta. Billings tenía una apariencia inusual y una fuerte adicción al tabaco. Su contemporáneo escribió que Billings "era un hombre singular, de tamaño moderado, corto de una pierna, con un ojo, sin dirección y con una negligencia poco común de persona. Aún así, hablaba, cantaba y pensaba como un hombre por encima de las habilidades comunes . " La esposa de Billings murió el 26 de marzo de 1795, dejándolo con seis hijos menores de 18 años. Murió en la pobreza en Boston el 26 de septiembre de 1800. Su funeral fue anunciado en el Columbian Centinel : "Murió- Sr. William Billings, el célebre compositor de música. Su funeral será mañana a las 4 de la tarde, desde la casa de la Sra. Amos Penniman, en Chamber-street, West-Boston ".

Música

Prácticamente toda la música de Billings fue escrita para un coro de cuatro partes , cantando a capella . Sus muchos himnos e himnos se publicaron principalmente en colecciones de libros, de la siguiente manera:

  • El cantante de salmos de Nueva Inglaterra (1770)
  • Asistente del maestro de canto (1778)
  • Música en miniatura (1779)
  • La diversión del cantante de salmos (1781)
  • La armonía de Suffolk (1786)
  • La armonía continental (1794)

A veces, Billings revisaba y mejoraba una canción, incluida la nueva versión en su próximo volumen.

La música de Billings puede ser a veces contundente y conmovedora, como en su canción patriótica " Chester "; extático, como en su himno " África "; o elaborado y festivo, como en su "Himno de Pascua" y " Rosa de Sarón ".

"Jerga", de Singing Master's Assistant , muestra su ingenio. Escrito como respuesta a una crítica de su uso de la armonía, "Jerga" contiene un texto irónico y discordantes disonancias que suenan más a las del siglo XX que al XVIII. Billings siguió "Jerga" con su dirección "A la diosa de la discordia".

También escribió varios villancicos , incluidos "Judea" en 1778 y "Shiloh" en 1781.

Billings como escritor

Verso

La mayoría de los textos que utilizó Billings en sus obras provienen de la poesía de Isaac Watts . Otros textos fueron extraídos de poetas universalistas y poetas locales, mientras que el propio Billings escribió el texto en una docena de sus composiciones.

Como ejemplo, McKay & Crawford 2019 , p. 83 compare la interpretación métrica de Billings de Lucas 2: 8-11 con la de Nahum Tate , que se cree que fue la inspiración para el trabajo de Billings:

Tate:

Mientras los pastores vigilaban sus rebaños de noche
Todos sentados en el suelo,
el ángel del Señor descendió
y la gloria resplandeció alrededor.

Facturaciones:

Mientras los pastores de los judíos cuidaban a sus ovejas,
Promiscusly sentados alejados del sueño;
Un ángel del cielo se presentó a la vista,
y así abordó a los pocos temblorosos.
Disipa todos tus dolores y desterra tus miedos,
Porque Jesús, nuestro Salvador, aparece en los judíos.

Escritura pedagógica

Billings escribió largos prefacios de sus obras en las que explicaba (a menudo en un estilo de prosa excéntrico) los rudimentos de la música y cómo debería interpretarse su obra. Sus escritos reflejan su dilatada experiencia como maestro del canto . También proporcionan información sobre la práctica de la interpretación coral en la época de Billings; por ejemplo, un pasaje del prefacio de The Continental Harmony indica que a Billings le gustaba que tanto hombres como mujeres cantaran las líneas de agudos (superior) y tenor, con una octava de diferencia:

... en general, es mejor cantarlos juntos, a saber. si un hombre lo canta como un medio y una mujer como un agudo, es en efecto como dos partes; De la misma manera, si un hombre canta un tenor con una voz masculina y una mujer con una voz femenina, el tenor es tan completo como dos partes, y una melodía así cantada (aunque tiene cuatro partes) es en efecto lo mismo que seis. Tal conjunción de voces masculinas y femeninas está más allá de toda expresión, dulce y encantadora, y todos los buenos jueces la estiman como muy preferible a cualquier instrumento cualquiera, enmarcado por la invención humana.

-  Facturación 2013

Escuelas de canto

Billings estuvo involucrado en la enseñanza de escuelas de canto a lo largo de su vida. En 1769, cuando Billings tenía veintitrés años, apareció el siguiente anuncio en la Gaceta de Boston : "John Barrey & William Billings ruega que se vayan para informar al Publick, que proponen abrir una escuela de canto ESTA NOCHE ... donde cualquier persona inclinarse a aprender a cantar puede ser atendido en dicha Escuela con Fidelidad y Disparo. " Enseñó una escuela de canto en Stoughton, Massachusetts en 1774 y todos los nombres de los alumnos se enumeraron. Fue incluido como "maestro de canto" en el directorio de la ciudad de Boston hasta 1798. En el prefacio del Asistente del maestro de canto , Billings incluyó consejos para la práctica. el funcionamiento de una escuela de canto, incluyendo temas como la logística, las expectativas de educación y atención de los estudiantes, y la necesidad de la supremacía de las decisiones musicales del docente.

Recepción

El trabajo de Billings fue muy popular en su apogeo, pero su carrera se vio obstaculizada por el estado primitivo de la ley de derechos de autor en Estados Unidos en ese momento. Cuando se reforzaron las leyes de derechos de autor, ya era demasiado tarde para Billings: los favoritos entre sus melodías ya habían sido ampliamente reimpresos en los himnarios de otras personas, permanentemente libres de derechos de autor.

Con los cambios en el gusto musical del público, la fortuna de Billings decayó. Su último libro de melodías, The Continental Harmony , fue publicado como un proyecto de sus amigos, en un esfuerzo por ayudar a apoyar al compositor venerado pero que ya no es popular. Su empleo temporal como barrendero de calles en Boston probablemente fue un proyecto de naturaleza similar.

Billings murió en la pobreza a los 53 años, y durante un tiempo considerable después de su muerte, su música fue casi completamente descuidada en la corriente musical estadounidense. Sin embargo, sus composiciones siguieron siendo populares durante un tiempo en las zonas rurales de Nueva Inglaterra, que resistieron las nuevas tendencias de la música sacra. Además, algunas de las canciones de Billings se llevaron hacia el sur y el oeste a través de Estados Unidos, como resultado de su aparición en los himnarios de notas de forma . En última instancia, residieron en el sur rural, como parte de la tradición del canto del Arpa Sagrada .

En la última parte del siglo XX se produjo un renacimiento de Billings, y se publicó una suntuosa edición académica completa de sus obras (ver Libros, más abajo). Las obras de Billings son comúnmente cantadas por grupos corales estadounidenses en la actualidad, en particular por los intérpretes de música antigua . Además, la reciente difusión de la música Sacred Harp ha familiarizado a muchas más personas con la música de Billings: varias de sus composiciones se encuentran entre las obras más cantadas del canon Sacred Harp.

Otro

  • La Stoughton Musical Society , formada por antiguos alumnos de Billings, ha continuado su tradición durante más de 200 años e incluyó veintisiete melodías de Billings en su colección de música de 1878, la Colección Centennial de Música Sagrada de la Stoughton Musical Society . Entre las melodías favoritas de Billings cantadas por esta sociedad coral están: "Majesty" y "Chester".
  • El compositor estadounidense moderno William Schuman presentó el himno de la Guerra de Independencia de los Estados Unidos " Chester " de Billings, junto con otros dos himnos de Billings ("When Jesus Wept" y "Be Glad Then, America"), en su composición New England Triptych (1956). .
  • William Billings fue incluido en el Salón de la Fama de los Compositores en 1970.
  • El compositor estadounidense Roger Lee Hall tuvo el estreno de su obra coral en 1980 titulada "Los placeres de la variedad - Homenaje a William Billings".
  • En 1996, la coreógrafa de danza moderna Twyla Tharp estrenó una pieza titulada "Sweet Fields" utilizando muchos himnos de Billings y otros compositores corales estadounidenses tempranos.
  • El compositor estadounidense John Cage incorporó fragmentaciones derivadas del azar de muchas de las composiciones de Billings en sus obras centradas en los encargos de celebración del bicentenario que recibió, incluidos "Apartment House 1776", "44 Harmonies" y "Quartets I-VIII". Cage también empleó la música de otros compositores de la época colonial en estas obras.

Obras de Billings

  • Obras completas de William Billings en cuatro volúmenes, editadas por Karl Kroeger y Hans Nathan:
  • El cantante de salmos de Nueva Inglaterra . Prensa de la Universidad de Virginia (1981).
  • El Asistente de Maestros Cantores, Música en Miniatura . Prensa de la Universidad de Virginia (1984). ISBN  0-8139-0839-6 .
  • La diversión del cantante de salmos . Prensa de la Universidad de Virginia (1987). ISBN  0-8139-1130-3 .
  • La armonía continental . Prensa de la Universidad de Harvard . 2013. ISBN 978-0-674-18830-3.

Ver también

Referencias

Citas

Fuentes

enlaces externos

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