Cuentos extraños -Weird Tales

Figuras demoníacas parecen amenazar a un hombre.
Portada del número de marzo de 1942, por Hannes Bok

Weird Tales es una revista pulp de ficción de terror y fantasía estadounidensefundada por JC Henneberger y JM Lansinger a finales de 1922. El primer número, con fecha de marzo de 1923, apareció en los quioscos el 18 de febrero. El primer editor, Edwin Baird , imprimió los primeros trabajos de HP Lovecraft , Seabury Quinn y Clark Ashton Smith , todos los cuales se convirtieron en escritores populares, pero al cabo de un año, la revista estaba en problemas financieros. Henneberger vendió su interés en la editorial, Rural Publishing Corporation, a Lansinger y refinanció Weird Tales , con Farnsworth Wright. como nuevo editor. El primer número bajo el control de Wright estaba fechado en noviembre de 1924. La revista tuvo más éxito con Wright y, a pesar de los contratiempos financieros ocasionales, prosperó durante los siguientes 15 años. Bajo el control de Wright, la revista estuvo a la altura de su subtítulo, "The Unique Magazine", y publicó una amplia gama de ficción inusual.

Las historias de los mitos de Cthulhu de Lovecraft aparecieron por primera vez en Weird Tales , comenzando con " La llamada de Cthulhu " en 1928. Fueron bien recibidas, y un grupo de escritores asociados con Lovecraft escribió otras historias ambientadas en el mismo medio. Robert E. Howard era un colaborador habitual y publicó varias de sus historias de Conan the Barbarian en la revista, y la serie de historias de Seabury Quinn sobre Jules de Grandin , un detective que se especializaba en casos relacionados con lo sobrenatural, fue muy popular entre los lectores. Otros autores muy apreciados fueron Nictzin Dyalhis , E. Hoffmann Price , Robert Bloch y H. Warner Munn . Wright publicó algo de ciencia ficción , junto con la fantasía y el horror, en parte porque cuando se lanzó Weird Tales , ninguna revista se especializaba en ciencia ficción, pero continuó con esta política incluso después del lanzamiento de revistas como Amazing Stories en 1926. Edmond Hamilton escribió una gran cantidad de ciencia ficción para Weird Tales , aunque después de unos años, usó la revista para sus historias más fantásticas y envió sus óperas espaciales a otra parte.

En 1938, la revista fue vendida a William Delaney, el editor de Short Stories , y en dos años, Wright, que estaba enfermo, fue reemplazado por Dorothy McIlwraith como editora. Aunque algunos nuevos autores y artistas exitosos, como Ray Bradbury y Hannes Bok , continuaron apareciendo, los críticos consideran que la revista ha declinado bajo McIlwraith desde su apogeo en la década de 1930. Weird Tales dejó de publicarse en 1954, pero desde entonces, se han hecho numerosos intentos para relanzar la revista, comenzando en 1973. La versión más duradera comenzó en 1988 y se ejecutó con una pausa ocasional durante más de 20 años bajo una variedad de editores. A mediados de la década de 1990, el título se cambió a Worlds of Fantasy and Horror debido a problemas de licencia, y el título original regresó en 1998.

La revista es considerada por los historiadores de la fantasía y la ciencia ficción como una leyenda en el campo, y Robert Weinberg , autor de una historia de la revista, la considera "la más importante e influyente de todas las revistas de fantasía". El historiador colega de Weinberg, Mike Ashley , es más cauteloso, describiéndolo como "solo superado por Desconocido en importancia e influencia", y agrega que "en algún lugar de la reserva de imaginación de todos los escritores de género de fantasía y terror estadounidenses (y muchos no estadounidenses) está parte del espíritu de Weird Tales ".

Fondo

Jacob Clark Henneberger, 1913

A finales del siglo XIX, las revistas populares normalmente no imprimían ficción con exclusión de otros contenidos; también incluirían artículos de no ficción y poesía. En octubre de 1896, la revista Argosy de Frank A. Munsey Company fue la primera en cambiar a la impresión solo de ficción, y en diciembre de ese año, cambió al uso de papel de pulpa de madera barato. Los historiadores de las revistas consideran que esto fue el comienzo de la era de las revistas pulp . Durante años, las revistas pulp tuvieron éxito sin restringir su contenido de ficción a ningún género específico, pero en 1906, Munsey lanzó Railroad Man's Magazine , el primer título que se enfocaba en un nicho particular. Otros títulos que se especializaron en particular, géneros de ficción siguieron, comenzando en 1915 con el detective artículo de la revista , con Occidental artículo de la revista siguiente en 1919. literatura fantástica , la ciencia ficción y la fantasía de todo aparecido con frecuencia en las pulpas del día, pero por la década de 1920, todavía ninguna revista se centró en ninguno de estos géneros, aunque The Thrill Book , lanzado en 1919 por Street & Smith con la intención de imprimir historias "diferentes" o inusuales, estuvo a punto de fallar.

En 1922, JC Henneberger, el editor de College Humor y The Magazine of Fun , formó Rural Publishing Corporation of Chicago, en sociedad con su ex hermano de fraternidad, JM Lansinger. Su primera aventura fue Detective Tales , una revista pulp que aparecía dos veces al mes, comenzando con el número del 1 de octubre de 1922. Inicialmente no tuvo éxito y, como parte de un plan de refinanciamiento, Henneberger decidió publicar otra revista que le permitiría dividir algunos de sus costos entre los dos títulos. Henneberger había sido durante mucho tiempo un admirador de Edgar Allan Poe , por lo que creó una revista de ficción que se centraría en el horror y la tituló Weird Tales .

Historial de publicaciones

Corporación Editorial Rural

ene feb mar abr Mayo jun jul ago sep oct nov dic
1923 1/1 1/2 1/3 1/4 2/1 2/2 2/3 2/4
1924 3/1 3/2 3/3 3/4 4/2 4/3 4/4
1925 5/1 5/2 5/3 5/4 5/5 5/6 6/1 6/2 6/3 6/4 6/5 6/6
1926 7/1 7/2 7/3 7/4 7/5 7/6 1/8 8/2 8/3 8/4 8/5 8/6
1927 1/9 9/2 9/3 4/9 9/5 6/9 1/10 10/2 10/3 4/10 10/5 6/10
1928 1/11 2/11 3/11 4/11 5/11 6/11 12/1 12/2 12/3 4/12 12/5 6/12
1929 13/1 13/2 13/3 13/4 13/5 13/6 14/1 14/2 14/3 14/4 14/5 14/6
1930 15/1 15/2 15/3 15/4 15/5 15/6 16/1 16/2 16/3 16/4 16/5 16/6
1931 17/1 17/2 17/3 17/4 18/1 18/2 18/3 18/4 18/5
1932 19/1 19/2 19/3 19/4 19/5 19/6 20/1 20/2 20/3 20/4 20/5 20/6
1933 21/1 21/2 21/3 21/4 21/5 21/6 22/1 22/2 22/3 22/4 22/5 22/6
1934 23/1 23/2 23/3 23/4 23/5 23/6 24/1 24/2 24/3 24/4 24/5 24/6
1935 25/1 25/2 25/3 25/4 25/5 25/6 26/1 26/2 26/3 26/4 26/5 26/6
1936 27/1 27/2 27/3 27/4 27/5 27/6 28/1 28/2 28/3 28/4 28/5
1937 29/1 29/2 29/3 29/4 29/5 29/6 30/1 30/2 30/3 30/4 30/5 30/6
1938 31/1 31/2 31/3 31/4 31/5 31/6 32/1 32/2 32/3 32/4 32/5 32/6
1939 33/1 33/2 33/3 33/4 33/5 34/1 34/2 34/3 34/4 34/5 34/6
1940 35/1 35/2 35/3 35/4 35/5 35/6
Ediciones de Weird Tales de 1923 a 1940, que muestran el volumen / número de edición.
Los editores fueron Edwin Baird (amarillo), Farnsworth Wright (azul) y Dorothy McIlwraith (verde).
No hubo problema con el número 4/1.

Henneberger eligió a Edwin Baird , el editor de Detective Tales , para editar Weird Tales ; Farnsworth Wright fue el primer lector y Otis Adelbert Kline también trabajó en la revista, ayudando a Baird. Las tasas de pago eran bajas, normalmente entre un cuarto y medio centavo por palabra; el presupuesto subió a un centavo por palabra para los escritores más populares. Las ventas fueron inicialmente bajas, y Henneberger pronto decidió cambiar el formato del tamaño de pulpa estándar a pulpa grande , para hacer que la revista fuera más visible. Esto tuvo poco efecto a largo plazo en las ventas, aunque el primer número en el nuevo tamaño, con fecha de mayo de 1923, fue el único durante el primer año que se agotó por completo, probablemente porque contenía la primera entrega de una popular serie, The Moon Terror. , por AG Birch.

La revista perdió una cantidad considerable de dinero bajo la dirección de Baird: después de trece números, la deuda total superó los $ 40.000. Mientras tanto, Detective Tales había sido rebautizado como Real Detective Tales y estaba obteniendo ganancias, al igual que College Humor . Henneberger decidió vender ambas revistas a Lansinger e invertir el dinero en Weird Tales . Esto no abordó los $ 40,000 en deudas, gran parte de las cuales se adeudaban a la impresora de la revista. La imprenta era propiedad de B. Cornelius, quien aceptó la sugerencia de Henneberger de que la deuda se convirtiera en una participación mayoritaria en una nueva empresa, Popular Fiction Publishing. Esto no eliminó todas las deudas de la revista, pero significó que Weird Tales podría continuar publicando y quizás volver a ser rentable. Cornelius estuvo de acuerdo en que si la revista llegaba a ser lo suficientemente rentable como para devolverle los $ 40.000 que le debían, renunciaría a sus acciones en la empresa. Cornelius se convirtió en el tesorero de la empresa; el director comercial era William (Bill) Sprenger, que había estado trabajando para Rural Publishing. Henneberger tenía la esperanza de refinanciar finalmente la deuda con la ayuda de otro impresor, Hall Printing Company, propiedad de Robert Eastman.

Baird se quedó con Lansinger, por lo que Henneberger le escribió a HP Lovecraft , quien había vendido algunas historias a Weird Tales , para ver si estaría interesado en aceptar el trabajo. Henneberger ofreció diez semanas de pago por adelantado, pero puso como condición que Lovecraft se mudara a Chicago, donde tenía su sede la revista. Lovecraft describió los planes de Henneberger en una carta a Frank Belknap Long como "una revista nueva para cubrir el campo de los escalofríos de Poe-Machen". Lovecraft no deseaba irse de Nueva York, donde se había mudado recientemente con su nueva esposa; su disgusto por el clima frío fue otro impedimento. Pasó varios meses considerando la oferta a mediados de 1924 sin tomar una decisión final, y Henneberger lo visitó en Brooklyn más de una vez, pero finalmente se negó o Henneberger simplemente se rindió. A finales de año, Wright fue contratado como nuevo editor de Weird Tales . El último número bajo el nombre de Baird fue un número combinado de mayo / junio / julio, con 192 páginas, una revista mucho más gruesa que los números anteriores. Fue ensamblado por Wright y Kline, en lugar de Baird.

Publicación de ficción popular

Mujer agarra a un hombre con un cuchillo para defenderse de un monstruo humanoide alado
La cubierta puede 1934, ilustrando la reina de la costa Negro , uno de Robert E. Howard 's el bárbaro Conan historias

Henneberger le dio a Wright el control total de Weird Tales y no se involucró en la selección de la historia. Aproximadamente en 1921, Wright había comenzado a padecer la enfermedad de Parkinson y, durante el transcurso de su mandato como editor, los síntomas empeoraron gradualmente. A fines de la década de 1920 no pudo firmar su nombre y, a fines de la década de 1930, Bill Sprenger lo estaba ayudando a ir al trabajo y regresar a casa. El primer número con Wright como editor estaba fechado en noviembre de 1924, y la revista reanudó de inmediato un programa mensual regular, y el formato volvió a cambiar a pulp nuevamente. La tasa de pago fue inicialmente baja, con un límite de medio centavo por palabra hasta 1926, cuando la tasa máxima se incrementó a un centavo por palabra. Algunas de las deudas de Popular Fiction Publishing se saldaron con el tiempo, y la tasa de pago más alta finalmente se elevó a un centavo y medio por palabra. El precio de portada de la revista era alto para la época. Robert Bloch recordó que "a finales de los años veinte y treinta de este siglo ... en un momento en que la mayoría de las publicaciones periódicas pulp se vendían por un centavo, su precio era un cuarto". Aunque Popular Fiction Publishing siguió teniendo su sede en Chicago, las oficinas editoriales estuvieron en Indianápolis durante un tiempo, en dos direcciones distintas, pero se trasladaron a Chicago a finales de 1926. Después de un breve período en North Broadway , la oficina se trasladó a 840 North Michigan Avenue , donde permanecería hasta 1938.

En 1927, Rock and Fiction Publishing publicó de abedul La Luna terror , uno de Weird Tales ' seriales más populares, como un libro de tapa dura, que incluye otras tres historias de primer año de la revista. Una de las historias, "Una aventura en la cuarta dimensión", fue del propio Wright. El libro se vendió mal y permaneció en oferta en las páginas de Weird Tales , a precios reducidos, durante veinte años. En un momento se proporcionó como un bono a los lectores que se suscribieron. En 1930, Cornelius lanzó una revista complementaria, Oriental Stories , pero la revista no fue un éxito, aunque logró durar más de tres años antes de que Cornelius se rindiera. Otro golpe financiero ocurrió a fines de 1930 cuando una quiebra bancaria congeló la mayor parte del efectivo de la revista. Henneberger cambió el horario a bimensual, comenzando con la edición de febrero / marzo de 1931; seis meses después, con el número de agosto de 1931, volvió el calendario mensual. Dos años más tarde , el banco de Weird Tales seguía teniendo problemas económicos y el pago a los autores se retrasaba considerablemente.

La Depresión también afectó a Hall Printing Company, que Henneberger esperaba que se hiciera cargo de la deuda de Cornelius; Robert Eastman, el propietario de Hall, en un momento no pudo cumplir con la nómina. Eastman murió en 1934, y con él se fueron los planes de Henneberger para recuperar el control de Weird Tales . La revista se publicitó en los primeros pulps de ciencia ficción, generalmente destacando una de las historias más de ciencia ficción. A menudo, la historia anunciada era de Edmond Hamilton , quien era popular en las revistas de ciencia ficción. Wright también vendió tapas duras de libros de algunos de sus autores más populares, como Kline, en las páginas de Weird Tales . Aunque la revista nunca fue muy rentable, a Wright se le pagó bien. Robert Weinberg , autor de una historia de Weird Tales , registra el rumor de que a Wright no se le pagaba por gran parte de su trabajo en la revista, pero según E. Hoffmann Price , un amigo cercano de Wright que ocasionalmente le leía manuscritos, Weird Tales fue pagando a Wright alrededor de $ 600 al mes en 1927.

Delaney

ene feb mar abr Mayo jun jul ago sep oct nov dic
1941 35/7 35/8 35/9 35/10 36/1 36/2
1942 36/3 36/4 36/5 36/6 36/7 36/8
1943 36/9 36/10 36/11 36/12 37/1 37/2
1944 37/3 37/4 37/5 37/6 38/1 38/2
1945 38/3 38/4 38/5 38/6 39/1 39/2
1946 39/3 39/4 39/5 39/6 39/7 39/8
1947 39/9 39/10 39/11 39/11 39/12 40/1
1948 40/2 40/3 40/4 40/5 40/6 41/1
1949 41/2 41/3 41/4 41/5 41/6 42/1
1950 42/2 42/3 42/4 42/5 42/6 43/1
1951 43/2 43/3 43/4 43/5 43/6 44/1
1952 44/2 44/3 44/4 44/5 44/6 44/7
1953 44/8 45/1 45/2 45/3 45/4 45/5
1954 45/6 46/1 46/2 46/3 46/4
Ediciones de Weird Tales de 1941-1954, que muestran el volumen / número de edición. (1) La editora principal fue
Dorothy McIlwraith. El editor asociado Lamont Buchanan (rojo) tuvo responsabilidades principales de edición desde
aproximadamente el verano de 1945 hasta su renuncia en 1949. El último número que lo incluyó en la cabecera es
septiembre de 1949. Actualmente se desconoce el número que marca el inicio preciso de su dirección editorial.
(2) El aparente error en la duplicación del volumen 39/11 es, de hecho, correcto.

Cornelius se retiró en 1938 y Popular Fiction Publishing se vendió a William J. Delaney, que era el editor de Short Stories , una exitosa revista pulp de ficción general con sede en Nueva York. Sprenger y Wright recibieron una parte de las acciones de Cornelius; Sprenger no permaneció en la empresa, pero Wright se mudó a Nueva York y se quedó como editor. La participación de Henneberger en Popular Fiction Publishing se convirtió en un pequeño interés en la nueva compañía, Weird Tales, Inc., una subsidiaria de Delaney's Short Stories, Inc. Dorothy McIlwraith, la editora de Short Stories, se convirtió en asistente de Wright, y durante las dos siguientes Delaney intentó aumentar las ganancias ajustando el número de páginas y el precio. Un aumento de 144 páginas a 160 páginas a partir del número de febrero de 1939, junto con el uso de papel más barato (y por lo tanto más grueso), hizo que la revista fuera más gruesa, pero esto no logró aumentar las ventas. En septiembre de 1939, el número de páginas bajó a 128 y el precio se redujo de 25 a 15 centavos. A partir de enero de 1940 la frecuencia se redujo a bimestral, cambio que se mantuvo hasta el final de la edición de la revista catorce años después. Ninguno de estos cambios tuvo el efecto deseado y las ventas continuaron languideciendo. En marzo de 1940, Wright se fue y fue reemplazado por McIlwraith como editor; Las historias de la revista difieren en cuanto a si lo despidieron por malas ventas o renunció debido a su salud; a estas alturas sufría de Parkinson tan gravemente que le costaba caminar sin ayuda. Wright luego se sometió a una operación para reducir el dolor que sufría, pero nunca se recuperó por completo. Murió en junio de ese año.

El primer número de McIlwraith data de abril de 1940. Desde 1945 hasta 1949, fue asistida por Lamont Buchanan, quien trabajó para ella como editor asociado y editor de arte tanto para Weird Tales como para Short Stories . August Derleth también brindó asistencia y asesoramiento, aunque no tenía ninguna conexión formal con la revista. La mayor parte del presupuesto de McIlwraith se destinó a Short Stories , ya que era la revista de mayor éxito; la tasa de pago por ficción en Weird Tales en 1953 era de un centavo por palabra, muy por debajo de las tasas máximas de otras revistas de ciencia ficción y fantasía del momento. La escasez de guerra también causó problemas, y el recuento de páginas se redujo, primero a 112 páginas en 1943, y luego a 96 páginas el año siguiente.

El precio se incrementó a 20 centavos en 1947, y nuevamente a 25 centavos en 1949, pero no solo Weird Tales estaba sufriendo, toda la industria de la celulosa estaba en declive. Delaney cambió el formato para digerir con el número de septiembre de 1953, pero no hubo indulto. En 1954, Weird Tales and Short Stories dejó de publicarse; en ambos casos, el último número estaba fechado en septiembre de 1954. Para Weird Tales , el número de septiembre de 1954 era el número 279.

1970 y principios de 1980

Primavera El verano Otoño Invierno
1973 47/1 47/2 47/3
1974 47/4
1981 1 y 2 3
1983 4
1984 49/1
1985 49/2
1988 50/1 50/2 50/3 50/4
1989 51/1 51/2
1990 51/3 51/4 52/1 52/2
1991 52/3 52/4 53/1 53/2
1992 53/3 53/4
1993 53/3 53/3
1994 53/3 1/1
1995 1/2
1996 1/3 1/4
1998 55/1 55/2
1999 55/3 55/4 56/1 56/2
2000 56/3 56/4 57/1 57/2
2001 57/3 57/4 58/1 58/2
2002 58/3 58/4 59/1 59/2
Ediciones de Weird Tales de 1988 a 2002, que muestran el volumen y los números de la edición. Tenga en cuenta que los cuatro números que comenzaron con el verano de 1994 se titulaban Worlds of Fantasy & Horror . Cinco de los números de invierno tenían dos años: 1988/1989, 1992/1993; 1996/1997, 2001/2002 y 2002/2003. Los editores fueron Moskowitz (gris), Carter (violeta), Ackerman & Lamont (rosa brillante), Garb (verde), Schweitzer, Scithers y Betancourt (naranja); Schweitzer (rosa oscuro); y Scithers y Schweitzer (amarillo).

A mediados de la década de 1950, Leo Margulies , una figura muy conocida en el mundo editorial de revistas, lanzó una nueva empresa, Renown Publications, con planes de publicar varios títulos. Adquirió los derechos de Weird Tales y Short Stories , y esperaba recuperar ambas revistas. Abandonó un plan para reiniciar Weird Tales en 1962, usando reimpresiones de la revista original, después de que Sam Moskowitz le advirtiera que había poco mercado para la ficción extraña y de terror en ese momento. En cambio, Margulies extrajo el archivo anterior de Weird Tales para cuatro antologías que aparecieron a principios de la década de 1960: The Unexpected , The Ghoul-Keepers , Weird Tales y Worlds of Weird . Los dos últimos fueron editados por Moskowitz, quien propuso a Margulies que cuando fuera el momento adecuado para volver a poner en marcha la revista, debería incluir reimpresiones de fuentes oscuras que Moskowitz había encontrado, en lugar de solo historias reimpresas de la primera encarnación de Weird. Cuentos . Estas historias serían tan buenas como nuevas para la mayoría de los lectores, y el dinero ahorrado podría usarse para una nueva historia ocasional.

La nueva versión de Weird Tales apareció finalmente en Renown Publications, en abril de 1973, editada por Moskowitz. Tenía una distribución débil y las ventas eran demasiado bajas para la sostenibilidad; según Moskowitz, las ventas promedio fueron de 18.000 copias por número, muy por debajo de las 23.000 que se habrían necesitado para que la revista sobreviviera. El cuarto número, fechado en el verano de 1974, fue el último, ya que Margulies cerró todas sus revistas excepto Mike Shayne Mystery Magazine , que era la única que obtenía ganancias. Mike Ashley , un historiador de revistas de ciencia ficción, registra que Moskowitz no estaba dispuesto a continuar en ningún caso, ya que estaba molesto por la participación detallada de Margulies en las tareas editoriales del día a día, como editar manuscritos y escribir introducciones.

Margulies murió al año siguiente y su viuda, Cylvia Margulies, decidió vender los derechos del título. Forrest Ackerman , una fanática y editora de la ciencia ficción, fue una de las partes interesadas, pero decidió venderle a Victor Dricks y Robert Weinberg. Weinberg, a su vez, otorgó la licencia del título a Lin Carter , quien interesó a una editorial, Zebra Books , en el proyecto. El resultado fue una serie de cuatro antologías en rústica , editadas por Lin Carter, aparecidas entre 1981 y 1983; originalmente se planeó que fueran trimestrales, pero de hecho los dos primeros aparecieron en diciembre de 1980 y ambos estaban fechados en la primavera de 1981. El siguiente fue en el otoño de 1981; Los derechos de Carter sobre el título fueron cancelados por Weinberg en 1982 por falta de pago, pero el cuarto número ya estaba en proceso y finalmente apareció con una fecha de verano de 1983.

En 1982, Sheldon Jaffery y Roy Torgeson se reunieron con Weinberg para proponer que asumieran el cargo de licenciatarios, pero Weinberg decidió no seguir adelante con la oferta. Al año siguiente, Brian Forbes se acercó a Weinberg con otra oferta. La compañía de Forbes, Bellerophon Network, era una marca de una compañía de Los Ángeles llamada The Wizard. Ashley informa que Weinberg solo pudo contactar a Forbes por teléfono, e incluso eso no siempre fue confiable, por lo que las negociaciones fueron lentas. El director editorial de Forbes fue Gordon Garb y el editor de ficción fue Gil Lamont; Forrest Ackerman también ayudó, principalmente mediante la obtención de material para incluir. Hubo mucha confusión entre los diversos participantes en el proyecto: según Locus , una revista especializada en ciencia ficción, "Ackerman dice que no ha tenido contacto con la editorial Forbes, no sabe qué pasará con el material que reunió". y está tan a oscuras como todos los demás. Lamont dice que todavía está renegociando su contrato y no está seguro de cuál es su posición ". El plan original era que el primer número apareciera en agosto de 1984, con fecha de julio / agosto, pero antes de que apareciera, se tomó la decisión de cambiar el contenido, y finalmente apareció un nuevo problema completamente restablecido a fin de año, con fecha de otoño. 1984. Incluso con este retraso, todavía no se había llegado a un acuerdo final con Weinberg sobre la concesión de licencias. Sólo se imprimieron 12.500 copias; estos fueron enviados a dos distribuidores que se declararon en quiebra. Como resultado, se vendieron pocas copias y los distribuidores no pagaron a Forbes. A pesar del revés financiero, Forbes intentó continuar y finalmente apareció un segundo problema. Su fecha de portada fue el invierno de 1985, pero no se publicó hasta junio de 1986. Se imprimieron pocas copias; los informes varían entre 1.500 y 2.300 en total. Mark Monsolo era el editor de ficción, pero Garb continuó como director editorial; Lamont ya no estaba involucrado con la revista.

Término y sucesores

Primavera El verano Otoño Invierno
ene feb mar abr Mayo jun jul ago sep oct nov dic
2003 59/3 59/4 60/1
2004 60/2 60/3 60/4
2005 337
2006 338 339 340 341 342
2007 343 344 345 346 347
2008 348 349 350 351 352
Ediciones de Weird Tales de 2003 a 2008, que muestran el volumen y los números de la edición. La mayoría de los números se titulaban con el mes o con dos meses (por ejemplo, "marzo / abril de 2004"). En cambio, un número, Primavera de 2003, se tituló con la temporada. Los editores fueron Scithers y Schweitzer (amarillo); Scithers, Schweitzer y Betancourt (naranja); Segal (azul); y Vandermeer (gris).

Weird Tales fue revivido de manera más duradera a fines de la década de 1980 por George H. Scithers , John Gregory Betancourt y Darrell Schweitzer , quienes formaron Terminus Publishing, con sede en Filadelfia, y licenciaron los derechos de Weinberg. En lugar de centrarse en la distribución de puestos de periódicos, que era costosa y se había vuelto menos efectiva en la década de 1980, planearon construir una base de suscriptores directos y distribuir la revista para la venta a través de tiendas especializadas. El primer número tenía una fecha de portada de la primavera de 1988, pero se produjo lo suficientemente temprano como para estar disponible en la Convención Mundial de Fantasía de 1987 en Nashville, Tennessee . El tamaño era el mismo que el de la versión original en pulpa, aunque estaba impreso en un papel mejor. También hubo versiones de tapa dura de edición limitada de cada número, firmadas por los colaboradores. Un premio especial World Fantasy Award que Weird Tales recibió en 1992 hizo evidente que la revista tuvo éxito en términos de calidad, pero las ventas fueron insuficientes para cubrir los costos. Para ahorrar dinero, el formato se cambió a un tamaño plano más grande, comenzando con el número de invierno de 1992/1993, pero la revista siguió en problemas financieros, y los números se volvieron irregulares durante los dos años siguientes. El número de verano de 1993 fue el último en tener una edición de tapa dura; también fue el último, durante un tiempo, en llevar el nombre Weird Tales , ya que Weinberg no renovó la licencia. La revista se tituló de nuevo Worlds of Fantasy & Horror , y la numeración de los volúmenes se reinició en el volumen 1 número 1, pero en todos los demás aspectos la revista se mantuvo sin cambios, y los cuatro números bajo este título, publicados entre 1994 y 1996, son considerados por los bibliógrafos. como parte de la ejecución general de Weird Tales .

En abril de 1995, HBO anunció que tenían planes de convertir Weird Tales en un programa de antología de tres episodios similar a su serie Tales from the Crypt . El trato por los derechos fue facilitado por los guionistas Mark Patrick Carducci y Peter Atkins. Los directores Tim Burton , Francis Ford Coppola y Oliver Stone fueron productores ejecutivos, y se esperaba que cada uno dirigiera un episodio. Stone iba a ser el director del piloto, pero la serie nunca llegó a buen término.

Invierno Primavera El verano Otoño Invierno
2009 353 354
2010 355 356
2011 357 358 nn
2012 359 360
2013 361
2014 362
Ediciones de Weird Tales de 2009 a 2014, que muestran el volumen y el número de la emisión. El problema etiquetado como "nn" no estaba numerado; era una copia preliminar regalada en la Convención Mundial de Fantasía. Los editores fueron Vandermeer (gris); Segal (azul); y Kaye (malva).

No aparecieron números en 1997, pero en 1998 Scithers y Schweitzer negociaron un acuerdo con Warren Lupin de DNA Publications que les permitió comenzar a publicar Weird Tales bajo licencia una vez más. El primer número estaba fechado en el verano de 1998 y, aparte de la omisión del número de invierno de 1998, se mantuvo un calendario trimestral regular durante los siguientes cuatro años y medio. Las ventas fueron débiles, nunca superaron las 6.000 copias, y DNA comenzó a experimentar dificultades financieras. Wildside Press, propiedad de John Betancourt, se unió a DNA y Terminus Publishing como coeditor, comenzando con la edición de julio / agosto de 2003, y Weird Tales regresó a un programa mayormente regular durante unos meses. Una larga pausa terminó con la edición de diciembre de 2004, que apareció a principios de 2005; este fue el último número del acuerdo con DNA. Luego, Wildside Press compró Weird Tales , y Betancourt se unió nuevamente a Scithers y Schweitzer como coeditor.

La primera edición de Wildside Press apareció en septiembre de 2005 y, a partir del siguiente número, con fecha de febrero de 2006, la revista pudo mantenerse en un horario más o menos bimestral durante algún tiempo. A principios de 2007, Wildside anunció una renovación de Weird Tales , nombrando a Stephen H. Segal director editorial y creativo y luego contratando a Ann VanderMeer como nueva editora de ficción. En enero de 2010, la revista anunció que Segal dejaría el puesto editorial principal para convertirse en editor de Quirk Books . VanderMeer fue elevado a editor en jefe, Mary Robinette Kowal se unió al personal como directora de arte y Segal se convirtió en editor colaborador senior.

El 23 de agosto de 2011, John Betancourt anunció que Wildside Press estaría vendiendo Weird Tales a Marvin Kaye y John Harlacher de Nth Dimension Media. Marvin Kaye asumió las funciones editoriales principales. El número 359, el primero de los nuevos editores, se publicó a finales de febrero de 2012. Algunos meses antes del lanzamiento del número 359, se distribuyó gratuitamente un número especial de avance de la Convención Mundial de Fantasía a los asistentes interesados. Luego aparecieron cuatro números, con el número 362 publicado en la primavera de 2014.

El 14 de agosto de 2019, la revista oficial de Facebook Weird Tales anunció el regreso de Weird Tales con el autor Jonathan Maberry como director editorial. El número 363 estuvo disponible para su compra en el sitio web de Weird Tales .

Contenidos y recepción

Henneberger le dio a Weird Tales el subtítulo "The Unique Magazine" del primer número. Henneberger había estado esperando presentaciones de material "fuera de pista" o inusual. Más tarde recordó haber hablado con tres conocidos escritores de Chicago, Hamlin Garland , Emerson Hough y Ben Hecht , cada uno de los cuales había dicho que evitaban escribir historias de "fantasía, lo extraño y lo extravagante" debido a la probabilidad de rechazo por parte de mercados. Añadió: "Debo confesar que el motivo principal para establecer Weird Tales fue dar rienda suelta al escritor para que expresara sus sentimientos más íntimos de una manera acorde con la gran literatura".

Edwin Baird

Un hombre y una mujer atacados por tentáculos.
Primer número de Weird Tales , de marzo de 1923. La portada es de RR Epperly.

Edwin Baird, el primer editor de Weird Tales , no era una opción ideal para el trabajo ya que no le gustaban las historias de terror; su experiencia estaba en la ficción criminal, y la mayor parte del material que adquirió era insípido y poco original. Los escritores que Henneberger había esperado publicar, como Garland y Hough, no enviaron nada a Baird, y la revista publicó principalmente ficción de fantasmas tradicional, con muchas de las historias narradas por personajes en manicomios o contadas en formato de diario. La historia de portada del primer número fue "Ooze", de Anthony M. Rud ; También hubo la primera entrega de una serie, "La cosa de las mil formas", de Otis Adelbert Kline, y otras 22 historias. Ashley sugiere que los mejores escritores pulp de quienes Baird logró adquirir material, como Francis Stevens y Austin Hall, le estaban enviando historias a Baird que ya habían sido rechazadas en otros lugares.

A mediados de año, Baird recibió cinco historias enviadas por HP Lovecraft; Baird compró los cinco. Lovecraft, que había sido persuadido por amigos para que enviara las historias, incluyó una carta de presentación que era tan notablemente negativa sobre la calidad de los manuscritos que Baird la publicó en el número de septiembre de 1923, con una nota adjunta diciendo que había comprado las historias " a pesar de lo anterior, o por ello ". Sin embargo, Baird insistió en que las historias se volvieran a enviar como manuscritos mecanografiados a doble espacio; A Lovecraft no le gustaba escribir, e inicialmente decidió volver a enviar sólo una historia, " Dagon ". Apareció en la edición de octubre de 1923, que fue la más destacada del mandato de Baird, ya que incluía historias de tres escritores que se convertirían en colaboradores frecuentes de Weird Tales : además de Lovecraft, marcó la primera aparición en la revista de Frank Owen y Seabury Quinn .

Robert Weinberg, en su historia de Weird Tales , está de acuerdo con Ashley en que la calidad de los números de Baird era pobre, pero comenta que se publicaron algunas buenas historias: "era solo que el porcentaje de tales historias era lamentablemente pequeño". Weinberg destaca "A Square of Canvas" de Rud, y "Beyond the Door" de Paul Suter como "excepcionales"; ambos aparecieron en el número de abril de 1923. Weinberg también considera memorables "The Floor Above" de ML Humphries y "Penelope" de Vincent Starrett , ambas del número de mayo de 1923, y "Lucifer" de John Swain, del número de noviembre de 1923, y comenta que " The Rats in the Walls ", en el número de marzo de 1924, fue una de las mejores historias de Lovecraft. No está claro si Baird o Henneberger fueron responsables de comprar las historias de Lovecraft; en una de las cartas de Lovecraft deja en claro que Baird estaba ansioso por adquirir sus historias, pero Henneberger ha dicho que anuló a Baird y que a Baird no le gustó la escritura de Lovecraft. Fue Henneberger a quien se le ocurrió otra idea relacionada con Lovecraft: Henneberger se puso en contacto con Harry Houdini e hizo arreglos para que Lovecraft escribiera una historia para él usando una trama proporcionada por Houdini. La historia, " Encarcelado con los faraones ", apareció bajo el nombre de Houdini en la edición de mayo / junio / julio de 1924, aunque casi se perdió: Lovecraft dejó el manuscrito mecanografiado en el tren que tomó a Nueva York para casarse, y como un Result pasó gran parte del día de su boda reescribiendo el manuscrito de la copia manuscrita que todavía tenía.

El número de mayo / junio / julio de 1924 incluía otra historia: " The Loved Dead ", de CM Eddy Jr., que incluía una mención de la necrofilia . Según Eddy, esto llevó a que la revista fuera retirada de los quioscos de revistas en varias ciudades, y a una publicidad beneficiosa para la revista, lo que ayudó a las ventas, pero en su historia de Weird Tales, Robert Weinberg informa que no encontró evidencia de que la revista estuviera prohibida, y el estado financiero de la revista implica que tampoco hubo ningún beneficio para las ventas. Sin embargo, ST Joshi ha dicho que la revista fue retirada de los quioscos de periódicos en Indiana.

La portada durante el mandato de Baird fue aburrida; Ashley lo llama "poco atractivo", y Weinberg describe el esquema de color de la portada del primer número como "menos que inspirado", aunque considera que la portada del mes siguiente es una mejora. Añade que a partir del número de mayo de 1923 "las portadas se hundieron en un pozo de mediocridad". En opinión de Weinberg, la pobre portada, frecuentemente de RM Mally, fue probablemente en parte culpable de la falta de éxito de la revista bajo Baird. Weinberg también considera que el arte de interiores durante el primer año de la revista fue muy débil; la mayoría de los dibujos del interior eran pequeños y con poco de la atmósfera que uno esperaría de una revista de terror. Todas las ilustraciones fueron de Heitman, a quien Weinberg describe como "... notable por su completa falta de imaginación. La especialidad de Heitman fue tomar la única escena de una historia aterradora que no presentaba nada aterrador o extraño e ilustrara eso".

Farnsworth Wright

Una mujer desnuda mirando a través de una ventana a figuras diabólicas
Una de las portadas de desnudos de Margaret Brundage. Éste es para el número de septiembre de 1937.

El nuevo editor, Farnsworth Wright, estaba mucho más dispuesto que Baird a publicar historias que no encajaban en ninguna de las categorías de pulp existentes. Ashley describe a Wright como "errático" en sus selecciones, pero bajo su guía, la revista mejoró constantemente en calidad. Su primer número, noviembre de 1924, fue poco mejor que los editados por Baird, aunque incluía dos historias de nuevos escritores, Frank Belknap Long y Greye La Spina , quienes se convirtieron en colaboradores populares. Durante el año siguiente, Wright estableció un grupo de escritores habituales, incluidos Long y La Spina, y publicó muchas historias de escritores que estarían estrechamente asociados con la revista durante la próxima década y más. En abril de 1925, apareció el primer cuento de Nictzin Dyalhis , "Cuando la estrella verde menguó"; aunque Weinberg lo considera muy anticuado, fue muy apreciado en ese momento, y Wright lo enumeró en 1933 como la historia más popular que apareció en Weird Tales . Ese número también contenía la primera entrega de la novela Invaders from the Dark de La Spina , que Baird había rechazado como "demasiado común". Resultó ser extremadamente popular entre los lectores, y Weinberg comenta que el rechazo de Baird fue "sólo uno de los muchos errores cometidos por el editor anterior".

Arthur J. Burks , que se convertiría en un escritor pulp de gran éxito, apareció tanto con su nombre real como con un seudónimo, utilizado para su primera venta, en enero de 1925. La primera historia de Robert Spencer Carr apareció en marzo de 1925; "El hombre lobo de Ponkert" de H. Warner Munn apareció en julio de 1925, y en el mismo número Wright imprimió "Spear and Fang", la primera venta profesional de Robert E. Howard , quien se haría famoso como el creador de Conan the Bárbaro . A finales de 1925, Wright añadió un departamento de "Reimpresión de Cuentos raros", que mostraba viejas historias raras, típicamente clásicos de terror. A menudo se trataba de traducciones y, en algunos casos, la aparición en Weird Tales fue la primera aparición de la historia en inglés.

Wright inicialmente rechazó " La llamada de Cthulhu " de Lovecraft , pero finalmente lo compró y lo imprimió en la edición de febrero de 1928. Esta fue la primera historia de los Mitos de Cthulhu , un universo ficticio en el que Lovecraft ambienta varias historias. Con el tiempo, otros escritores comenzaron a contribuir con sus propias historias con el mismo trasfondo compartido, incluidos Frank Belknap Long, August Derleth, E. Hoffmann Price y Donald Wandrei . Robert E. Howard y Clark Ashton Smith eran amigos de Lovecraft, pero no contribuyeron con las historias de Cthulhu; en su lugar, Howard escribió ficción sobre espadas y brujería , y Smith produjo una serie de historias de alta fantasía , muchas de las cuales eran parte de su ciclo hiperbóreo . Robert Bloch , que más tarde se haría conocido como el escritor de la película Psycho , comenzó a publicar historias en Weird Tales en 1935; era un fanático del trabajo de Lovecraft y le pidió permiso a Lovecraft para incluir a Lovecraft como un personaje en una de sus historias y matar al personaje. Lovecraft le dio permiso y le correspondió matando una versión apenas disfrazada de Bloch en una de sus propias historias poco después. Edmond Hamilton, uno de los primeros escritores de ópera espacial , se convirtió en un habitual, y Wright también publicó historias de ciencia ficción de J. Schlossel y Otis Adelbert Kline. La primera venta de Tennessee Williams fue a Weird Tales , con un cuento titulado " La venganza de Nitocris ". Esto se publicó en el número de agosto de 1928 con el nombre real del autor, Thomas Lanier Williams.

Dos hombres con rifles miran conmocionados una enorme joya en la mano de un esqueleto
Portada de Weird Tales de diciembre de 1936 , de J. Allen St. John, que ilustra El fuego de Asshurbanipal de Robert E. Howard

El subtítulo de Weird Tales era "The Unique Magazine", y la selección de historias de Wright fue tan variada como prometía el subtítulo; estaba dispuesto a publicar historias extrañas o extravagantes sin ningún indicio de lo fantástico si eran lo suficientemente inusuales como para caber en la revista. Aunque los estándares editoriales de Wright eran amplios, y aunque personalmente no le gustaban las restricciones que la convención imponía a lo que podía publicar, actuó con cautela cuando se le presentó material que pudiera ofender a sus lectores. E. Hoffmann Price registra que su historia "Extraño de Kurdistán" se mantuvo después de la compra durante seis meses antes de que Wright la publicara en la edición de julio de 1925; la historia incluye una escena en la que Cristo y Satanás se encuentran, y Wright estaba preocupado por la posible reacción del lector. No obstante, la historia resultó ser muy popular y Wright la reimprimió en el número de diciembre de 1929. También publicó "La hija del infiel" de Price, una sátira del Ku Klux Klan , que provocó una carta enojada y una suscripción cancelada de un miembro del Klan. Price recordó más tarde la respuesta de Wright: "una historia que suscita controversia es buena para la circulación ... y de todos modos valdría la pena una pérdida razonable para fanáticos del rap de ese calibre". Wright también imprimió "The Copper Bowl", de George Fielding Eliot , una historia sobre una joven torturada; ella muere cuando su torturador obliga a una rata a comerse su cuerpo. Weinberg sugiere que la historia era tan espantosa que habría sido difícil colocarla en una revista incluso cincuenta años después.

En varias ocasiones Wright rechazó una historia de Lovecraft solo para reconsiderarla más tarde; de Camp sugiere que el rechazo de Wright a finales de 1925 de " In the Vault " de Lovecraft , una historia sobre un cadáver mutilado que se venga del responsable de la funeraria, se debió a que era "demasiado espantoso", pero Wright cambió de opinión unos años más tarde. , y la historia finalmente apareció en abril de 1932. Wright también rechazó " Through the Gates of the Silver Key " de Lovecraft a mediados de 1933. Price había revisado la historia antes de pasársela a Wright, y después de que Wright y Price discutieran la historia, Wright la compró en noviembre de ese año. Wright rechazó la novela de Lovecraft En las montañas de la locura en 1935, aunque en este caso probablemente se debió a la longitud de la historia: publicar una serie requería pagarle al autor por material que no aparecería hasta dos o tres números después, y Weird Tales a menudo tenía poco dinero de sobra. En este caso, no cambió de opinión.

Quinn fue el autor más prolífico de Weird Tales , con una secuencia de historias de larga duración sobre un detective, Jules de Grandin , que investigó eventos sobrenaturales, y durante un tiempo fue el escritor más popular de la revista. Otros colaboradores habituales fueron Paul Ernst , David H. Keller , Greye La Spina, Hugh B. Cave y Frank Owen, quienes escribieron fantasías ambientadas en una versión imaginaria del Lejano Oriente. La historia de CL Moore " Shambleau ", su primera venta, apareció en Weird Tales en noviembre de 1933; Price visitó las oficinas de Weird Tales poco después de que Wright leyera el manuscrito y recuerda que Wright estaba tan entusiasmado con la historia que cerró la oficina y declaró que era el "día de CL Moore". La historia fue muy bien recibida por los lectores, y el trabajo de Moore, incluidas sus historias sobre Jirel of Joiry y Northwest Smith , apareció casi exclusivamente en Weird Tales durante los siguientes tres años.

Varios elfos desnudos retozan en la cima de un acantilado
Ilustración de Virgil Finlay para "La princesa" de Tennyson, del número de octubre de 1938

Además de ficción, Wright imprimió una cantidad sustancial de poesía, con al menos un poema incluido en la mayoría de los números. Originalmente, esto incluía reimpresiones de poemas como " El Dorado " de Edgar Allan Poe , pero pronto la mayor parte de la poesía era original, con contribuciones de Lovecraft, Howard y Clark Ashton Smith, entre muchos otros. Las contribuciones de Lovecraft incluyeron diez de sus poemas " Hongos de Yuggoth ", una serie de sonetos sobre temas extraños que escribió en 1930.

La obra de arte fue un elemento importante de la personalidad de la revista, con Margaret Brundage , quien pintó muchas portadas con desnudos para Weird Tales , quizás la artista más conocida. Muchas de las portadas de Brundage eran para historias de Seabury Quinn, y Brundage comentó más tarde que una vez que Quinn se dio cuenta de que Wright siempre encargaba portadas de Brundage que incluían un desnudo, "se aseguró de que cada historia de De Grandin tuviera al menos una secuencia en la que la heroína se despojara de todo su ropa". Durante más de tres años a principios de la década de 1930, desde junio de 1933 hasta agosto / septiembre de 1936, Brundage fue el único artista de portada que utilizó Weird Tales . Otro artista de portada destacado fue J. Allen St. John , cuyas portadas estaban más orientadas a la acción, y quien diseñó el logotipo del título utilizado desde 1933 hasta 2007. La primera venta profesional de Hannes Bok fue a Weird Tales , para la portada de la revista December Edición de 1939; se convirtió en un colaborador frecuente durante los años siguientes.

Virgil Finlay , una de las figuras más importantes de la historia de la ciencia ficción y el arte fantástico, realizó su primera venta a Wright en 1935; Wright solo compró una ilustración de interiores de Finlay en ese momento porque le preocupaba que la delicada técnica de Finlay no se reprodujera bien en papel de pulpa. Después de que una prueba de impresión en pulpa demostrara que la reproducción era más que adecuada, Wright comenzó a comprar regularmente a Finlay, quien se convirtió en un artista de portada habitual de Weird Tales a partir de la edición de diciembre de 1935. La demanda de los lectores por la obra de arte de Finlay fue tan alta que en 1938 Wright encargó una serie de ilustraciones a Finlay para versos tomados de poemas famosos, como "Oh dulce y lejano, del acantilado y la cicatriz / Los cuernos del país de los elfos soplan débilmente", de Tennyson. " La Princesa ". No todos los artistas tuvieron tanto éxito como Brundage y Finlay: Price sugirió que Curtis Senf , quien pintó 45 portadas al principio del mandato de Wright, "fue uno de los negocios de Sprenger", lo que significa que produjo un arte deficiente, pero trabajó rápido por tarifas bajas.

Durante la década de 1930, la tarifa de Brundage por una pintura de portada era de $ 90. Finlay recibió $ 100 por su primera portada, que apareció en 1937, más de un año después de que se usaran sus primeras ilustraciones de interiores; Weinberg sugiere que la tarifa más alta fue en parte para cubrir los gastos de envío, ya que Brundage vivía en Chicago y entregó su obra de arte en persona, pero también se debió a que la popularidad de Brundage estaba comenzando a declinar. Cuando Delaney adquirió la revista a fines de 1938, el costo de la pintura de la portada se redujo a 50 dólares y, en opinión de Weinberg, la calidad de la obra de arte disminuyó de inmediato. Los desnudos ya no aparecieron, aunque no se sabe si esta fue una política deliberada por parte de Delaney. En 1939, una campaña de Fiorello LaGuardia , el alcalde de Nueva York, para eliminar el sexo de las pulpas condujo a cubiertas más suaves, y esto también puede haber tenido un efecto.

Un hombre sostiene la cabeza cortada de una mujer en un tramo de tela
Ilustración de Finlay para "El diario homicida" de Earl Peirce en el número de octubre de 1937

En 1936, Howard se suicidó y al año siguiente murió Lovecraft. Había tanto trabajo inédito de Lovecraft que Wright pudo usar que imprimió más material bajo la firma de Lovecraft después de su muerte que antes. En el caso de Howard, no había tal tesoro de historias disponible, pero otros escritores como Henry Kuttner proporcionaron material similar. Al final del mandato de Wright como editor, muchos de los escritores que se habían asociado fuertemente con la revista se habían ido; Kuttner, y otros como Price y Moore, seguían escribiendo, pero las tasas de Weird Tales eran demasiado bajas para atraer su participación. Clark Ashton Smith había dejado de escribir y habían muerto otros dos escritores muy queridos, GG Pendarves y Henry Whitehead .

Excepto por un par de revistas de corta duración como Strange Tales y Tales of Magic and Mystery , y un débil desafío de Ghost Stories , todo entre finales de la década de 1920 y principios de la de 1930, Weird Tales tuvo poca competencia durante la mayor parte de los dieciséis años de Wright como editor. A principios de la década de 1930, comenzó a aparecer una serie de revistas pulp que se conocieron como revistas de " amenaza extraña ". Estos duraron hasta el final de la década, pero a pesar del nombre, hubo poca superposición en el tema entre ellos y Weird Tales : las historias en las revistas de amenazas extrañas parecían estar basadas en eventos ocultos o sobrenaturales, pero al final de la historia. el misterio siempre se reveló para tener una explicación lógica. En 1935, Wright comenzó a publicar historias de detectives extrañas para tratar de atraer a algunos de los lectores de estas revistas a Weird Tales , y pidió a los lectores que escribieran con comentarios. La reacción del lector fue uniformemente negativa, y después de un año anunció que no habría más de ellos.

Una anciana y una joven semidesnuda se sientan en una roca con murciélagos volando por encima
Portada del número de enero de 1938, por Margaret Brundage

En 1939 aparecieron dos amenazas más graves, ambas lanzadas para competir directamente por los lectores de Weird Tales . Strange Stories apareció en febrero de 1939 y duró poco más de dos años; Weinberg lo describe como "de alta calidad", aunque Ashley es menos elogioso, describiéndolo como poco original e imitativo. Al mes siguiente apareció el primer número de Unknown de Street & Smith. Fritz Leiber envió varias de sus historias de " Fafhrd and the Grey Mouser " a Wright, pero Wright las rechazó todas (al igual que McIlwraith cuando asumió la dirección editorial). Posteriormente, Leiber los vendió todos a John W. Campbell por Unknown; Campbell comentó cada vez a Leiber que "estos serían mejores en Weird Tales ". Las historias se convirtieron en una serie de espadas y brujería muy popular, pero ninguna de ellas apareció en Weird Tales . Leiber finalmente vendió varias historias a Weird Tales , comenzando con "La pistola automática", que apareció en mayo de 1940.

Weird Tales incluyó una columna de letras, titulada "The Eyrie", durante la mayor parte de su existencia, y durante el tiempo de Wright como editor, generalmente estaba llena de cartas largas y detalladas. Cuando aparecieron las portadas de desnudos de Brundage, se libró un largo debate sobre si eran adecuadas para la revista en el Eyrie, con los dos lados divididos casi por igual. Durante años fue el tema más discutido en la columna de cartas de la revista. Muchos de los autores que Wright publicó también escribieron cartas, incluidos Lovecraft, Howard, Kuttner, Bloch, Smith, Quinn, Wellman, Price y Wandrei. En la mayoría de los casos, estas cartas elogiaban la revista, pero ocasionalmente se hacía un comentario crítico, como cuando Bloch expresó repetidamente su disgusto por las historias de Howard sobre Conan el Bárbaro, refiriéndose a él como "Conan the Cimmerian Chipmunk". Otro debate que se transmitió en la columna de cartas fue la cuestión de cuánta ciencia ficción debería incluir la revista. Hasta que se lanzó Amazing Stories en abril de 1926, la ciencia ficción era popular entre los lectores de Weird Tales , pero después de ese punto comenzaron a aparecer cartas pidiéndole a Wright que excluyera la ciencia ficción y que solo publicara fantasía extraña y horror. Los lectores pro-ciencia ficción eran la mayoría, y como Wright estuvo de acuerdo con ellos, continuó incluyendo ciencia ficción en Weird Tales . Hugh B. Cave, que vendió media docena de historias a Wright a principios de la década de 1930, comentó sobre "The Eyrie" en una carta a un colega escritor: "Ninguna otra revista hace tanto hincapié en discutir historias pasadas y dejar que el los autores saben cómo se reciben sus cosas ".

Dorothy McIlwraith

Un esqueleto escribiendo con una pluma en un escritorio alto
Portada del número de noviembre de 1941, por Hannes Bok

McIlwraith era una editora de revistas con experiencia, pero sabía poco acerca de la ficción extraña y, a diferencia de Wright, también tuvo que enfrentarse a la competencia real de otras revistas por los lectores principales de Weird Tales . Aunque Unknown se retiró en 1943, en sus cuatro años de existencia transformó el campo de la fantasía y el horror, y Weird Tales ya no era considerado el líder en su campo. Desconocido publicado muchas historias de fantasía humorística exitosas, y McIlwraith respondió mediante la inclusión de un material buen humor, pero Weird Tales ' precios eran menos de Desconocido ' s , con efectos previsibles sobre la calidad. En 1940 cesó la política de reimprimir los clásicos de terror y extraños, y Weird Tales comenzó a utilizar el lema "Todas las historias nuevas, sin reimpresiones". Weinberg sugiere que esto fue un error, ya que los lectores de Weird Tales apreciaron tener acceso a historias clásicas "que se mencionan a menudo pero que rara vez se encuentran". Sin las reimpresiones, Weird Tales sobrevivió a los rechazos de Unknown , con los mismos autores vendiendo en ambos mercados. En palabras de Weinberg, "sólo la calidad de las historias [separó] su trabajo entre las dos pulpas".

El gusto personal de Delaney también redujo la latitud de McIlwraith. En una entrevista con Robert A. Lowndes a principios de 1940, Delaney habló sobre sus planes para Weird Tales . Después de decir que la revista seguiría publicando "todo tipo de ficción extraña y fantástica", Lowndes informó que Delaney no quería "historias que se centren en la repugnancia absoluta, historias que dejan una impresión que no se puede describir con ninguna otra palabra que no sea" desagradable ". ". Lowndes agregó más tarde que Delaney le había dicho que encontraba algunas de las historias de Clark Ashton Smith en el "lado repugnante".

McIlwraith continuó publicando muchos de los autores más populares de Weird Tales , incluidos Quinn, Derleth, Hamilton, Bloch y Manly Wade Wellman . También agregó nuevos colaboradores; Además de publicar muchas de las primeras historias de Ray Bradbury , Weird Tales incluía regularmente a Fredric Brown , Mary Elizabeth Counselman , Fritz Leiber y Theodore Sturgeon . Como había hecho Wright, McIlwraith continuó comprando historias de Lovecraft enviadas por August Derleth, aunque resumió algunas de las piezas más largas, como " La sombra sobre Innsmouth ". Las historias de espadas y brujería, un género que Howard había hecho mucho más popular con sus historias de Conan, Solomon Kane y Bran Mak Morn en Weird Tales a principios de la década de 1930, habían seguido apareciendo bajo Farnsworth Wright; casi desaparecieron durante el mandato de McIlwraith. McIlwraith también se centró más en la ficción corta, y las series y las historias largas eran raras.

En mayo de 1951 Weird Tales una vez más comenzó a incluir reimpresiones, en un intento de reducir costos, pero para ese momento los números anteriores de Weird Tales habían sido extraídos extensamente para reimpresiones por la empresa editorial de August Derleth, Arkham House , y como resultado McIlwraith a menudo reimprimió historias menos conocidas. No se anunciaron como reimpresiones, lo que llevó en un par de casos a cartas de lectores pidiendo más historias de HP Lovecraft, de quien creían que era un nuevo autor.

Una mujer sonriente rodeada de figuras demoníacas.
Portada del número de mayo de 1952, por Virgil Finlay

En opinión de Weinberg, la revista perdió variedad bajo la dirección editorial de McIlwraith, y "gran parte de la singularidad de la revista desapareció". En opinión de Ashley, la revista se volvió más consistente en calidad, en lugar de peor; Ashley comenta que aunque los números editados por McIlwraith "rara vez alcanzan los puntos altos de Wright, también omitieron los puntos bajos". L. Sprague de Camp, hacia el final del tiempo de McIlwraith como editor, estuvo de acuerdo en que la década de 1930 fue el apogeo de la revista, citando la muerte de Wright y la partida hacia otros mercados mejor pagados de varios de sus colaboradores como factores en el declive de la revista.

La calidad de la obra de arte de Weird Tales se resintió cuando Delaney redujo las tarifas. Bok, cuya primera portada apareció en diciembre de 1939, se mudó a Nueva York y se unió al personal de arte de la oficina por un tiempo; finalmente se fue debido a los bajos salarios. Boris Dolgov comenzó a contribuir en la década de 1940; era amigo de Bok y los dos colaboraban ocasionalmente, firmando el resultado "Dolbokgov". Weinberg considera la ilustración de Dolgov para "Yours Truly, Jack the Ripper" de Robert Bloch como una de sus mejores obras. El papel de Weird Tales era de muy mala calidad, lo que significaba que las reproducciones eran deficientes, y junto con la baja tasa de pago por el arte, esto significaba que muchos artistas trataban a Weird Tales como último recurso para su trabajo. Damon Knight , quien vendió algunas obras de arte de interiores a Weird Tales a principios de la década de 1940, recordó más tarde que le pagaron $ 5 por un dibujo de una sola página y $ 10 por un doble página; trabajaba lentamente y el bajo salario significaba que Weird Tales no era un mercado viable para él.

El editor de arte, Lamont Buchanan, pudo establecer cinco artistas como habituales a mediados de la década de 1940; siguieron siendo colaboradores habituales hasta 1954, cuando dejó de publicarse la primera encarnación de la revista. Los cinco eran Dolgov, John Giunta , Fred Humiston, Vincent Napoli y Lee Brown Coye . En opinión de Weinberg de Weird Tales ' arte interior, que describe el trabajo de Humiston como van 'de mal en terrible', pero es más positiva sobre los demás. Napoli había trabajado para Weird Tales desde 1932 hasta mediados de la década de 1930, cuando comenzó a vender a los pulps de ciencia ficción, pero su trabajo para Short Stories lo trajo de regreso a Weird Tales en la década de 1940. Weinberg habla muy bien tanto de Napoli como de Coye, a quien Weinberg describe como "el maestro de la ilustración extraña y grotesca". Coye hizo una serie de ilustraciones de página completa para Weird Tales llamada "Weirdisms", que se publicó de forma intermitente desde noviembre de 1948 hasta julio de 1951.

La columna de letras, "The Eyrie", se redujo mucho durante el mandato de McIlwraith, pero como un gesto a los lectores se inició un " Weird Tales Club". Unirse al Club simplemente significa escribir para recibir una tarjeta de membresía gratuita; el único otro beneficio fue que la revista enumeró los nombres y direcciones de todos los miembros, para que los miembros pudieran comunicarse entre sí. Entre los nombres enumerados en la edición de enero de 1943 estaba el de Hugh Hefner , que más tarde se hizo famoso como el fundador de Playboy .

Hacia el final del tiempo de McIlwraith como editor, aparecieron un par de nuevos escritores, incluidos Richard Matheson y Joseph Payne Brennan . Brennan ya había vendido más de una docena de historias a otros pulps cuando finalmente hizo una venta a McIlwraith, pero siempre había querido vender a Weird Tales , y tres años después de que la revista se cerrara, lanzó una revista de terror de prensa pequeña llamada Macabre , que publicó durante algunos años, a imitación de Weird Tales .

Moskowitz, Carter y Bellerophon

Los cuatro números editados por Sam Moskowitz a principios de la década de 1970 incluían una biografía detallada de William Hope Hodgson , serializada en tres números, junto con algunas historias raras de Hodgson que Moskowitz había desenterrado. Muchas de las otras historias fueron reimpresiones, ya sea de Weird Tales o de otras pulps tempranas como The Black Cat o Blue Book . En opinión de Ashley, la revista "tenía la sensación de ser una pieza de museo sin nada nuevo o progresista", aunque Weinberg describe la revista como "una mezcla interesante de contenidos". La siguiente serie de libros en rústica editada por Lin Carter fue criticada en términos similares: Weinberg considera que tiene "demasiada confianza ... en los viejos nombres como Lovecraft, Howard y Smith al reimprimir material mediocre ... Los nuevos escritores no fueron lo suficientemente alentados". , aunque Weinberg agrega que Ramsey Campbell , Tanith Lee y Steve Rasnic Tem fueron algunos de los escritores más nuevos que contribuyeron con buen material. La opinión de Ashley sobre los dos temas de Bellerophon es baja: los describe como carentes de "una dirección editorial clara o perspicacia".

Ann VanderMeer

La edición de abril / mayo de 2007 presentó el primer diseño completamente nuevo de la revista en casi setenta y cinco años. Con Stephen H. Segal como director editorial y creativo y Ann VanderMeer como editora de ficción, durante los próximos años la revista "ganó varios premios y grandes elogios". En 2010, VanderMeer se convirtió en el editor en jefe de la revista.

Durante este tiempo, Weird Tales publicó obras de una amplia gama de autores de ficción extraña, incluidos Michael Moorcock y Tanith Lee, así como escritores más nuevos como NK Jemisin , Jay Lake , Cat Rambo y Rachel Swirsky . Este período también vio la adición de una gama más amplia de contenido, que va desde ensayos narrativos hasta cómics y artículos sobre la cultura extraña. La revista ganó su primer premio Hugo en agosto de 2009, en la categoría de semiprozina , además de recibir dos nominaciones al premio Hugo en años posteriores y su primera nominación al premio World Fantasy, para Segal y Vandermeer, en más de diecisiete años.

Además de ganar o ser nominado para premios, bajo la dirección editorial de VanderMeer, Weird Tales vio triplicarse el número de suscripciones a medida que la revista "llegó a simbolizar lo bueno de los cambios en la comunidad de SF.

Marvin Kaye y después

En 2011, Marvin Kaye y John Harlacher compraron Weird Tales a John Gregory Betancourt y Kaye asumió las funciones editoriales principales de VanderMeer. El número 359, el primero de los nuevos editores, se publicó a finales de febrero de 2012. Unos meses antes del lanzamiento del número 359, se entregó gratuitamente a los asistentes interesados ​​un número especial de avance de la Convención Mundial de Fantasía.

En agosto de 2012, Weird Tales se involucró en un altercado con los medios después de que Kaye anunciara que la revista iba a publicar un extracto de la controvertida novela de Victoria Foyt Save the Pearls , que muchos críticos acusaron de presentar estereotipos racistas . La decisión se tomó a pesar de las protestas de VanderMeer y la impulsó a poner fin a su asociación con la revista. Kaye escribió un ensayo titulado "Una novela completamente no racista" defendiendo su decisión de publicar el extracto. Sin embargo, tanto el ensayo como la decisión de Kaye de publicar el extracto fueron fuertemente criticados, con NK Jemisin diciendo "Así es como se destruye algo hermoso" con respecto a la revista y Jim C. Hines diciendo que estaba "muy perturbado que el editor alguna vez pensó esto fue de alguna manera una buena idea, que él apoyara tanto esta novela que estaba haciendo todo lo posible para defenderla y apoyarla ... hasta que Internet aterrizó en su cabeza ".

Posteriormente, el editor anuló a Kaye y anunció que Weird Tales ya no tenía planes de publicar el extracto.

Después del número 360 de otoño de 2012, Kaye solo publicó dos números más de Weird Tales , el número 361 en el verano de 2013 y el número 362 en la primavera de 2014.

En 2019, Weird Tales regresó con el autor Jonathan Maberry como director editorial, y el número 363 se publicó a fines de ese año. Este número incluía la historia "Up from Slavery" de Victor LaValle , que más tarde ganó el premio Stoker a la mejor ficción larga .

Legado

Weird Tales fue una de las revistas más importantes en el campo de la fantasía; en opinión de Ashley, es "superado sólo por Desconocido en importancia e influencia". Weinberg va más allá, llamándola "la más importante e influyente de todas las revistas de fantasía". Weinberg sostiene que gran parte del material publicado por Weird Tales nunca habría aparecido si la revista no hubiera existido. Fue a través de Weird Tales que Lovecraft, Howard y Clark Ashton Smith se hicieron ampliamente conocidos, y fue el primero y uno de los mercados más importantes para las obras de arte de fantasía científica y extraña. Muchas de las historias de terror adaptadas para los primeros programas de radio como Stay Tuned for Terror aparecieron originalmente en Weird Tales . La "Edad de Oro" de la revista fue dirigida por Wright, y de Camp argumenta que uno de los logros de Wright fue crear una " escuela de escritura de Weird Tales ". Justin Everett y Jeffrey H. Shanks, los editores de una reciente colección académica de crítica literaria centrada en la revista, argumentan que " Weird Tales funcionó como un punto de conexión en el desarrollo de la ficción especulativa de la que surgieron los géneros modernos de fantasía y terror". .

La revista fue, inusualmente para una pulpa, incluida por los editores de las antologías anuales Year in Fiction, y en general fue considerada con más respeto que la mayoría de las pulps. Esto siguió siendo cierto mucho después de que terminó la primera edición de la revista, ya que se convirtió en la principal fuente de cuentos de fantasía para los antólogos durante varias décadas. Weinberg sostiene que los pulps de fantasía, de los cuales, en su opinión, Weird Tales fue el más influyente, ayudaron a formar el género de fantasía moderno, y que Wright, "si no fue un editor perfecto ... fue extraordinario, y una de las figuras más influyentes en la ficción fantástica estadounidense moderna ", y agregó que Weird Tales y sus competidores" sirvieron como cimiento sobre el que descansa gran parte de la fantasía moderna ". Everett y Shanks están de acuerdo y consideran Weird Tales el lugar donde escritores, editores y lectores comprometidos "elevaron la ficción especulada a nuevas alturas" con una influencia que "repercute en la cultura popular moderna". En palabras de Ashley, "en algún lugar de la reserva de imaginación de todos los escritores de género de fantasía y terror estadounidenses (y muchos no estadounidenses) es parte del espíritu de Weird Tales ".

Un hombre mira fijamente una figura con la mitad superior de una mujer y un cuerpo en forma de concha en espiral.
Una mujer adora a un ídolo que parece un búho
El título de una historia, "Tuyo verdaderamente: Jack el Destripador" con una figura parecida a un espantapájaros armada con un cuchillo largo.
Una figura robusta con una capa pesada y un sombrero con un párrafo escrito a mano que lo describe, con el título "Rarezas".
Cuatro ilustraciones de interiores de Weird Tales . De izquierda a derecha, los artistas son Finlay (1938), Bok (1941), Dolgov (1943) y Coye (finales de la década de 1940 o principios de la de 1950).

Detalles bibliográficos

Un hombre pasa apresuradamente frente a una casa por la noche;  una figura grotesca se esconde cerca
Ilustración del interior de Virgil Finlay para "The Shunned House" de HP Lovecraft, de la edición de octubre de 1937 de Weird Tales

La sucesión editorial en Weird Tales fue la siguiente:

Editor Cuestiones
Edwin Baird Marzo de 1923 - mayo / junio / julio de 1924
Farnsworth Wright Noviembre de 1924 - marzo de 1940
Dorothy McIlwraith Mayo de 1940 - Septiembre de 1954
Sam Moskowitz Abril de 1973 - Verano de 1974
Lin Carter Primavera 1981 - Verano 1983
Forrest J Ackerman / Gil Lamont Otoño de 1984
Gordon Garb Invierno de 1985
Darrell Schweitzer

George Scithers

John Betancourt

Primavera de 1988 - Invierno de 1990

Septiembre de 2005 - febrero / marzo de 2007

Darrell Schweitzer Primavera de 1991 - Invierno de 1996/1997
Darrell Schweitzer

George Scithers

Verano de 1998 - diciembre de 2004
Stephen Segal Abril / mayo de 2007 - septiembre / octubre de 2007

Primavera 2010

Ann VanderMeer Noviembre / diciembre de 2007 - Otoño de 2009

Verano 2010 - Invierno 2012

Marvin Kaye Otoño de 2012 - Primavera de 2014
Jonathan Maberry Verano 2019 - presente

El editor del primer año fue Rural Publishing Corporation; esto cambió a Popular Fiction Publishing con el número de noviembre de 1924 ya Weird Tales, Inc. con el número de diciembre de 1938. Los cuatro números de principios de la década de 1970 provinieron de Renown Publications, y los cuatro libros de bolsillo de principios de la década de 1980 fueron publicados por Zebra Books. Los dos números siguientes fueron de Bellerophon, y luego, desde la primavera de 1988 hasta el invierno de 1996, el editor fue Terminus. Desde el verano de 1998 hasta julio / agosto de 2003, el editor fue DNA Publications and Terminus, listado como DNA Publications / Terminus o simplemente como DNA Publications. La edición de septiembre / octubre de 2003 incluía al editor como DNA Publications / Wildside Press / Terminus, y durante 2004 este siguió siendo el caso, con una edición que eliminó a Terminus de la cabecera. A partir de entonces, Wildside Press fue el editor, a veces con Terminus en la lista también, hasta la edición de septiembre / octubre de 2007, después de la cual solo se incluyó Wildside Press. Los números publicados desde 2012 hasta 2014 fueron de Nth Dimension Media.

Weird Tales estuvo en formato de pulpa durante toda su primera edición, excepto en los números de mayo de 1923 a abril de 1924, cuando era una pulpa grande, y el último año, de septiembre de 1953 a septiembre de 1954, cuando era un compendio. Los cuatro números de la década de 1970 estaban en formato pulpa. Los dos números de Belerofonte estaban en cuarto . Las emisiones de Terminus volvieron al formato de pulpa hasta la edición de invierno de 1992/1993, que era pulpa grande. En el otoño de 1998 apareció un solo número de pulpa, y luego el formato volvió a la pulpa grande hasta el número de otoño de 2000, que fue en cuarto. El formato varió entre pulpa grande y cuarto hasta enero de 2006, que era pulpa grande, al igual que todos los ejemplares posteriores a esa fecha hasta el otoño de 2009, excepto noviembre de 2008, tamaño cuarto. A partir del verano de 2010, el formato fue cuarto.

La primera edición de la revista tuvo un precio de 25 centavos durante los primeros quince años de su vida, excepto por la edición de gran tamaño de mayo / junio / julio de 1924, que fue de 50 centavos. En septiembre de 1939 el precio se redujo a 15 centavos, donde permaneció hasta la emisión de septiembre de 1947, que fue de 20 centavos. El precio volvió a subir a 25 centavos en mayo de 1949; los números del tamaño de un resumen desde septiembre de 1953 hasta septiembre de 1954 fueron de 35 centavos. Los primeros tres libros de bolsillo editados por Lin Carter tenían un precio de 2,50 dólares; el cuarto costaba 2,95 dólares. Las dos emisiones de Bellerophon fueron de $ 2,50 y $ 2,95. Terminus Weird Tales comenzó en la primavera de 1988 con un precio de 3,50 dólares; esto subió a $ 4,00 con la edición de otoño de 1988 ya $ 4,95 con la edición de verano de 1990. El siguiente aumento de precio fue a $ 5,95, en la primavera de 2003, y luego a $ 6,99 con la edición de enero de 2008. Los dos primeros números de Nth Dimension Media tenían un precio de $ 7,95 y $ 6,99; los dos últimos fueron de $ 9,99 cada uno.

Algunas de las primeras ediciones de Terminus de Weird Tales también se imprimieron en formato de tapa dura, en ediciones limitadas de 200 copias. Estos fueron firmados por los contribuyentes y estaban disponibles a $ 40 como parte de una oferta de suscripción. Los números producidos en este formato incluyen Verano de 1988, Primavera / Otoño de 1989, Invierno de 1989/1990, Primavera de 1991 e Invierno de 1991/1992.

Antologías

A partir de 1925, Christine Campbell Thomson editó una serie de antologías de historias de terror, publicadas por Selwyn y Blount , tituladas Not at Night . Estos se consideraron una edición no oficial del Reino Unido de la revista, y las historias a veces aparecían en la antología antes de que apareciera la versión estadounidense de la revista. Los que extrajeron una fracción sustancial de su contenido de Weird Tales fueron:

Año Título Historias de Weird Tales
1925 No de noche Los 15
1926 Más no de noche Los 15
1927 Necesitarás una luz nocturna 14 de 15
1929 Solo a la luz del día 15 de 20
1931 Enciende la luz 8 de 15
1931 En la muerte de la noche 8 de 15
1932 Muerte sombría 7 de 15
1933 Mantener la luz 7 de 15
1934 Terror por la noche 9 de 15

También hubo una antología de 1937 titulada Not at Night Omnibus , que seleccionó 35 historias de la serie Not at Night , de las cuales 20 habían aparecido originalmente en Weird Tales . En los Estados Unidos, una antología titulada Not at Night! , editado por Herbert Asbury, apareció en Macy-Macius en 1928; esto seleccionó 25 historias de la serie, 24 de ellas extraídas de Weird Tales.

Se han publicado muchas otras antologías de historias de Weird Tales , que incluyen:

Año Título Editor Editor Notas
1961 Lo inesperado Leo Margulies Pirámide
1961 Los Guardianes Ghoul Leo Margulies Pirámide
1964 Cuentos extraños Leo Margulies Pirámide Ghost editado por Sam Moskowitz
1965 Mundos de lo extraño Leo Margulies Pirámide Ghost editado por Sam Moskowitz
1976 Cuentos extraños Peter Haining Neville Spearman La edición de tapa dura (pero no la de bolsillo) reproduce las historias originales en facsímil
1977 Legados extraños Mike Ashley Estrella
1988 Weird Tales: La revista que nunca muere Marvin Kaye Nelson Doubleday
1995 Lo mejor de los cuentos extraños John Betancourt Barnes & Noble
1997 Lo mejor de los cuentos extraños: 1923 Marvin Kaye y John Betancourt Casa sombría
1997 Weird Tales: Siete décadas de terror John Betancourt y Robert Weinberg Barnes & Noble
2020 Las mujeres de los cuentos extraños Melanie Anderson Libros de Valancourt

Ediciones canadiense y británica

ene feb mar abr Mayo jun jul ago sep oct nov dic
1942 36/3 36/4 37/1 37/1
1943 36/7 36/8 36/9 36/10 37/11 36/12
1944 36/13 36/14 36/15 36/15 37/5 37/6
1945 38/1 38/3 38/3 38/3 38/3 38/3
1946 38/3 38/4 38/4 38/4 38/4 38/4
1947 38/4 38/4 38/4 38/4 38/4 38/4
1948 nn 40/3 40/4 40/5 40/6 41/1
1949 41/2 41/3 41/4 41/5 41/6 42/1
1950 42/2 42/3 42/4 42/5 42/6 43/1
1951 43/2 43/3 43/4 43/5 43/6 44/1
Ediciones canadienses de Weird Tales de 1941 a 1954, que muestran el volumen / número de edición. "nn" indica que
ese problema no tenía número. Las numerosas rarezas en la numeración de volúmenes se muestran correctamente.

Una edición canadiense de Weird Tales apareció desde junio de 1935 hasta julio de 1936; Se cree que los catorce números son idénticos a los números estadounidenses de esas fechas, aunque "Printed in Canada" apareció en la portada, y en al menos un caso se colocó otro cuadro de texto en la portada para ocultar parte de una figura desnuda. Otra serie canadiense comenzó en 1942, como resultado de las restricciones de importación impuestas a las revistas estadounidenses. Las ediciones canadienses desde 1942 hasta enero de 1948 no fueron idénticas a las ediciones estadounidenses, pero coinciden lo suficiente como para que los originales se identifiquen fácilmente. De las ediciones de mayo de 1942 a enero de 1945, corresponden a las ediciones estadounidenses dos ediciones anteriores, es decir, de enero de 1942 a septiembre de 1944. No existía ninguna emisión canadiense correspondiente a la edición estadounidense de noviembre de 1944, por lo que a partir de ese momento las ediciones canadienses fueron sólo uno detrás de los estadounidenses: los números de marzo de 1945 a enero de 1948 corresponden a los números de EE. UU. de enero de 1945 a noviembre de 1947. No hubo un número canadiense del número de enero de 1948 en EE. UU., y desde el siguiente número, marzo de 1948, hasta el Al final de la carrera canadiense en noviembre de 1951, los problemas eran idénticos a las versiones estadounidenses.

Hubo numerosas diferencias entre las emisiones canadienses de mayo de 1942 a enero de 1948 y las correspondientes emisiones estadounidenses. Todas las portadas fueron repintadas por artistas canadienses hasta la edición de enero de 1945; a partir de entonces se utilizó la obra de arte de los números originales. Inicialmente, el contenido de ficción de los números canadienses no se modificó con respecto a los EE. UU., Pero a partir de septiembre de 1942, Canadian Weird Tales eliminó algunas de las historias originales en cada número, reemplazándolas con historias de otros números de Weird Tales o, ocasionalmente, con material. de Cuentos cortos .

La portada de una revista con una mujer desnuda rodeada de cobras, junto a una portada similar con el torso de la mujer oculto por un recuadro de texto.
Las portadas de Estados Unidos y Canadá para la edición de noviembre de 1935, con parte de la figura desnuda (de Margaret Brundage) oscurecida para la versión canadiense.

En un par de casos apareció una historia en la edición canadiense de la revista antes de su aparición en la versión estadounidense, o simultáneamente con ella, por lo que es evidente que quien reunió los números tuvo acceso al archivo de historias pendientes de Weird Tales . Debido a la reorganización del material, a menudo sucedía que uno de los números canadienses tenía más de una historia del mismo autor. En estos casos se inventó un seudónimo para una de las historias.

Hubo cuatro ediciones separadas de Weird Tales distribuidas en el Reino Unido. A principios de 1942, Gerald Swan publicó en el Reino Unido tres números resumidos de los números de septiembre de 1940, noviembre de 1940 y enero de 1941 en Estados Unidos; no tenían fecha y no tenían números de volumen. El número del medio tenía 64 páginas; los otros dos eran de 48 páginas. Todos tenían un precio de 6 d . William Merrett publicó un solo número a finales de 1946; también estaba sin fecha y sin numeración. Tenía 36 páginas y tenía un precio de 1/6. Las tres historias incluidas proceden del número de octubre de 1937 en Estados Unidos.

Una serie más larga de 23 números apareció entre noviembre de 1949 y diciembre de 1953, de Thorpe & Porter . Todos estos estaban sin fecha; el primer número no tenía volumen ni número de ejemplar, pero los números posteriores se numeraron secuencialmente. La mayoría tenían un precio de 1 / -; los números 11 a 15 fueron 1/6. Todos tenían 96 páginas. El primer número corresponde al número estadounidense de julio de 1949; los siguientes 20 números corresponden a los números estadounidenses desde noviembre de 1949 a enero de 1953, y los dos últimos números corresponden a mayo de 1953 y marzo de 1953, en ese orden. Otros cinco números bimensuales aparecieron de Thorpe & Porter con fecha de noviembre de 1953 a julio de 1954, y la numeración de los volúmenes se reinició en el volumen 1 número 1. Estos corresponden a los números estadounidenses de septiembre de 1953 a mayo de 1954.

Coleccionabilidad

Weird Tales se recopila ampliamente y muchos números tienen precios muy altos. En 2008, Mike Ashley estimó que la primera edición valía £ 3,000 en excelentes condiciones, y agregó que la segunda edición es mucho más rara y tiene precios más altos. Los números con historias de Lovecraft o Howard son muy buscados, con el número de octubre de 1923, que contiene "Dagon", la primera aparición de Lovecraft en Weird Tales , obteniendo precios comparables a los dos primeros números. Los primeros volúmenes son tan raros que muy pocas colecciones académicas tienen más que un puñado de estos números: Eastern New Mexico University , que posee un archivo de ciencia ficción primitiva notablemente completo, tiene "solo unos pocos números dispersos" de los primeros años, y el bibliotecario registró en 1983 que "los comerciantes se ríen cuando Eastern pregunta sobre estos".

Los precios de la revista caen durante las décadas siguientes, y los números de McIlwraith valen mucho menos que los editados por Wright. Ashley cita las ediciones del tamaño de un resumen del final del mandato de McIlwraith en un precio de £ 8 a £ 10 cada una a partir de 2008. Las ediciones revividas no son particularmente escasas, con dos excepciones. Los dos números de Bellerophon recibieron una distribución tan pobre que alcanzaron precios altos: Ashley cotiza un precio de 2008 de 40 a 50 libras para el primero y el doble para el segundo. Los otros números recientes valiosos son las versiones de tapa dura de Terminus Weird Tales ; Ashley ofrece precios de entre £ 40 y £ 90, y algunas de las ediciones especiales de autor tienen una prima.

Notas

Referencias

Fuentes

Otras lecturas

  • William Fulwiler y Graeme Flanagan. Cuentos extraños en la televisión . Cripta de Cthulhu , 4, No 5 (número entero 30) (Eastertide 1985): 29-32, 52.
  • Weird Tales : The Unique Magazine pulpmags.org