Weird Tales -Weird Tales


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figuras demoníacas parecen amenazar a un hombre.
Portada de la edición de marzo de 1942, por Hannes Bok

Weird Tales es un estadounidense de fantasía y ficción de horror revista pulp fundada por JC Henneberger y JM Lansinger a finales de 1922. El primer número, fecha de marzo de 1923, apareció en los quioscos el 18 de febrero. El primer editor, Edwin Baird , impreso los primeros trabajos de HP Lovecraft , Seabury Quinn , y Clark Ashton Smith , todos los cuales pasaría a ser escritores populares, pero dentro de un año la revista estaba en problemas financieros. Henneberger vendió su interés en el editor, rural Publishing Corporation, a Lansinger y refinanció los cuentos extraños , con Farnsworth Wright como el nuevo editor. El primer número bajo el control de Wright fue fecha de noviembre de 1924. La revista tuvo más éxito en virtud de Wright, y pese a los reveses financieros ocasionales prosperó durante los próximos quince años. Bajo el control de Wright la revista a la altura de su subtítulo, "La Revista único", y publica una amplia gama de ficción inusual.

De Lovecraft mitos de Cthulhu historias aparecieron por primera vez en los cuentos extraños , comenzando con " La llamada de Cthulhu " en 1928. Estos fueron bien recibidas, y un grupo de escritores asociados con Lovecraft escribió otros cuentos que se desarrollan en el mismo medio. Robert E. Howard era un colaborador habitual, y publicó varios de sus Conan el Bárbaro historias en la revista, y una serie de historias sobre de Seabury Quinn Jules de Grandin , un detective especializado en casos relacionados con lo sobrenatural, era muy popular entre los lectores. Otros autores muy querido incluyen Nictzin Dyalhis , E. Hoffman Precio , Robert Bloch , y H. Warner Munn . Wright publicó algunos de ciencia ficción , junto con la fantasía y el horror, en parte porque cuando Weird Tales se puso en marcha no había revistas especializadas en la ciencia ficción, pero continuó esta política incluso después de la puesta en marcha de revistas como Amazing Stories en 1926. Edmond Hamilton escribió una buena parte de la ciencia ficción de los cuentos extraños , aunque después de un par de años que utiliza la revista por sus más fantásticas historias, y presentó sus óperas espaciales en otros lugares.

En 1938 la revista fue vendida a William Delaney, el editor de historias cortas , y dentro de dos años Wright, que estaba enfermo, fue sustituido por Dorothy McIlwraith como editor. Aunque algunas exitosas nuevos autores y artistas, tales como Ray Bradbury y Hannes Bok , continuaron apareciendo, la revista es considerado por la crítica como han disminuido bajo McIlwraith desde su apogeo en la década de 1930. Weird Tales dejó de publicarse en 1954, pero desde entonces se han hecho numerosos intentos para relanzar la revista, a partir de 1973. La versión de mayor duración se inició en 1988 y corrió con una pausa de vez en cuando durante más de 20 años bajo una variedad de editores. A mediados de la década de 1990 el título fue cambiado a los mundos de fantasía y horror a causa de problemas de licencia, con el título original de regresar en 1998. A partir de 2018, el número publicado más reciente fue fechado primavera de 2014.

La revista es considerado por los historiadores de la fantasía y la ciencia ficción como una leyenda en el campo, con Robert Weinberg , autor de una historia de la revista, teniendo en cuenta que "el más importante e influyente de todas las revistas de fantasía". Compañero historiador de Weinberg, Mike Ashley , es más cauteloso, y lo describió como "sólo superada por Desconocido en importancia e influencia", añadiendo que "en algún lugar en el depósito de la imaginación de todos nosotros (y muchos no estadounidenses) escritores del género-fantástico y de terror es parte del espíritu de los cuentos extraños ".

Fondo

A finales del siglo 19, las revistas populares normalmente no se imprimieron ficción para la exclusión de otros contenidos; que incluirían artículos de no ficción y poesía también. En octubre de 1896, el Frank A. Munsey de la empresa Argosy revista fue el primero en cambiar a la impresión única ficción, y en diciembre de ese mismo año se cambió la utilización de papel de pulpa de madera barata. Esto ahora es considerado por los historiadores de revistas como haber sido el comienzo de la revista pulp época. Durante años, los compartimientos de pulpa tuvieron éxito sin restringir su contenido de ficción a ningún género específico, pero en 1906 Munsey lanzaron Revista de ferrocarril hombre , el primer título que se centró en un nicho en particular. Otros títulos que se especializaron en particular, géneros de ficción siguieron, comenzando en 1915 con el detective artículo de la revista , con la Revista occidental de la historia siguiente en 1919. literatura fantástica , la ciencia ficción y la fantasía de todo aparecían con frecuencia en las pulpas del día, pero a principios de los años 1920 allí seguía sin haber revista solo se centró en cualquiera de estos géneros, aunque el libro emoción , lanzado en 1919 por Street & Smith con la intención de impresión "diferentes", o inusuales, historias, era una falta cercana.

En 1922, JC Henneberger, el editor de College Humor y La Revista de diversión , formada rural Publishing Corporation de Chicago, en colaboración con su antiguo compañero de fraternidad, JM Lansinger. Su primera incursión fue cuentos de detectives , una revista de pulpa que apareció dos veces al mes, a partir de 1 de octubre, 1922 tema. Al principio fue infructuosa, y como parte de un plan de refinanciación Henneberger decidió publicar otra revista que le permitiría dividir algunos de sus costes entre los dos títulos. Henneberger había sido durante mucho tiempo un admirador de Edgar Allan Poe , por lo que creó una revista de ficción que se centraría en el horror, y lo tituló Weird Tales .

historia de la publicación

Rural Publishing Corporation

ene feb mar abr Mayo jun jul ago sep oct nov dic
1923 1/1 1/2 1/3 1/4 2/1 2/2 2/3 2/4
1924 3/1 3/2 3/3 3/4 4/2 4/3 4/4
1925 5/1 5/2 5/3 5/4 5/5 5/6 6/1 6/2 6/3 6/4 6/5 6/6
1926 7/1 7/2 7/3 7/4 7/5 7/6 8/1 8/2 8/3 8/4 8/5 8/6
1927 9/1 9/2 9/3 9/4 9/5 9/6 10/1 10/2 10/3 10/4 10/5 10/6
1928 11/1 11/2 11/3 11/4 11/5 11/6 12/1 12/2 12/3 12/4 12/5 12/6
1929 13/1 13/2 13/3 13/4 13/5 13/6 14/1 14/2 14/3 14/4 14/5 14/6
1930 15/1 15/2 15/3 15/4 15/5 15/6 16/1 16/2 16/3 16/4 16/5 16/6
1931 17/1 17/2 17/3 17/4 18/1 18/2 18/3 18/4 18/5
1932 19/1 19/2 19/3 19/4 19/5 19/6 20/1 20/2 20/3 20/4 20/5 20/6
1933 21/1 21/2 21/3 21/4 21/5 21/6 22/1 22/2 22/3 22/4 22/5 22/6
1934 23/1 23/2 23/3 23/4 23/5 23/6 24/1 24/2 24/3 24/4 24/5 24/6
1935 25/1 25/2 25/3 25/4 25/5 25/6 26/1 26/2 26/3 26/4 26/5 26/6
1936 27/1 27/2 27/3 27/4 27/5 27/6 28/1 28/2 28/3 28/4 28/5
1937 29/1 29/2 29/3 29/4 29/5 29/6 30/1 30/2 30/3 30/4 30/5 30/6
1938 31/1 31/2 31/3 31/4 31/5 31/6 32/1 32/2 32/3 32/4 32/5 32/6
1939 33/1 33/2 33/3 33/4 33/5 34/1 34/2 34/3 34/4 34/5 34/6
1940 35/1 35/2 35/3 35/4 35/5 35/6
Los temas de los cuentos extraños de 1923 a 1940, que muestran el número de volumen / ejemplar. Editores
eran Edwin Baird (amarillo), Farnsworth Wright (azul), y Dorothy McIlwraith
(verde). No había problema numerada 4/1.

Henneberger eligió Edwin Baird , el editor de cuentos de detectives , para editar los cuentos extraños ; Farnsworth Wright fue el primer lector , y Otis Adelbert Kline también trabajó en la revista, ayudando a Baird. El porcentaje de pago fueron bajos, por lo general entre un cuarto y un medio centavo por palabra; el presupuesto subió a un centavo por palabra de los escritores más populares. Las ventas fueron inicialmente pobres, y Henneberger pronto decidió cambiar el formato del tamaño estándar para pulpa de celulosa grande , para hacer la revista más visible. Esto tuvo poco efecto a largo plazo en las ventas, aunque el primer número en el nuevo tamaño, con fecha de mayo de 1923, era el único que el primer año de vender por completo, probablemente debido a que contenía la primera entrega de una serie popular, La Luna terror , por AG abedul.

La revista ha perdido una cantidad considerable de dinero bajo dirección editorial de Baird: después de trece temas, la deuda total fue de más de $ 40.000. Mientras tanto, los cuentos de detectives habían titulado de nuevo Tales detective de verdad y estaba haciendo un beneficio, como era College Humor . Henneberger decidió vender las dos revistas para Lansinger e invertir el dinero en Weird Tales . Esto no se refirió a los $ 40,000 en deudas, muchos de los cuales se adeudan a la impresora de la revista. La imprenta era propiedad de B. Cornelius, que aceptó la sugerencia de Henneberger que la deuda debe ser convertido a una participación mayoritaria en una nueva compañía, Publicaciones populares ficción. Esto no eliminó todas las deudas de la revista, pero significaba que los cuentos extraños podrían seguir publicando, y tal vez volver a la rentabilidad. Cornelio acordó que si la revista llegara a ser lo suficientemente rentable como para pagar él los $ 40.000 que había sido contraída, se podía retirar sus acciones de la empresa. Cornelio se convirtió en el tesorero de la empresa; el gerente de negocios fue William (Bill) Sprenger, que había estado trabajando para la editorial rural. Henneberger tenía esperanzas eventual refinanciación de la deuda con la ayuda de otra impresora, Hall Printing Company, propiedad de Robert Eastman.

Baird se quedó con Lansinger, por lo Henneberger escribió a HP Lovecraft , que había vendido algunas historias de los cuentos extraños , para ver si estaría interesado en tomar el trabajo. Henneberger ofreció diez semanas de pago por adelantado, pero puso como condición que Lovecraft traslado a Chicago, donde tenía su sede la revista. Lovecraft describe los planes de Henneberger en una carta a Frank Belknap Long como "una revista completamente nuevo para cubrir el campo de estremecimientos Poe-Machen". Lovecraft no deseaba salir de Nueva York, donde recientemente se había mudado con su nueva novia; su disgusto por el frío fue otro elemento de disuasión. Pasó varios meses teniendo en cuenta la oferta a mediados de 1924, sin tomar una decisión final, con Henneberger visitándolo en Brooklyn más de una vez, pero con el tiempo, ya sea o no quiso Henneberger simplemente se rindió. A finales del año Wright había sido contratado como el nuevo editor de Weird Tales . El último número bajo el nombre de Baird era un problema combinado de mayo / junio / julio, con 192 páginas de una revista-mucho más gruesas que las cuestiones anteriores. Se fue montado por Wright y Kline, en lugar de Baird.

Editorial Popular ficción

garras mujer a un hombre con un cuchillo para defenderse de un monstruo humanoide con alas
La cubierta puede 1934, ilustrando la reina de la costa Negro , uno de Robert E. Howard 's el bárbaro Conan historias

Henneberger dio Wright control total de los cuentos extraños , y no involucrarse con la selección historia. En alrededor de 1921, Wright había comenzado a sufrir de la enfermedad de Parkinson , y en el transcurso de su editorial los síntomas empeoraban gradualmente. A finales de la década de 1920 fue incapaz de firmar su nombre, y por la década de 1930 Bill Sprenger estaba ayudando a llegar al trabajo y de regreso a casa. El primer problema con Wright como editor fue fecha de noviembre de 1924, y la revista de inmediato reanudó un calendario mensual regular, con el formato de cambiar de nuevo a la pulpa de nuevo. La tasa de pago era inicialmente baja, con un tope de medio centavo por palabra hasta 1926, cuando la tasa máxima se aumentó a un centavo por palabra. Algunas de las deudas populares ficción de publicación fueron pagados con el tiempo, y la tasa de pago más alto, finalmente, se elevó a centavos y medio por palabra. Precio de tapa de la revista era alta para la época. Robert Bloch ha recordado que "a finales de los años veinte y treinta de este siglo ... en un momento en que la mayoría de las revistas de pulpa venden por diez centavos, su precio era de un cuarto". A pesar de ficción popular Publishing siguió basándose en Chicago, las redacciones estaban en Indianápolis por un tiempo, en dos direcciones separadas, pero se trasladó a Chicago a finales de 1926. Después de un corto período de North Broadway , la oficina se trasladó a 840 Norte Michigan Avenue , donde permanecería hasta 1938.

En 1927, ficción popular Publishing publicó de abedul La Luna terror , uno de Weird Tales ' seriales más populares, como un libro de tapa dura, que incluye otras tres historias de primer año de la revista. Una de las historias, "Una Aventura en la cuarta dimensión", fue el propio Wright. El libro se vendió mal, y se mantuvo en oferta en las páginas de los cuentos extraños , a precios reducidos, durante veinte años. Fue en un momento proporcionado como un bono a los lectores que se ha suscrito. En 1930 puso en marcha una revista Cornelio compañero, Historias orientales , pero la revista no fue un éxito, a pesar de que logró una duración de más de tres años antes de Cornelius se rindió. Otro golpe financiero se produjo a finales de 1930, cuando una quiebra bancaria congeló la mayor parte de dinero en efectivo de la revista. Henneberger cambió el horario para cada dos meses, a partir de la edición de febrero / marzo de 1931; seis meses más tarde, con la edición de agosto de 1931, la programación mensual regresó. Dos años más tarde Weird Tales banco 'seguía teniendo problemas financieros, y el pago a los autores se está retrasando considerablemente.

La depresión también afectó a la Sala Printing Company, que había estado esperando Henneberger se haría cargo de la deuda por Cornelio; Robert Eastman, el dueño de Hall, en un momento fue incapaz de cumplir con la nómina. Eastman murió en 1934, y subieron con él los planes de Henneberger para recuperar el control de los cuentos extraños . La revista anunciaba a principios de pulpas de ciencia ficción, por lo general destacando una de las historias más ciencia-ficción. A menudo, la historia fue anunciada por Edmond Hamilton , que fue muy popular en las revistas de ciencia ficción. Wright también vende libros de tapa dura de libros por algunos de sus autores más populares, tales como Kline, en las páginas de los cuentos extraños . Aunque la revista nunca fue enormemente rentable, Wright fue pagado bien. Robert Weinberg , autor de una historia de los cuentos extraños , registra un rumor de que Wright fue sin pagar durante gran parte de su trabajo en la revista, pero de acuerdo con E. Hoffman precio , un amigo cercano de Wright de que ocasionalmente leer manuscritos para él, Weird Tales fue Wright pagar alrededor de $ 600 al mes en 1927.

Delaney

ene feb mar abr Mayo jun jul ago sep oct nov dic
1941 35/7 35/8 35/9 35/10 36/1 36/2
1942 36/3 36/4 36/5 36/6 36/7 36/8
1943 36/9 36/10 36/11 36/12 37/1 37/2
1944 37/3 37/4 37/5 37/6 38/1 38/2
1945 38/3 38/4 38/5 38/6 39/1 39/2
1946 39/3 39/4 39/5 39/6 39/7 39/8
1947 39/9 39/10 39/11 39/11 39/12 40/1
1948 40/2 40/3 40/4 40/5 40/6 41/1
1949 41/2 41/3 41/4 41/5 41/6 42/1
1950 42/2 42/3 42/4 42/5 42/6 43/1
1951 43/2 43/3 43/4 43/5 43/6 44/1
1952 44/2 44/3 44/4 44/5 44/6 44/7
1953 44/8 45/1 45/2 45/3 45/4 45/5
1954 45/6 46/1 46/2 46/3 46/4
Los temas de los cuentos extraños desde 1941 a 1954, que muestran el número de volumen / ejemplar. El
editor era Dorothy McIlwraith. El error aparente en la duplicación de volumen 39/11 es en
realidad correcta.

Cornelio se retiró en 1938, y la ficción popular Publishing fue vendida a William J. Delaney, que era el editor de historias cortas , una revista pulp fiction general victorioso con sede en Nueva York. Sprenger y Wright ambos recibieron una parte de la población a partir de Cornelius; Sprenger no permanecen en la empresa, pero Wright se trasladó a Nueva York y se quedó como editor. Porcentaje de publicación conocido ficción de Henneberger se convirtió en un pequeño interés en la nueva compañía, Weird Tales, Inc., una subsidiaria de cuentos de Delaney, Inc. Dorothy McIlwraith, el editor de historias cortas, se convirtió en ayudante de Wright, y en los próximos dos Delaney años trató de aumentar las ganancias mediante el ajuste del número de páginas y el precio. Un aumento de 144 páginas a 160 páginas comenzando con la edición de febrero de 1939, junto con el uso de papel más barato (y por lo tanto más gruesa), hizo la revista más grueso, pero esto no pudo aumentar las ventas. En septiembre de 1939 el número de páginas bajó a 128, y el precio se redujo de 25 centavos a 15 centavos de dólar. De enero de 1940, la frecuencia se reduce a cada dos meses, un cambio que se mantuvo en vigor hasta el final de la carrera de la revista catorce años más tarde. Ninguno de estos cambios tuvo el efecto deseado, y las ventas continuó languideciendo. En marzo de 1940, Wright dejó y fue reemplazado por McIlwraith como editor; historias de la revista difieren en cuanto a si fue despedido debido a las bajas ventas, o dejar de fumar a causa de su salud, que estaba ya que sufre de Parkinson tan severamente que tenía problemas para caminar sin ayuda. Wright tuvo entonces una operación para reducir el dolor con el que sufrió, pero nunca se recuperó totalmente. Murió en junio de ese año.

El primer número de McIlwraith fue fechado en abril de 1940. Ella fue asistido por Lamont Buchanan, que trabajó para ella como editor asociado y editor de arte para los cuentos extraños y historias cortas . August Derleth también prestó asistencia y asesoramiento, a pesar de que no tenía ninguna relación formal con la revista. La mayor parte del presupuesto de McIlwraith fueron a historias cortas , ya que era la revista más éxito; la tasa de pago para la ficción en Weird Tales en 1953 fue de un centavo por palabra, muy por debajo de las tasas superiores de otras revistas de ciencia ficción y la fantasía del día. Escasez de guerra también causó problemas, y el número de páginas se redujo, primero en 112 páginas en 1943, y luego a 96 páginas al año siguiente.

El precio se incrementó a 20 centavos en 1947, y otra vez a 25 centavos en 1949, pero no fue sólo cuentos extraños que sufría-toda la industria de la pulpa estaba en declive. Delaney cambió el formato a digerir con la edición de septiembre de 1953, pero no iba a haber ninguna tregua. En 1954, los cuentos extraños y Cuentos dejó de publicarse; en ambos casos la última edición de septiembre de 1954 fue fechado.

De 1970 y principios de 1980

Primavera Verano Otoño Invierno
1973 47/1 47/2 47/3
1974 47/4
1981 1 y 2 3
1983 4
1984 49/1
1985 49/2
1988 50/1 50/2 50/3 50/4
1989 51/1 51/2
1990 51/3 51/4 52/1 52/2
1991 52/3 52/4 53/1 53/2
1992 53/3 53/4
1993 53/3 53/3
1994 53/3 1/1
1995 1/2
1996 1/3 1/4
1998 55/1 55/2
1999 55/3 55/4 56/1 56/2
2000 56/3 56/4 57/1 57/2
2001 57/3 57/4 58/1 58/2
2002 58/3 58/4 59/1 59/2
Los temas de los cuentos extraños de 1988 a 2002, mostrando los números del volumen y el número. Tenga en cuenta que los cuatro números que comienzan con el verano de 1994 se titularon los mundos de fantasía y horror . Tenga en cuenta también que cinco de los temas de invierno fueron anticuado, con dos años: 1988/1989, 1992/1993; 1996/1997, 2001/2002, 2002/2003 y. Editores eran Moskowitz (gris), Carter (púrpura), Ackerman y Lamont (rosa brillante), Garb (verde), Schweitzer, Scithers y Betancourt (naranja); Schweitzer (rosa oscuro); y Scithers y Schweitzer (amarillo).

A mediados de la década de 1950, Leo Margulies , una figura muy conocida en el mundo de la edición de revistas, puso en marcha una nueva empresa, Renown Publicaciones, con la intención de publicar varios títulos. Se adquirió los derechos de ambos cuentos extraños y historias cortas , y esperaba traer de vuelta ambas revistas. Abandonó un plan para reiniciar Weird Tales en 1962, el uso de las reimpresiones de la revista original, después de ser asesorado por Sam Moskowitz que había poco mercado para la ficción extraña y horror en el momento. En lugar Margulies extrae el Weird Tales archivos de información histórica para los cuatro antologías que aparecieron en la década de 1960: El inesperado , el ghoul Guardianes , cuentos extraños , y los mundos de extraños . Los dos últimos fueron editados-fantasma de Moskowitz, quien propuso a Margulies que cuando era el momento adecuado para iniciar la revista de nuevo, debe incluir las reimpresiones de fuentes oscuras que Moskowitz había encontrado, en lugar de sólo historias Tomado de la primera encarnación del extraño cuentos . Estas historias serían tan buena como nueva para la mayoría de los lectores, y el dinero ahorrado podría ser utilizado para una nueva historia de vez en cuando.

La nueva versión de los cuentos extraños , finalmente, apareció de Renown Publicaciones, en abril de 1973, editado por Moskowitz. Tenía debilidad de la distribución y las ventas eran demasiado bajos para la sostenibilidad; Moskowitz acuerdo con el promedio de ventas fueron de 18.000 ejemplares por número, muy por debajo de los 23.000 que habría sido necesaria para la revista para sobrevivir. El cuarto número, fecha de Verano de 1974, fue el último, como Margulies cerró todas sus revistas a excepción de Mike Shayne Misterio Revista , que era el único que estaba haciendo un beneficio. Mike Ashley , una revista historiador de la ciencia ficción, registra que Moskowitz no estaba dispuesto a continuar en cualquier caso, ya que estaba molesto por la participación detallada de Margulies en el trabajo de redacción del día a día, tales como manuscritos de edición y escribir introducciones.

Margulies murió al año siguiente, y su viuda, Cylvia Margulies, decidió vender los derechos al título. Forrest Ackerman , un fan de la ciencia ficción y editor, fue una de las partes interesadas, pero ella prefirió vender a Víctor Dricks y Robert Weinberg. Weinberg a su vez el título licencia a Lin Carter , que interesó a un editor, Zebra Books , en el proyecto. El resultado fue una serie de cuatro antologías de bolsillo , editado por Lin Carter, que aparecen entre 1981 y 1983; éstos fueron planificados originalmente para ser trimestral, pero en realidad el primero de dos ambos aparecieron en diciembre de 1980 y fueron tanto la primavera de 1981. El siguiente tenía fecha de Otoño 1981 de fecha; Los derechos de Carter al título se terminaron por Weinberg en 1982 por falta de pago, pero la cuarta cuestión ya estaba en marcha y, finalmente, aparecieron con una fecha de Verano 1983.

En 1982 Sheldon Jaffery y Roy Torgeson reunieron con Weinberg proponer que asumió como licenciatarios, pero Weinberg decidieron no seguir adelante con la oferta. Al año siguiente, Brian Forbes se acercó Weinberg con otra oferta. Compañía Forbes', la Red de Belerofonte, era una huella de una empresa de Los Angeles llamado The Wizard. Ashley informa que Weinberg sólo fue capaz de ponerse en contacto con Forbes por teléfono, e incluso que no siempre era fiable, por lo que las negociaciones fueron lentas. Director editorial de Forbes fue Gordon Garb y el editor de ficción fue Gil Lamont; Forrest Ackerman también asistido, principalmente por la obtención de material para incluir. Hubo una gran confusión entre los diferentes participantes en el proyecto: según Locus , una revista profesional de ciencia ficción, "Ackerman dice que ha tenido ningún contacto con el editor de Forbes, no sabe qué va a pasar con el material que formó, y es tanto en la oscuridad como todos los demás. Lamont dice que todavía está renegociando su contrato y no está seguro de cuál es su posición". El plan original era que el primer número que aparezca en agosto de 1984, de julio / agosto, pero antes de que apareciera la decisión fue tomada para cambiar el contenido, y una nueva edición, completamente rearmado finalmente apareció al final del año, caída de fecha 1984. a pesar de este retraso a un acuerdo final aún no se había alcanzado con Weinberg sobre la concesión de licencias. Sólo se imprimieron 12.500 copias; Estos fueron enviados a dos distribuidores que ambos se fueron a la quiebra. Como resultado, algunos ejemplares fueron vendidos, y Forbes no era pagado por los distribuidores. A pesar del revés financiero, Forbes intentó continuar, y una segunda edición apareció eventual. Su fecha de la cubierta era de Invierno 1985, pero no fue publicada hasta junio de 1986. Se imprimieron pocas copias; informes varían entre 1500 y 2300 en total. Marcos Monsolo era el editor de ficción, pero Garb continuó como director editorial; Lamont ya no estaba involucrado con la revista.

Terminal y sucesores

Primavera Verano Otoño Invierno
ene feb mar abr Mayo jun jul ago sep oct nov dic
2003 59/3 59/4 60/1
2004 60/2 60/3 60/4
2005 337
2006 338 339 340 341 342
2007 343 344 345 346 347
2008 348 349 350 351 352
Los temas de los cuentos extraños de 2003 a 2008, mostrando los números del volumen y el número. La mayoría de los temas fueron titulados, ya sea con el mes o dos meses (por ejemplo, "Marzo / Abril 2004"). Una de las cuestiones, la primavera de 2003, se tituló con la temporada en su lugar. Editores eran Scithers y Schweitzer (amarillo); Scithers, Schweitzer y Betancourt (naranja); Segal (azul); y Vandermeer (gris).

Weird Tales fue restablecido más duradera a finales de la década de 1980 por George H. Scithers , John Gregory Betancourt y Darrell Schweitzer , que formó Terminus Publishing, con sede en Filadelfia, y además de los derechos de Weinberg. En lugar de centrarse en la distribución en quioscos, que era caro y había vuelto menos eficaces en la década de 1980, que prevé la construcción de una base de suscriptores directos y distribuir la revista en venta a través de tiendas especializadas. La primera edición tuvo una fecha de portada de la primavera de 1988, pero fue producido con suficiente antelación para estar disponible en el 1987 Convención Mundial de Fantasía en Nashville, Tennessee . El tamaño era la misma que la versión original de la pulpa, a pesar de que se ha impreso en un mejor papel. También hubo versiones de tapa dura edición limitadas de cada número, firmados por los contribuyentes. Un especial del Premio Mundial de Fantasía Weird Tales recibidas en 1992 hizo evidente que la revista fue un éxito en términos de calidad, pero las ventas fueron insuficientes para cubrir los costos. Para ahorrar dinero el formato fue cambiado a un tamaño más grande plana, empezando por el número de invierno de 1992/1993, pero la revista se mantuvo en problemas financieros, problemas con convertirse en irregular durante el próximo par de años. El número de verano de 1993 fue el último en tener una edición de tapa dura; También fue el último, por un tiempo, para llevar el nombre Weird Tales , como Weinberg no renovó la licencia. La revista se tituló de nuevo los mundos de fantasía y horror , y la numeración de volumen se reinició en el volumen 1 número 1, pero en todo lo demás la revista se mantuvo sin cambios, y las cuatro cuestiones en relación con este título, emitidos entre 1994 y 1996, son considerados por los bibliógrafos como parte de los generales Weird Tales ejecutar.

En abril de 1995, HBO anunció que tenía planes para convertir los cuentos extraños en un espectáculo de antología de tres episodios similares a sus cuentos de la cripta serie. El acuerdo por los derechos de los guionistas fue facilitado por la marca Patrick Carducci y Peter Atkins. Directores Tim Burton , Francis Ford Coppola , y Oliver Stone fueron los productores ejecutivos, con cada uno espera para dirigir un episodio. Piedra iba a ser el director de la prueba piloto, pero la serie nunca se realizó.

Invierno Primavera Verano Otoño Invierno
2009 353 354
2010 355 356
2011 357 358 nn
2012 359 360
2013 361
2014 362
Los temas de los cuentos extraños de 2009 a 2014, mostrando los números del volumen y el número. El problema con la etiqueta "nn" no fue contado; que era una copia de previsualización regalado en la Convención Mundial de Fantasía. Editores eran Vandermeer (gris); Segal (azul); y Kaye (malva).

No hay problemas aparecieron en 1997, pero en 1998 Scithers y Schweitzer negociaron un acuerdo con Warren Lupin de Publicaciones de ADN que les permitió comenzar a publicar los cuentos extraños bajo licencia una vez más. La primera edición fue fechada el verano de 1998 y, con excepción de la omisión de la edición de invierno de 1998, un horario regular trimestral se mantuvo durante los próximos cuatro años y medio. Las ventas fueron débiles, no elevarse por encima de 6.000 copias, y el ADN comenzaron a experimentar dificultades financieras. Wildside Press, propiedad de Juan Betancourt, se unió a ADN y Terminus Publishing como co-editor, empezando por el número de julio / agosto de 2003, y Weird Tales volvió a un horario regular para la mayoría de unos meses. Un largo paréntesis terminó con la edición de diciembre de 2004, que apareció a principios de 2005; esta era la última cuestión en relación con la disposición con el ADN. Wildside Press luego compró Weird Tales , y Betancourt se unió de nuevo Scithers y Schweitzer como co-editor.

La primera edición Wildside Press apareció en septiembre de 2005, y comenzando con el problema siguiente, con fecha de febrero de 2006, la revista fue capaz de mantenerse en un horario más o menos cada dos meses durante algún tiempo. A principios de 2007, Wildside anunció una renovación de los cuentos extraños , nombrando a Stephen H. Segal el editorial y director creativo y más tarde reclutar Ann VanderMeer como el nuevo editor de ficción. En enero de 2010, la revista anunció Segal abandonaba el cargo editorial superior para convertirse en un editor de Quirk Books . A VanderMeer fue elevado al editor en jefe, María Robinette Kowal se unió al personal como director de arte y Segal se convirtió en editor colaborador de alto rango.

El 23 de agosto de 2011, John Betancourt anunció que Wildside Press sería la venta de los cuentos extraños a Marvin Kaye y John Harlacher del enésimo dimensión mediática. Marvin Kaye se hizo cargo de tareas editoriales principales. Edición 359, el primero bajo los nuevos editores, se publicó a finales de febrero de 2012. Algunos meses antes del lanzamiento de la edición 359, un número especial de previsualización Convención Mundial de Fantasía fue entregado de forma gratuita a los asistentes interesados. A partir de abril de 2018, la edición más reciente que aparezca estaba fechada primavera de 2014. A pesar de esto, Harlacher sigue vendiendo suscripciones de 4 problemas de los cuentos extraños, sin actualizaciones proporcionadas en el sitio web de la revista con respecto al desarrollo de los próximos números de la revista.

Contenidos y recepción

Henneberger dio Weird Tales el subtítulo "Revista El único" desde el primer número. Henneberger había estado esperando para la presentación de "fuera de pista", o inusual, material. Más tarde recordó hablando con tres escritores de Chicago conocidas, Hamlin Garland , Emerson Hough , y Ben Hecht , cada uno de los cuales había dicho que evitaron historias de "fantasía, el extraño, y lo extravagante" debido a la probabilidad de rechazo por parte existente escritura mercados. Añadió "Debo confesar que el motivo principal en el establecimiento de Weird Tales fue dar el escritor vía libre para expresar sus sentimientos más íntimos en una forma acorde con la gran literatura".

Edwin Baird

Un hombre y una mujer, siendo atacados por tentáculos
Primer número de los cuentos extraños , fechada en marzo de 1923. La portada es por RR Epperly.

Edwin Baird, el primer editor de Weird Tales , no era una opción ideal para el trabajo que no le gustaba historias de horror; su experiencia fue en la novela negra, y la mayor parte del material que adquirió era sosa y poco original. Los escritores Henneberger había estado esperando a publicar, como Garland y Hough, no presentaron nada a Baird, y la revista publicados sobre todo ficción fantasma tradicional, con muchas de las historias narradas por personajes en manicomios, o que se cuentan en formato de diario. El artículo de portada para el primer número era "exudado", de Anthony M. Rud ; También fue la primera entrega de una serie, "La Cosa de mil formas", por Otis Adelbert Kline, y otros 22 cuentos. Ashley sugiere que los mejores escritores de pulpa de quien Baird se las arreglan para adquirir material, tales como Francis Stevens y Austin Hall, estaban enviando historias Baird que ya habían sido rechazados en otros lugares.

A mediados del año Baird recibió cinco historias presentadas por HP Lovecraft; Baird compró los cinco de ellos. Lovecraft, que había sido persuadido por amigos a presentar las historias, incluida una carta de presentación que era tan extraordinariamente negativo sobre la calidad de los manuscritos que Baird publicado en la edición de septiembre de 1923, con una nota adjunta diciendo que había comprado las historias " no obstante lo anterior, oa causa de ella". Sin embargo, Baird insistido en que las historias pueden volver a enviar manuscritos a doble espacio; Lovecraft no le gustaba escribir, y en un principio decidió volver a presentar un solo piso, " Dagón ". Apareció en la edición de octubre de 1923, que fue el más notable de la tenencia de Baird, ya que incluía historias de tres escritores que se convertirían en habituales ya en Weird Tales : así como Lovecraft, que marcó la primera aparición en la revista de Frank Owen y Seabury Quinn .

Robert Weinberg, en su historia de los cuentos extraños , está de acuerdo con Ashley que la calidad de los temas de Baird era pobre, pero comenta que algunas buenas historias se publicaron: "era sólo que el porcentaje de este tipo de historias fue tristemente pequeña". Weinberg señala a "un cuadrado de lienzo" por Rud, y "Más allá de la puerta" de Paul Suter como "excepcional"; ambos aparecieron en el número de abril de 1923. Weinberg también se refiere a "el piso de arriba" por ML Humphries y "Penélope" por Vincent Starrett , tanto desde el 1923 edición de mayo, y "Lucifer" de John Swain, de la edición de noviembre de 1923, como memorable, y comenta que " las ratas las paredes ", en la edición de marzo de 1924, fue una de las mejores historias de Lovecraft. No está claro si Baird o Henneberger fue responsable de la compra de las historias de Lovecraft; en una de las cartas de Lovecraft que deja claro que Baird estaba interesado en adquirir sus historias, pero Henneberger ha dicho que él hizo caso omiso de Baird y que Baird no le gustaba la escritura de Lovecraft. Fue Henneberger que se le ocurrió otra idea que implica Lovecraft: Henneberger contacto con Harry Houdini e hizo arreglos para que Lovecraft fantasma-escribir una historia para él mediante un gráfico suministrado por Houdini. La historia, " Encarcelado con los faraones ", apareció bajo el nombre de Houdini en la edición de mayo / junio / julio de 1924, a pesar de que casi se perdió-Lovecraft dejó el manuscrito mecanografiado en el tren que llevó a Nueva York para casarse, y como resultado pasó gran parte de su día de boda volver a escribir el manuscrito de la copia de escritura a mano que aún tenía.

El número de mayo de 1924 / junio / julio incluyó otra historia de Lovecraft con otro nombre: " los amados muertos ", una historia de CM Eddy Jr. que incluía una mención a la necrofilia . De acuerdo con Eddy, esto llevó a la revista ser retirado de los quioscos de varias ciudades, y la publicidad beneficiosa para la revista, ayudando a las ventas, pero en su historia de los cuentos extraños Robert Weinberg informa que no encontró evidencia de la revista está prohibido, y el estado financiero de la revista implica no había ningún beneficio a las ventas tampoco. Sin embargo, ST Joshi ha dicho que la revista fue efectivamente eliminado de los quioscos en Indiana.

El arte de la cubierta durante el mandato de Baird era aburrida; Ashley lo llama "poco atractivo", y Weinberg describe el esquema de color de la portada del primer número de "menos de inspiración", a pesar de que considera la portada del próximo mes para ser una mejora. Añade que desde la edición de mayo de 1923 "las mantas cayeron en un pozo de la mediocridad". En opinión de los pobres Weinberg arte de la cubierta, con frecuencia por RM Mally, que probablemente fue en parte culpable de la falta de éxito bajo Baird de la revista. Weinberg también se refiere al arte interior durante el primer año de la revista como muy débil; la mayor parte de los dibujos interiores eran pequeños, y con poco de la atmósfera que uno esperaría de una revista de terror. Todas las ilustraciones eran por Heitman, quien Weinberg describe como "... destaca por su completa falta de imaginación. La especialidad de Heitman estaba tomando el uno escena en una historia aterradora que contó nada en absoluto alarmante o extraño e ilustrando que".

Farnsworth Wright

Una mujer desnuda mirando a través de una ventana en figuras diabólicas
Una de las tapas desnudos de Margaret Brundage. Esta es para la edición de septiembre 1937.

El nuevo editor, Farnsworth Wright, era mucho más dispuestos que Baird había sido publicar historias que no encajan en ninguna de las categorías existentes de pulpa. Ashley Wright describe como "errático" en sus selecciones, pero bajo su dirección la revista mejoró de manera constante en la calidad. Su primera edición, noviembre de 1924, fue un poco mejor que los editado por Baird, aunque incluye dos historias de los nuevos escritores, Frank Belknap Long y Greye La Spina , que se convirtió contribuyentes populares. Durante el año siguiente, Wright creó un grupo de escritores como clientes habituales, incluyendo Larga y La Espina, y publicado muchos cuentos de escritores que se asocian estrechamente con la revista para la próxima década y más. En abril de 1925, Nictzin Dyalhis primera historia 's, 'Cuando la estrella verde se desvaneció', apareció; aunque Weinberg considera que es muy viejo, que estaba muy bien considerado en el momento, la lista de Wright en 1933 como la historia más popular para aparecer en Weird Tales . Esta cuestión también contenía la primera entrega de la novela de la Spina Invasores de la Oscuridad , que Baird había rechazado como "demasiado comunes". Se demostró que es extremadamente popular entre los lectores, y Weinberg comenta que el rechazo de Baird era "sólo uno de los muchos errores cometidos por el editor anterior".

Arthur J. Burks , que llegaría a ser un gran éxito escritor de pulpa, apareció tanto bajo su nombre real y bajo un seudónimo, que se utiliza para su primera venta, en enero de 1925. Robert Spencer Carr primera historia 's apareció en de marzo de de 1925; H. Warner Munn 's 'El hombre lobo de Ponkert' apareció en julio de 1925, y en la misma edición Wright impreso 'Lanza y Fang', la primera venta profesional de Robert E. Howard , quien se haría famoso como el creador de Conan el bárbaro . A finales de 1925 Wright agregó una " Weird Tales reimpresión" departamento, que mostró viejas historias extrañas, típicamente clásicos de terror. A menudo, estos eran traducciones, y en algunos casos la aparición en Weird Tales fue la primera aparición de la historia en Inglés.

Wright rechazó inicialmente Lovecraft " La llamada de Cthulhu ", pero finalmente lo compró, y se imprime en la edición de febrero de 1928. Esta fue la primera historia de los mitos de Cthulhu , un universo de ficción en la que Lovecraft establece varias historias. Con el tiempo otros escritores comenzaron a contribuir con sus propias historias con el mismo fondo común, incluyendo Frank Belknap Long, August Derleth, E. Hoffman precio , y Donald Wandrei . Robert E. Howard y Clark Ashton Smith eran amigos de Lovecraft, pero no contribuyeron historias de Cthulhu; Howard escribió en lugar de espada y brujería ficción, y Smith produjo una serie de alta fantasía historias, muchas de las cuales formaban parte de su ciclo de Hiperbórea . Robert Bloch , que más tarde sería conocido como el autor de la película Psicosis , comenzó a publicar historias en Weird Tales en 1935; él era un fan del trabajo de Lovecraft, y pidió permiso para incluir Lovecraft Lovecraft como un personaje de una de sus historias, y para matar el personaje fuera. Lovecraft le dio permiso, y correspondido por matar a una versión apenas disfrazada de Bloch en una de sus propias historias no mucho tiempo después. Edmond Hamilton, un escritor temprano principal de space opera , se convirtió en un habitual, y Wright también publicó historias de ciencia ficción por J. Schlössel y Otis Adelbert Kline. Tennessee Williams primera venta 'fue a los cuentos extraños , con una historia corta titulada ' La venganza de Nitocris '. Esto fue publicado en la edición de agosto 1928 bajo el nombre real del autor, Thomas Lanier Williams.

Dos hombres con fusiles miran en estado de shock a una gran joya de la mano de un esqueleto
Portada de diciembre de 1936, los cuentos extraños , por J. Allen St. John, que ilustran de Robert E. Howard El Fuego de Asurbanipal

Weird Tales subtítulo era "La Revista único", y las selecciones de la historia de Wright eran tan variadas como el subtítulo prometió; que estaba dispuesto a imprimir historias extrañas o extraños sin ninguna pista de lo fantástico si eran lo suficientemente inusual como para caber en la revista. Aunque las normas editoriales de Wright eran anchos, y aunque él personalmente no le gustaba las restricciones que se colocan en la convención lo que podía publicar, que hizo la precaución cuando se presenta con material que pueda ofender a sus lectores. E. Hoffman Precio registra que su historia "Extraño del Kurdistán" se llevó a cabo después de la compra de seis meses antes de Wright impreso en la edición de julio de 1925; la historia incluye una escena en la que Cristo y Satanás se encuentran, y Wright estaba preocupado por la posible reacción de los lectores. La historia, sin embargo, demostró ser muy popular, y Wright reimpreso en la edición de diciembre 1929. También publicó "La hija del infiel" por Price, una sátira del Ku Klux Klan , que atrajo una airada carta y una suscripción cancelada de un miembro del Klan. Precio más tarde recordó la respuesta de Wright: "una historia que suscita controversia es bueno para la circulación ... y de todos modos tendría un valor de una pérdida razonable para los fanáticos de rap de ese calibre". Wright también impreso George Fielding Eliot 's 'El cuenco de cobre', una historia sobre una mujer joven que es torturado; ella muere cuando su torturador obliga a una rata a comer a través de su cuerpo. Weinberg sugiere que la historia era tan espantosa que habría sido difícil de colocar en una revista incluso cincuenta años después.

En varias ocasiones Wright rechazó una historia de la única reconsiderar tarde Lovecraft; de Camp sugiere que el rechazo de Wright a finales de 1925 de Lovecraft " en la bóveda ", una historia sobre un cadáver mutilado vengarse de la funeraria responsable, porque era "demasiado horrible", pero Wright cambió de parecer unos años más tarde y, finalmente, la historia apareció en abril de 1932. Wright también rechazó Lovecraft " por las puertas de la llave de plata " a mediados de 1933. Price había revisado la historia antes de pasarla a Wright, y después de Wright y precio discutieron la historia, Wright compró, en noviembre de ese año. Wright rechazó la novela de Lovecraft En las montañas de la locura en 1935, aunque en este caso fue probablemente debido a la longitud de marcha una serie necesario pagar un autor para el material que no aparecería hasta dos o tres problemas más adelante, y de la historia Weird Tales menudo tenía poco dinero para gastar. En este caso no cambió su mente.

Quinn era Weird Tales autor más prolífico ', con una secuencia de larga duración de historias sobre un detective, Jules de Grandin , que investigó los acontecimientos sobrenaturales, y por un tiempo fue el escritor más popular en la revista. Otros colaboradores habituales incluyen Paul Ernst , David H. Keller , Greye La Spina, Hugh B. cueva , y Frank Owen, que escribió fantasías fijados en una versión imaginaria del Lejano Oriente. CL Moore 's cuento " Shambleau ", su primera venta, apareció en Weird Tales , en noviembre de 1933; Precio visitó las Weird Tales oficinas poco después de Wright leyó el manuscrito por él, y recuerda que Wright era tan entusiasta acerca de la historia que cierra la oficina, declarando que "el día CL Moore". La historia fue muy bien recibido por los lectores, y el trabajo de Moore, incluyendo sus historias sobre Jirel de Joiry y Northwest Smith , apareció casi exclusivamente en Weird Tales en los próximos tres años.

Varios elfos desnudos retozan en un acantilado
Ilustración por Virgilio Finlay de Tennyson "La Princesa", de la edición de octubre de 1938

Así como ficción, Wright impreso una cantidad sustancial de la poesía, con al menos un poema incluido en la mayoría de los temas. Originalmente esto a menudo incluye reimpresiones de poemas como Edgar Allan Poe 's ' El Dorado ', pero pronto la mayor parte de la poesía era original, con aportaciones procedentes de Lovecraft, Howard y Clark Ashton Smith, entre muchos otros. Contribuciones de Lovecraft incluyen diez de su " Hongos de Yuggoth " poemas, una serie de sonetos sobre temas extraños que escribió en 1930.

La obra fue un elemento importante de la personalidad de la revista, con Margaret Brundage , que pintó muchas tapas que ofrecen los desnudos de los cuentos extraños , quizás el artista más conocido. Muchas de las cubiertas de Brundage eran para las historias de Seabury Quinn, y Brundage más tarde comentó que una vez que Quinn se dio cuenta de que Wright siempre encargó cubiertas de Brundage que incluía un desnudo ", se aseguró de que cada historia de Grandin tuvo al menos una secuencia donde la heroína derramó toda su ropa". Durante más de tres años en la década de 1930, a partir de junio de 1933 a agosto / septiembre de 1936, Brundage fue el único artista tapa Weird Tales utilizados. Otro destacado artista de la cubierta era J. Allen St. John , cuyas cubiertas fueron más orientado a la acción, y que diseñó el logo del título usado desde 1933 hasta 2007. Hannes Bok primera venta profesional 's fue a Weird Tales , para la portada de diciembre 1939 cuestión; se convirtió en un colaborador frecuente en los próximos años.

Virgil Finlay , una de las figuras más importantes en la historia de la ciencia ficción y el arte de la fantasía, hizo su primera venta a Wright en 1935; Wright compró solamente una ilustración interior de Finlay en ese momento porque estaba preocupado de que la técnica delicada de Finlay no se reproducen bien en el papel de pulpa. Después de una prueba de impresión de la pulpa de la demostró que la reproducción era más que adecuado, Wright comenzó a comprar regularmente de Finlay, que se convirtió en un artista de la cubierta regular para Weird Tales empezando por el número de diciembre de 1935. La demanda de los lectores por obra de Finlay era tan alta que en 1938 Wright encargó una serie de ilustraciones de Finlay para las líneas tomadas de poemas famosos, como "Oh, dulce y de lejos, desde el acantilado y la cicatriz / Los cuernos de Elfland débilmente soplado", de Tennyson " La princesa ". No todos los artistas fue tan exitoso como Brundage y Finlay: Precio sugirió que Curtis mostaza , que pintó 45 cubiertas temprano en la tenencia de Wright, "era uno de gangas de Sprenger", lo que significa que él produjo arte pobre, pero trabajó rápido para las tasas bajas.

Durante la década de 1930, la tasa de Brundage para una pintura de la cubierta era de $ 90. Finlay recibió $ 100 para su primera portada, que apareció en 1937, más de un año después de que se utilizaron sus primeras ilustraciones interiores; Weinberg sugiere que la tasa más elevada fue en parte para cubrir los gastos de envío, ya que Brundage vivió en Chicago y entregado a su obra en persona, sino que también se debía a que la popularidad de Brundage comenzaba a declinar. Cuando Delaney adquirió la revista a finales de 1938, el honorario para una pintura de la cubierta se redujo a $ 50, y en la opinión de Weinberg la calidad de la obra se redujo inmediatamente. Desnudos ya no aparecieron, aunque no se sabe si esto era una política deliberada por parte de Delaney. En 1939 una campaña de Fiorello LaGuardia , el alcalde de Nueva York, para eliminar el sexo de las pulpas llevó a las cubiertas más leves, y esto también puede haber tenido un efecto.

Un hombre sostiene la cabeza cortada de una mujer en un trozo de tela
ilustración de Finlay de Earl Peirce "El homicida Diario" en la edición de octubre 1937

En 1936, Howard se suicidó, y al año siguiente Lovecraft murió. Había tanto trabajo no publicado de Lovecraft que Wright fue capaz de utilizar que imprime más material en banda de Lovecraft después de su muerte que antes. En el caso de Howard, no hubo tal tesoro de historias disponibles, pero otros escritores como Henry Kuttner proporciona un material similar. Al final de la tenencia de Wright como editor, muchos de los escritores que se habían convertido fuertemente asociado con la revista habían desaparecido; Kuttner, y otros como el precio y Moore, todavía estaban escribiendo, pero Weird Tales' tasas eran demasiado bajos para atraer presentaciones de ellos. Clark Ashton Smith había dejado de escribir, y otros dos escritores que fueron muy querido, GG Pendarves y Henry Whitehead, había muerto.

A excepción de un par de revistas de corta duración, como Strange Tales y cuentos de magia y misterio , y un desafío débil por historias de fantasmas , todos entre finales de 1920 y principios de 1930, los cuentos extraños tenían poca competencia para la mayoría de dieciséis años de Wright como editor. A principios de 1930, una serie de revistas pulp comenzaron a aparecer que se conocía como " raro menace revistas". Estos duraron hasta el final de la década, pero a pesar del nombre que había poco solapamiento en la materia entre ellos y los cuentos extraños : las historias de la amenaza raro revistas parecían estar basada en hechos ocultos o sobrenaturales, pero al final del cuento siempre el misterio fue revelado a tener una explicación lógica. En 1935 Wright empezó a correr historias policíacas extrañas para tratar de atraer a algunos de los lectores de estas revistas a los cuentos extraños , y pidió a los lectores a escribir en los comentarios. Reacción de los lectores fue uniformemente negativa, y después de un año se anunció que no habría más de ellos.

Una anciana y una joven medio desnuda se sientan en una roca con murciélagos volando por encima
Portada de la edición de enero de 1938, por Margaret Brundage

En 1939 dos más graves amenazas aparecieron, ambos lanzaron a competir directamente para Weird Tales lectores. Historias extrañas aparecieron en febrero de 1939 y se prolongó durante algo más de dos años; Weinberg describe como "de primera calidad", aunque Ashley es menor de cortesía, describiéndola como en gran parte poco original e imitativo. Al mes siguiente, el primer número de Desconocido apareció de Street & Smith. Fritz Leiber presentó varios de sus " Fafhrd y el Ratonero Gris historias" a Wright, pero Wright rechazó todos ellos (al igual que McIlwraith cuando ella se hizo cargo de la dirección editorial). Leiber posteriormente los vendió todos a John W. Campbell por Desconocido; Campbell comentó cada vez que Leiber que "estos serían mejor en Weird Tales ". Las historias se convirtieron en una serie muy popular de espada y brujería, pero ninguno de ellos aparecieron en Weird Tales . Leiber hizo finalmente vender varias historias de los cuentos extraños , comenzando con "La pistola automática", que apareció en 1940 de mayo de.

Weird Tales incluyen una columna de cartas, titulado "El Nido de Águilas", para la mayor parte de su existencia, y durante el tiempo de Wright como editor se llena generalmente con letras largas y detalladas. Cuando cubiertas desnudas de Brundage aparecieron, un largo debate sobre si eran adecuados para la revista se libró en el Nido de Águilas, con las dos partes divididas por igual. Durante años fue el tema más discutido en la columna de la carta de la revista. Muchos de los autores Wright publicó escribió cartas también, incluyendo Lovecraft, Howard, Kuttner, Bloch, Smith, Quinn, Wellman, precio, y Wandrei. En la mayoría de los casos estas cartas elogiaron la revista, pero en ocasiones se planteó un comentario crítico, como cuando Bloch expresó en varias ocasiones su desagrado por las historias de Conan el Bárbaro de Howard, refiriéndose a él como "Conan el cimmerio Chipmunk". Otro debate que se emitió en la columna de la carta era la cuestión de la cantidad de la ciencia ficción de la revista debe incluir. Hasta las historias asombrosas se puso en marcha en abril de 1926, de la ciencia ficción fue popular entre los Weird Tales lectores, pero después de ese punto las cartas comenzaron a aparecer pidiendo Wright para excluir la ciencia ficción, y sólo publicar la fantasía y el horror raro. Los lectores pro-ciencia ficción eran mayoría, y que Wright estuvo de acuerdo con ellos, le siguieron incluyendo la ciencia ficción en Weird Tales . Hugh B. Cave, que vendía de media docena de historias a Wright a principios de 1930, se refirió a "El Nido de Águilas", en una carta a un colega escritor: "Ninguna otra revista hace un punto de discusión de historias pasadas, y dejar que el tal autores saben cómo se recibe sus cosas".

Dorothy McIlwraith

Un esqueleto escrito con una pluma de ave en un alto escritorio
Portada de la edición de noviembre de 1941, de Hannes Bok

McIlwraith fue editor de una revista con experiencia, pero sabía poco acerca de la ficción extraña, ya diferencia de Wright ella también tuvo que enfrentarse a la competencia real de otros compartimientos para Weird Tales lectores núcleo. Aunque Desconocido doblado en 1943, en sus cuatro años de existencia se transformó el campo de la fantasía y el horror, y los cuentos extraños ya no era considerado como el líder en su campo. Desconocido publicado muchas historias de fantasía humorística exitosas, y McIlwraith respondió mediante la inclusión de un material buen humor, pero Weird Tales ' precios eran menos de Desconocido ' s , con efectos previsibles sobre la calidad. En 1940 la política de reimpresión de horror y clásicos extraños cesaron, y Weird Tales comenzó a usar el lema "Todas las historias Nuevos - No hay reimpresiones". Weinberg sugiere que esto fue un error, como Weird Tales ' lectores apreciado conseguir el acceso a las historias clásicas 'a menudo se menciona, pero rara vez se encuentran'. Sin las reimpresiones Weird Tales se dejó a sobrevivir con los desechos de desconocido , con los mismos autores a vender a los mercados. En palabras de Weinberg, "sólo la calidad de las historias [separado] su trabajo entre las dos pulpas".

El gusto personal del Delaney también redujo la latitud de McIlwraith. En una entrevista con Robert A. Lowndes a principios de 1940, Delaney habló sobre sus planes para Weird Tales . Después de decir que la revista sería aún publicar "todo tipo de extraño y fantasía ficción", Lowndes informó que Delaney no quería "historias, que se centran sobre pura repulsión, historias que dejan una impresión de no ser descrito por cualquier otra palabra que 'desagradable ' ". Lowndes más tarde añadió que Delaney le había dicho que encontró algunas de las historias de Clark Ashton Smith en el "lado desagradable".

McIlwraith continuó publicando muchos de Weird Tales' autores más conocidos, como Quinn, Derleth, Hamilton, Bloch, y Manly Wade Wellman . También añadió nuevos contribuyentes; así como la publicación de muchos de Ray Bradbury primeras historias 's, Weird Tales aparecen regularmente Fredric Brown , Mary Elizabeth Counselman , Fritz Leiber , y Theodore Sturgeon . Como había hecho Wright, McIlwraith continuó comprando historias de Lovecraft presentados por August Derleth, aunque abreviado algunas de las piezas más largas, tales como " La sombra sobre Innsmouth ". Espada y brujería historias, un género que Howard había hecho mucho más popular con sus historias de Conan, Solomon Kane y Bran Mak Morn en Weird Tales en la década de 1930, habían continuado a aparecer bajo Farnsworth Wright; todos ellos, pero desaparecieron durante el mandato de McIlwraith. McIlwraith también se centró más en la ficción corta, y los seriales y las historias largas eran raras.

En mayo de 1951 Weird Tales , una vez más comenzaron a incluir las reimpresiones, en un intento de reducir los costos, pero en ese momento los problemas anteriores de los cuentos extraños habían sido ampliamente explotado para reimpresiones de aventura editorial de August Derleth, Casa de Arkham , y como resultado McIlwraith menudo reimpreso historias menos conocidas. No se anuncian como reimpresiones, lo que llevó en un par de casos de cartas de lectores que piden más historias de HP Lovecraft, quien cree que un nuevo autor.

Una mujer sonriente rodeado de figuras demoníacas
Portada de la edición de mayo de 1952, por Virgil Finlay

En opinión de Weinberg, la revista perdió variedad bajo dirección editorial de McIlwraith, y "gran parte de la singularidad de la revista se había ido". En vista de Ashley, la revista se hizo más consistente en calidad, en lugar de empeorar; Ashley comenta que a pesar de los problemas editado por McIlwraith "rara vez alcanzan [ó] culminantes de Wright, que también se omiten los puntos bajos". L. Sprague de Camp, hacia el final de la época de McIlwraith como editor, coincidió en que la década de 1930 fueron el apogeo de la revista, citando la muerte de Wright y la salida de otros, mejor pagados, los mercados de varios de sus colaboradores como factores en la disminución de la revista.

La calidad de los cuentos extraños ' obra sufrió cuando Delaney cortar las tasas. Bok, cuya primera portada había aparecido en diciembre de 1939, se trasladó a Nueva York y se unió al personal de la oficina del arte por un tiempo; finalmente abandonó debido a la baja remuneración. Boris Dolgov comenzó a contribuir en la década de 1940; que era un amigo de Bok de vez en cuando y los dos colaboraron, firmando el resultado "Dolbokgov". Weinberg se refiere a la ilustración de Dolgov por Robert Bloch "Atentamente, Jack el Destripador" como una de sus mejores obras. Weird Tales ' de papel era de muy mala calidad, lo que significaba que las reproducciones eran pobres, y junto con la tasa de remuneración baja para el arte, esto significaba que muchos artistas tratan los cuentos extraños como último recurso para su trabajo. Damon Knight , que vendió algunas ilustraciones interiores de los cuentos extraños a principios de 1940, recordó más tarde que se pagó $ 5 para un dibujo de una sola página, y $ 10 por una doble página; trabajó lentamente y los bajos salarios significaba cuentos extraños no era un mercado viable para él.

El editor de arte, Lamont Buchanan, fue capaz de establecer cinco artistas como regulares a mediados de la década de 1940; permanecieron colaboradores habituales hasta 1954, cuando la primera encarnación de la revista dejó de publicarse. Los cinco fueron Dolgov, John Giunta , Fred Humiston, Vicente Napoli , y Lee Brown Coye . En opinión de Weinberg de Weird Tales ' arte interior, que describe el trabajo de Humiston como van 'de mal en terrible', pero es más positiva sobre los demás. Napoli había trabajado para los cuentos extraños de 1932 a mediados de la década de 1930, cuando comenzó a vender las pulpas de ciencia ficción, pero su trabajo para historias cortas lo trajo de vuelta a los cuentos extraños en la década de 1940. Weinberg habla muy bien de tanto Napoli y Coye, quien Weinberg describe como "el maestro de la ilustración extraña y grotesca". Coye hizo una serie de ilustraciones a toda página de los cuentos extraños llamados "Weirdisms", que se desarrolló de forma intermitente desde noviembre 1948 hasta julio 1951.

La columna carta, "El Nido de Águilas", fue mucho más reducido de tamaño durante el mandato de McIlwraith, sino como un gesto a los lectores una " Weird Tales se inició Club". Unirse al club significaba simplemente escribiendo en recibir una tarjeta de miembro libre; el único otro beneficio es que la revista aparece nombres y direcciones de todos los miembros, de manera que los miembros pueden ponerse en contacto entre sí. Entre los nombres que figuran en la edición de enero de 1943 fue el de Hugh Hefner , que más tarde sería conocido como el fundador de Playboy .

Hacia el final del tiempo de McIlwraith como editor de un par de nuevos escritores apareció, incluyendo Richard Matheson y Joseph Payne Brennan . Brennan ya había vendido más de una docena de historias a otras pulpas cuando finalmente se realiza una venta a McIlwraith, pero que siempre había querido vender a los cuentos extraños , y tres años después de que la revista cerró Se puso en marcha una revista de terror pequeña prensa llamado Macabre , el cual publicó hace algunos años, a imitación de los cuentos extraños .

Moskowitz, Carter y Belerofonte

Los cuatro temas editado por Sam Moskowitz a principios de 1970 eran en su mayoría notable para una biografía detallada de William Hope Hodgson , serializado en tres cuestiones, junto con algunas historias raras de Hodgson de que Moskowitz había desenterrado. Muchas de las otras historias eran reimpresiones, ya sea desde los cuentos extraños o de otras pulpas tempranos como El Gato Negro o Blue Book . En opinión de Ashley, la revista "tenía la sensación de una pieza de museo sin nada nuevo o progresiva", aunque Weinberg describe la revista que tiene "un revoltijo interesante de contenidos". La serie de bolsillo posterior editado por Lin Carter fue criticado en términos similares: Weinberg considera que es tener "demasiada confianza ... en los viejos nombres como Lovecraft, Howard y Smith con la reimpresión de material mediocre ... Nuevos escritores no eran suficientemente alentado" Sin embargo Weinberg se le añade que Ramsey Campbell , Tanith Lee y Steve Rasnic Tem fueron algunos de los nuevos escritores que contribuyeron buen material. Opinión de los dos temas Belerofonte de Ashley es baja: los describe como carente de "cualquier dirección editorial clara o visión".

Wildside Presione y después de

La edición de Abril / Mayo 2007 presentado por primera vez totalmente nuevo diseño de la revista en casi setenta y cinco años. Durante los próximos años, Weird Tales publicaron obras de una amplia gama de autores extraña ficción incluyendo Michael Moorcock y Tanith Lee, así como nuevos escritores como Jay Lake , Cat Rambo , y Rachel Swirsky . El período también vio la adición de una gama más amplia de contenidos, que van desde ensayos narrativos a los cómics a las características de la cultura extraña. La revista ganó su primer premio Hugo en agosto de 2009, en el Semiprozine categoría, dos nominaciones a los premios Hugo en los años siguientes, y su primera nominación al Premio Mundial de Fantasía, para los editores Segal y Vandermeer, en más de diecisiete años.

En agosto de 2012, Weird Tales se involucraron en un altercado medios de comunicación después de que el editor de la revista anunció que iba a publicar un extracto de Victoria Foyt controvertida novela 's Guardar las perlas , que muchos críticos acusaron de racista con los estereotipos . La decisión fue tomada a pesar de las protestas de VanderMeer y la impulsó a poner fin a su asociación con la revista. El editor posteriormente anuló el editor, y anunció que los cuentos extraños ya no tenía planes para ejecutar el extracto.

Legado

Weird Tales fue una de las revistas más importantes en el campo de la fantasía; en vista de Ashley, que es "sólo superada por Desconocido en importancia e influencia". Weinberg va más allá, que calificó de "el más importante e influyente de todas las revistas de fantasía". Weinberg sostiene que gran parte del material Weird Tales publicados nunca habría aparecido si no hubiera existido la revista. Fue a través de los cuentos extraños que Lovecraft, Howard y Clark Ashton Smith hizo ampliamente conocido, y fue el primero y uno de los mercados más importantes para ilustraciones de la fantasía y la ciencia extraña. Muchas de las historias de terror adaptados para la radio temprana muestra como Manténgase en sintonía para el terror apareció originalmente en Weird Tales . De la revista "edad de oro" estaba bajo Wright, y de Camp sostiene que uno de los logros de Wright era crear un " Weird Tales escuela de la escritura". Justin Everett y Jeffrey H. Shanks, los editores de una colección científica reciente de la crítica literaria se centró en la revista, argumentan que " Weird Tales funcionaban como un punto de unión en el desarrollo de la ficción especulativa de la que surgieron los géneros modernos de la fantasía y el horror" .

La revista era, algo inusual en una pulpa, incluido por los editores del Año anual en antologías ficción, y en general se considera con más respeto que la mayoría de las pulpas. Esto siguió siendo cierto tiempo después de la primera carrera de la revista terminó, ya que se convirtió en la principal fuente de cuentos de fantasía para antologistas desde hace varias décadas. Weinberg sostiene que las pulpas de fantasía, de los cuales, en su opinión, Weird Tales fue el más influyente, ayudaron a formar el género de la fantasía moderna, y que Wright, "si él no era un editor perfecto ... fue extraordinaria, y una de las figuras más influyentes en la ficción moderna fantasía estadounidense", añadiendo que los cuentos extraños y sus competidores 'sirvieron de base sobre la cual gran parte de la fantasía moderna descansa'. Everett y Shanks están de acuerdo, y consideran Weird Tales como el lugar donde los escritores, editores y un público comprometido "ficción especulado a nuevas alturas elevadas" con la influencia que "reverbera a través de la cultura popular moderna". En palabras de Ashley, "en algún lugar en el depósito de la imaginación de todos nosotros (y muchos no estadounidenses) escritores del género fantástico y de terror-es parte del espíritu de los cuentos extraños ".

Un hombre mira fijamente a una figura con un medio superior de una mujer y un cuerpo en forma de concha de caracol
Una mujer adora a un ídolo que se parece a una lechuza
El título de un cuento, "Yours Truly - Jack el Destripador" con un espantapájaros-como armado con un cuchillo largo
Una figura rechoncha de pesada capa y un sombrero con una mano el párrafo letras a quien describió, con el título "Weirdisms"
Cuatro ilustraciones interiores de los cuentos extraños . De izquierda a derecha, los artistas son Finlay (1938), Bok (1941), Dolgov (1943), y Coye (a finales de 1940 o comienzos de 1950).

Los detalles bibliográficos

Un hombre se apresura más allá de una casa por la noche;  una figura grotesca esconde cercana
Ilustración interior de Virgilio Finlay para HP Lovecraft "El Shunned House", de la edición de octubre de 1937 Weird Tales

La sucesión editorial de Weird Tales fue el siguiente:

Editor Cuestiones
Edwin Baird De marzo de 1923 - Mayo / Junio ​​/ Julio 1924
Farnsworth Wright Noviembre 1924 a marzo 1940
Dorothy McIlwraith Mayo 1940 - Septiembre 1954
Sam Moskowitz De abril de 1973 - Verano 1974
Lin Carter Primavera 1981 - Verano 1983
Forrest J Ackerman / Gil Lamont Otoño 1984
Gordon Garb invierno 1985
Darrell Schweitzer

George Scithers

John Betancourt

Primavera 1988 - Invierno 1990

Septiembre de 2005 - febrero / marzo de 2007

Darrell Schweitzer Primavera de 1991 - Invierno 1996/1997
Darrell Schweitzer

George Scithers

Verano de 1998 - Diciembre de 2004
Stephen Segal Abril / Mayo 2007 - Septiembre / Octubre 2007

la primavera de 2010

Ann VanderMeer Noviembre / Diciembre 2007 - Otoño 2009

Verano 2010 - Invierno 2012

Marvin Kaye Otoño 2012 - Primavera 2014

El editor para el primer año era rural Publishing Corporation; esto cambió a Popular ficción Publicación con el número de noviembre de 1924, y para Weird Tales, Inc. con el número de diciembre de 1938. Los cuatro temas en la década de 1970 vinieron de Renown Publicaciones, y los cuatro libros de bolsillo a principios de 1980 se publicaron por Zebra Books. Las siguientes dos cuestiones eran de Belerofonte, y luego desde la primavera de 1988 y el invierno de 1996, el editor fue Terminus. A partir del verano de 1998 hasta julio / agosto de 2003, el editor fue Publicaciones de ADN y terminal, que figuran ya sea como ADN Publicaciones / Terminus o simplemente como Publicaciones de ADN. La edición de septiembre / octubre de 2003 formulaba como el editor de ADN Publicaciones / Wildside Press / Terminus, ya través de este 2004 sigue siendo el caso, con un tema cayendo Terminus desde el tope. A partir de entonces Wildside Press fue el editor, a veces con Terminus aparece, así, hasta que el número de septiembre / octubre de 2007, después de que sólo se enumeran Wildside Press. Los números publicados entre 2012 y 2014 eran de enésima dimensión mediática.

Weird Tales tenían el formato de la pulpa de la totalidad de su primera carrera a excepción de las cuestiones a partir de mayo 1923 a 1924 de abril, cuando se trataba de una gran pulpa, y el último año, desde septiembre 1953 a septiembre 1954, cuando era un compendio. Los cuatro números de 1970 fueron en formato pulpa. Las dos cuestiones Belerofonte estaban en cuarto . Las cuestiones Terminus volvieron a formato de pulpa hasta que el número de invierno de 1992/1993, que fue la pulpa grande. Un tema único de pulpa apareció en el otoño de 1998, y luego el formato devuelto a la pulpa grande hasta la edición de otoño de 2000, que fue cuarto. El formato variado entre la pulpa y el gran cuarto hasta enero de 2006, que fue de pulpa grande, al igual que todos los problemas después de esa fecha y hasta el otoño de 2009, a excepción de un cuarto del tamaño de noviembre a 2008. A partir del verano de 2010, el formato era cuarto.

La primera carrera de la revista tenía un precio de 25 centavos durante los primeros quince años de su vida, excepto para el gran tamaño edición de mayo / junio / julio de 1924, la cual fue de 50 centavos de dólar. En septiembre de 1939 el precio se redujo a 15 centavos de dólar, donde se mantuvo hasta que el número de septiembre de 1947, que fue de 20 centavos de dólar. El precio subió de nuevo a 25 centavos de mayo de 1949; las cuestiones de tamaño de digerir partir de septiembre de 1953 y septiembre de 1954 se hizo 35 centavos. Los tres primeros libros de bolsillo editado por Lin Carter tenían un precio de $ 2,50; el cuarto era $ 2.95. Las dos cuestiones Belerofonte eran $ 2,50 y $ 2,95. Los Terminus Weird Tales comenzaron en la primavera de 1988 a un precio de $ 3,50; este subió a $ 4.00 dólares en el número de otoño de 1988, y $ 4.95 con el número de verano de 1990. El siguiente aumento de precios fue de $ 5,95, en la primavera de 2003, y luego a $ 6.99, con la edición de enero de 2008. Los dos primeros números de enésima dimensión mediática tenían un precio de $ 7.95 y $ 6,99; los dos últimos eran $ 9.99 cada uno.

Algunas de las ediciones Terminus principios de los cuentos extraños también fueron impresos en formato de tapa dura, en ediciones limitadas de 200 copias. Estos fueron firmados por los contribuyentes, y estaban disponibles a $ 40 como parte de una oferta de suscripción. Problemas que se producen en este formato incluyen Verano 1988, primavera / otoño de 1989, Invierno 1989/1990, la primavera de 1991, y el invierno de 1991/1992.

antologías

A partir de 1925, Christine Campbell Thomson editado una serie de antologías de cuentos de terror, publicado por Selwyn y Blount , tituladas no por la noche . Estos fueron considerados una edición Reino Unido no oficial de la revista, con las historias a veces aparecen en la antología antes de que apareciera la versión estadounidense de la revista. Los que habían sacado una fracción sustancial de su contenido de Weird Tales fueron:

Año Título Historias de los cuentos extraños
1925 No por la noche Los 15
1926 Más no por la noche Los 15
1927 Que necesitará una luz de noche 14 de 15
1929 Por luz del día 15 de 20
1931 Enciende la luz 8 de 15
1931 Al morir la noche 8 de 15
1932 La muerte Grim 7 de 15
1933 Sigue la Luz 7 de 15
1934 Terror en la noche 9 de 15

Había también una antología de 1937 titulado no por la noche Omnibus , que seleccionó a 35 pisos de la no por la noche la serie, de los cuales 20 habían aparecido originalmente en Weird Tales . En los EE.UU. una antología titulada no por la noche! , Editado por Herbert Asbury, aparecido de Macy-Macius en 1928; esta seleccionado 25 historias de la serie, con 24 de ellos extraídos de los cuentos extraños.

Otras numerosas antologías de historias de los cuentos extraños han sido publicados, incluyendo:

Año Título Editor Editor notas
1961 Lo inesperado Leo Margulies Pirámide
1961 Los encargados de Ghoul Leo Margulies Pirámide
1964 Weird Tales Leo Margulies Pirámide Fantasma editado por Sam Moskowitz
1965 Mundos de extraños Leo Margulies Pirámide Fantasma editado por Sam Moskowitz
1976 Weird Tales Peter Haining Neville Spearman La edición de tapa dura (pero no el libro de bolsillo) reproduce las historias originales en facsímil
1977 Los legados extraños Mike Ashley Estrella
1988 Weird Tales: La revista que nunca muere Marvin Kaye Nelson Doubleday
1995 El mejor de los cuentos extraños John Betancourt Barnes & Noble
1997 El mejor de los cuentos extraños: 1923 Marvin Kaye y John Betancourt Casa sombría
1997 Weird Tales: siete décadas de terror John Betancourt y Robert Weinberg Barnes & Noble

ediciones canadienses y británicos

ene feb mar abr Mayo jun jul ago sep oct nov dic
1942 36/3 36/4 37/1 37/1
1943 36/7 36/8 36/9 36/10 37/11 36/12
1944 36/13 36/14 36/15 36/15 37/5 37/6
1945 38/1 38/3 38/3 38/3 38/3 38/3
1946 38/3 38/4 38/4 38/4 38/4 38/4
1947 38/4 38/4 38/4 38/4 38/4 38/4
1948 nn 40/3 40/4 40/5 40/6 41/1
1949 41/2 41/3 41/4 41/5 41/6 42/1
1950 42/2 42/3 42/4 42/5 42/6 43/1
1951 43/2 43/3 43/4 43/5 43/6 44/1
Asuntos canadienses de los cuentos extraños desde 1941 a 1954, que muestran el número de volumen / ejemplar. "nn" indica que
esa cuestión no tenía número. Las numerosas rarezas en la numeración de volumen se muestran correctamente.

Una edición canadiense de Weird Tales apareció de junio 1935 a julio 1936; Se cree que los catorce temas a ser idénticos a los problemas de los Estados Unidos de esas fechas, aunque "Impreso en Canadá" apareció en la portada, y en al menos un caso otro cuadro de texto se colocan en la cubierta para ocultar parte de una figura desnuda. Otra serie canadiense comenzó en 1942, como resultado de restricciones a la importación impuestas a las revistas estadounidenses. Ediciones canadienses de 1942 hasta enero de 1948 no eran idénticas a las ediciones de los Estados Unidos, pero que coinciden estrechamente suficiente como para que los originales son fácilmente identificables. A partir de mayo de 1942 hasta enero de 1945 temas, que corresponden a las ediciones estadounidenses dos cuestiones anteriores, es decir, desde enero de 1942 hasta septiembre de 1944. No hubo ningún problema canadiense correspondientes a la emisión de EE.UU. noviembre de 1944, por lo que desde ese momento los problemas eran canadienses Sólo una detrás de los Estados Unidos: los temas a partir de marzo 1945 a enero 1948 se corresponden con los problemas de Estados Unidos desde enero de 1945 a noviembre de 1947. no hubo ningún problema canadiense de la edición de Estados Unidos enero de 1948, ya partir de la próxima edición, marzo de 1948, hasta el final de la carrera de Canadá en noviembre de 1951, los problemas eran idénticos a las versiones estadounidenses.

Hubo numerosas diferencias entre las cuestiones canadienses a partir de mayo 1942 a enero de 1948, y los problemas de Estados Unidos correspondientes. Todas las cubiertas fueron repintados por artistas canadienses hasta la edición de enero de 1945; a partir de entonces se utilizó la obra de los temas originales. Inicialmente, el contenido de ficción de las cuestiones canadienses se mantuvo sin cambios a partir de los EE.UU., pero a partir de septiembre de 1942, los canadienses Weird Tales cayeron algunas de las historias originales en cada edición, reemplazándolos con cualquiera de las historias de otros temas de los cuentos extraños , o, en ocasiones, el material de historias cortas .

Una portada de una revista con una mujer desnuda rodeada de cobras, al lado de una cobertura similar con el torso de la mujer oculta por una caja de texto
Los EE.UU. y Canadá portadas para la edición de noviembre 1935 con parte de la figura desnuda (por Margaret Brundage) oscurecida para la versión canadiense

En un par de casos, una historia apareció en la edición canadiense de la revista antes de su aparición en la versión de EE.UU., o simultáneamente con ella, por lo que es evidente que quien reunió a los temas tenían acceso a los cuentos extraños pendientes archivo de historia. Debido a la reorganización de material, a menudo sucedía que una de las cuestiones canadienses sería más que una sola historia por el mismo autor. En estos casos un seudónimo fue inventado por una de las historias.

Había cuatro ediciones separadas de los cuentos extraños distribuidos en el Reino Unido. A principios de 1942, tres cuestiones abreviadas desde el septiembre de 1940, noviembre de 1940, y enero de 1941 los problemas de Estados Unidos fueron publicados en el Reino Unido por Gerald cisne; estaban sin fecha, y no tenía números de volumen. El tema central fue de 64 páginas; los otros dos eran 48 páginas. Todos tenían un precio de 6 d . Un tema sencillo fue lanzado a finales de 1946 por William Merrett; fue también sin fecha y sin numerar. Era 36 páginas de largo, y tenía un precio de 1/6. Las tres historias incluidas vinieron de la edición estadounidense de octubre de 1937.

Una carrera más larga de 23 números apareció entre noviembre de 1949 y diciembre de 1953, de Thorpe y Porter. Estos fueron todos sin fecha; el primer número no tenía volumen o número de tema pero los problemas posteriores fueron numerados secuencialmente. La mayoría fueron un precio de 1 / -; emite 11 a 15 eran 1/6. Todos eran de 96 páginas. El primer número corresponde a la edición estadounidense de julio de 1949; los próximos 20 números corresponden a los problemas de Estados Unidos desde noviembre 1949-enero 1953, y los dos últimos temas corresponden a mayo de 1953 y marzo de 1953, en ese orden. Otros cinco números bimensuales aparecieron de Thorpe y Porter con fecha noviembre 1953-julio 1954, con la numeración volumen reiniciarse en el volumen 1 número 1. Corresponden a los problemas de Estados Unidos desde septiembre 1953-mayo 1954.

cobrabilidad

Weird Tales es ampliamente recogida, y muchos temas alcanzan precios muy altos. En 2008, Mike Ashley estimó que el primer número en un valor de £ 3.000 en excelentes condiciones, y añadió que la segunda cuestión es mucho más raro y precios más altos. Problemas con los relatos de Lovecraft Howard o están muy altamente codiciados, con la edición de octubre de 1923, que contiene "Dagón", la primera aparición de Lovecraft en Weird Tales , ir a buscar precios comparables a las dos primeras cuestiones. Los primeros volúmenes son tan raras que muy pocas colecciones académicas tienen más de un puñado de estos temas: Eastern New Mexico University , el titular de un archivo muy completo de ciencia ficción temprana, tiene "sólo unos pocos temas dispersos" de los primeros años, y el bibliotecario registró en 1983 que "los distribuidores se ríen cuando este pregunta acerca de estos".

Los precios de la caída de la revista En las décadas siguientes, con los temas McIlwraith un valor mucho menor que los editados por Wright. Ashley cita a los problemas de digestión de tamaño desde el final de la tenencia de McIlwraith como ir a buscar £ 8 a £ 10 a partir de 2008. Las ediciones revividos no son particularmente escasos, con dos excepciones. Las dos cuestiones tales Belerofonte recibieron la mala distribución que alcanzan altos precios: Ashley cita a un precio de 2008 de £ 40 a £ 50 para el primero, y el doble que para el segundo. Las otras cuestiones recientes valiosas son las versiones de tapa dura de la terminal de los cuentos extraños ; Ashley da precios de entre £ 40 y £ 90, con algunos de los problemas especiales de autor ir a buscar una prima.

notas

referencias

Fuentes

Otras lecturas

  • William Fulwiler y Graeme Flanagan. Weird Tales en la televisión . Cripta de Cthulhu , 4, No 5 (número entero 30) (Pascua 1985): 29-32, 52.
  • Weird Tales : La Revista único pulpmags.org