Costura - Weaving

Urdimbre y trama en tejido liso
Un tejido de raso , común para la seda , en el que cada hilo de urdimbre flota sobre 16 hilos de trama.

El tejido es un método de producción textil en el que dos conjuntos distintos de hilos o hilos se entrelazan en ángulos rectos para formar una tela o tela . Otros métodos son el tejido , el ganchillo , el fieltro y el trenzado o trenzado . Los hilos longitudinales se denominan urdimbre y los hilos laterales son trama , trama o relleno. ( Trama es una antigua palabra inglesa que significa "lo que está tejido"; compare dejar y dejar .) El método en el que estos hilos se entrelazan afecta las características de la tela. La tela generalmente se teje en un telar , un dispositivo que mantiene los hilos de la urdimbre en su lugar mientras los hilos de relleno se tejen a través de ellos. También se puede hacer una banda de tela que cumpla con esta definición de tela (hilos de urdimbre con un hilo de trama enrollado entre ellos) utilizando otros métodos, incluido el tejido en tableta , el telar de correa trasera u otras técnicas que se pueden hacer sin telares.

La forma en que la urdimbre y los hilos de relleno se entrelazan entre sí se llama tejido. La mayoría de los productos tejidos se crean con uno de los tres tejidos básicos: tejido liso , tejido satinado o tejido de sarga . La tela tejida puede ser simple o clásica (en un color o con un patrón simple), o puede tejerse con un diseño decorativo o artístico.

Proceso y terminología

En general, el tejido implica el uso de un telar de entrelazado dos conjuntos de hilos en ángulos rectos entre sí: la urdimbre que se extiende longitudinalmente y la trama (mayores woof ) que la atraviesa. Un hilo de urdimbre se llama final y un hilo de trama se llama pico . Los hilos de la urdimbre se mantienen tensos y en paralelo entre sí, típicamente en un telar. Hay muchos tipos de telares.

Tejer se puede resumir como una repetición de estas tres acciones, también llamadas movimientos primarios del telar .

  • Vertimiento: donde los hilos de urdimbre (extremos) se separan elevando o bajando los marcos de lizos ( lizos ) para formar un espacio libre donde puede pasar el pick
  • Picking: donde la trama o el pico se impulsa a través del telar con la mano, un chorro de aire, un estoque o una lanzadera
  • Golpear o batir: donde la trama es empujada hacia arriba contra la caída de la tela por la caña

La urdimbre se divide en dos grupos superpuestos, o líneas (la mayoría de las veces hilos adyacentes que pertenecen al grupo opuesto) que corren en dos planos, uno encima del otro, por lo que la lanzadera se puede pasar entre ellos en un movimiento recto. Luego, el grupo superior se baja mediante el mecanismo de telar y el grupo inferior se eleva (desprendimiento), lo que permite que la lanzadera pase en la dirección opuesta, también en un movimiento recto. La repetición de estas acciones forma una malla de tela pero sin golpear, la distancia final entre las tramas adyacentes sería irregular y demasiado grande.

Los movimientos secundarios del telar son:

  • Let off motion: donde la urdimbre se suelta de la viga de urdimbre a una velocidad regulada para hacer el relleno uniforme y del diseño requerido
  • Movimiento de recogida: recoge el tejido de forma regulada para que se mantenga la densidad de relleno

Los movimientos terciarios del telar son los movimientos de parada: para detener el telar en caso de rotura del hilo. Los dos movimientos de parada principales son los

  • Movimiento de parada de deformación
  • Movimiento de parada de trama

Las partes principales de un telar son el armazón, la viga de urdimbre o de tejedora, el rollo de tela (barra del delantal), los lizos y su montaje, la caña . La viga de urdimbre es un cilindro de madera o metal en la parte posterior del telar en el que se entrega la urdimbre. Los hilos de la urdimbre se extienden en orden paralelo desde la viga de la urdimbre hasta el frente del telar donde se unen al rollo de tela. Cada hilo o grupo de hilos de la urdimbre pasa a través de una abertura (ojo) en un lizo. Los hilos de la urdimbre están separados por los lizos en dos o más grupos, cada uno controlado y dibujado automáticamente hacia arriba y hacia abajo por el movimiento de los lizos. En el caso de patrones pequeños, el movimiento de los lizos se controla mediante "levas" que suben por los lizos mediante un marco llamado arnés; en patrones más grandes, los lizos se controlan mediante un mecanismo de dobby, donde los lizos se elevan de acuerdo con clavijas insertadas en un tambor giratorio. Cuando se requiere un diseño complejo, los lizos se elevan mediante cables de arnés conectados a una máquina Jacquard. Cada vez que el arnés (los lizos) se mueve hacia arriba o hacia abajo, se hace una abertura ( cobertizo ) entre los hilos de urdimbre, a través de la cual se inserta el pico. Tradicionalmente, el hilo de trama se inserta mediante una lanzadera.

En un telar convencional, el hilo de trama continuo se lleva en una canilla , en una lanzadera que pasa por el cobertizo. Un telar manual podría impulsar la lanzadera lanzándola de un lado a otro con la ayuda de un palillo. El "picking" en un telar motorizado se realiza golpeando rápidamente la lanzadera desde cada lado usando un mecanismo de overpick o underpick controlado por levas de 80 a 250 veces por minuto. Cuando una canilla se agota, se expulsa de la lanzadera y se reemplaza con la siguiente canilla que se encuentra en una batería unida al telar. Varias cajas de lanzadera permiten utilizar más de una lanzadera. Cada uno puede llevar un color diferente, lo que permite colocar bandas en el telar.

Tarjetas de patrón de tejido utilizadas por Skye Weavers, Isla de Skye , Escocia

Los telares tipo pinza no tienen lanzadera, impulsan tramas cortadas mediante pinzas o estoques que recogen el hilo de relleno y lo llevan a la mitad del telar donde otro estoque lo recoge y tira del resto del camino. Algunos transportan los hilos de relleno a través del telar a velocidades superiores a los 2000 metros por minuto. Fabricantes como Picanol han reducido al mínimo los ajustes mecánicos y controlan todas las funciones a través de un ordenador con interfaz gráfica de usuario . Otros tipos usan aire comprimido para insertar el pico. Todos son rápidos, versátiles y silenciosos.

La urdimbre se clasifica en una mezcla de almidón para un funcionamiento más suave. El telar se comba (telar o revestir) pasando los hilos de urdimbre de tamaño a través de dos o más lizos unidos a los arneses. El telar de las tejedoras mecánicas está deformado por trabajadores separados. La mayoría de los telares utilizados para fines industriales tienen una máquina que ata los hilos de urdimbre nuevos a los desperdicios de hilos de urdimbre usados ​​anteriormente, mientras todavía están en el telar, luego un operador enrolla los hilos nuevos y viejos en la viga de urdimbre . Los arneses están controlados por levas, dobbies o una cabeza Jacquard.

Un tejido de sarga de 3/1, como se usa en mezclilla

La secuencia de subida y bajada de los hilos de urdimbre en varias secuencias da lugar a muchas estructuras de tejido posibles:

  • De ligamento tafetán : liso y hopsacks, popelín , tafetán , poult-de-soie, pibiones y grosgrain
  • Tejido de sarga : se describen mediante un flotador de trama seguido de un flotador de urdimbre, dispuestos para dar un patrón diagonal; los ejemplos son sarga 2/1, sarga 3/3 o sarga 1/2. Estos son tejidos más suaves que los tejidos lisos.
  • Satén tejer : satenes y satenes
  • Entrelazados complejos generados por computadora, como tejido Jacquard
  • Pila telas : telas con una superficie de hilos cortados (una pila ), tales como terciopelos y panas
  • El orillo se refiere al borde de la tela, que puede estar marcado con el detalle del fabricante. Es un borde estrecho de una tela tejida paralela a su longitud.
  • Thrums son los hilos restantes para atar en el telar. La parte que no se puede tejer por urdimbre. También se le llama desperdicio de telar.

Tanto la urdimbre como la trama pueden ser visibles en el producto final. Al espaciar la urdimbre más estrechamente, puede cubrir completamente la trama que la une, dando un tejido con cara de urdimbre como el tejido repp. Por el contrario, si la urdimbre se extiende, la trama puede deslizarse hacia abajo y cubrir completamente la urdimbre, dando un tejido con cara de trama , como un tapiz o una alfombra Kilim . Hay una variedad de estilos de telares para tejer a mano y tapices.

Arqueología

Tejer en el antiguo Egipto

Hay algunos indicios de que el tejido ya se conocía en el Paleolítico , hace 27.000 años. Se ha encontrado una impresión textil indistinta en el sitio de Dolní Věstonice . Según el hallazgo, los tejedores del Paleolítico superior fabricaban una variedad de tipos de cordelería, producían cestería trenzada y sofisticadas telas trenzadas y lisas. Los artefactos incluyen huellas en arcilla y restos de tela quemados.

Los textiles más antiguos que se encuentran en las Américas son los restos de seis tejidos finamente tejidos y cordeles encontrados en la Cueva Guitarrero , Perú . Los tejidos, hechos de fibras vegetales, están fechados entre 10100 y 9080 a. C.

En 2013, se encontró un trozo de tela tejida con cáñamo en el entierro F. 7121 en el sitio de Çatalhöyük , que se sugirió que era de alrededor del 7000 a.C. Otros hallazgos provienen de la civilización neolítica conservada en las viviendas sobre pilotes en Suiza.

Otro fragmento existente del Neolítico se encontró en Fayum , en un sitio que data de aproximadamente 5000 a. C. Este fragmento está tejido a unos 12 hilos por 9 hilos por centímetro en un tejido tafetán. El lino era la fibra predominante en Egipto en este momento (3600 a. C.) y tenía una popularidad continua en el valle del Nilo , aunque la lana se convirtió en la fibra principal utilizada en otras culturas alrededor del 2000 a. C.

Los tejidos más antiguos que se conocen en América del Norte provienen del sitio arqueológico Windover en Florida . Los cazadores-recolectores de Windover, que datan de 4900 a 6500 a. C. y están hechos de fibras vegetales, producían tejidos trenzados y lisos "finamente elaborados" . Se encontraron 87 piezas de tela asociadas con 37 entierros. Los investigadores han identificado siete tejidos diferentes en la tela. Un tipo de tela tenía 26 hebras por pulgada (10 hebras por centímetro). También hubo tejidos con tramas de dos y tres hilos . Se encontró una bolsa redonda hecha de cordel , así como esteras . El hilo probablemente estaba hecho de hojas de palma. La palma de repollo , la palma enana americana y la palma matorral son comunes en el área, y lo habrían sido hace 8.000 años.

En el sitio de Olynthus se ha encontrado evidencia del tejido como una industria doméstica comercial en la región histórica de Macedonia . Cuando la ciudad fue destruida por Felipe II en 348 a. C., los artefactos se conservaron en las casas. Se encontraron telares de telar en muchas casas, suficientes para producir telas para satisfacer las necesidades del hogar, pero algunas de las casas tenían más telares de telar, suficientes para la producción comercial, y una de las casas estaba adyacente al ágora y contenía tres tiendas donde había muchas monedas. fueron encontrados. Es probable que esos hogares se dedicaran a la fabricación comercial de textiles.

Historia

El tejido era conocido en todas las grandes civilizaciones, pero no se ha establecido una línea clara de causalidad. Los primeros telares requerían dos personas para crear el cobertizo y una persona para pasar por el relleno. Los primeros telares tejían un tramo fijo de tela, pero los posteriores permitieron enrollar la urdimbre a medida que avanzaba la caída. Tejer se volvió más simple cuando se dimensionó la urdimbre .

Alrededor del siglo IV a. C., el cultivo del algodón y el conocimiento de su hilado y tejido en Meroë alcanzó un alto nivel. La exportación de textiles fue una de las principales fuentes de riqueza de Kush . El rey aksumita Ezana se jactó en su inscripción de que destruyó grandes plantaciones de algodón en Meroë durante su conquista de la región.

Sudamerica

Una mujer indígena de la cultura Maya Tzutujil teje usando un telar de correa trasera.
Ejemplo de tejido característico de las civilizaciones andinas

Los pueblos indígenas de las Américas tejieron textiles de algodón a lo largo de América tropical y subtropical y en los Andes sudamericanos de lana de camélidos , principalmente llamas y alpacas domesticadas . El algodón y los camélidos fueron domesticados alrededor del 4000 a. C. A los tejedores estadounidenses "se les atribuye el mérito de haber inventado de forma independiente casi todas las técnicas no mecanizadas conocidas en la actualidad".

En el Imperio Inca de los Andes, tanto hombres como mujeres producían textiles. La mayoría de las mujeres tejían con telares de cintura para hacer pequeñas piezas de tela y marcos verticales y telares de un solo lizo para piezas más grandes. Los hombres usaban telares verticales. La élite inca valoraba el cumbi , que era un fino tejido de tapiz producido en telares verticales. La élite a menudo ofrecía cumbi como obsequio de reciprocidad a los señores (otra élite) en el Imperio. En las regiones bajo el control directo de los incas, artesanos especiales producían cumbi para la élite. Las mujeres que crearon cumbi en estas regiones fueron llamadas acllas o mamaconas y los hombres fueron llamados cumbicamayos . Los tejidos textiles andinos eran de importancia práctica, simbólica, religiosa y ceremonial y se usaban como moneda, tributo y como determinante de clase social y rango. Los colonos españoles del siglo XVI quedaron impresionados tanto por la calidad como por la cantidad de textiles producidos por el Imperio Inca. Algunas de las técnicas y diseños todavía se utilizan en el siglo XXI.

Mientras que la confección de telas europea generalmente creaba la ornamentación a través de medios "supraestructurales", agregando bordados, cintas, brocados, teñidos y otros elementos sobre el textil tejido terminado, los tejedores andinos precolombinos creaban telas elaboradas centrándose en diseños "estructurales" que implicaban manipulación. de la urdimbre y la trama de la propia tela. Los andinos utilizaron "técnicas de tapicería; técnicas de tela doble, triple y cuádruple; tejidos de gasa; tejidos con patrones de urdimbre; tejidos de urdimbre o andamio discontinuos; y tejidos lisos" entre muchas otras técnicas, además de las técnicas supraestructurales enumeradas anteriormente.

este de Asia

Una mujer tejiendo. Grabado en madera Ukiyo-e de Yōshū Chikanobu , 1890
Equipo para desenredar capullos de seda. Khotan
Mujeres tejiendo seda. Kashgar

El tejido de seda a partir de capullos de gusanos de seda se conoce en China desde aproximadamente el 3500 a. C. Seda que estaba intrincadamente tejida y teñida, mostrando una artesanía bien desarrollada, se ha encontrado en una tumba china que data del 2700 a. C.

El tejido de la seda en China fue un proceso complejo que fue muy complicado. Hombres y mujeres, generalmente de la misma familia, tenían sus propios roles en el proceso de tejido. El trabajo real de tejer fue realizado por hombres y mujeres. Las mujeres a menudo eran tejedoras, ya que era una forma de contribuir a los ingresos del hogar mientras se quedaban en casa. Las mujeres solían tejer diseños más simples dentro del hogar, mientras que los hombres se encargaban de tejer piezas de ropa más intrincadas y complejas. El proceso de sericultura y tejido enfatizó la idea de que hombres y mujeres deben trabajar juntos en lugar de que las mujeres estén subordinadas a los hombres. El tejido se convirtió en una parte integral de la identidad social de las mujeres chinas. Varios rituales y mitos se asociaron con la promoción del tejido de la seda, especialmente como símbolo del poder femenino. El tejido contribuyó al equilibrio entre las contribuciones económicas de hombres y mujeres y tuvo muchos beneficios económicos.

Hubo muchos caminos hacia la ocupación de tejedor. Las mujeres por lo general se casaban en la ocupación, pertenecían a una familia de tejedoras yo vivían en un lugar que tenía amplias condiciones climáticas que permitían el proceso de tejido de seda. Los tejedores solían pertenecer a la clase campesina. El tejido de seda se convirtió en un trabajo especializado que requería tecnología y equipos específicos que se completaban a nivel nacional dentro de los hogares. Aunque la mayor parte del tejido de seda se realizaba dentro de los límites del hogar y la familia, había algunos talleres especializados que también contrataban tejedores de seda calificados. Estos talleres se encargaban del proceso de tejido, aunque la crianza de los gusanos de seda y el devanado de la seda seguía siendo trabajo para las familias campesinas. La seda que se tejía en los talleres en lugar de en las casas era de mayor calidad, ya que el taller podía permitirse contratar a los mejores tejedores. Estos tejedores solían ser hombres que operaban telares más complicados, como el telar de madera. Esto creó un mercado competitivo de tejedores de seda.

La calidad y la facilidad del proceso de tejido dependían de la seda producida por los gusanos de seda. La seda más fácil de trabajar provino de razas de gusanos de seda que hilaban sus capullos para poder desenrollarla en una hebra larga. El enrollado o desenrollado de los capullos de gusanos de seda se inicia colocando los capullos en agua hirviendo para romper los filamentos de seda y matar las pupas de gusanos de seda . Las mujeres encontrarían el final de los hilos de seda metiendo la mano en el agua hirviendo. Por lo general, esta tarea la realizaban niñas de entre ocho y doce años, mientras que los trabajos más complejos se asignaban a las mujeres mayores. Luego crearían un hilo de seda, que podría variar en grosor y fuerza de los capullos desenrollados.

Después de enrollar la seda, la seda se teñiría antes de que comenzara el proceso de tejido. Había muchos telares y herramientas diferentes para tejer. Para diseños intrincados y de alta calidad, se utilizó un telar de madera o un telar de patrones. Este telar requeriría dos o tres tejedores y generalmente lo manejaban hombres. También había otros telares más pequeños, como el telar de cintura, que podía ser operado por una sola mujer y generalmente se usaban en el hogar.

La sericultura y el tejido de la seda se extendieron a Corea en el 200 a. C., a Khotan en el 50 d. C. y a Japón aproximadamente en el 300 d. C.

El telar a pedal puede haberse originado en la India, aunque la mayoría de las autoridades establecen la invención en China. Se agregaron pedales para operar lizos . En la Edad Media, estos dispositivos también aparecieron en Persia , Sudán, Egipto y posiblemente la Península Arábiga, donde "el operador se sentó con los pies en un pozo debajo de un telar bastante bajo". En 700 EC, los telares horizontales y verticales se podían encontrar en muchas partes de Asia, África y Europa. En África, los ricos vestían de algodón mientras que los más pobres vestían de lana. En el siglo XII llegó a Europa desde Bizancio o desde la España morisca, donde el mecanismo se elevó más alto sobre el suelo en un marco más sustancial.

El sudeste de Asia

Tela T'nalak de lostejedores de sueños T'boli . Como la mayoría de los textiles filipinos precoloniales indígenas, por lo general estaban hechos defibras de abacá .

En Filipinas , existen numerosas tradiciones de tejido precoloniales entre diferentes grupos étnicos . Utilizaron diversas fibras vegetales, principalmente abacá o plátano , pero también incluyeron algodón de árbol , palmera buri (localmente conocida como buntal ) y otras palmas, diversas gramíneas (como amumuting y tikog ) y barkcloth . La evidencia más antigua de las tradiciones del tejido son las herramientas de piedra del Neolítico utilizadas para preparar barkcloth encontradas en sitios arqueológicos en la cueva Sagung del sur de Palawan y la cueva Arku de Peñablanca, Cagayán . Este último se ha fechado alrededor de 1255–605 a. C.

Europa medieval

Weaver, Núremberg , c. 1425

La fibra predominante fue la lana , seguida del lino y la ortiga para las clases bajas. El algodón se introdujo en Sicilia y España en el siglo IX. Cuando Sicilia fue capturada por los normandos , llevaron la tecnología al norte de Italia y luego al resto de Europa. La producción de tejidos de seda se reintrodujo hacia el final de este período y las técnicas de tejido de seda más sofisticadas se aplicaron a las otras grapas.

El tejedor trabajaba en casa y comercializaba su tela en ferias . Los telares de urdimbre eran algo común en Europa antes de la introducción de los telares horizontales en los siglos X y XI. El tejido se convirtió en un oficio urbano y para regular su comercio, los artesanos solicitaron establecer un gremio . Inicialmente eran gremios de comerciantes , pero se convirtieron en gremios comerciales separados para cada habilidad. El comerciante de telas que era miembro del gremio de tejedores de una ciudad podía vender telas; actuó como intermediario entre los artesanos tejedores y el comprador. Los gremios comerciales controlaban la calidad y la formación necesaria antes de que un artesano pudiera llamarse a sí mismo tejedor.

En el siglo XIII, se produjo un cambio organizativo y se introdujo un sistema de salida . El comerciante de telas compró la lana y se la proporcionó al tejedor, quien vendió su producto al comerciante. El comerciante controlaba las tarifas salariales y dominaba económicamente la industria de la tela. La prosperidad de los comerciantes se refleja en las ciudades de lana del este de Inglaterra; Norwich , Bury St Edmunds y Lavenham son buenos ejemplos. La lana era un problema político. El suministro de hilo siempre ha limitado la producción de un tejedor. Aproximadamente en ese momento, el método de giro del husillo fue reemplazado por la gran rueda y poco después la rueda giratoria accionada por pedal . El telar seguía siendo el mismo, pero con el mayor volumen de hilo se podía operar de forma continua.

El siglo XIV vio un considerable flujo de población. El siglo XIII había sido un período de relativa paz; Europa se superpobló. El mal tiempo provocó una serie de malas cosechas y hambruna. Hubo una gran pérdida de vidas en la Guerra de los Cien Años . Luego, en 1346, Europa fue golpeada por la Peste Negra y la población se redujo hasta a la mitad. La tierra cultivable requería mucha mano de obra y ya no se podían encontrar suficientes trabajadores. Los precios de la tierra bajaron y la tierra se vendió y se destinó al pastoreo de ovejas. Los comerciantes de Florencia y Brujas compraron la lana, luego los terratenientes dueños de ovejas comenzaron a tejer lana fuera de la jurisdicción de la ciudad y los gremios comerciales. Los tejedores comenzaron trabajando en sus propios hogares y luego la producción se trasladó a edificios construidos específicamente. Se regularon las horas de trabajo y la cantidad de trabajo. El sistema de salida había sido reemplazado por un sistema de fábrica .

La migración de los tejedores hugonotes , calvinistas que huían de la persecución religiosa en la Europa continental, a Gran Bretaña alrededor de 1685 desafió a los tejedores ingleses de algodón, lana y estambre, quienes posteriormente aprendieron las técnicas superiores de los hugonotes.

Estados Unidos colonial

La América colonial dependía en gran medida de Gran Bretaña para productos manufacturados de todo tipo. La política británica consistía en fomentar la producción de materias primas en las colonias y desalentar la fabricación. La Ley de Lana de 1699 restringió la exportación de lana colonial. Como resultado, muchas personas tejen telas a partir de fibras producidas localmente. Los colonos también usaban lana, algodón y lino (lino) para tejer, aunque el cáñamo se podía convertir en lonas útiles y telas pesadas. Podían obtener una cosecha de algodón cada año; Hasta la invención de la desmotadora de algodón, separar las semillas de las fibras era un proceso intensivo en mano de obra. Se tejieron cintas, bandas, correas y flecos funcionales en telares de caja y paleta.

Se prefería un tejido liso ya que la habilidad adicional y el tiempo requerido para hacer tejidos más complejos los impedía de uso común. A veces, los diseños se tejían en la tela, pero la mayoría se agregaban después de tejer con impresiones de bloques de madera o bordados.

Revolución industrial

En 1892, la mayor parte del tejido de algodón se realizaba en cobertizos de tejido similares, impulsados ​​por vapor.

Antes de la Revolución Industrial , el tejido era un oficio manual y la lana era el principal alimento básico. En los grandes distritos de la lana se había introducido una forma de sistema de fábrica, pero en las tierras altas los tejedores trabajaban desde casa en un sistema de producción . Los telares de madera de esa época podían ser anchos o estrechos; Los telares anchos eran aquellos demasiado anchos para que el tejedor pasara la lanzadera a través del cobertizo, por lo que el tejedor necesitaba un asistente costoso (a menudo un aprendiz ). Esto dejó de ser necesario después de que John Kay inventara la lanzadera voladora en 1733. La lanzadera y el palo de recogida aceleraron el proceso de tejido. Por tanto, había escasez de hilo o exceso de capacidad de tejido. La apertura del Canal de Bridgewater en junio de 1761 permitió que se llevara algodón a Manchester, un área rica en arroyos de flujo rápido que podrían usarse para impulsar maquinaria. El hilado fue el primero en ser mecanizado ( hilado jenny , hilado mula ), y esto dio lugar a hilos ilimitados para el tejedor.

Edmund Cartwright propuso por primera vez construir una máquina de tejer que funcionaría de manera similar a las hilanderías de algodón desarrolladas recientemente en 1784, lo que provocó el desprecio de los críticos que decían que el proceso de tejido era demasiado matizado para automatizarlo. Construyó una fábrica en Doncaster y obtuvo una serie de patentes entre 1785 y 1792. En 1788, su hermano el Mayor John Cartwight construyó Revolution Mill en Retford (llamado así por el centenario de la Revolución Gloriosa ). En 1791, otorgó la licencia de su telar a los hermanos Grimshaw de Manchester , pero su Knott Mill se quemó al año siguiente (posiblemente un caso de incendio provocado). Edmund Cartwight recibió una recompensa de £ 10,000 del Parlamento por sus esfuerzos en 1809. Sin embargo, el éxito en el tejido de energía también requirió mejoras por parte de otros, incluido H. Horrocks de Stockport . Sólo durante las dos décadas posteriores a 1805, se afianzó el tejido de poder . En ese momento había 250.000 tejedores manuales en el Reino Unido. La fabricación de textiles fue uno de los sectores líderes en la Revolución Industrial Británica , pero el tejido fue un sector relativamente tardío en ser mecanizado. El telar se volvió semiautomático en 1842 con Kenworthy y Bulloughs Lancashire Loom . Las diversas innovaciones llevaron el tejido de una actividad artesanal basada en el hogar (mano de obra intensiva y motorizada) a un proceso de fábricas impulsadas por vapor . Una gran industria de fabricación de metales creció para producir los telares, firmas como Howard & Bullough de Accrington y Tweedales y Smalley y Platt Brothers . La mayor parte del tejido mecánico se realizaba en cobertizos de tejido, en pequeños pueblos que rodeaban el Gran Manchester lejos de la zona de hilado de algodón. Las antiguas fábricas combinadas donde se realizaba el hilado y tejido en edificios adyacentes se volvieron más raras. El tejido de lana y estambre se realizaba en West Yorkshire y en particular en Bradford , aquí había grandes fábricas como Lister's o Drummond's, donde se llevaban a cabo todos los procesos. Tanto hombres como mujeres con habilidades para tejer emigraron y llevaron el conocimiento a sus nuevos hogares en Nueva Inglaterra, a lugares como Pawtucket y Lowell .

A continuación, se envió una ' tela gris ' tejida a los encargados del acabado, donde se blanqueó, tiñó e imprimió. Los tintes naturales se utilizaron originalmente, y los tintes sintéticos llegaron en la segunda mitad del siglo XIX. La demanda de nuevos tintes siguió al descubrimiento de la malva en 1856 y su popularidad en la moda. Los investigadores continuaron explorando el potencial químico de los residuos de alquitrán de hulla del creciente número de plantas de gas en Gran Bretaña y Europa, creando un sector completamente nuevo en la industria química .

La invención en Francia del telar Jacquard , patentada en 1804, permitió tejer telas con dibujos complicados, utilizando tarjetas perforadas para determinar qué hilos de hilo de color deberían aparecer en la parte superior de la tela. El jacquard permitía el control individual de cada hilo de urdimbre, fila por fila sin repetirse, por lo que de repente se hicieron posibles patrones muy complejos. Existen muestras que muestran caligrafía y copias tejidas de grabados. Los jacquards se pueden colocar en telares manuales o telares mecánicos.

Se puede hacer una distinción entre el rol, el estilo de vida y el estatus de un telar manual y el del telar mecánico y el tejedor artesanal. La amenaza percibida del telar mecánico provocó inquietud y malestar industrial. Movimientos de protesta bien conocidos como los luditas y los cartistas tenían tejedores de telares manuales entre sus líderes. A principios del siglo XIX, el tejido energético se volvió viable. Richard Guest en 1823 hizo una comparación de la productividad de los tejedores mecánicos y manuales:

Un muy buen tejedor manual, un hombre de veinticinco o treinta años de edad, tejerá dos piezas de camisa de nueve octavos por semana, cada una de veinticuatro yardas de largo y que contenga ciento cinco brotes de trama en una pulgada, la siendo la caña de la tela cuarenta y cuatro, cuenta de Bolton, y la urdimbre y la trama cuarenta madejas por libra, Un tejedor en telar de vapor, de quince años, tejerá al mismo tiempo siete piezas similares.

Luego especula sobre la economía más amplia del uso de telares mecánicos:

... se puede decir con mucha seguridad, que el trabajo se realiza en una Fábrica de Vapor que contiene doscientos Telares, si lo hicieran a mano Tejedores, encontraría empleo y apoyo para una población de más de dos mil personas.

Día moderno

En la década de 1920, el taller de tejido de la escuela de diseño Bauhaus en Alemania tenía como objetivo elevar el tejido, antes visto como un oficio, a un arte fino, y también investigar los requisitos industriales de los tejidos y las telas modernas. Bajo la dirección de Gunta Stölzl , el taller experimentó con materiales poco ortodoxos, como celofán, fibra de vidrio y metal. Desde tapices expresionistas hasta el desarrollo de tejidos insonorizados y reflectantes de la luz, el enfoque innovador del taller instigó una teoría modernista del tejido. La ex alumna y profesora de la Bauhaus Anni Albers publicó el texto fundamental del siglo XX On Weaving en 1965. Otros notables del taller de tejido de la Bauhaus incluyen a Otti Berger , Margaretha Reichardt y Benita Koch-Otte .

El tejido a mano de alfombras persas y kilims ha sido un elemento importante de la artesanía tribal de muchas de las subregiones del Irán actual . Ejemplos de tipos de alfombras son la alfombra Lavar Kerman de Kerman y la alfombra Seraband de Arak .

Tipos

Tejedores en telar manual

Ambos sexos hacían el tejido en telar manual, pero los hombres superaban en número a las mujeres en parte debido a la fuerza necesaria para el listón. A veces trabajaban desde casa en un ático bien iluminado. Las mujeres de la casa hilaban el hilo que necesitaban y se ocupaban de terminar. Más tarde las mujeres se dedicaron a tejer, obtenían su hilo de la hilandería y trabajaban como trabajadoras a domicilio por contrato a destajo . Con el tiempo, la competencia de los telares mecánicos redujo la tarifa a destajo y existieron en una pobreza cada vez mayor.

Tejedores en telar mecánico

Los trabajadores de los telares mecánicos solían ser niñas y mujeres jóvenes. Tenían la seguridad de horas fijas y, excepto en tiempos de dificultad, como en la hambruna del algodón , ingresos regulares. Se les pagaba un salario y una bonificación por trabajo a destajo. Incluso cuando trabajaban en una fábrica combinada, los tejedores se mantenían unidos y disfrutaban de una comunidad unida. Las mujeres solían ocuparse de las cuatro máquinas y mantenían los telares aceitados y limpios. Fueron asistidos por "pequeños tenderos", niños con un salario fijo que hacían recados y pequeñas tareas. Aprendieron el trabajo del tejedor observando. A menudo, eran intermediarios y llevaban una tarjeta verde que el maestro y los espectadores firmaban para decir que se habían presentado en el molino por la mañana y por la tarde en la escuela. A los catorce años más o menos, ingresaron a tiempo completo en la fábrica y comenzaron compartiendo telares con un trabajador experimentado donde era importante aprender rápidamente, ya que ambos estarían trabajando a destajo. Los problemas serios con el telar se dejaron al tacleador para que los resolviera . Inevitablemente sería un hombre, como solían ser los ignorantes. El molino tenía sus problemas de salud y seguridad, había una razón por la cual las mujeres se ataban el cabello con bufandas. La inhalación de polvo de algodón causaba problemas pulmonares y el ruido provocaba una pérdida total de audición. Los tejedores se quejarían de que una conversación normal era imposible. Los tejedores solían "besar la lanzadera", es decir, chupar hilo por el ojo de la lanzadera. Esto dejó un mal sabor de boca debido al aceite, que también era cancerígeno .

Tejedores artesanales

Telar a pedal utilizado por Skye Weavers, Isla de Skye, Escocia

Arts and Crafts fue una filosofía de diseño internacional que se originó en Inglaterra y floreció entre 1860 y 1910 (especialmente la segunda mitad de ese período), continuando su influencia hasta la década de 1930. Instigado por el artista y escritor William Morris (1834-1896) durante la década de 1860 e inspirado por los escritos de John Ruskin (1819-1900), tuvo su desarrollo más temprano y más completo en las Islas Británicas, pero se extendió a Europa y América del Norte. Fue en gran parte una reacción contra la mecanización y la filosofía defendida por la artesanía tradicional que utiliza formas simples y, a menudo, estilos de decoración medievales, románticos o populares. El tejido a mano fue muy apreciado y adoptado como arte decorativo .

Otras culturas

Nativos americanos

Tejiendo una alfombra tradicional navajo

El tejido textil, utilizando algodón teñido con pigmentos, era un oficio dominante entre las tribus anteriores al contacto del suroeste de Estados Unidos, incluidos varios pueblos Pueblo , los Zuni y las tribus Ute . Los primeros españoles que visitaron la región escribieron sobre ver mantas navajos . Con la introducción de la oveja Navajo-Churro , los productos de lana resultantes se han vuelto muy conocidos. En el siglo XVIII, los navajos habían comenzado a importar hilo con su color favorito , el rojo bayeta. Usando un telar vertical, los navajos tejieron mantas que se usaban como prendas de vestir y luego alfombras después de la década de 1880 para el comercio. Navajo comerciaba con lana comercial, como Germantown, importada de Pensilvania. Bajo la influencia de los colonos europeo-estadounidenses en los puestos comerciales, los navajos crearon estilos nuevos y distintos, como "Two Grey Hills" (predominantemente en blanco y negro, con patrones tradicionales), "Teec Nos Pos" (colorido, con patrones muy extensos), "Ganado" (fundado por Don Lorenzo Hubbell ), patrones dominados en rojo con blanco y negro, "Crystal" (fundado por JB Moore), estilos orientales y persas (casi siempre con tintes naturales), "Wide Ruins", "Chinlee", patrones geométricos con bandas, "Klagetoh", patrones tipo diamante, "Red Mesa " y patrones de diamantes llamativos. Muchos de estos patrones exhiben una simetría cuádruple, que se cree que encarna las ideas tradicionales sobre la armonía, o hózhó .

Culturas amazónicas

Entre los pueblos indígenas de la cuenca del Amazonas , los habitantes de Panoan , Tupinambá , Tucano Occidental , Yameo, Záparoans, y quizás los pueblos indígenas de la cuenca central del río Huallaga , utilizaban redes de mosquito densamente tejidas de palma - líber (Steward 1963: 520). La estopa de palma de aguaje (Mauritia flexuosa, Mauritia minor o palmera de pantano) y las puntas de las frondas de la palma de Chambira ( Astrocaryum chambira , A.munbaca, A.tucuma, también conocida como Cumare o Tucum) han sido utilizadas durante siglos por los Urarina. de la Amazonía peruana para fabricar cordeles, hamacas de red-bags y tejer telas . Entre los Urarina , la producción de artículos de fibra de palma tejida está imbuida de diversos grados de actitud estética, que obtiene su autenticación de la referencia al pasado primordial de los Urarina. La mitología Urarina da fe de la centralidad del tejido y su papel en la generación de la sociedad Urarina. El mito de la creación post- diluvial otorga al conocimiento del tejido de las mujeres un papel fundamental en la reproducción social de Urarina. Aunque la tela de fibra de palma se retira regularmente de la circulación a través de ritos mortuorios , la riqueza de fibra de palma de Urarina no es completamente inalienable ni fungible, ya que es un medio fundamental para la expresión del trabajo y el intercambio. La circulación de la riqueza de la fibra de palma estabiliza una serie de relaciones sociales, que van desde el matrimonio y el parentesco ficticio ( compadrazco , competencia espiritual) hasta la perpetuación de las relaciones con el difunto.

Ciencias de la Computación

La ISA de ejecución de subprocesos paralelos de Nvidia deriva cierta terminología (específicamente el término Warp para referirse a un grupo de subprocesos de procesamiento simultáneo) de tradiciones históricas de tejido.

Ver también

Notas

Referencias

Bibliografía

enlaces externos