Vladimir Propp - Vladimir Propp

Vladimir Propp
Vladimir Propp en 1928
Vladimir Propp en 1928
Nació Hermann Waldemar Propp
29 de abril de 1895
San Petersburgo , Imperio Ruso
Murió 22 de agosto de 1970 (22 de agosto de 1970)(75 años)
Leningrado , RSFS de Rusia , URSS
Ocupación Folklorista , erudito
Nacionalidad Ruso , soviético
Tema Folklore de Rusia , folklore

Vladimir Yakovlevich Propp (en ruso : Владимир Яковлевич Пропп ; 29 de abril [ OS 17 de abril] 1895 - 22 de agosto de 1970) fue un folclorista y erudito soviético que analizó los elementos estructurales básicos de los cuentos populares rusos para identificar sus unidades estructurales irreductibles más simples.

Biografía

Vladimir Propp nació el 29 de abril de 1895 en San Petersburgo en una familia rusa asimilada de ascendencia alemana . Sus padres, Yakov Philippovich Propp y Anna-Elizaveta Fridrikhovna Propp (de soltera Beisel), eran ricos campesinos alemanes del Volga de la gobernación de Saratov . Asistió a la Universidad de San Petersburgo (1913-1918), con especialización en filología rusa y alemana . Después de graduarse, enseñó ruso y alemán en una escuela secundaria y luego se convirtió en profesor universitario de alemán.

Su Morfología del cuento popular se publicó en ruso en 1928. Aunque representó un gran avance tanto en el folclore como en la morfología e influyó en Claude Lévi-Strauss y Roland Barthes , en general pasó desapercibido en Occidente hasta que se tradujo en 1958. Su morfología se utiliza en la educación mediática y se ha aplicado a otros tipos de narrativa, ya sea en la literatura, el teatro, el cine, las series de televisión, los juegos, etc., aunque Propp lo aplicó específicamente a la maravilla del cuento de hadas.

En 1932, Propp se convirtió en miembro de la facultad de la Universidad de Leningrado (antes Universidad de San Petersburgo). Después de 1938, presidió el Departamento de Folklore hasta que pasó a formar parte del Departamento de Literatura Rusa. Propp siguió siendo miembro de la facultad hasta su muerte en 1970.

Funciona en ruso

Sus principales libros son:

  • Morfología del cuento , Leningrado 1928
  • Raíces históricas del cuento maravilloso , Leningrado 1946
  • Canción épica rusa , Leningrado 1955-1958
  • Canciones con letras populares , Leningrado 1961
  • Fiestas agrarias rusas , Leningrado 1963

También publicó algunos artículos, los más importantes son:

  • El árbol mágico de la tumba
  • Parto maravilloso
  • Risa ritual en el folclore
  • Edipo a la luz del folclore

Impresos por primera vez en revistas especializadas, se volvieron a publicar en Folklore and Reality , Leningrado 1976

Se publicaron dos libros post mortem:

  • Problemas de comedia y risa , Leningrado 1983
  • El cuento popular ruso , Leningrado 1984

El primer libro quedó inacabado, el segundo es la edición del curso que impartió en la universidad de Leningrado.

Traducciones al inglés y otros idiomas

  • Morfología del cuento se tradujo al inglés en 1958 y 1968. También se tradujo al italiano y al polaco en 1966, al francés y al rumano en 1970, al español en 1971 y al alemán en 1975.
  • Historical Roots of the Wonder Tale se tradujo al italiano en 1949 y 1972, al español en 1974 y al francés, rumano y japonés en 1983.
  • Edipo a la luz del folclore fue traducido al italiano en 1975.
  • Russian Agrarian Feasts se tradujo al francés en 1987.

Estructura narrativa

Según Propp, basado en su análisis de 100 cuentos populares del corpus de Alexander Fyodorovich Afanasyev , había 31 elementos estructurales básicos (o "funciones") que típicamente ocurrían dentro de los cuentos de hadas rusos . Identificó estas 31 funciones como típicas de todos los cuentos de hadas, o cuentos de maravillas [skazka] en el folclore ruso . Estas funciones ocurrieron en un orden ascendente específico (1-31, aunque no incluye todas las funciones dentro de ningún cuento) dentro de cada historia. Este tipo de análisis estructural del folclore se denomina " sintagmático ". Este enfoque en los eventos de una historia y el orden en que ocurren contrasta con otra forma de análisis, el " paradigmático ", que es más típico de la teoría estructuralista de la mitología de Lévi-Strauss . Lévi-Strauss buscó descubrir el patrón subyacente de una narrativa, independientemente del sintagma lineal y superficial, y su estructura generalmente se presenta como una estructura de oposición binaria. Para el análisis paradigmático, el sintagma o la disposición estructural lineal de las narrativas es irrelevante para su significado subyacente.

Funciones

Después de que se describa la situación inicial, cualquier cuento maravilloso estará compuesto por una selección de las siguientes 31 funciones, en un orden fijo y consecutivo:

1. AUSENCIA : Un miembro de la comunidad o la familia del héroe abandona la seguridad del entorno hogareño. Este puede ser el héroe en sí mismo o alguna otra relación que el héroe deba rescatar más tarde. Esta división de la familia cohesionada inyecta tensión inicial en la historia. Esto puede servir como presentación del héroe, retratándolo típicamente como una persona común.

2. INTERDICCIÓN : Se pasa un edicto o mandato prohibitivo al héroe ("no vayas allí", "no hagas esto"). Se advierte al héroe contra alguna acción.

3. VIOLACIÓN de INTERDICCIÓN . Se viola la regla anterior. Por lo tanto, el héroe no escuchó la orden o el edicto de prohibición. Ya sea cometido por el héroe por accidente o por mal genio, un tercero o un enemigo, esto generalmente conduce a consecuencias negativas. El villano entra en la historia a través de este evento, aunque no necesariamente enfrentándose al héroe. Pueden ser una presencia manipuladora y al acecho, o pueden actuar contra la familia del héroe en su ausencia.

4. RECONOCIMIENTO : El villano se esfuerza por adquirir los conocimientos necesarios para cumplir su trama. Los disfraces a menudo se invocan cuando el villano investiga activamente en busca de información, tal vez en busca de un artículo valioso o para secuestrar a alguien. Es posible que hablen con un miembro de la familia que, inocentemente, divulgue una idea crucial. El villano también puede buscar al héroe en su reconocimiento, quizás para medir sus fortalezas en respuesta al conocimiento de su naturaleza especial.

5. ENTREGA : El villano tiene éxito en el reconocimiento y obtiene una ventaja sobre su víctima prevista. Un mapa suele estar involucrado en algún nivel del evento.

6. ENGAÑO : El villano intenta engañar a la víctima para adquirir algo valioso. Siguen presionando, con el objetivo de estafar a los protagonistas y ganarse su confianza. A veces, el villano hace poco o ningún engaño y, en cambio, rescata una cosa valiosa por otra.

7. COMPLICIDAD : La víctima es engañada u obligada a ceder y, sin saberlo o sin querer, ayuda al villano, que ahora tiene la libertad de acceder a algún lugar previamente prohibido, como la privacidad de la casa del héroe o la bóveda del tesoro, actuando sin moderación en su estratagema. .

8. Villainy o FALTA : El villano daño a un miembro de la familia, incluyendo pero no limitado al secuestro, robo, destrucción de cultivos, el saqueo, la expulsión o la expulsión de uno o más protagonistas, el asesinato, la amenaza de un matrimonio forzado, infligir tormentos nocturnos y así sucesivamente. Simultáneamente o alternativamente, un protagonista descubre que desea o requiere algo que falta en el entorno del hogar (poción, artefacto, etc.). El villano aún puede estar indirectamente involucrado, quizás engañando al miembro de la familia haciéndole creer que necesita tal artículo.

9. MEDIACIÓN : Uno o más de los factores negativos mencionados anteriormente llegan a la atención del Héroe, quien descubre el engaño / percibe la falta / aprende de los actos villanos que han ocurrido.

10. COMIENZO DE LA CONTRAACCIÓN : El héroe considera formas de resolver los problemas, buscando un objeto mágico necesario, rescatando a los capturados o frustrando al villano. Este es un momento decisivo para el héroe, uno que da forma a sus acciones futuras y marca el momento en que comienzan a adaptarse a su noble manto.

11. SALIDA : El héroe abandona el entorno familiar, esta vez con un propósito. Aquí comienza su aventura.

12. PRIMERA FUNCIÓN DEL DONANTE : El héroe se encuentra con un agente mágico o ayudante ( donante ) en su camino, y es probado de alguna manera a través de interrogatorios, combates, acertijos o más.

13. LA REACCIÓN DEL HÉROE : El héroe responde a las acciones de su futuro donante; quizás resistir los rigores de una prueba y / o fallar de alguna manera, liberar a un cautivo, reconciliar a las partes en disputa o realizar buenos servicios. Esta también puede ser la primera vez que el héroe llega a comprender las habilidades y poderes del villano y los usa para siempre.

14. RECIBO DE UN AGENTE MÁGICO : El héroe adquiere el uso de un agente mágico como consecuencia de sus buenas acciones. Este puede ser un artículo adquirido directamente, algo que se encuentra después de navegar en un entorno difícil, un bien comprado o intercambiado con un recurso ganado con esfuerzo o fabricado a partir de partes e ingredientes preparados por el héroe, convocado espontáneamente de otro mundo, un alimento mágico que se consume. , o incluso la lealtad ganada y la ayuda de otro.

15. ORIENTACIÓN : El héroe es transferido, entregado o llevado de alguna manera a una ubicación vital, quizás relacionada con una de las funciones anteriores, como la casa del donante o la ubicación del agente mágico o sus partes, o el villano.

16. LUCHA : El héroe y el villano se encuentran y se involucran en un conflicto directamente, ya sea en la batalla o en algún tipo de competencia.

17. MARCA : El héroe está marcado de alguna manera, tal vez recibiendo una cicatriz distintiva o se le otorga un artículo cosmético como un anillo o bufanda.

18. VICTORIA : El villano es derrotado por el héroe: muerto en combate, superado en un concurso, golpeado cuando es vulnerable, desterrado, etc.

19. LIQUIDACIÓN : Se resuelven las desgracias o problemas anteriores de la historia; Se distribuyen los objetos de búsqueda, se rompen los hechizos, se libera a los cautivos.

20. REGRESO : El héroe viaja de regreso a su hogar.

21. BÚSQUEDA : El héroe es perseguido por algún adversario amenazante, que tal vez busque capturarlo o comérselo.

22. RESCATE : El héroe se salva de una persecución. Algo puede actuar como un obstáculo para retrasar al perseguidor, o el héroe puede encontrar o se le puede mostrar una forma de esconderse, hasta e incluyendo la transformación irreconocible. La vida del héroe puede ser salvada por otro.

23. LLEGADA NO RECONOCIDA : el héroe llega, ya sea en un lugar a lo largo de su viaje o en su destino, y no es reconocido o reconocido.

24. RECLAMACIONES SIN FUNDAMENTO : Un héroe falso presenta afirmaciones infundadas o realiza alguna otra forma de engaño. Este puede ser el villano, uno de los subordinados del villano o una parte no relacionada. Incluso puede ser alguna forma de donante futuro para el héroe, una vez que se hayan enfrentado a sus acciones.

25. TAREA DIFÍCIL : Se propone una prueba al héroe: acertijos, prueba de fuerza o resistencia, acrobacias y otras pruebas.

26. SOLUCIÓN : El héroe logra una tarea difícil.

27. RECONOCIMIENTO : El héroe recibe el debido reconocimiento, generalmente por medio de su marca anterior.

28. EXPOSICIÓN : El falso héroe y / o villano está expuesto a todos y cada uno.

29. TRANSFIGURACIÓN : El héroe adquiere una nueva apariencia. Esto puede reflejar el envejecimiento y / o los beneficios del trabajo y la salud, o puede constituir un recuerdo mágico después de que se perdió una extremidad o un dedo (como parte de la marca o por fallar una prueba). Independientemente, sirve para mejorar su apariencia.

30. CASTIGO : El villano sufre las consecuencias de sus actos, quizás a manos del héroe, de las víctimas vengadas, o como resultado directo de su propia estratagema.

31. BODAS : El héroe se casa y es recompensado o promovido por la familia o la comunidad, normalmente ascendiendo a un trono.

Algunas de estas funciones pueden invertirse , como que el héroe recibe un artefacto de poder mientras aún está en casa, cumpliendo así la función de donante de forma temprana. Normalmente, estas funciones se niegan dos veces, por lo que debe repetirse tres veces en las culturas occidentales.

Caracteres

También concluyó que todos los personajes de los cuentos podrían resolverse en 7 funciones de personajes abstractos .

  1. El villano : un personaje malvado que crea luchas para el héroe.
  2. El despachador: cualquier personaje que ilustra la necesidad de la búsqueda del héroe y lo despide. Esto a menudo se superpone con el padre de la princesa.
  3. El ayudante: una entidad típicamente mágica que viene a ayudar al héroe en su búsqueda.
  4. La princesa o el premio, y a menudo su padre, el héroe la merece a lo largo de la historia, pero no puede casarse con ella como consecuencia de algún mal o injusticia, quizás obra del villano. El viaje del héroe a menudo termina cuando se casa con la princesa, lo que constituye la derrota del villano.
  5. El donante : un personaje que prepara al héroe o le da al héroe algún objeto mágico, a veces después de probarlos.
  6. El héroe : el personaje que reacciona a los personajes del despachador y el donante, frustra al villano, resuelve cualquier falta o error y se casa con la princesa.
  7. El falso héroe : una figura de Miles Gloriosus que se atribuye el mérito de las acciones del héroe o intenta casarse con la princesa.

Estos roles a veces podrían distribuirse entre varios personajes, ya que el héroe mata al dragón villano y las hermanas del dragón asumen el papel de villano de perseguirlo. Por el contrario, un personaje podría participar en actos como más de un rol, ya que un padre podría enviar a su hijo a la búsqueda y darle una espada, actuando como despachador y donante.

Crítica

El enfoque de Propp ha sido criticado por su formalismo excesivo (una crítica importante a los soviéticos). Uno de los críticos más destacados de Propp fue el estructuralista Claude Lévi-Strauss , quien, en diálogo con Propp, defendió la superioridad del enfoque paradigmático sobre el sintagmático. Propp respondió a esta crítica con una refutación enérgica: escribió que Lévi-Strauss no mostró ningún interés en la investigación empírica.

Ver también

Referencias

enlaces externos