Disco LP - LP record

LP
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Un disco de vinilo LP de 12 pulgadas
Tipo de medio Reproducción de audio
Codificación Modulación de ritmo analógico
Capacidad Originalmente 23 minutos por lado, luego aumentados en varios minutos, mucho más posible con un nivel de señal muy bajo
Leer  mecanismo Aguja con micro surco (radio máximo de la punta 0,001 pulg. O 25 μm)
Dimensiones 12 pulg. (30 cm), 10 pulg. (25 cm), 90–240 g (3,2–8,5 oz)
Uso Almacenamiento de audio
Liberado 1948

El LP (de "reproducción prolongada" o "reproducción prolongada") es un medio de almacenamiento de sonido analógico , un formato de grabación de fonógrafo caracterizado por: una velocidad de 33+13  rpm ; un diámetro de 12 o 10 pulgadas (30 o 25 cm); uso de la especificación de ranura "microsurco"; y un disco de composición de vinilo (un copolímero de acetato de cloruro de vinilo). Introducido por Columbia en 1948, pronto fue adoptado como un nuevo estándar por toda la industria discográfica. Aparte de algunos refinamientos relativamente menores y la importante adición posterior de sonido estereofónico, siguió siendo el formato estándar para álbumes de discos (durante un período en la música popular conocido como la era de los álbumes ) hasta su reemplazo gradual desde la década de 1980 hasta principios de la década de 2000, primero. por casetes , luego por discos compactos , y finalmente por descargas y streaming de música . El LP ha experimentado un resurgimiento en popularidad desde aproximadamente 2007, en 2020 Nielson y Billboard reportaron ventas de vinilos en 27.5 millones.

Ventajas de formato

En el momento en que se introdujo el LP, casi todos los discos de fonógrafo para uso doméstico estaban hechos de un compuesto de goma laca abrasivo (y por lo tanto ruidoso ) , empleaban un surco mucho más grande y se tocaban a aproximadamente 78 revoluciones por minuto (rpm), lo que limitaba el tiempo de reproducción. de un disco de 12 pulgadas de diámetro a menos de cinco minutos por lado. El nuevo producto era un disco de ranuras finas de 12 o 10 pulgadas (30 o 25 cm) hecho de PVC ("vinilo") y que se tocaba con un lápiz óptico de "microsurcos" de punta más pequeña a una velocidad de 33+13  rpm. Cada lado de un LP de 12 pulgadas podría reproducirse durante unos 22 minutos. Solo el estándar de microsurco era nuevo, ya que tanto el vinilo como el 33+La  velocidad de 13 rpm se había utilizado para fines especiales durante muchos años, así como en un intento anterior fallido (por parte de RCA Victor) de introducir un disco de larga duración para uso doméstico.

Aunque el LP se adaptaba a la música clásica debido a su tiempo de reproducción continuo extendido, también permitía poner una colección de diez o más grabaciones de música pop en un solo disco. Anteriormente, estas colecciones, así como la música clásica más larga dividida en varias partes, se habían vendido como conjuntos de discos de 78 rpm en un "álbum de discos" especialmente impreso que constaba de fundas de discos individuales encuadernadas en forma de libro. El uso de la palabra "álbum" persistió para el equivalente LP de un disco.

Historia

Discos de banda sonora

Torno Neumann con cabezal de corte SX-74
Torno neumann

El prototipo del LP fue el disco de la banda sonora utilizado por el sistema de sonido para películas Vitaphone , desarrollado por Western Electric e introducido en 1926. A efectos de la banda sonora, el tiempo de reproducción de menos de cinco minutos de cada cara de un dispositivo convencional de 12 pulgadas El disco de 78 rpm no era aceptable. El sonido tenía que reproducirse de forma continua durante al menos 11 minutos, el tiempo suficiente para acompañar a un carrete completo de 300 m (1.000 pies) de película de 35 mm proyectada a 24 fotogramas por segundo . El diámetro del disco se incrementó a 16 pulgadas (40 cm) y la velocidad se redujo a 33+13 revoluciones por minuto. A diferencia de sus descendientes LP más pequeños, se hicieron con el mismo "surco estándar" grande utilizado por los 78.

A diferencia de los discos convencionales, el surco comenzaba en el interior del área grabada cerca de la etiqueta y avanzaba hacia el borde. Al igual que los 78, los primeros discos de la banda sonora se prensaron en un compuesto de goma laca abrasivo y se tocaron con una aguja de acero de un solo uso sostenida en una pastilla electromagnética masiva con una fuerza de seguimiento de cinco onzas (1.4  N ).

A mediados de 1931, todos los estudios cinematográficos grababan en bandas sonoras ópticas , pero en 1936 se fabricaron conjuntos de discos de bandas sonoras, masterizados por doblaje de las pistas ópticas y reducidos a 12 pulgadas para reducir costos, para distribuirlos a los cines todavía equipados con Proyectores de sonido de solo disco.

Discos de transcripción de radio

A partir de 1928, la programación de radio sindicada se distribuyó en discos de 78 rpm. La conveniencia de un tiempo de reproducción continuo más largo pronto llevó a la adopción del formato de disco de la banda sonora de Vitaphone. A partir de 1930, 16 pulgadas 33+ Para la mayoría de estas " transcripciones eléctricas " se utilizaron discos de 13 rpm que se reproducían unos 15 minutos por cara. Algunas transcripciones fueron, como discos de bandas sonoras, presionadas con el comienzo en el centro del disco y la aguja moviéndose hacia afuera (en la era de prensado de goma laca y agujas de acero, las consideraciones sobre el desgaste de la aguja dictaban un 'comienzo interno' para una grabación tan larga); a la inversa, algunos comenzaron en el borde.

Los programas más largos, que requerían varias caras del disco, fueron pioneros en el sistema de grabación de lados impares de adentro hacia afuera y lados pares de afuera hacia adentro para que la calidad del sonido coincidiera desde el final de un lado hasta el comienzo del siguiente. Aunque se utilizó un par de tocadiscos, para evitar cualquier pausa para voltear el disco, los lados tuvieron que presionarse en un híbrido de secuenciación manual y automática, dispuestos de tal manera que ningún disco que se esté reproduciendo tenga que girarse para reproducir el disco. lado siguiente en la secuencia. En lugar de un conjunto de tres discos con la secuencia manual 1–2, 3–4 y 5–6, o la secuencia automática 1–6, 2–5 y 3–4 para usar con un cambiador de discos mecánico tipo gota, transmita La secuencia acoplaría los lados como 1–4, 2–5 y 3–6.

Algunas transcripciones se grabaron con un surco de "colina y valle" modulado verticalmente. Se descubrió que esto permitía unos graves más profundos (porque el estruendo del tocadiscos se modulaba lateralmente en los tocadiscos de las primeras estaciones de radio) y también una extensión de la respuesta de frecuencia de gama alta. Ninguno de estos supuso necesariamente una gran ventaja en la práctica debido a las limitaciones de la radiodifusión AM . Hoy podemos disfrutar de los beneficios de esas grabaciones de mayor fidelidad, incluso si las audiencias de radio originales no pudieron.

Inicialmente, los discos de transcripción se prensaron sólo en goma laca, pero en 1932 aparecían prensados ​​en "Victrolac" de vinilo de RCA Victor. A veces se utilizaron otros plásticos. A fines de la década de 1930, el vinilo era estándar para casi todos los tipos de discos prensados, excepto los 78 comerciales ordinarios, que seguían fabricados con goma laca.

A partir de mediados de la década de 1930, una sola vez de 16 pulgadas 33+Los discos de laca de 13  rpmfueron utilizados por las cadenas de radio para archivar las grabaciones de sus transmisiones en vivo, y por las estaciones locales para retrasar la transmisión de la programación de la cadena o para pregrabar sus propias producciones.

A finales de la década de 1940, las cadenas adoptaron grabadoras de cinta magnética para pregrabar programas o repetirlos para su emisión en diferentes zonas horarias, pero las impresiones de vinilo de 16 pulgadas continuaron utilizándose hasta principios de la década de 1960 para la distribución fuera de la red de programación pregrabada. . El uso del estándar de microsurco del LP comenzó a fines de la década de 1950, y en la década de 1960 el tamaño de los discos se redujo a 12 pulgadas, volviéndose físicamente indistinguible de los LP ordinarios.

A menos que la cantidad requerida fuera muy pequeña, los discos prensados ​​eran un medio más económico para distribuir audio de alta calidad que la cinta, y la masterización de CD era, en los primeros años de esa tecnología, muy costosa, por lo que continuó el uso de discos de transcripción en formato LP. en la década de 1990. The King Biscuit Flower Hour es un ejemplo tardío, al igual que los programas The Beatle Years y Doctor Demento de Westwood One , que se enviaron a las estaciones en LP al menos hasta 1992.

Víctor RCA

RCA Victor presentó una versión temprana de un disco de larga duración para uso doméstico en septiembre de 1931. Estos discos de "Transcripción de programas", como los llamaba Victor, se reproducían a los 33+13  rpm y usó un surco algo más fino y espaciado más cerca que los 78 típicos. Debían tocarse con una aguja especial de acero cromado "Chromium Orange". Los discos de 10 pulgadas, que se utilizan principalmente para música clásica popular y ligera, normalmente se prensan en goma laca, pero los discos de 12 pulgadas, que se utilizan principalmente para música clásica "seria", normalmente se prensan en el nuevo compuesto "Victrolac" a base de vinilo de Victor. , que proporcionó una superficie de juego mucho más silenciosa. Estos registros pueden contener hasta 15 minutos por lado. La Quinta Sinfonía de Beethoven , interpretada por la Orquesta de Filadelfia con Leopold Stokowski , fue la primera grabación de 12 pulgadas publicada. The New York Times escribió: "Para lo que no estábamos preparados era para la calidad de la reproducción ... incomparablemente más completa".

Desafortunadamente para Víctor, todo fue cuesta abajo desde allí. Muchos de los números posteriores no fueron nuevas grabaciones, sino simplemente doblajes hechos a partir de conjuntos de discos existentes de 78 rpm. Los doblajes eran audiblemente inferiores a los 78 originales. Tocadiscos de dos velocidades con el 33+La  velocidad de 13 rpm se incluyó solo en las costosas máquinas de alta gama, que se vendieron en cantidades muy pequeñas, y la mayoría de las personas tenían poco dinero para gastar en comestibles, y mucho menos en discos fonográficos en las profundidades de la Gran Depresión . Las ventas de discos en los EE. UU. Habían caído de un máximo de 105,6 millones de discos vendidos en 1921 a 5,5 millones en 1933 debido a la competencia de la radio y los efectos de la Depresión. Se grabaron pocas, si acaso, nuevas transcripciones de programas después de 1933, y los tocadiscos de dos velocidades pronto desaparecieron de los fonógrafos de RCA Victor. A excepción de unas pocas grabaciones de música de fondo para funerarias, el último de los títulos emitidos se había eliminado del catálogo de discos de Victor a finales de la década. El fracaso del nuevo producto dejó a RCA Victor con una baja opinión de las perspectivas de cualquier tipo de récord de larga duración, lo que influyó en las decisiones de desarrollo de productos durante la próxima década.

Columbia

El científico investigador jefe de CBS Laboratories , Peter Goldmark, dirigió al equipo de Columbia a desarrollar un disco fonográfico que pudiera contener al menos 20 minutos por lado. Aunque Goldmark fue el científico jefe que seleccionó al equipo, delegó la mayor parte del trabajo experimental a William S. Bachman , a quien Goldmark había atraído de General Electric, y Howard H. Scott .

La investigación comenzó en 1941, se suspendió durante la Segunda Guerra Mundial y luego se reanudó en 1945. Columbia Records dio a conocer el LP en una conferencia de prensa en el Waldorf Astoria el 21 de junio de 1948, en dos formatos: 10 pulgadas (25 centímetros) de diámetro, a juego con el de los sencillos de 78 rpm y 12 pulgadas (30 centímetros) de diámetro. El lanzamiento inicial de 133 grabaciones fueron: 85 LP clásicos de 12 pulgadas (ML 4001 a 4085), 26 clásicos de 10 pulgadas (ML 2001 a 2026), dieciocho números populares de 10 pulgadas (CL 6001 a 6018) y cuatro de 10 pulgadas. pulgada de registros juveniles (JL 8001 a 8004). Según el catálogo de Columbia de 1949, publicado en septiembre de 1948, el primer LP de doce pulgadas fue el Concierto en mi menor de Mendelssohn de Nathan Milstein al violín con la Filarmónica de Nueva York, dirigido por Bruno Walter (ML 4001). Se lanzaron tres series de diez pulgadas: 'popular', comenzando con la reedición de The Voice of Frank Sinatra (CL 6001); 'clásica', numerada de la octava sinfonía de Beethoven (ML 2001), y 'juvenil', comenzando con Nursery Songs de Gene Kelly (JL 8001). También se lanzaron en este momento un par de sets de 2 LP, La Bohème (SL-1) de Puccini y Hansel & Gretel (SL-2) de Humperdinck. Todos los prensados ​​de 12 pulgadas fueron de vinilo de 220 gramos. Columbia pudo haber planeado que el álbum de Bach ML 4002 fuera el primero ya que los lanzamientos vinieron en orden alfabético por compositor (los primeros 54 LPS, ML 4002 a ML 4055, están en orden de Bach a Tchaikowsky) .Sin embargo, Nathan Milstein fue muy popular en la década de 1940, por lo que su interpretación del concierto de Mendelssohn se trasladó a ML 4001. Ha habido tres reediciones de este LP, una en el sello Odyssey de reedición económica de Columbia en 1977 en honor a la invención de Edison del sonido grabado en 1877, una de Classic Records para celebrar el 50o. aniversario del LP en 1998 y uno de HMV (Inglaterra) que celebra el 70 aniversario del LP en 2018. También hay una copia en CD de ML 4001.

Recepción pública

Cuando se introdujo el LP en 1948, el 78 era el formato convencional para discos fonográficos. En 1952, los 78 todavía representaban un poco más de la mitad de las unidades vendidas en los Estados Unidos y poco menos de la mitad de las ventas en dólares. El 45, orientado hacia la canción única, representó un poco más del 30% de las ventas unitarias y un poco más del 25% de las ventas en dólares. El LP no representó el 17% de las ventas unitarias y un poco más del 26% de las ventas en dólares.

Diez años después de su introducción, la participación de las ventas unitarias de LP en los EE. UU. Fue de casi el 25% y de las ventas en dólares el 58%. La mayor parte del resto fue absorbida por los 45; 78 representaron solo el 2% de las ventas unitarias y el 1% de las ventas en dólares. Por esta razón, los sellos principales en los Estados Unidos dejaron de fabricar 78 para lanzamientos populares y clásicos en 1956 y los sellos secundarios siguieron su ejemplo, y el 78 final fabricado en EE. UU. Se produjo en 1959.

Canadá y el Reino Unido continuaron la producción en 1960, mientras que India, Filipinas y Sudáfrica produjeron 78 hasta 1965, y el último reducto, Argentina, continuó hasta 1970.

La popularidad del LP marcó el comienzo de la " Era de los Álbumes " de la música popular en inglés, que comenzó a fines de la década de 1950, cuando los intérpretes aprovecharon el tiempo de reproducción más largo para crear temas coherentes o álbumes conceptuales. "El auge del LP como forma, como entidad artística, como solían decir, ha complicado cómo percibimos y recordamos lo que alguna vez fue la más evanescente de las artes", escribió Robert Christgau en la Guía de discos de Christgau: Álbumes de rock de los setenta (1981). "El álbum puede resultar un tótem de los 70; las configuraciones más breves estaban regresando a finales de la década. Pero para los 70 seguirá siendo la unidad musical básica, y eso está bien para mí. A lo largo de los años he descubierto que el tocar un disco, con sus lados de veinte minutos y sus composiciones / actuaciones de cuatro a seis por lado, se adapta perfectamente a mis hábitos de concentración ".

Aunque la popularidad de los LP comenzó a declinar a fines de la década de 1970 con la llegada de los cassettes compactos y, posteriormente, los discos compactos, el LP sobrevive como formato hasta nuestros días. Los discos LP de vinilo experimentaron un resurgimiento a principios de la década de 2010. Las ventas de vinilos en el Reino Unido alcanzaron los 2,8 millones en 2012. Las ventas de vinilos en EE. UU. En 2017 alcanzaron los 15,6 millones y los 27 millones en 2020.

Formatos competidores

El LP pronto se enfrentó al "45", un disco de vinilo de ranuras finas de 7 pulgadas (180 mm) de diámetro que se reproducía a 45 rpm, presentado por RCA Victor en 1949. Para competir con el LP, se emitieron conjuntos de álbumes de 45 en caja. , junto con EP ( juego extendido ) 45, que apretó dos o incluso tres selecciones en cada lado. A pesar de los intensos esfuerzos de marketing de RCA Victor, el 45 finalmente solo logró reemplazar al 78 como el formato preferido para los singles .

El "último hurra" por el disco de 78 rpm en los Estados Unidos fue la serie microgroove 78 impresa para el sello Audiophile (Ewing Nunn, Saukville, Wis.) A principios de la década de 1950. Esta serie fue etiquetada AP-1 hasta aproximadamente AP-40, prensada sobre vinilo rojo sin grano. Hoy AP-1 a AP-5 son muy escasas. Al apretar muy bien la ranura fina, se logró un tiempo de reproducción de 17 minutos por lado. En un par de años, Audiophile cambió a 33+13 .

Las grabadoras de cinta magnética de carrete a carrete plantearon un nuevo desafío al LP en la década de 1950, pero el mayor costo de las cintas pregrabadas fue uno de los varios factores que confinaron la cinta a un nicho de mercado. Las cintas de cartucho y casete eran más convenientes y menos costosas que las cintas de carrete a carrete, y se hicieron populares para su uso en automóviles a partir de mediados de la década de 1960. Sin embargo, el LP no se vio seriamente desafiado como medio principal para escuchar música grabada en casa hasta la década de 1970, cuando la calidad de audio del casete mejoró enormemente gracias a mejores fórmulas de cinta y sistemas de reducción de ruido. En 1983, los casetes vendían más que los LP en los EE. UU.

El Compact Disc (CD) se introdujo en 1982. Ofrecía una grabación que, en teoría, era completamente silenciosa y no se degradaba de forma audible por la reproducción repetida o leves raspaduras y raspaduras. Al principio, los precios mucho más altos de los CD y los reproductores de CD limitaron su mercado objetivo a los primeros usuarios y audiófilos adinerados ; pero los precios bajaron, y en 1988 los CD vendían más que los LP. El CD se convirtió en el formato más vendido, en casetes, en 1992.

Junto con los discos fonográficos en otros formatos, algunos de los cuales estaban hechos de otros materiales, los LP ahora se denominan ampliamente simplemente "vinilo". Desde finales de la década de 1990 ha habido un renacimiento del vinilo . La demanda ha aumentado en los nichos de mercado, particularmente entre los audiófilos, DJ y fanáticos de la música independiente, pero la mayoría de las ventas de música a partir de 2018 provinieron de descargas en línea y transmisión en línea debido a su disponibilidad, conveniencia y precio.

Tiempo para jugar

Con el advenimiento de las películas sonoras o "talkies", la necesidad de un mayor espacio de almacenamiento hizo que 33+ Registros de 13 rpm más atractivos. Las bandas sonoras, reproducidas en discos sincronizados con proyectores de películas en los cines, no podían caber en los meros cinco minutos por cara que ofrecían los 78. Cuando se introdujeron inicialmente, los LP de 12 pulgadas se reprodujeron durante un máximo de aproximadamente 23 minutos por lado, los discos de 10 pulgadas durante aproximadamente 15. Sin embargo, no fueron un éxito inmediato, ya que se lanzaron durante el apogeo de la Gran Depresión y parecían frívolo para los muchos empobrecidos de la época. No fue hasta que Columbia Records desarrolló el "microsurco" en 1948 que Long Players (LP) alcanzó su tiempo máximo de reproducción, que ha continuado hasta los tiempos modernos.

La economía y los gustos determinaron inicialmente qué tipo de música estaba disponible en cada formato. Los ejecutivos de las compañías de grabación creían que los fanáticos de la música clásica de alto nivel estarían ansiosos por escuchar una sinfonía de Beethoven o un concierto de Mozart sin tener que voltear varios 78 de cuatro minutos por lado, y que los fanáticos de la música pop, que estaban acostumbrados a escuchar una canción a la vez, encontraría suficiente el tiempo más corto del LP de 10 pulgadas. Como resultado, el formato de 12 pulgadas se reservó únicamente para grabaciones clásicas de mayor precio y espectáculos de Broadway . La música popular siguió apareciendo solo en discos de 10 pulgadas.

Sus creencias estaban equivocadas. A mediados de la década de 1950, el LP de 10 pulgadas, como su primo de 78 rpm de tamaño similar, perdería la guerra de formatos y sería descontinuado. Los discos de diez pulgadas reaparecieron brevemente como mini-LP a fines de la década de 1970 y principios de la de 1980 en los Estados Unidos y Australia como una alternativa de marketing.

Excepciones

En 1952, Columbia Records introdujo LP de "reproducción extendida" que se reproducían durante 52 minutos, o 26 minutos por lado. Estos se utilizaron principalmente para los álbumes de reparto originales de musicales de Broadway , como Kiss Me, Kate y My Fair Lady , o para encajar una obra completa, como la producción de 1950 de Don Juan in Hell , en dos LP. Sin embargo, el tiempo de reproducción de 52 minutos siguió siendo raro debido a las limitaciones de masterización, y la mayoría de los LP continuaron emitiéndose con un tiempo de reproducción de 30 a 45 minutos.

Una pequeña cantidad de álbumes superó el límite de 52 minutos. Estos discos tenían que cortarse con un espacio mucho más estrecho entre las ranuras, lo que permitía un rango dinámico más pequeño en los discos y significaba que reproducir el disco con una aguja gastada podía dañarlo. También resultó en un sonido mucho más silencioso con un mayor ruido de superficie. La lista de discos de vinilo de larga duración incluye el LP de 90 minutos de 1976 90 Minutes con Arthur Fiedler y los Boston Pops , realizado por Radio Shack ; Génesis ' Duke , con cada lado excediendo los 27 minutos; El álbum Desire de Bob Dylan de 1976 , con la cara dos que dura casi treinta minutos; El álbum Hysteria de Def Leppard de 1987 , con cada lado de más de 30 minutos; El álbum Initiation de Todd Rundgren de 1975 , con un total de 67 min 32 s en dos caras; Paul's Boutique de los Beastie Boys ; y André Previn 's Previn Plays Gershwin , con la orquesta sinfónica de Londres , cuyos lados cada uno supera los 30 minutos. Finalmente, varias grabaciones de la Novena Sinfonía de Beethoven fueron reeditadas en discos individuales; estos LP contenían unos 35 minutos de cada lado, con el tercer movimiento dividido en dos partes.

Los álbumes de palabras habladas y de comedia requieren un rango dinámico más pequeño en comparación con los discos musicales. Por lo tanto, se pueden cortar con espacios más estrechos entre las ranuras. La tira cómica , publicada por Springtime Records en 1981, tiene una cara A que dura 38 min 4 s, y una cara B que dura 31 min 8 s, para un total de 69 min 12 s.

Cambiadores

Los tocadiscos llamados cambiadores de discos podían reproducir discos apilados verticalmente en un eje . Este arreglo fomentó la producción de conjuntos de registros múltiples en secuencia automática . Un conjunto de dos discos tenía la cara 1 y la cara 4 en un registro, y la cara 2 y la cara 3 en el otro, por lo que las dos primeras caras podían reproducirse en un cambiador sin la intervención del oyente. Luego, la pila se dio la vuelta. Los conjuntos de cajas más grandes utilizaban una secuencia automática adecuada (1–8, 2–7, 3–6, 4–5) para permitir la reproducción continua, pero esto creaba dificultades al buscar una pista individual.

Desventajas

Los discos de vinilo son vulnerables al polvo, deformaciones por calor, raspaduras y arañazos. El polvo en la ranura generalmente se escucha como ruido y puede ser molido en el vinilo con el lápiz óptico que pasa, causando daños duraderos. Un warp puede causar un "wow" regular o una fluctuación del tono musical y, si es sustancial, puede hacer que un disco no se pueda reproducir físicamente. Un roce se escuchará como un silbido. Un rasguño creará un tic o pop audible una vez en cada revolución cuando el lápiz lo encuentre. Un rasguño profundo puede hacer que el lápiz se salga de la ranura; si salta a un lugar más hacia adentro, se salta parte de la grabación; si salta hacia afuera a una parte del surco que acaba de terminar de tocar, puede quedarse atascado en un bucle infinito , reproduciendo el mismo bit una y otra vez hasta que alguien lo detiene. Este último tipo de percance, que en la era de los discos de goma laca quebradizos era más comúnmente causado por una grieta, generó el símil "como un disco rayado" para referirse a una repetición molesta y aparentemente interminable.

Los registros utilizados en las estaciones de radio pueden sufrir quemaduras , lo que resulta de que los disc jockeys colocan la aguja al comienzo de una pista, giran el registro hacia adelante y hacia atrás para encontrar el comienzo exacto de la música y luego retroceden aproximadamente un cuarto de vuelta, de modo que cuando se lance, la música comenzará inmediatamente después de la fracción de segundo necesaria para que el disco alcance la velocidad máxima. Cuando esto se hace repetidamente, la parte afectada del surco está muy desgastada y se notará un silbido al comienzo de la pista.

El proceso de reproducir un disco de vinilo con un lápiz óptico es, por su propia naturaleza, hasta cierto punto un proceso destructivo. El uso del lápiz óptico o del vinilo reduce la calidad del sonido. Sin embargo, el desgaste de los discos se puede reducir a una insignificancia virtual mediante el uso de un tocadiscos y un brazo de alta calidad correctamente ajustados, un cartucho magnético de alta conformidad con un lápiz óptico de alta gama en buenas condiciones y un manejo cuidadoso de los registros, sin Eliminación abrasiva del polvo antes de jugar y otra limpieza si es necesario.

Ranura

El LP promedio tiene aproximadamente 1,500 pies (460 m; 0,28 millas) de surco en cada lado. La velocidad media tangencial de la aguja en relación con la superficie del disco es de aproximadamente 1 milla por hora (1,6 km / h; 0,45 m / s). Viaja más rápido en el borde exterior, a diferencia de los CD de audio, que cambian su velocidad de rotación para proporcionar una velocidad lineal constante (CLV). (Por el contrario, los CD se reproducen desde el radio interno hacia afuera, lo contrario de los discos fonográficos).

Ranuras en espiral delgadas y poco espaciadas que permitieron un mayor tiempo de juego en un 33+El  LP con microsurco de 13 rpm dio lugar a una leveadvertencia previa al eco de los próximos sonidos fuertes. La aguja de corte inevitablemente transfirió parte de la señal de impulso de la pared de la ranura posterior a la pared de la ranura anterior. Algunos oyentes pudieron discernirlo a lo largo de ciertas grabaciones, pero un pasaje silencioso seguido de un sonido fuerte permitiría a cualquiera escuchar un débil eco previo del sonido fuerte que se produce 1.8 segundos antes de tiempo. Este problema también podría aparecer como post-eco, con un fantasma del sonido que llega 1.8 segundos después de su impulso principal. El eco previo y posterior se puede evitar mediante el uso de masterización directa de metales .

Los primeros discos LP introducidos usaban ranuras de tono fijo al igual que sus 78 predecesores. El uso de cinta magnética para la producción de las grabaciones maestras permitió la introducción de ranuras de tono variable. El reproductor de cinta magnética utilizado para transferir la grabación al disco maestro estaba equipado con un cabezal de reproducción auxiliar colocado delante del cabezal principal a una distancia igual a una revolución del disco. El único propósito de este cabezal era monitorear la amplitud de la grabación. Si el nivel de sonido de los cabezales magnéticos principal y auxiliar era alto, el cabezal de corte del torno de grabación de discos se accionaba a su velocidad normal. Sin embargo, si el nivel de sonido de ambos cabezales magnéticos fuera más silencioso, entonces el cabezal de corte de disco podría accionarse a una velocidad más baja reduciendo el paso de la ranura sin peligro de que las ranuras adyacentes colisionen entre sí. Por tanto, el tiempo de reproducción del disco se incrementó en una cantidad que dependía de la duración de los pasajes más silenciosos.

Los fabricantes de discos también se habían dado cuenta de que al reducir la amplitud de las frecuencias más bajas grabadas en el surco, era posible disminuir el espacio entre los surcos y aumentar aún más el tiempo de reproducción. Estas bajas frecuencias se restauraron a su nivel original durante la reproducción. Además, si la amplitud de las altas frecuencias se aumentara artificialmente al grabar el disco y luego se redujera posteriormente a su nivel original en la reproducción, el ruido introducido por el disco se reduciría en una cantidad similar. Esto dio lugar a una respuesta de frecuencia de ecualización aplicada durante la grabación junto con una respuesta inversa a la aplicada en la reproducción. Cada fabricante de discos aplicó su propia versión de una curva de ecualización (principalmente porque la curva de ecualización de cada fabricante estaba protegida por patentes entrelazadas). El equipo de reproducción de gama baja aplicó una ecualización de reproducción de compromiso que reproducía la mayoría de los discos razonablemente bien. Sin embargo, los amplificadores para equipos de audiófilos estaban equipados con un selector de ecualización con una posición para la mayoría, si no todos, los fabricantes de discos. El efecto neto de la ecualización es permitir un tiempo de reproducción más prolongado y un menor ruido de fondo mientras se mantiene la fidelidad total de la música u otro contenido.

En 1954, la Recording Industry Association of America (RIAA) introdujo una curva de ecualización estándar para ser utilizada por todos los fabricantes de discos. En consecuencia, tanto los reproductores de baja calidad como los audiófilos podrían reproducir cualquier grabación con la ecualización correcta. Hay dos versiones de la curva de ecualización RIAA de reproducción. La primera es simplemente la inversa de la curva de grabación diseñada para equipos más económicos que utilizan cartuchos de reproducción de cristal o cerámica. La segunda curva está destinada a equipos equipados con cartuchos de reproducción magnética donde el voltaje de salida depende de la frecuencia de la señal registrada (la salida de voltaje es directamente proporcional a la frecuencia de la señal registrada; es decir: el voltaje se duplica como la frecuencia registrada dobles).

Fidelidad y formatos

LPs impresos en vinilo multicolor (Sotano Beat: A Todo Color, una compilación de varios artistas) y vinilo amarillo transparente (Rock On Elvis de Tulsa McLean) ambos de Argentina.

La calidad de audio de los LP ha aumentado enormemente desde sus inicios en 1948. Si bien las primeras grabaciones de LP eran monofónicas , la estereofonía se había demostrado en 1881 y Alan Blumlein había patentado el sonido estereofónico en 1931. Se hicieron intentos infructuosos de crear discos estereofónicos a partir de la década de 1920, incluidos los LP "binaurales" de Emory Cook de 1952 utilizando dos pistas del disco (una pista para cada canal) que tenían que reproducirse con dos pastillas monoaurales en un brazo con forma de diapasón. El sistema moderno finalmente lanzado por Audio Fidelity Records en noviembre de 1957 usa dos ángulos de modulación, iguales y opuestos a 45 grados de la vertical (y por lo tanto perpendiculares entre sí). También se puede pensar que usa la modulación horizontal tradicional para la suma de izquierda y derecha. canales derechos (mono), lo que lo hace esencialmente compatible con grabaciones mono simples y modulación de plano vertical para la diferencia de los dos canales.

Los siguientes son algunos avances significativos en el formato:

  • Cabezales de corte refrigerados por helio que podrían soportar niveles más altos de altas frecuencias (Neumann SX68); anteriormente, el ingeniero de corte tenía que reducir el contenido de HF de la señal enviada al cabezal de corte de registro, de lo contrario, las delicadas bobinas podrían quemarse
  • Elíptico lápiz óptico comercializado por varios fabricantes en el final de la década de 1960
  • Cartuchos que funcionan con fuerzas de seguimiento más bajas (2,0 gramos / 20 mN), a partir de mediados de la década de 1960
  • Corte de discos a media velocidad y a un tercio de velocidad, que amplía el ancho de banda utilizable del disco
  • Compuestos de registro antiestáticos de mayor duración (por ejemplo: RCA Dynaflex , Q-540)
  • Formas de punta de lápiz más avanzadas (Shibata, Van den Hul, MicroLine, etc.)
  • Masterización directa de metales
  • Reducción de ruido ( codificación CX , codificación dbx ), a partir de 1973
  • En la década de 1970, los registros de sonido cuadrafónico (cuatro canales) estuvieron disponibles en formatos tanto discretos como matriciales . Estos no alcanzaron la popularidad de los discos estéreo debido al costo del equipo de reproducción de consumo, los estándares de grabación cuádruples competidores e incompatibles y la falta de calidad en las versiones de remix cuádruples. Quad nunca escapó a la reputación de ser un truco, y las diversas soluciones envolventes discretas (mutuamente incompatibles) requerían una señal portadora ultrasónica que era técnicamente difícil de capturar y sufría degradación con la reproducción. Con el advenimiento del DVD-Audio y Super Audio CD , las grabaciones multicanal que alguna vez fueron favorecidas y defendidas por artistas como Leopold Stokowski y Glenn Gould han regresado modestamente. Además, se han realizado nuevas grabaciones envolventes para estos formatos y Blu-ray Audio .
  • A finales de la década de 1970, los ingenieros Gerry Block y Burgess Macneal idearon un sistema de vista previa de masterización del vinilo que permitía entre un 10 y un 20% más de música por disco sin sacrificar el rango dinámico. El cabezal de la cinta de vista previa se colocó lo suficientemente lejos antes del cabezal de la cinta del programa para permitir que la computadora de disco tuviera tiempo suficiente para medir los picos en baja frecuencia y, por lo tanto, expandir la alimentación de manera adecuada para las mayores excursiones de modulación de surco que producen. El sistema Compudisk se presentó en la Convención AES de 1980, junto con la computadora de disco Zuma (fabricada por John W. Bittner) y el torno Neumann VMS-80, que tenía su propia computadora de disco avanzada.

La composición del vinilo utilizado para imprimir discos (una mezcla de cloruro de polivinilo y acetato de polivinilo ) ha variado considerablemente a lo largo de los años. Se prefiere el vinilo virgen, pero durante la crisis energética de la década de 1970 , se volvió común utilizar vinilo reciclado. La calidad del sonido sufrió, con un aumento de tics, pops y otros ruidos superficiales. Otros experimentos incluyeron la reducción del grosor de los LP, lo que provocó deformaciones y una mayor susceptibilidad al daño. El uso de una galleta de 130 gramos de vinilo había sido el estándar. Compárelos con los LP originales de Columbia de 12 pulgadas (ML 4001) de alrededor de 220 gramos cada uno. Además del vinilo negro estándar, los discos especiales también se prensan en diferentes colores de PVC / A o discos de imágenes con una imagen de tarjeta intercalada entre dos lados transparentes. También se han producido discos en diferentes formas novedosas.

En 2018, una startup austriaca, Rebeat Innovation GmBH, recibió US $ 4,8 millones en fondos para desarrollar discos de vinilo de alta definición que pretenden contener tiempos de reproducción más largos, volúmenes más altos y mayor fidelidad que los LP de vinilo convencionales. Rebeat Innovation, encabezada por el CEO Günter Loibl, ha llamado al formato 'Vinilo HD'. El proceso HD funciona convirtiendo el audio en un mapa topográfico digital en 3D que luego se inscribe en la estampadora de vinilo a través de láseres, lo que resulta en una menor pérdida de información. Muchos críticos han expresado su escepticismo con respecto al costo y la calidad de los registros HD.

En mayo de 2019, en la conferencia Making Vinyl en Berlín, Loibl presentó el software Perfect Groove para crear archivos de datos de audio topográficos en 3D. Este es un paso crítico en la producción de estampadores de vinilo HD, ya que proporcionan el mapa para el posterior grabado láser. El software de ingeniería de audio fue creado con los ingenieros de masterización Scott Hull y Darcy Proper , cuatro veces ganador del Grammy. La demostración ofreció las primeras simulaciones de cómo es probable que suenen los discos de vinilo HD, antes de la producción real de discos físicos de vinilo HD. Loibl habló sobre el software Perfect Groove en una presentación titulada "Vinyl 4.0 La próxima generación de discos" antes de ofrecer demostraciones a los asistentes.

Uso por disc jockeys

Los disc jockeys (o DJ) de los clubes todavía utilizan con frecuencia discos de vinilo, ya que la señalización de pistas de cintas de casete es demasiado lenta y los CD no permitían opciones de reproducción creativas hasta 2001 . El término "DJ", que siempre había significado una persona que tocaba varias piezas de música en la radio (originalmente 78, luego 45, luego cartuchos de cinta y carretes; ahora cortes de CD o pistas en una computadora) - una obra de teatro -término de carreras "jockey" - también ha llegado a abarcar todo tipo de habilidades en " scratching " (manipulación de reproducción de grabaciones) y mezcla de música de baile , rapear sobre la música o incluso tocar instrumentos musicales , pero el club de baile original (no radio) La definición era simplemente alguien que tocaba discos, alternando entre dos tocadiscos. La habilidad vino en combinar sutilmente ritmos o instrumentos de una canción a la siguiente, proporcionando un ritmo de baile constante. Los DJ también hacían anuncios ocasionales y charlaban al lado de los clientes mientras se escuchaban canciones para recibir solicitudes, similar a lo que han estado haciendo los disc jockeys de la radio desde la década de 1940.

Ver también

Referencias

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