Fotografía submarina - Underwater photography

Un especialista en comunicación de masas de la Armada de los Estados Unidos que realiza capacitación en fotografía subacuática
Gobio de neón ( Elacatinus oceanops ) nadando sobre un gran coral estrella ( Montastraea cavernosa )
Disparo de gran angular de arrecifes de coral en Timor Oriental

La fotografía subacuática es el proceso de tomar fotografías bajo el agua. Por lo general, se realiza mientras se bucea , pero se puede realizar mientras se bucea en superficie , esnórquel , natación , desde un vehículo submarino sumergible o operado a distancia , o desde cámaras automáticas bajadas desde la superficie.

La fotografía submarina también se puede clasificar como una forma de arte y un método para registrar datos. Las imágenes subacuáticas exitosas generalmente se obtienen con equipos y técnicas especializadas. Sin embargo, ofrece oportunidades fotográficas interesantes y raras. Los animales como los peces y los mamíferos marinos son temas comunes, pero los fotógrafos también buscan naufragios , sistemas de cuevas sumergidas , "paisajes" submarinos, invertebrados , algas marinas , características geológicas y retratos de compañeros de buceo.

Equipo

Una cámara anfibia Nikonos V
Carcasa subacuática para SLR con puerto de domo, brazos y luces

Algunas cámaras están diseñadas para su uso bajo el agua, incluidas las modernas cámaras digitales a prueba de agua . La primera cámara anfibia fue la Calypso , reintroducida como Nikonos en 1963. La gama Nikonos fue diseñada específicamente para su uso bajo el agua. Nikon terminó la serie Nikonos en 2001 y su uso ha disminuido, al igual que el de otros sistemas de película de 35 mm . Sea and Sea USA fabricó la Motor Marine III, una cámara de telémetro anfibia para película de 35 mm.

Carcasa subacuática para SLR con extensión de puerto, puerto plano y anillo de luz
Una cámara a prueba de agua y una configuración de fuente de luz a prueba de agua para fotografía submarina profesional
Cámara de acción GoPro Hero5 en carcasa subacuática
Cámara Seaview SVII con tres puertos de domo para una vista panorámica

Las cámaras hechas para trabajo en seco también pueden funcionar bajo el agua, protegidas por carcasas adicionales, que están hechas para cámaras de apuntar y disparar , cámaras compactas con controles de exposición completos y cámaras réflex de lente única (SLR). La mayoría de estas carcasas son específicas de la cámara. Los materiales van desde plástico relativamente económico hasta aluminio de alto precio. Las carcasas permiten muchas opciones: los usuarios pueden elegir carcasas específicas para sus cámaras "terrestres" cotidianas y utilizar cualquier lente. Los fotógrafos subacuáticos generalmente usan lentes gran angular o lentes macro , los cuales permiten un enfoque cercano y, por lo tanto, una distancia más corta al sujeto, lo que reduce la pérdida de claridad debido a la dispersión. Los medios digitales pueden contener muchas más tomas que la película estándar (que rara vez tiene más de 36 fotogramas por rollo). Esto le da una ventaja a las cámaras digitales, ya que no es práctico cambiar la película bajo el agua. También se aplican otras comparaciones entre la fotografía digital y cinematográfica , y el uso de películas bajo el agua ha disminuido, al igual que en tierra.

Las carcasas submarinas tienen perillas de control y botones que llegan al interior de la cámara, lo que permite el uso de la mayoría de sus funciones normales. Estas carcasas también pueden tener conectores para conectar unidades de flash externas . Algunas carcasas básicas permiten el uso del flash en la cámara, pero es posible que el flash integrado no sea lo suficientemente potente o no esté colocado correctamente para su uso bajo el agua. Las carcasas más avanzadas redirigen la luz estroboscópica incorporada para disparar una luz estroboscópica esclava a través de un cable de fibra óptica o impiden físicamente el uso de la luz estroboscópica incorporada. Las carcasas se impermeabilizan mediante juntas tóricas de silicona u otro elastómero en los cierres y donde los husillos de control y los botones pulsadores pasan a través de la carcasa. Las carcasas de alta gama pueden usar juntas tóricas dobles en muchos de los botones y ejes críticos para reducir el riesgo de fugas, que pueden destruir los componentes electrónicos de las cámaras. Algunas cámaras son inherentemente impermeables o sumergibles a poca profundidad; cuando se encuentran en carcasas sumergibles, las consecuencias de una pequeña fuga generalmente no son graves.

Existen problemas ópticos con el uso de cámaras dentro de una carcasa hermética. Debido a la refracción , la imagen que ingresa a través del puerto de vidrio se distorsionará, especialmente con lentes de gran angular. Un puerto en forma de cúpula o de ojo de pez corrige esta distorsión. La mayoría de los fabricantes fabrican estos puertos de domo para sus carcasas, y a menudo los diseñan para usarse con lentes específicos para maximizar su efectividad. La serie Nikonos permitió el uso de ópticas de contacto con el agua, lentes diseñadas para usarse sumergidas, sin la capacidad de enfocar correctamente cuando se usan en el aire. También hay un problema con algunas cámaras digitales , que no tienen lentes suficientemente anchos incorporados; Para solucionar esto, existen carcasas fabricadas con óptica suplementaria además del puerto domo, lo que hace que el ángulo de visión aparente sea más amplio. Algunas carcasas funcionan con lentes de acoplamiento húmedo, que se atornillan al exterior del puerto de la lente y aumentan el campo de visión; Estos lentes se pueden agregar o quitar bajo el agua, lo que permite realizar fotografías tanto macro como gran angular en la misma inmersión.

Con lentes macro , la distorsión causada por la refracción no es un problema, por lo que normalmente se usa un puerto de vidrio plano simple. La refracción a través de un puerto plano aumenta el aumento de una lente macro; esto se considera un beneficio para los fotógrafos que intentan capturar sujetos muy pequeños. Las cámaras digitales pueden tener varios modos programables o seleccionables por el usuario , que pueden incluir modos específicos para uso bajo el agua.

Formatos de cámara

La mayoría de los tipos de cámaras digitales tienen alguna aplicación bajo el agua. Los que se ven comúnmente en uso son los modelos para los que se encuentran disponibles carcasas submarinas de serie, o que son inherentemente impermeables, como las cámaras compactas resistentes , que se pueden usar a poca profundidad sin una carcasa, pero tienen carcasas disponibles para mayores profundidades.

  • Las cámaras compactas, compactas resistentes y puente tienen una gran versatilidad con respecto a la distancia focal, tienden a tener un gran angular a teleobjetivo con capacidades macro, lo que hace que estas funciones estén disponibles sin necesidad de cambiar las lentes, lo que no se puede hacer durante una inmersión. Aunque los accesorios de cambio húmedo están disponibles para aumentar o disminuir la distancia focal y para una mayor ampliación, los compactos resistentes de la generación 2020 ya tienen una capacidad inherente de enfoque muy cercano y un extremo inferior de la distancia focal con un ángulo bastante amplio. Algunas de las cámaras compactas resistentes caben en un traje seco grande o en un bolsillo BC en su carcasa submarina, aunque generalmente no con una luz estroboscópica o de video externa, lo que permite al buceador llevar la cámara cómodamente en una inmersión de trabajo en caso de que pueda ser útil. , o para que un fotógrafo de formato más grande lo lleve como respaldo, o para oportunidades en las que la cámara principal tiene una lente inadecuada instalada.
  • Las cámaras de acción son populares entre los buceadores que desean un registro de la inmersión, pero no la carga de tareas de operar los controles de la cámara. La cámara se puede sostener con la mano para mayor versatilidad, o se puede montar en la cabeza para ver en primera persona, o se puede montar en otro equipo, como un vehículo de propulsión para buceadores .
  • Las cámaras de lentes intercambiables sin espejo y las cámaras réflex digitales de lente única tienen rangos de aplicaciones muy similares, principalmente para trabajos de alto nivel, donde el fotógrafo desea la mejor calidad de imagen posible, tiene las habilidades y el deseo de hacer el esfuerzo necesario y acepta la limitaciones de estar atrapado con la misma lente durante toda la inmersión y manejar equipos voluminosos. Estos formatos se utilizan casi siempre con grandes sistemas de iluminación exterior que se necesitan en la mayoría de las circunstancias para obtener los mejores resultados. Una inversión de capital relativamente grande en equipos está asociada con el formato.

Encendiendo

Gráfico del coeficiente de absorción de luz del agua pura

La iluminación para la fotografía submarina tiene varios aspectos. Puede que no haya suficiente luz natural para tomar una foto, en muchos casos la luz natural ha perdido una parte significativa del espectro o el fotógrafo desea enfatizar el contraste entre el primer plano y el fondo. Cuando se utiliza flash para la fotografía real, la luz auxiliar puede ser necesaria o deseable para facilitar la composición y el enfoque en condiciones de poca luz. Muchas cámaras digitales tienen opciones de video, que requieren una fuente de luz constante y, en algunos casos, una sola luz de video puede proporcionar todas estas funciones y también servir como una luz de buceo adecuada para aplicaciones no fotográficas.

El principal obstáculo al que se enfrentan los fotógrafos subacuáticos es la pérdida de color y contraste cuando se sumergen a una profundidad significativa . Las longitudes de onda más largas de la luz solar (como el rojo o el naranja) son absorbidas rápidamente por el agua circundante, por lo que incluso a simple vista todo parece azul verdoso. La pérdida de color aumenta no solo verticalmente a través de la columna de agua , sino también horizontalmente, por lo que los sujetos más alejados de la cámara también aparecen incoloros e indistintos. Este efecto ocurre en aguas aparentemente claras, como las que se encuentran alrededor de los arrecifes de coral tropicales .

Los fotógrafos submarinos resuelven este problema combinando dos técnicas. La primera es acercar la cámara lo más posible al sujeto fotográfico, minimizando la pérdida horizontal de color. Muchos fotógrafos submarinos serios consideran inaceptable más de una yarda o metro. La segunda técnica es el uso de un flash o luces de video para restaurar el color perdido en profundidad. El flash de relleno , utilizado de forma eficaz, "pinta" los colores que faltan proporcionando luz visible de espectro completo a la exposición general .

Otro efecto ambiental es el rango de visibilidad. El agua rara vez es óptimamente clara, y la materia disuelta y suspendida puede reducir la visibilidad tanto por absorción como por dispersión de luz.

Flash subacuático

Imagen de gran angular de un pez ángel francés con el equilibrio adecuado entre el flash y la luz del sol

El uso de un flash o una luz estroboscópica se considera a menudo como el aspecto más difícil de la fotografía submarina. Existen algunos conceptos erróneos sobre el uso adecuado del flash bajo el agua, especialmente en lo que se refiere a la fotografía de gran angular . Generalmente, el flash debe usarse para complementar la exposición general y restaurar el color perdido, no como fuente de luz primaria. En situaciones como el interior de cuevas o naufragios , las imágenes de gran angular pueden ser 100% luz estroboscópica, pero estas situaciones son bastante raras. Por lo general, el fotógrafo intenta crear un equilibrio estético entre la luz solar disponible y la luz estroboscópica. Los entornos profundos, oscuros o con poca visibilidad pueden dificultar este equilibrio, pero el concepto sigue siendo el mismo. Muchas cámaras modernas han simplificado este proceso mediante varios modos de exposición automáticos y el uso de medición a través de la lente (TTL). El uso cada vez mayor de cámaras digitales ha reducido significativamente la curva de aprendizaje del flash subacuático, ya que el usuario puede revisar instantáneamente las fotos y realizar ajustes.

El color se absorbe a medida que viaja a través del agua, de modo que cuanto más profundo es el observador, menos rojos, naranjas y amarillos quedan. La luz estroboscópica reemplaza ese color. También ayuda a proporcionar sombra y textura, y es una valiosa herramienta para la creatividad.

Fotografía submarina con flash interno que ilustra la retrodispersión

Una complicación adicional es el fenómeno de la retrodispersión , donde el destello se refleja en las partículas del agua. Incluso el agua aparentemente clara contiene enormes cantidades de estas partículas, incluso si no se ven fácilmente a simple vista. La mejor técnica para evitar la retrodispersión es colocar la luz estroboscópica lejos del eje de la lente de la cámara. Idealmente, esto significa que el flash no iluminará las partículas en el agua directamente en frente de la lente, pero aún iluminará al sujeto. Se utilizan varios sistemas de brazos articulados y accesorios para facilitar la manipulación de las luces estroboscópicas fuera de la cámara.

Luces estroboscópicas colocadas para reducir la retrodispersión

Cuando se utilizan objetivos macro , es mucho más probable que los fotógrafos utilicen luz estroboscópica al 100% para la exposición. Normalmente, el sujeto está muy cerca del objetivo y la luz ambiental disponible no suele ser suficiente.

Ha habido algunos intentos de evitar por completo el uso de luz artificial, pero en su mayoría han fracasado. En aguas poco profundas, el uso de balance de blancos personalizado proporciona un color excelente sin el uso de luces estroboscópicas. En teoría, se podrían usar filtros de color para superar el cambio azul-verde, pero esto puede ser problemático. La cantidad de desplazamiento varía con la profundidad y la turbidez , y todavía habría una pérdida significativa de contraste. Muchas cámaras digitales tienen configuraciones que brindan balance de color , pero esto puede causar otros problemas. Por ejemplo, una imagen desplazada hacia la parte "cálida" del espectro puede crear agua de fondo que parece gris, violeta o rosa, y no parece natural. Ha habido algunos experimentos exitosos utilizando filtros combinados con la función de formato de imagen sin procesar en algunas cámaras digitales de alta gama, lo que permite una manipulación más detallada en el cuarto oscuro digital . Este enfoque probablemente siempre estará restringido a profundidades menores, donde la pérdida de color es menos extrema. A pesar de eso, puede ser efectivo para temas grandes como naufragios que no se pueden iluminar de manera efectiva con luces estroboscópicas.

Imagen macro de una morena de boca blanca con flash al 100% para la exposición

La fotografía con luz natural bajo el agua puede ser hermosa cuando se realiza correctamente con sujetos como siluetas hacia arriba, rayos de luz y sujetos grandes como ballenas y delfines.

Aunque las cámaras digitales han revolucionado muchos aspectos de las imágenes submarinas, es poco probable que el flash se elimine por completo. Desde un punto de vista estético, el flash enfatiza el sujeto y ayuda a separarlo del fondo azul, especialmente en aguas más profundas. En última instancia, la pérdida de color y contraste es un problema óptico generalizado que no siempre se puede ajustar en software como Photoshop .

Snoot

Un snoot es un tubo que se utiliza para dirigir la iluminación del flash a un área muy restringida, iluminando fuertemente el área de enfoque y dejando el entorno relativamente oscuro. Se utiliza para iluminar selectivamente el sujeto para dar fondos oscuros y un sujeto muy iluminado. Es más fácil de usar si el flash tiene una luz de modelado integral para que el fotógrafo pueda ver cómo se distribuirá la iluminación durante la exposición. Un snoot con la abertura colocada cerca del sujeto en un ángulo puede eliminar virtualmente la retrodispersión.

Modelado de luces

Una luz de modelado es una luz de baja intensidad que se utiliza para componer la imagen cuando el flash está destinado a la iluminación. Permite una mejor vista del sujeto para enfocar y encuadrar la toma. pero no proporciona suficiente luz para interferir con la iluminación del flash. Algunas unidades de flash tienen luces de modelado integradas; de lo contrario, una luz de buceo difusa de baja potencia puede funcionar bien para trabajos de cerca.

Luces de video

Una luz de video es una fuente de luz poderosa que se usa principalmente para grabar videos en entornos con luz natural insuficiente, pero también se puede usar como la fuente de luz principal para fotografías fijas. La colocación de la luz de video sigue las mismas recomendaciones que para la fotografía con flash, con la ventaja de que la iluminación se puede ver y evaluar claramente antes de la exposición. Se requiere mucha más energía para una iluminación constante en comparación con el flash, y este método es más adecuado para cámaras con CCD suficientemente sensibles y para trabajos de cerca. Otra ventaja es que la luz de video proporciona una buena iluminación para fines generales de buceo. Las luces de video con intensidad ajustable pueden ser aún más versátiles. Las luces de video tienden a montarse de manera similar al flash. La luz intensa puede molestar a los animales sensibles a la luz y pueden reaccionar retirándose de la fuente. Una gran proporción de cámaras digitales tienen función de video de alta definición y las luces de video brindan la opción de cambiar entre imágenes fijas y video usando el mismo equipo.

Imágenes divididas

Una imagen dividida que muestra a buzos provistos de superficie con cascos livianos en una plataforma submarina sujeta a las barandas.  La foto también muestra el recipiente de apoyo sobre la superficie en el fondo.
Imagen dividida que muestra a los buzos provistos desde la superficie montando un escenario hacia el lugar de trabajo bajo el agua desde una embarcación de apoyo al buceo

Otro formato que se considera parte de la fotografía subacuática es la imagen superior / inferior o dividida, una composición que incluye aproximadamente la mitad sobre la superficie y la otra mitad bajo el agua, con ambas enfocadas. Uno de los pioneros de la técnica tradicional fue el fotógrafo de National Geographic David Doubilet , quien la utilizó para capturar escenas por encima y por debajo de la superficie simultáneamente. Las imágenes divididas son populares en las revistas de buceo recreativo , a menudo muestran a buzos nadando debajo de un bote o arrecifes de coral poco profundos con la costa vista de fondo.

Las tomas por encima / por debajo presentan algunos desafíos técnicos más allá del alcance de la mayoría de los sistemas de cámaras subacuáticas. Normalmente se usa una lente ultra gran angular , similar a la forma en que se usaría en la fotografía submarina cotidiana. Sin embargo, el valor de exposición en la parte anterior del agua de la imagen es a menudo más alto (más brillante) que en la que se encuentra debajo del agua. También está el problema de la refracción en el segmento submarino y cómo afecta el enfoque general en relación con el segmento aéreo. Hay filtros divididos especializados diseñados para compensar ambos problemas, así como técnicas para crear una exposición uniforme en toda la imagen.

Sin embargo, los fotógrafos profesionales a menudo usan lentes extremadamente anchos o de ojo de pez que proporcionan una gran profundidad de campo y una apertura muy pequeña para una profundidad de campo aún mayor; Esto está diseñado para un enfoque nítido aceptable tanto en el sujeto submarino cercano como en los elementos más distantes sobre el agua. Un flash externo también puede ser muy útil bajo el agua, en una configuración baja, para equilibrar la luz: para superar la diferencia de brillo de los elementos por encima y por debajo del agua.

Las fotos por encima / por debajo requieren que la lente o el puerto estén parcialmente por debajo y parcialmente por encima de la superficie. Al sacar la superficie óptica exterior del agua, se pueden dejar gotas en la superficie que pueden distorsionar la imagen. Esto se puede evitar hasta cierto punto limpiando las gotas con un paño de gamuza sobre el agua y bajando la cámara a la posición de trabajo. Mantener el puerto completamente mojado es una opción alternativa, que requiere que la toma se tome antes de que el agua en la parte superior de la superficie de la lente se separe en gotas. El enfoque que funcione mejor dependerá de la tensión superficial del agua en la superficie de la lente.

David Doubilet explicó su técnica para imágenes de campo dividido en una entrevista para Nikon Corporation. "Es necesario utilizar una cámara réflex digital y una lente súper gran angular o de ojo de pez y una carcasa sofisticada que tiene una cúpula, no un puerto plano. Las imágenes subacuáticas se amplían en un 25 por ciento y la cúpula lo corregirá. La técnica requiere un pequeño f / stop (f / 16 o menor) para una gran profundidad de campo, además de una lente capaz de enfocar de cerca; siempre enfocas al sujeto debajo de la línea de agua. También tienes que equilibrar la luz. Yo busco un fondo claro (lo mejor es arena blanca) o un sujeto bajo el agua claro. Colocaré las luces estroboscópicas debajo, iluminaré la parte inferior y luego expondré para la parte superior. Si dispara a, digamos, ISO 400, tendrá suficiente exposición para la parte superior, y las luces estroboscópicas se encargarán de la parte inferior. Por supuesto, necesita sujetos que se adapten a la técnica ".

Las técnicas de cuarto oscuro digital también se pueden utilizar para "fusionar" dos imágenes juntas, creando la apariencia de una toma de arriba / abajo.

Aplicaciones

  • Fotografía artística , donde el impacto emocional en el espectador es una preocupación primordial.
  • Registros del estado de equipos y estructuras por buzos comerciales, donde el propósito es presentar con precisión evidencia visible del estado del sujeto.
  • Registros del medio ambiente para fines personales y científicos.
    • Los sitios web de ciencia ciudadana para registrar la biodiversidad utilizando fotografías submarinas como registros, como iNaturalist , Reef Life Survey , iSpot , etc., utilizan la fotografía como una fuente confiable de datos objetivos donde no se requiere que el observador sea reconocido como un experto en la identificación del sujeto. , pero se confía en proporcionar información suficientemente precisa con respecto a la hora, la ubicación y metadatos similares. La cobertura fotográfica de buzos recreativos del entorno submarino es mucho más frecuente que la capacidad de investigación científica para sitios de buceo populares.

Habilidades y entrenamiento

Dado que la fotografía subacuática a menudo se realiza durante el buceo, es importante que el buceador-fotógrafo sea lo suficientemente hábil para que siga siendo una actividad razonablemente segura. Una buena técnica de buceo también mejora la calidad de las imágenes, ya que es menos probable que un buceador tranquilo espante la vida marina , y es menos probable que el medio ambiente sea dañado o perturbado por un buceador competente en flotabilidad, equilibrio y habilidades de maniobra. Existe la posibilidad de encontrar malas condiciones, como fuertes corrientes, flujo de marea o mala visibilidad . Los fotógrafos subacuáticos generalmente tratan de evitar estas situaciones si es razonablemente posible, pero en muchos casos solo se puede acceder al sujeto deseado en condiciones menos que ideales y el fotógrafo debe lidiar con la realidad. Los proveedores de capacitación en buceo subacuático brindan cursos para ayudar a mejorar las habilidades de buceo y las habilidades de fotografía subacuática de los buceadores. Se necesitan buenas habilidades de buceo para evitar dañar el medio ambiente al maniobrar cerca de sujetos bentónicos en arrecifes. Algunos fotógrafos submarinos se han visto implicados en daños a los arrecifes.

Potencial científico

La fotografía submarina se ha vuelto cada vez más popular desde principios de la década de 2000, lo que ha resultado en millones de imágenes publicadas cada año en varios sitios web y redes sociales. Esta masa de documentación está dotada de un enorme potencial científico, ya que millones de turistas poseen un poder de cobertura muy superior al de los científicos profesionales, que no pueden permitirse pasar tanto tiempo en el campo. Como consecuencia, se han desarrollado varios programas de ciencias participativas, apoyados en sitios web de geolocalización e identificación (como iNaturalist ), junto con protocolos de autoorganización y autoaprendizaje dirigidos a buceadores interesados ​​en la biodiversidad, para que puedan convertir sus observaciones en datos científicos sólidos, disponibles para la investigación. Este tipo de enfoque se ha utilizado con éxito en la isla Reunión , lo que permite decenas de nuevos registros e incluso nuevas especies.

Cronología

Paul Bartsch con cámara subacuática (1926)
Jacques-Yves Cousteau , pionero del submarinismo y de la fotografía y cinematografía subacuática.
El pionero del buceo noruego Odd Henrik Johnsen con cámara subacuática (década de 1960)
Agnes Milowka.

Fotógrafos submarinos notables

  • Tamara Benitez - Directora de fotografía filipina
  • Georges Beuchat - inventor, buceador y empresario francés
  • Adrian Biddle - director de fotografía inglés
  • Jonathan Bird : fotógrafo, director de fotografía, director y presentador de televisión estadounidense.
  • Eric Cheng - empresario y fotógrafo profesional taiwanés
  • Neville Coleman - naturalista australiano, fotógrafo submarino, escritor, editor y educador
  • Jacques Cousteau - inventor francés del buceo en circuito abierto, buceador pionero, autor, cineasta e investigador marino
  • John D. Craig - empresario, escritor, soldado y buceador estadounidense
  • Ben Cropp - documentalista australiano, conservacionista y pescador submarino
  • Bernard Delemotte - buceador y fotógrafo francés
  • David Doubilet - buceador y fotógrafo francés
  • John Christopher Fine - biólogo marino estadounidense, buceador de naufragios y autor
  • Dermot FitzGerald - empresario irlandés
  • Rodney Fox - buzo, cineasta y conservacionista australiano
  • Ric Frazier - fotógrafo estadounidense
  • Stephen Frink - Fotógrafo y editor submarino
  • Peter Gimbel - cineasta y fotoperiodista subacuático estadounidense
  • Monty Halls - locutor de televisión británico, buceador y naturalista
  • Hans Hass : biólogo, cineasta y pionero del buceo submarino austriaco
  • Henry Way Kendall - físico de partículas estadounidense que ganó el Premio Nobel de Física
  • Rudie Kuiter - fotógrafo submarino, taxónomo y biólogo marino australiano nacido en Holanda
  • Joseph B. MacInnis - médico, autor, poeta y acuanauta canadiense
  • Luis Marden - fotógrafo, explorador, escritor, cineasta, buceador, navegante y lingüista estadounidense
  • Agnes Milowka - buceadora de cuevas australiana
  • Noel Monkman - cineasta australiano nacido en Nueva Zelanda especializado en fotografía submarina
  • Steve Parish - fotógrafo y editor australiano nacido en Gran Bretaña
  • Zale Parry - Pionera buceadora estadounidense, fotógrafa y actriz submarina
  • Pierre Petit - Primer fotógrafo francés. Primero en intentar la fotografía submarina
  • Ronald C. Phillips - botánico marino y profesor estadounidense. Produjo toboganes de coral y pastos marinos de 1960 en adelante para publicaciones científicas internacionales y educación universitaria.
  • Leni Riefenstahl - directora de cine, productora, guionista, editora, fotógrafa, actriz y bailarina alemana
  • Peter Scoones - camarógrafo submarino
  • Brian Skerry - Fotoperiodista estadounidense
  • Wesley C. Skiles - buzo de cuevas y director de fotografía submarino estadounidense
  • E. Lee Spence - arqueólogo subacuático
  • Philippe Tailliez - pionero francés del buceo y fotógrafo subacuático
  • Ron y Valerie Taylor : buzos australianos y directores de fotografía de tiburones
  • Albert Tillman - educador estadounidense y buceador submarino.
  • John Veltri - cineasta y fotógrafo subacuático estadounidense
  • Stan Waterman - Director de fotografía y productor de películas subacuáticas
  • J. Lamar Worzel - Geofísico y fotógrafo subacuático estadounidense

Ver también

Referencias

Bibliografía

enlaces externos