Historias maravillosas -Wonder Stories

Historias maravillosas
Historias de maravillas del aire 192907.jpg
El primer número de Air Wonder Stories , julio de 1929. La portada es de Frank R. Paul .
Editor Publicación estelar
Fundador Hugo Gernsback
Primer problema Julio de 1929 ; Hace 92 años ( 07 de julio de 1929 )
Problema final Enero de 1955 ; Hace 66 años ( 01/01/1955 )
País Estados Unidos
Basado en Nueva York
Idioma inglés

Wonder Stories fue una de las primeras revistas de ciencia ficción estadounidense que se publicó con varios títulos entre 1929 y 1955. Fue fundada por Hugo Gernsback en 1929 después de perder el control de su primera revista de ciencia ficción, Amazing Stories , cuando su empresa de medios Experimenter Publishing se fue arruinado. A los pocos meses de la quiebra, Gernsback lanzó tres nuevas revistas: Air Wonder Stories , Science Wonder Stories y Science Wonder Quarterly .

Air Wonder Stories y Science Wonder Stories se fusionaron en 1930 como Wonder Stories , y el trimestral pasó a llamarse Wonder Stories Quarterly . Las revistas no tuvieron éxito financiero, y en 1936 Gernsback vendió Wonder Stories a Ned Pines en Beacon Publications , donde, retitulado Thrilling Wonder Stories , continuó durante casi 20 años. El último número estaba fechado en invierno de 1955, y el título se fusionó con Startling Stories , otra de las revistas de ciencia ficción de Pines. El sobresalto en sí mismo duró solo hasta fines de 1955 antes de sucumbir finalmente al declive de la industria de las revistas pulp .

Los editores bajo la propiedad de Gernsback fueron David Lasser , quien trabajó duro para mejorar la calidad de la ficción, y, desde mediados de 1933, Charles Hornig . Tanto Lasser como Hornig publicaron algunas obras de ficción bien recibidas, como " A Martian Odyssey " de Stanley Weinbaum , pero los esfuerzos de Hornig en particular se vieron ensombrecidos por el éxito de Astounding Stories , que se había convertido en la revista líder en el nuevo campo de la ciencia ficción. . Bajo su nuevo título, Thrilling Wonder Stories inicialmente no pudo mejorar su calidad. Durante un período a principios de la década de 1940, se dirigió a lectores más jóvenes, con un tono editorial juvenil y portadas que mostraban mujeres hermosas en trajes espaciales increíblemente reveladores . Los editores posteriores comenzaron a mejorar la ficción y, a fines de la década de 1940, en opinión del historiador de ciencia ficción Mike Ashley , la revista rivalizó brevemente con Astounding .

Historial de publicaciones

A fines del siglo XIX, las historias centradas en inventos científicos y ambientadas en el futuro, en la tradición de Julio Verne , aparecían regularmente en revistas de ficción populares. Revistas como Munsey's Magazine y The Argosy , lanzadas en 1889 y 1896 respectivamente, publicaron algunas historias de ciencia ficción cada año. Algunos "slicks" de lujo como el de McClure , que pagaban bien y estaban dirigidos a una audiencia más literaria, también publicaban historias científicas, pero en los primeros años del siglo XX, la ciencia ficción (aunque todavía no se llamaba así) estaba apareciendo más a menudo en las revistas pulp que en las slicks. La primera revista de ciencia ficción, Amazing Stories , fue lanzada en 1926 por Hugo Gernsback en el apogeo de la era de las revistas pulp. Ayudó a formar la ciencia ficción como un género comercializado por separado, ya finales de la década de 1930 había comenzado una " Edad de Oro de la ciencia ficción ", inaugurada por los esfuerzos de John W. Campbell, editor de Astounding Science Fiction . Wonder Stories se lanzó en la era pulp, no mucho después de Amazing Stories , y duró hasta la Edad de Oro y hasta bien entrada la década de 1950. El editor era la empresa Stellar Publishing con sede en la ciudad de Nueva York.

Era de Gernsback

Historias de Air Wonder
ene feb mar abr Mayo jun jul ago sep oct nov dic
1929 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6
1930 1/7 1/8 1/9 1/10 1/11
Volumen y números de edición de Air Wonder Stories . El editor fue David
Lasser en todo momento.

La nueva revista de Gernsback, Amazing Stories , tuvo éxito, pero Gernsback perdió el control de la editorial cuando quebró en febrero de 1929. En abril había formado una nueva empresa, Gernsback Publications Incorporated, y había creado dos filiales: Techni-Craft Publishing Corporation y Stellar. Corporación Editorial. Gernsback envió cartas anunciando sus planes para nuevas revistas; las listas de correo que usó casi con certeza fueron compiladas a partir de las listas de suscripción de Amazing Stories . Esto habría sido ilegal, ya que las listas eran propiedad de Irving Trust, el receptor de la quiebra. Gernsback negó haber usado las listas bajo juramento, pero los historiadores generalmente han estado de acuerdo en que debe haberlo hecho. Las cartas también pedían a los posibles suscriptores que decidieran el nombre de la nueva revista; votaron por "Science Wonder Stories", que se convirtió en el nombre de una de las nuevas revistas de Gernsback.

Historias de maravillas científicas
ene feb mar abr Mayo jun jul ago sep oct nov dic
1929 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6 1/7
1930 1/8 1/9 1/10 1/11 1/12
Volumen y números de edición de Science Wonder Stories . El editor fue David
Lasser en todo momento.

La recuperación de Gernsback de la sentencia de quiebra fue notablemente rápida. A principios de junio había lanzado tres nuevas revistas, dos de las cuales publicaban ciencia ficción. El número de junio de 1929 de Science Wonder Stories apareció en los quioscos el 5 de mayo de 1929, y fue seguido el 5 de junio por el número de julio de 1929 de Air Wonder Stories . Ambas revistas eran mensuales, con Gernsback como editor en jefe y David Lasser como editor. Lasser no tenía experiencia previa en edición y sabía poco sobre ciencia ficción, pero su título recién adquirido del MIT convenció a Gernsback para que lo contratara.

Gernsback afirmó que la ciencia ficción era educativa. Repetidamente hizo esta afirmación en Amazing Stories , y continuó haciéndolo en sus editoriales para las nuevas revistas, afirmando, por ejemplo, que "los profesores fomentan la lectura de esta ficción porque saben que le da al alumno un conocimiento fundamental de la ciencia y aviación." También reclutó un panel de "educadores de renombre nacional [que] transmiten los principios científicos de todas las historias". El historiador de ciencia ficción Everett Bleiler describe esto como "falso, puro y simple", afirmando que no hay evidencia de que los hombres del panel, algunos de los cuales, como Lee De Forest , eran científicos bien conocidos, tuvieran alguna influencia editorial. Sin embargo, Donald Menzel , el astrofísico del panel, dijo que Gernsback le envió manuscritos e hizo cambios en las historias como resultado del comentario de Menzel.

ene feb mar abr Mayo jun jul ago sep oct nov dic
1930 2/1 2/2 2/3 2/4 2/5 2/6 2/7
1931 2/8 2/9 2/10 2/11 2/12 3/1 3/2 3/3 3/4 3/5 3/6 3/7
1932 3/8 3/9 3/10 3/11 3/12 4/1 4/2 4/3 4/4 4/5 4/6 4/7
1933 4/8 4/9 4/10 4/11 4/12 5/1 5/2 5/3 5/4 5/5
1934 5/6 5/7 5/8 5/9 5/10 6/1 6/2 6/3 6/4 6/5 6/6 6/7
1935 6/8 6/9 6/10 6/11 6/12 7/1 7/2 7/3 7/4 7/5 7/6
1936 7/7 7/8
Temas de Wonder Stories desde la fusión de Science Wonder y Air
Wonder hasta la adquisición por Beacon Publications, indicando editores: Lasser
(azul, 1930-1933) y Hornig (amarillo, 1933-1936)

En 1930, Gernsback decidió fusionar Science Wonder Stories y Air Wonder Stories en Wonder Stories . Se desconoce el motivo de la fusión, aunque puede haber sido que necesitaba el espacio en el cronograma de impresión para su nueva revista Aviation Mechanics . Bleiler ha sugerido que la fusión se debió a las malas ventas y la consiguiente necesidad de reducir el tamaño. Además, Air Wonder Stories probablemente se centró en un nicho demasiado especializado para tener éxito. En un editorial justo antes de que Science Wonder Stories cambiara su nombre, Gernsback comentó que la palabra "Ciencia" en el título "ha tendido a retrasar el progreso de la revista, porque mucha gente tenía la impresión de que se trataba de una especie de revista científica en lugar de una revista de ficción ". Irónicamente, la inclusión de "ciencia" en el título fue la razón por la que el escritor de ciencia ficción Isaac Asimov comenzó a leer la revista; cuando vio el número de agosto de 1929, obtuvo permiso de su padre para leerlo con el argumento de que era claramente educativo. Las preocupaciones sobre la comerciabilidad de los títulos parecen haber surgido en los dos últimos números de Science Wonder , que tenían la palabra "Ciencia" impresa en un color que dificultaba la lectura. En la parte superior de la portada aparecieron las palabras "Misterio-Aventura-Romance", la última de las cuales fue una forma sorprendente de publicitar una revista de ciencia ficción.

El primer número de la revista fusionada apareció en junio de 1930, todavía con una programación mensual, con Lasser como editor. La numeración de volúmenes continuó la de Science Wonder Stories , por lo tanto, Wonder Stories a veces se considera un cambio de título de Science Wonder Stories . Gernsback también había producido una revista complementaria para Science Wonder Stories , titulada Science Wonder Quarterly , cuyo primer número se publicó en el otoño de 1929. Se produjeron tres números con este título, pero después de la fusión, Gernsback cambió el título de la revista complementaria a Wonder. Stories Quarterly , y produjo otros once números bajo ese título.

Science Wonder Quarterly y
Wonder Stories Quarterly
Invierno Primavera Verano Otoño
1929 1/1
1930 1/2 1/3 1/4 2/1
1931 2/2 2/3 2/4 3/1
1932 3/2 3/3 3/4 4/1
1933 4/2
Science Wonder Quarterly (primeros tres números) y
Wonder Stories Quarterly (todos los números posteriores). El
editor fue David Lasser en todo momento.

En julio de 1933, Gernsback despidió a Lasser como editor. Lasser se había vuelto activo en la promoción de los derechos de los trabajadores y dedicaba menos tiempo a sus deberes editoriales. Según Lasser, Gernsback le dijo "si tanto te gusta trabajar con los desempleados, te sugiero que vayas y te unas a ellos". Es probable que la reducción de costos también fuera una consideración, ya que a Lasser se le pagaba $ 65 por semana, un salario sustancial en esos días. Poco después de que soltaran a Lasser, Gernsback recibió un fanzine , The Fantasy Fan , de un lector, Charles Hornig . Gernsback llamó a Hornig a su oficina para entrevistarlo para el puesto de editor; Hornig resultó tener solo 17 años, pero Gernsback le pidió que corrigiera un manuscrito y decidió que los resultados eran satisfactorios. Hornig fue contratado con un salario inicial de $ 20 por semana. Ese mismo año, Gernsback disolvió Stellar Publications y creó Continental Publications como la nueva editorial de Wonder Stories . El programa tartamudeó por primera vez, faltando los números de julio y septiembre de 1933; la reciente quiebra del distribuidor de la empresa, Eastern Distributing Corporation , puede haber sido en parte responsable de esta interrupción. El primer número con Continental en la cabecera, y el primero que incluyó a Hornig como editor, fue en noviembre de 1933.

Wonder Stories tenía una circulación de alrededor de 25,000 en 1934, comparable a la de Amazing Stories , que había disminuido desde un pico inicial de alrededor de 100,000. Gernsback consideró publicar una revista de reimpresión en 1934, Wonder Stories Reprint Annual , pero nunca apareció. Ese año experimentó con otras revistas de ficción, Pirate Stories y High Seas Adventures, pero ninguna tuvo éxito. Wonder Stories también estaba fracasando, y en noviembre de 1935 comenzó a publicarse cada dos meses en lugar de mensualmente. Gernsback tenía la reputación de pagar con lentitud y, por lo tanto, era impopular entre muchos autores; en 1936 ni siquiera le pagaba a Laurence Manning , uno de sus autores más fiables. A veces se pedía al personal que pospusiera el cobro de sus cheques de pago durante semanas. Gernsback sintió que la culpa era de los comerciantes que devolvían las portadas de las revistas como copias no vendidas y luego vendían las copias desnudas a un precio reducido. Para eludir a los distribuidores, hizo un pedido en la edición de marzo de 1936 a sus lectores, pidiéndoles que se suscribieran y proponiendo distribuir Wonder Stories únicamente por suscripción. Hubo poca respuesta y Gernsback decidió vender. Hizo un trato con Ned Pines de Beacon Magazines y el 21 de febrero de 1936 se vendió Wonder Stories .

Emocionantes historias maravillosas

Primavera Verano Otoño Invierno
ene feb mar abr Mayo jun jul ago sep oct nov dic
1936 1/8 8/2 8/3
1937 1/9 9/2 9/3 1/10 10/2 10/3
1938 1/11 2/11 3/11 12/1 12/2 12/3
1939 13/1 13/2 13/3 14/1 14/2 14/3
1940 15/1 15/2 15/3 16/1 16/2 16/3 17/1 17/2 17/3 18/1 18/2 18/3
1941 19/1 19/2 19/3 20/1 20/2 20/3 21/1 21/2
1942 21/3 22/1 22/2 22/3 23/1 23/2
1943 23/3 24/1 24/2 24/3 25/1
1944 25/2 25/3 26/1 26/2
1945 26/3 27/1 27/2 27/3
Ediciones de Thrilling Wonder Stories de 1936 a 1945. Los editores son Mort Weisinger
(verde, 1936-1941), Oscar Friend (rosa, 1941-1944) y Sam Merwin (violeta,
1945). El subrayado indica que un número se tituló como trimestral (por ejemplo, "Invierno de
1944") en lugar de mensual.

Las revistas de Pines incluían varias con "Thrilling" en el título, como Thrilling Detective y Thrilling Love Stories . Estos fueron dirigidos por Leo Margulies , quien había contratado a Mort Weisinger (entre otros) a medida que aumentaba la carga de trabajo a principios de la década de 1930. Weisinger ya era un fanático activo de la ciencia ficción, y cuando se adquirió Wonder Stories , Margulies lo involucró en el trabajo editorial. El grupo de Margulies trabajó en equipo, y Margulies figuraba como editor en jefe de las revistas y tenía la última palabra. Sin embargo, dado que Weisinger conocía bien la ciencia ficción, rápidamente se le dio más libertad de acción, y los bibliógrafos generalmente mencionan a Weisinger como el editor de este período de la historia de la revista.

El título se cambió a Thrilling Wonder Stories para que coincida con el resto de la línea "Thrilling". El primer número apareció en agosto de 1936, cuatro meses después de que aparecieran las últimas Gernsback Wonder Stories . Wonder Stories había sido mensual hasta los últimos números de Gernsback; Thrilling Wonder se lanzó con una programación bimestral. En febrero de 1938, Weisinger pidió a los lectores comentarios sobre la idea de una revista complementaria; la respuesta fue positiva, y en enero de 1939 apareció el primer número de Startling Stories , alternando meses con Thrilling Wonder . Un año después, Thrilling Wonder fue mensual; esto duró menos de dieciocho meses, y el programa bimensual se reanudó después de abril de 1941. Weisinger se fue ese verano y fue reemplazado tanto en Startling and Thrilling Wonder por Oscar J. Friend , un escritor pulp con más experiencia en westerns que en ciencia ficción, aunque había publicó una novela, The Kid from Mars , en Startling Stories el año anterior. A mediados de 1943, ambas revistas pasaron a una programación trimestral, y a fines de 1944, Friend fue reemplazado a su vez por Sam Merwin, Jr. El programa trimestral duró hasta mucho después de que terminó la Segunda Guerra Mundial : Thrilling Wonder volvió a una programación bimestral con la edición de diciembre de 1946 y nuevamente se alteró con Startling, que se publicaba cada dos meses en enero de 1947. Merwin se fue en 1951 para convertirse en editor independiente, y fue reemplazado por Samuel Mines , quien había trabajado para Ned Pines desde 1942.

El logotipo de Thrilling Wonder, un hombre alado sobre el fondo de una montaña de cristal, fue tomado de la historia de Noel Loomis , "La montaña de cristal".

Primavera Verano Otoño Invierno
ene feb mar abr Mayo jun jul ago sep oct nov dic
1946 28/1 28/2 28/3 29/1 29/2
1947 29/3 30/1 30/2 30/3 31/1 31/2
1948 31/3 32/1 32/2 32/3 33/1 33/2
1949 33/3 34/1 34/2 34/3 35/1 35/2
1950 35/3 36/1 36/2 36/3 37/1 37/2
1951 37/3 38/1 38/2 38/3 39/1 39/2
1952 39/3 40/1 40/2 40/3 41/1 41/2
1953 41/3 42/1 42/2 42/3 43/1
1954 43/2 43/3 44/1 44/2
1955 44/3
Ediciones de Thrilling Wonder Stories de 1946 a 1955. Los editores son Sam Merwin
(violeta, 1946-1951), Samuel Mines (naranja, 1951-1954) y Alexander Samalman
(gris, 1954-1955). El subrayado indica que un número se tituló como trimestral
(por ejemplo, "Invierno de 1946") en lugar de como mensual.

En el verano de 1949, Street & Smith , una de las editoriales de pulpa más grandes, había cerrado todas sus pulpas. Este formato estaba desapareciendo, aunque pasaron varios años más antes de que las pulps desaparecieran por completo de los quioscos. Tanto Thrilling Wonder como Startling fueron trimestrales en 1954, y al final de ese año Mines se fue. Las revistas no le sobrevivieron por mucho tiempo; sólo aparecieron dos números más de Thrilling Wonder , ambos editados por Alexander Samalman . Después de principios de 1955, Thrilling Wonder se fusionó con Startling , que dejó de publicarse a finales de 1955.

Después de la desaparición de Thrilling Wonder Stories, el antiguo título de Wonder Stories fue revivido para dos números, publicados en 1957 y 1963. Ambos fueron editados por Jim Hendryx Jr. Se numeraron vol. 45, no. 1 y 2, continuando con la numeración de volumen de Thrilling Wonder . Ambos fueron selecciones de números anteriores de Thrilling Wonder ; el segundo convenció a Ned Pines, el editor que había comprado Wonder Stories a Gernsback en 1936 y que todavía poseía los derechos de las historias, de iniciar una revista de reimpresión llamada Treasury of Great Science Fiction Stories en 1964; un compañero, Treasury of Great Western Stories , se agregó al año siguiente.

En 2007, Winston Engle publicó una nueva revista en formato de libro, titulada Thrilling Wonder Stories , con una fecha de portada de verano de 2007. Engle comentó que "no era un ejercicio de pastiche o nostalgia tanto como la ciencia ficción moderna con el entretenimiento, el valor inspirador, y emoción de la edad de oro ". Un segundo volumen apareció en 2009.

SI -! : una función de imagen

Seis meses después del debut de Thrilling Wonder Stories , su número de junio de 1937 contenía una película de Jack Binder titulada IF -! . La formación previa de Binder como artista fino lo ayudó a crear representaciones detalladas de naves espaciales, ciudades perdidas, ciudades futuras, paisajes, pueblos indígenas e incluso las antiguas Atlántidas . SI -!' Los dibujos a pluma y tinta están escritos a mano y renderizados en blanco y negro. Estos estudios de una a dos páginas presentaron a los lectores los posibles resultados de los dilemas científicos de principios del siglo XX. Estos incluyeron:

  • ¡SI otra Edad de Hielo se apodera de la Tierra! (Junio ​​de 1937) - La primera película de Binder se encuentra entre "El tablero de ajedrez de Marte" de Eando Binder y "Renegado: Los caminos del éter son extraños cuando un astronauta busca traicionar", de J. Harvey Haggard. Ice Age ofreció representaciones de ciudades glaciares, cañones de rayos infrarrojos y una ciudad flotante junto a viviendas subterráneas: "¡el refugio más seguro y practicable!" para humanos fríos. Termina con el anuncio: "Próximo número: ¡Si se aprovechara la energía atómica!"
  • ¡SI los océanos se secaran! (Abril de 1938) - Los veleros son piezas de museo guardadas en enormes cajas de burbujas, ya que el fondo del océano alberga ahora serpenteantes vías de tren. Todo tipo de minerales se extraen en beneficio de la humanidad y la ciudad perdida de Atlántida (si es real) queda expuesta. Toda la vida del océano se extingue y el clima de la tierra sufre un cambio dramático, aunque positivo.
  • IF Science Alcanzó el Núcleo de la Tierra (octubre de 1938) - El neutronio permite a los humanos penetrar hasta el núcleo de la Tierra, que no está fundido, sino un refugio libre de gravedad donde "los vacacionistas disfrutan de la emoción de estar ingrávidos". SI -! se le atribuye el primer uso de la frase "gravedad cero", un pilar de la ciencia ficción, donde "los viajes espaciales se resuelven. A partir de la gravedad cero del núcleo de la Tierra, la aceleración acumulativa se acumula fácilmente en un recorrido de cuatro mil millas tubo. ¡La nave llega a la superficie de la Tierra donde la gravitación! ¡Es más fuerte con una velocidad apreciable que hace que el despegue sea un simple proceso de continuación! "
  • IF Earth's Axis Shifted (abril de 1940) - Un telescopio astronómico apunta hacia el cielo nocturno revelando que los planetas se han alineado y han provocado que el eje de la Tierra se desplace. Los maremotos arrasan con las ciudades. América del Norte es ahora una zona tropical, mientras que Siberia es cálida y la Antártida está repleta de inmigrantes que desean cosechar el carbón y el metal ahora accesibles. "Próximo número: ¡SI el mundo fuera gobernado por robots inteligentes!"

Contenidos y recepción

El primer número de Science Wonder Stories , junio de 1929. La portada es de Frank R. Paul .

Cuando se lanzó Air Wonder Stories a mediados de 1929 ya existían revistas pulp como Sky Birds y Flying Aces que se centraban en aventuras aéreas. El primer editorial de Gernsback los descartó por ser del tipo "puramente del tipo" caza del cielo de aventuras de la guerra mundial del 'Salvaje Oeste' ". Por el contrario, Gernsback dijo que planeaba llenar Air Wonder únicamente con "historias de vuelo del futuro, estrictamente en líneas científico-mecánico-técnicas, llenas de aventuras, exploración y logros". Se imprimió material de no ficción sobre aviación, incluidos cuestionarios, breves artículos populares y reseñas de libros. La columna de cartas dejó en claro que los lectores comprendían más fanáticos de la ciencia ficción que fanáticos de la aviación, y Gernsback comentó más tarde que la superposición con los lectores de Science Wonder era del 90% (una cifra que presumiblemente se refería solo a la base de suscripciones, no a las ventas de los quioscos).

Gernsback organizaba con frecuencia concursos de lectores, uno de los cuales, anunciado en la edición de febrero de 1930 de Air Wonder Stories , pedía un eslogan para la revista. John Wyndham , que más tarde se hizo famoso como el autor de El día de los trífidos , ganó con "Future Flying Fiction", presentada bajo su nombre real de John Beynon Harris. Más tarde ese año, un concurso en Science Wonder Quarterly pidió a los lectores una respuesta a la pregunta "Qué he hecho para difundir la ciencia ficción". El ganador fue Raymond Palmer, quien más tarde se convirtió en editor de la revista original de Gernsback, Amazing Stories . Ganó el concurso por su papel en la fundación de un "Club de correspondencia científica".

El primer número de Science Wonder incluyó la primera parte de una serie, The Reign of the Ray , de Fletcher Pratt e Irwin Lester, y cuentos de Stanton Coblentz y David H. Keller . Aire Wonder comenzó con una serie reimpreso, Victor Mac Clure 's Arca de la Alianza . Los escritores que aparecieron por primera vez en las páginas de estas revistas incluyen a Neil R. Jones , Ed Earl Repp , Raymond Z. Gallun y Lloyd Eshbach . La calidad de la ciencia ficción publicada en ese momento era generalmente baja y Lasser estaba ansioso por mejorarla. El 11 de mayo de 1931 escribió a sus colaboradores habituales para decirles que sus historias de ciencia ficción "deberían tratar de manera realista el efecto sobre las personas, individualmente y en grupos, de una invención o descubrimiento científico ... En otras palabras, permítase una suposición fundamental —que cierta máquina o descubrimiento es posible— y luego mostrar cuáles serían sus consecuencias lógicas y dramáticas sobre el mundo; también cuál sería el efecto sobre el grupo de personajes que elijas para llevar tu tema ".

Después de la fusión

Lasser proporcionó ideas a sus autores y comentó sus borradores, intentando mejorar tanto el nivel de alfabetización científica como la calidad de la escritura. Parte de su correspondencia ha sobrevivido, incluido un intercambio con Jack Williamson , a quien Lasser encargó a principios de 1932 que escribiera una historia basada en una trama proporcionada por un lector, la entrada ganadora en uno de los concursos de la revista. Lasser enfatizó a Williamson la importancia de la plausibilidad científica, citando como ejemplo un momento en la historia en el que los terrestres tienen que descifrar un lenguaje marciano escrito: "Debes estar seguro y hacer que sea convincente cómo lo hicieron; porque no tienen absolutamente ningún método de acercamiento a una lengua escrita de otro mundo ". En una ocasión, el trabajo de Lasser con sus autores se extendió a la colaboración: "The Time Projector", una historia que apareció en el número de julio de 1931 de Wonder Stories , se atribuyó a David H. Keller y David Lasser. Tanto Lasser como, más tarde, Hornig, recibieron una libertad editorial casi completa de Gernsback, que se reservó únicamente el derecho a dar la aprobación final a los contenidos. Esto contrastaba con el control más detallado que Gernsback había ejercido sobre el contenido de Amazing Stories en los primeros años de su existencia. El historiador de ciencia ficción Sam Moskowitz ha sugerido que la razón fue el mal estado financiero de Wonder Stories : quizás Gernsback evitó mantener correspondencia con los autores, ya que les debía dinero a muchos de ellos.

Lasser permitió que la columna de cartas se convirtiera en una discusión libre de ideas y valores, y publicó historias sobre temas como la relación entre los sexos. Una de esas historias, "La última mujer" de Thomas S. Gardner, retrató un futuro en el que los hombres, habiendo evolucionado más allá de la necesidad del amor, mantienen a la última mujer en un museo. En "The Venus Adventurer", una de las primeras historias de John Wyndham , un astronauta corrompe a los inocentes nativos de Venus. Lasser evitó imprimir ópera espacial , y varias historias de Wonder a principios de la década de 1930 eran más realistas que la mayoría de la ficción espacial contemporánea. Los ejemplos incluyen "La conquista de dos mundos" de Edmond Hamilton , "El hombre olvidado del espacio" de P. Schuyler Miller y varias historias de Frank K. Kelly , incluida "La tragedia de la luna".

Lasser fue uno de los fundadores de la American Rocket Society que, bajo su nombre inicial de "Sociedad Interplanetaria", anunció su existencia en las páginas de Wonder Stories de junio de 1930 . Varios de los escritores de Wonder también eran miembros de la Sociedad Interplanetaria, y quizás como consecuencia de la relación Wonder Stories Quarterly comenzó a enfocarse cada vez más en la ficción con escenarios interplanetarios. Una encuesta de los últimos ocho números de Wonder Stories Quarterly de Bleiler encontró que casi dos tercios de las historias eran aventuras interplanetarias, mientras que solo un tercio de las historias en los números correspondientes de Wonder Stories podían describirse así. Wonder Stories Quarterly agregó una pancarta que decía "Número interplanetario" en la portada del número de invierno de 1931, y la retuvo, como "Historias interplanetarias", para números posteriores. Lasser y Gernsback también participaron brevemente en el incipiente movimiento de la Tecnocracia . Gernsback publicó dos números de Technocracy Review , que Lasser editó, encargando historias basadas en ideas tecnocráticas de Nat Schachner . Estos aparecieron en Wonder Stories durante 1933, culminando en una novela, La revuelta de los científicos .

Se publicaron reseñas de libros de ficción y divulgación científica, y hubo una columna de ciencia que se esforzó por responder a las preguntas de los lectores. Estas características fueron al principio de buena calidad, pero se deterioraron después de la partida de Lasser, aunque no es seguro que Lasser escribiera el contenido de ninguna de ellas. Una iniciativa de no ficción influyente fue la creación de la Liga de Ciencia Ficción, una organización que reunió a clubes de fans de ciencia ficción locales en todo el país. Gernsback aprovechó la oportunidad para vender artículos como botones e insignias, y sin duda fue una empresa rentable para él, así como una buena fuente de publicidad. En última instancia, fue más importante para convertirse en una de las bases del fandom de la ciencia ficción .

Hornig

Cuando Hornig reemplazó a Lasser a fines de 1933, intentó continuar y expandir el enfoque de Lasser. Hornig introdujo una "Nueva Política" en el número de enero de 1934, enfatizando la originalidad y excluyendo historias que simplemente reelaboraban ideas gastadas. Pidió historias que incluyan buena ciencia, aunque "no lo suficiente como para aburrir a aquellos lectores que no están interesados ​​principalmente en los tecnicismos de la ciencia". Sin embargo, Astounding se estaba moviendo hacia la posición de liderazgo en el campo de las revistas de ciencia ficción en este momento, y Hornig tenía dificultades para competir. Sus tasas de pago eran más bajas que el un centavo por palabra de Astounding ; a veces, a sus escritores se les pagaba muy tarde o no se les pagaba en absoluto. A pesar de estas desventajas, Hornig logró encontrar buen material, incluido " A Martian Odyssey " de Stanley G. Weinbaum , que apareció en el Wonder de julio de 1934 y ha sido reimpreso con frecuencia.

En la edición de diciembre de 1934 - enero de 1935 del fanzine de Hornig , Fantasy Magazine , dio el paso inusual de enumerar varias historias que había rechazado por carecer de novedad, pero que posteriormente habían aparecido impresas en otras revistas. La lista incluye varios de escritores exitosos de la época, como Raymond Z. Gallun y Miles Breuer . La historia más destacada nombrada es Triplanetary de EE Smith , que apareció en Amazing .

Tanto Lasser como Hornig imprimieron ficción traducida de escritores franceses y alemanes, incluidos Otfrid von Hanstein y Otto Willi Gail . Con el ascenso de Adolf Hitler en Alemania en la década de 1930, algunos lectores (incluido Donald Wollheim ) escribieron cartas quejándose de la inclusión de historias alemanas. La respuesta editorial fue una fuerte defensa de las traducciones; Gernsback argumentó que los eventos en Alemania eran irrelevantes para el negocio de seleccionar ficción.

Las portadas de casi todos los números de Air Wonder , Science Wonder , Wonder Stories y Wonder Stories Quarterly fueron pintadas por Frank R. Paul , que había seguido a Gernsback de Amazing Stories . La única excepción fue una imagen de portada compuesta por puntos de colores, que apareció en el número de noviembre de 1932.

Weisinger y amigo

Cuando la revista se trasladó a Beacon Publications, como Thrilling Wonder , la ficción comenzó a centrarse más en la acción que en las ideas. Las portadas, a menudo de Earle K. Bergey , mostraban típicamente extraterrestres extraños y damiselas en apuros . En 1939, un lector, Martin Alger, acuñó la frase "monstruo de ojos saltones" para describir una de esas tapas; la frase entró posteriormente en el diccionario como una palabra para un extraterrestre. Contribuyeron varios escritores de renombre, entre ellos Ray Cummings y John W. Campbell , cuya serie "Ladrones de cerebros de Marte" comenzó en Thrilling Wonder en el número de diciembre de 1936. Una tira cómica comenzó en agosto de 1936, el primer número de la versión de Beacon Publications. Fue ilustrado y posiblemente escrito por Max Plaisted. La tira, titulada Zarnak , no fue un éxito y fue cancelada después de ocho números.

El sucesor de Weisinger, Friend, le dio a la revista un aire significativamente más juvenil. Usó el alias "Sargento Saturn" y en general fue condescendiente con los lectores; puede que esto no haya sido culpa suya, ya que Margulies, quien todavía era el director editorial, probablemente quería que atrajera a lectores más jóvenes. Bajo la dirección de Friend, Earle K. Bergey transformó el aspecto de Thrilling Wonder Stories al poner en primer plano figuras humanas en el espacio, centrándose en la anatomía de las mujeres con trajes espaciales increíblemente reveladores y sus característicos "brassières de latón".

Merwin y Minas

Merwin, que se hizo cargo de la edición de invierno de 1945, adoptó un enfoque más maduro que el de Friend. Obtuvo ficción de escritores que anteriormente habían estado publicando principalmente en Astounding de John Campbell . El número de verano de 1945 de Thrilling Wonder incluía la primera historia publicada de Jack Vance , "The World Thinker". Merwin también publicó varias historias de Ray Bradbury , algunas de las cuales se incluyeron más tarde en la colección de Bradbury The Martian Chronicles . Otros escritores conocidos que Merwin pudo atraer fueron Theodore Sturgeon , AE van Vogt y Robert A. Heinlein . Thrilling Wonder publicaba a menudo historias inteligentes y reflexivas, algunas de las cuales era poco probable que Campbell aceptara en Astounding : no le gustaba publicar historias que mostraran las consecuencias negativas de avances científicos como la energía nuclear. En opinión del historiador de ciencia ficción Mike Ashley, a finales de la década de 1940, Thrilling Wonder se convirtió en un serio rival del largo dominio de Astounding en el campo. Sin embargo, esta no es una opinión universal, ya que la revista se describe en otra parte durante el mandato de Merwin como "evidentemente secundaria a Startling ".

Samuel Mines sustituyó a Merwin a finales de 1951, tanto en Startling Stories como Thrilling Wonder . Argumentó en contra de las restricciones en temas de ciencia ficción , y en 1952 publicó "Los amantes" de Philip José Farmer , una historia revolucionaria sobre el sexo entre especies, en Sorprendente . Siguió esto en 1953 con otra historia que rompió tabúes de Farmer, "Mother", en Thrilling Wonder , en la que un astronauta hace su hogar en un útero alienígena. En el Thrilling Wonder de diciembre de 1952 , Mines publicó "¿Cómo es ahí fuera?", De Edmond Hamilton, una historia deprimente sobre las realidades de la exploración espacial que se había considerado demasiado sombría para su publicación cuando se escribió originalmente en la década de 1930. "No Land of Nod" de Sherwood Springer, en el mismo número, trata sobre el incesto entre un padre y su hija en un mundo en el que son los dos únicos supervivientes. Todas estas historias fueron bien recibidas por los lectores.

Influencia en el campo

Durante unos años, Lasser fue la fuerza dominante en la ciencia ficción estadounidense. Bajo su mando, Wonder Stories fue la mejor de las revistas de ciencia ficción de principios de la década de 1930 y la más exitosa de todas las incursiones de Gernsback en el campo. Lasser dio forma a una nueva generación de escritores, que en muchos casos no tenían experiencia previa en escritura de ningún tipo; Wonder Stories fue parte de un "terreno de fuerza", según Isaac Asimov, donde los escritores jóvenes aprendieron su oficio. La revista fue menos constreñida por convención pulpa que sus competidores, y publicó algunas novelas como Eric Temple Bell 's La secuencia tiempo y Festo Pragnell ' s The Green Man de Graypec , que no estaban en la corriente principal del desarrollo del género de ciencia ficción .

Como Thrilling Wonder, la revista fue mucho menos influyente. Hasta mediados de la década de 1940 se centró en lectores más jóvenes, y cuando Merwin y Mines introdujeron un enfoque más adulto, Astounding Science Fiction se había convertido en el líder indiscutible del campo. Thrilling Wonder no podía competir con John Campbell y la Edad de Oro de la ciencia ficción que él creó, pero publicaba periódicamente buenas historias. Al final, no pudo escapar de sus raíces en la industria de la pulpa y murió en la carnicería que arrasó con todos los depósitos de pulpa que quedaban en la década de 1950.

Detalles de la publicación

El primer número de Science Wonder Quarterly , otoño de 1929. La portada es de Frank R. Paul .

Las tareas editoriales en Wonder Stories y sus revistas relacionadas no siempre las realizaba la persona que llevaba el título de "editor" en la cabecera de la revista. Desde el principio hasta la venta a Beacon Publications, Gernsback figuraba como editor en jefe; Lasser figuraba de diversas formas como "editor literario" y "editor gerente", mientras que Hornig siempre figuraba como "editor gerente". Del mismo modo, en Beacon Publications, el editor nominal (inicialmente Leo Margulies) no siempre era el que trabajaba en la revista. La siguiente lista muestra quién realizó realmente las tareas editoriales. Se dan más detalles en la sección de historial de publicaciones, que se enfoca en cuándo los editores involucrados realmente obtuvieron el control del contenido de la revista, en lugar de cuando sus nombres aparecieron en la cabecera.

Historias de Air Wonder
  • David Lasser (julio de 1929 - mayo de 1930)
Historias de maravillas científicas
  • David Lasser (junio de 1929 - mayo de 1930)
Science Wonder Quarterly
  • David Lasser (otoño de 1929 - primavera de 1930)
Historias maravillosas
  • David Lasser (junio de 1930 - octubre de 1933)
  • Charles Hornig (noviembre de 1933 - marzo-abril de 1936)
Wonder Stories Quarterly
  • David Lasser (verano de 1930 - invierno de 1933)
Emocionantes historias maravillosas
  • Mort Weisinger (agosto de 1936 - abril de 1941)
  • Oscar Friend (agosto de 1941 - otoño de 1944)
  • Sam Merwin (invierno de 1945 - octubre de 1951)
  • Samuel Mines (diciembre de 1951 - verano de 1954)
  • Alexander Samalman (otoño de 1954 - invierno de 1955)

El editor solo cambió una vez durante la vida de la revista, cuando Gernsback vendió Wonder Stories en 1936. Sin embargo, Gernsback cambió el nombre de su empresa de Stellar Publishing Corporation a Continental Publications, Incorporated, con efecto a partir de diciembre de 1933. Thrilling Wonder 's editor tenía tres nombres: Beacon Publications inicialmente, luego Better Publications del número de agosto de 1937, y finalmente, comenzando con el número de otoño de 1943, Standard Magazines.

Gernsback experimentó con el precio y el formato, buscando una combinación rentable. Tanto Air Wonder como Science Wonder tenían el tamaño de una sábana (8,5 × 11,75 pulgadas o 216 × 298 mm) y tenían un precio de 25 centavos, al igual que los primeros números de Wonder Stories . Con la edición de noviembre de 1930 Wonder Stories cambió al formato de pulpa, 6,75 × 9,9 pulgadas (171 × 251 mm). Volvió a ser sábana después de un año, y luego, en noviembre de 1933, se convirtió en una revista pulp para siempre. Todos los números de pulpa tenían 144 páginas; los números de sábanas tenían generalmente 96 páginas, aunque cinco números de noviembre de 1932 a marzo de 1933 tenían sólo 64 páginas. Esas cinco emisiones coincidieron con un recorte de precios a 15 centavos, que se revirtió con la emisión de abril de 1933. Gernsback redujo el precio a 15 centavos de nuevo desde junio de 1935 hasta la venta a Beacon Publications en 1936, aunque esta vez no redujo el número de páginas. La corta duración de estos recortes de precios sugiere que Gernsback se dio cuenta rápidamente de que la circulación adicional que le ganaban costaba demasiado en ingresos perdidos. Bajo Beacon Publications Thrilling Wonder se mantuvo del tamaño de una pulpa en todo momento.

Hubo dos ediciones de reimpresión británicas de Thrilling Wonder . La edición anterior, de Atlas Publishing, produjo tres números numerados de 1949 a 1950, y otros siete de 1952 a 1953. Otros cuatro números aparecieron de Pemberton entre 1953 y 1954; estos fueron numerados del 101 al 104. Hubo ediciones canadienses en 1945-1946 y 1948-1951.

Referencias

Fuentes


enlaces externos