Tres pequeñas palabras (película) - Three Little Words (film)

Tres pequeñas palabras
Cartel-de-pelicula-tres-palabritas-1950.jpg
Póster de estreno teatral.
Dirigido por Richard Thorpe
Producido por Jack Cummings
Escrito por George Wells
Protagonizada Fred Astaire
Red Skelton
Vera-Ellen
Arlene Dahl
Musica por André Previn
Harry Ruby
Cinematografía Harry Jackson
Editado por Ben Lewis
Distribuido por Metro Goldwyn Mayer
Fecha de lanzamiento
Tiempo de ejecución
 102 minutos
País Estados Unidos
Idioma inglés
Presupuesto $ 1,470,000
Taquilla $ 4,526,000

Three Little Words es unabiografía cinematográfica estadounidense de 1950de laasociación de compositores de Tin Pan Alley de Kalmar y Ruby. Está protagonizada por Fred Astaire como el letrista Bert Kalmar y Red Skelton como el compositor Harry Ruby , junto con Vera-Ellen y Arlene Dahl como sus esposas, con Debbie Reynolds en un papel pequeño pero notable como la cantante Helen Kane y Gloria DeHaven como su propia madre, la Sra. Carter DeHaven . La película, estrenada por Metro-Goldwyn-Mayer , fue escrita por el guionista ganador de un premio de la Academia George Wells, dirigida por Richard Thorpe y producida por Jack Cummings . Harry Ruby se desempeñó como consultor en el proyecto y aparece en un cameo como receptor de béisbol. La tercera de una serie de biografías de MGMsobre compositores de Broadway, fue precedida por Till the Clouds Roll By ( Jerome Kern , 1946) y Words and Music ( Rodgers y Hart , 1948) y seguida de Deep in My Heart ( Sigmund Romberg , 1954). ).

Gráfico

Elenco

Esta película cálida y atractiva fue una de las favoritas de Astaire, posiblemente debido a la nostálgica conexión con el vodevil . A medida que avanzan las biografías cinematográficas de Hollywood de la época, se toma menos libertades con los hechos de lo habitual, y la representación en pantalla de Astaire y Skelton de la asociación se considera psicológicamente precisa, complementada por una química mutua, una actuación de calidad de ambos y algunos toques de comedia fina. por Skelton. Inusualmente para las biografías de compositores de Hollywood de este período, dos de las canciones, "Thinking of You" y "Sin embargo", se convirtieron en grandes éxitos en el lanzamiento de la película, alcanzando el primer y segundo lugar, respectivamente, en las listas de Estados Unidos.

En reconocimiento a su actuación como actor, Fred Astaire fue galardonado con el primer Globo de Oro al Mejor Actor - Película Musical o Comedia en 1951.

Canciones clave / rutinas de baile

Esta película ofrece una lección práctica sobre cómo integrar las muchas canciones y bailes de manera fluida y natural en el guión, un principio que Astaire introdujo por primera vez en el musical de Hollywood ya en 1934. La coreografía de Astaire aprovecha la oportunidad que brinda la destreza técnica de Vera-Ellen. para mostrar rutinas de baile notables por patadas de piernas, levantamientos y, la innovadora combinación de los dos de Astaire, el levantamiento de vallas, inventado por primera vez para el número "The Yam" en Carefree (1938). Estas rutinas se contrastan con algunos números coreográficamente primitivos típicos del vodevil c. 1920. El espíritu de los bailes en pareja se expande sobre el tema de la satisfacción conyugal previamente explorado en The Story of Vernon and Irene Castle (1939) y The Barkleys of Broadway (1949) del año anterior. La voz cantante de Vera-Ellen fue doblada por Anita Ellis.

  • "¿De dónde sacaste a esa chica?": Astaire y Vera-Ellen, vestidos con sombrero de copa, corbata blanca y frac, personifican la asociación de vodevil de Kalmar y Brown con este genial dúo de canciones y bailes ambientado en 1919 (la canción en sí data a 1913 y fue escrito por Kalmar y un socio anterior, Harry Puck, antes de que el letrista se uniera a Ruby). Fred y Adele Astaire habían admirado mucho la asociación Kalmar-Brown: "Solíamos estar entre bastidores y ver a Jessie y Bert con envidia emocionada, preguntándome si podríamos igualar su delicadeza y alcanzar su facturación de titulares ". La rutina es muy sencilla y, cuando se contrasta con las creaciones de Astaire, Gene Kelly y otros, ilustra la profunda evolución que ha experimentado la danza popular en el período intermedio. Por cierto, Ruby, que trabajaba como plugger de canciones, una vez había tocado melodías para los hermanos Astaire.
  • "Mr. and Mrs. Hoofer At Home": un dúo de baile cómico frenético y emocionante para Astaire y Vera-Ellen que se desarrolla en una sala de estar familiar suburbana y retrata los diversos desafíos de la vida doméstica satisfecha. La rutina, que, en contraste con la anterior, es completamente moderna en su concepción, se muestra sin embargo representada en el Keith's Theatre (que luego se convirtió en el K en RKO ) en Washington, DC en presencia del presidente Woodrow Wilson , un destacado vodevil. ventilador.
  • "My Sunny Tennessee": Astaire y Skelton ofrecen una versión de este éxito de 1921.
  • "So Long, OO-Long": Astaire y Skelton interpretan la canción de Kalmar y Ruby con temática oriental de 1920.
  • " Who's Sorry Now? ": Gloria DeHaven cantó este estándar de Kalmar y Ruby de 1923 .
  • "Test Solo": Bailado por Astaire, inicialmente con un acompañamiento de piano adicional de André Previn y luego con la música de "Where Did You Get That Girl?". Este fue su quinto solo de tap y bastón, el primero fue "Top Hat, White Tie and Tails" de Top Hat (1935), seguido de "I Can't Be Bothered Now" de A Damsel in Distress (1937), el " Audition Dance "de You Were Never Lovelier (1942), y" Puttin 'On The Ritz "de Blue Skies (1946), todos notablemente diferentes en ejecución. Al comienzo del solo, Astaire coloca su sombrero encima de un soporte de luz y luego lo saluda. Un año después, en "Sunday Jumps" de Royal Wedding (1951) tomaba un tendedero en sus brazos y bailaba con él.
  • " Come On Papa ": otra canción trepidante y rutina de baile, esta vez para Vera-Ellen y el coro de marineros, con una canción de 1918 de Ruby y Edgar Leslie.
  • " Sin embargo (I'm in Love with You) ": la canción de 1931 de Kalmar y Ruby es interpretada en el escenario por Astaire y Vera-Ellen con el acompañamiento de piano de Skelton.
  • "All Alone Monday": Gale Robbins ofrece una interpretación de la balada de Kalmar y Ruby de 1926 .
  • " I Wanna Be Loved by You ": Debbie Reynolds, en una de sus primeras apariciones en películas, interpreta este número de 1928 con Carleton Carpenter , con Reynolds apodado por la chica original del boop-boop-a-doop Helen Kane (sin acreditar).
  • " Pensando en ti ": Uno de los aspectos más destacados del baile de la película es esta rutina romántica en pareja para Astaire y Vera-Ellen, que sigue a la interpretación (apodada) de Ellen de este estándar de 1927. El baile comienza tranquila y afectuosamente en un salón, y gradualmente se vuelve cada vez más extrovertido hasta que la música se convierte en una rumba , el baile latino del amor, y Astaire se embarca en una exploración más profunda de las posibilidades de combinar los estilos de baile latino y de salón . que se había inspirado a emprender por primera vez durante su célebre asociación con Rita Hayworth . Después de esta partida, que ilustra la pasión que puede seguir floreciendo mucho después de las nupcias matrimoniales, el baile se sumerge en una tierna coda, recordando su estado de ánimo inicial.
  • "I Love You So Much": Arlene Dahl, acompañada por un coro de hombres con sombrero de copa, canta y baila a través de este número escrito originalmente para la versión cinematográfica de 1930 de The Ramblers (luego retitulado The Cuckoos ).
  • "Medley (incl. Three Little Words)": en esta escena de cierre, Astaire y Skelton interpretan un popurrí de la mayoría de las canciones que aparecen en la película, y termina con "Three Little Words". Kalmar finalmente encontró una letra adecuada para la melodía de Ruby. , un chiste en la mayor parte de la película.

Reseñas contemporáneas

  • The New York Times , 10 de agosto de 1950: "Hay una cualidad especial en la nueva imagen ... que merece una mención inmediata en detalle. Esa es la interpretación pulida de Fred Astaire como Bert Kalmar ... El Sr. Astaire ha estado vistiendo zapatos de baile de suela fina a un gran ritmo a lo largo de los años, mientras que la mayoría de nosotros hemos crecido un poco más y hemos vuelto un poco más lentos en los pies. Pero él no ha cambiado. Aún de apariencia ágil, el Sr. y está bailando en plena forma ... Al hablar del buen baile aportado por el Sr. Astaire, nos olvidamos de mencionar cuán cautivadores transmiten el interés romántico y se ponen a cantar cuando el guión lo exige ".
  • Variety , 12 de julio de 1950: Stal.:"Para Astaire, es sin duda su mejor película en algún momento. Su terpeo, como siempre, es el mejor, su canto es adecuado y su caracterización de Kalmar, aunque nunca profundamente grabada, hace plena justicia. a los muchos talentos del difunto compositor ... Vera-Ellen, con esta imagen, se convierte en la indiscutible bailarina de estreno de la pantalla. Ella iguala a Astaire tap por tap ... y parece ser la mejor compañera que ha tenido ".

Taquilla

Según los registros de MGM, la película ganó $ 3,019,000 en los EE. UU. Y Canadá y $ 1,507,000 en otros lugares, lo que resultó en una ganancia saludable de $ 1,252,000.

Reconocimientos

La película es reconocida por American Film Institute en estas listas:

Referencias

enlaces externos