Tomás Bewick-Thomas Bewick

Tomas Bewick
Thomas Bewick por James Ramsay.jpg
Pintura de James Ramsay
Nacido C. 11 de agosto de 1753
Murió 8 de noviembre de 1828 (1828-11-08)(75 años)
Gateshead , Durham , Inglaterra
Ocupación Grabador de madera , autor
de historia natural
Esposa Isabela
Niños 4, incluida Jane Bewick

Thomas Bewick (c. 11 de agosto de 1753 - 8 de noviembre de 1828) fue un grabador en madera y autor de historia natural inglés. Al principio de su carrera, asumió todo tipo de trabajos, como el grabado de cubiertos , la fabricación de bloques de madera para anuncios y la ilustración de libros para niños. Poco a poco se dedicó a ilustrar, escribir y publicar sus propios libros, ganando una audiencia adulta para las excelentes ilustraciones de A History of Quadrupeds .

Su carrera comenzó cuando fue aprendiz del grabador Ralph Beilby en Newcastle upon Tyne . Se convirtió en socio del negocio y finalmente se hizo cargo. Los aprendices que Bewick entrenó incluyen a John Anderson , Luke Clennell y William Harvey , quienes a su vez se hicieron famosos como pintores y grabadores.

Bewick es mejor conocido por su Historia de las aves británicas , que hoy en día es admirado principalmente por sus grabados en madera, especialmente las viñetas pequeñas, bien observadas y, a menudo, divertidas, conocidas como piezas de cola. El libro fue el precursor de todas las guías de campo modernas. En particular, ilustró ediciones de las Fábulas de Esopo a lo largo de su vida.

Se le atribuye la popularización de una innovación técnica en la impresión de ilustraciones en madera. Adoptó herramientas de grabado en metal para cortar boj duro a lo largo de la veta, produciendo bloques de impresión que podían integrarse con tipos de metal, pero eran mucho más duraderos que los grabados en madera tradicionales. El resultado fue una ilustración de alta calidad a un precio bajo.

Vida

Cherryburn, la casa de la infancia de Bewick

Bewick nació en Cherryburn , una casa en el pueblo de Mickley, Northumberland , cerca de Newcastle upon Tyne el 10 u 11 de agosto de 1753, aunque su cumpleaños siempre se celebraba el día 12. Sus padres eran agricultores arrendatarios: su padre, John, se había casado antes de su unión con Jane, y tenía cuarenta y tantos años cuando nació Thomas, el mayor de ocho hermanos. John alquiló una pequeña mina de carbón en Mickley Bank, que empleaba a unos seis hombres. Bewick asistió a la escuela en el pueblo cercano de Ovingham.

Bewick no prosperó en el trabajo escolar, pero a una edad muy temprana mostró talento para el dibujo. No tuvo lecciones de arte. A la edad de 14 años fue aprendiz de Ralph Beilby , un grabador en Newcastle, donde aprendió a grabar en madera y metal, por ejemplo, marcando joyas y cubiertos con nombres de familia y escudos de armas. En el taller de Beilby, Bewick grabó una serie de diagramas en madera para Charles Hutton , ilustrando un tratado sobre medidas . A partir de entonces, parece haberse dedicado por completo al grabado en madera, y en 1775 recibió un premio de la Royal Society for the Fomento de las Artes, las Manufacturas y el Comercio por un grabado en madera del "Cazador y el viejo sabueso" de Select Fables por el difunto Sr. Gay , que estaba ilustrando.

Pieza de cola en A History of British Birds , que se dice que es del propio Bewick como un viajero sediento que bebe de su sombrero.

En 1776, Bewick se convirtió en socio del taller de Beilby. El negocio conjunto prosperó y se convirtió en el servicio de grabado líder de Newcastle con una reputación envidiable por su trabajo de alta calidad y buen servicio. En septiembre de 1776 se fue a Londres durante ocho meses y encontró la ciudad grosera, engañosa y cruel, y le desagradaba mucho la injusticia de la riqueza extrema y la pobreza al mismo tiempo. Regresó a su amado Newcastle tan pronto como pudo, pero su tiempo en la capital le dio una reputación más amplia, experiencia comercial y conocimiento de los nuevos movimientos en el arte.

En 1786, cuando estaba económicamente seguro, se casó con Isabella Elliott de Ovingham; ella había sido una amiga cuando eran niños. Tuvieron cuatro hijos, Robert, Jane, Isabella y Elizabeth; las hijas trabajaron en las memorias de su padre después de su muerte. En ese período de su vida, el artista de Newcastle Thomas Sword Good lo describió como "un hombre atlético, de casi 6 pies de alto y proporcionalmente robusto. Poseía un gran coraje personal y en su juventud no tardó en devolver un insulto con castigo personal. En una ocasión, al ser asaltado por dos pitman al regresar de una visita a Cherryburn, se volvió resueltamente contra los agresores y, como dijo, 'les pagó bien a ambos' ".

Bewick también se destacó por tener un fuerte sentido moral y fue uno de los primeros defensores del trato justo a los animales. Se opuso al corte de las colas de los caballos, el maltrato de los animales que actúan como los osos y la crueldad con los perros. Sobre todo, pensaba que la guerra era completamente inútil. Todos estos temas se repiten en sus grabados, que hacen eco de la atención de Hogarth a los temas morales. Por ejemplo, muestra soldados heridos con patas de palo, de regreso de las guerras, y animales con una horca al fondo.

Bewick tenía al menos 30 alumnos que trabajaron para él y Beilby como aprendices, el primero de los cuales fue su hermano menor John. Varios ganaron distinción como grabadores, incluidos John Anderson , Luke Clennell , Charlton Nesbit , William Harvey , Robert Johnson y su hijo y más tarde socio Robert Elliot Bewick .

Los socios publicaron su Historia de los cuadrúpedos en 1790, destinada a los niños pero llegando a un público adulto, y su éxito les animó a plantearse una obra más seria de historia natural . En preparación para esto, Bewick pasó varios años grabando los bloques de madera para Land Birds , el primer volumen de A History of British Birds . Dado su conocimiento detallado de las aves de Northumberland, Bewick preparó las ilustraciones, por lo que a Beilby se le encomendó la tarea de ensamblar el texto, lo que le costó mucho hacer. Bewick terminó escribiendo la mayor parte del texto, lo que provocó una disputa sobre la autoría; Bewick se negó a que se nombrara a Beilby como autor y, al final, solo apareció el nombre de Bewick en la portada, junto con un párrafo de explicación al final del prefacio.

Puede ser apropiado observar, que mientras uno de los editores de este trabajo estaba ocupado en preparar los Grabados, la compilación de las descripciones estuvo a cargo del otro, sujeto, sin embargo, a las correcciones de su amigo, cuyos hábitos lo llevaron a un conocimiento más íntimo de esta rama de la Historia Natural. – Aves Terrestres, Prefacio.

El libro fue un éxito inmediato cuando fue publicado, por Beilby y Bewick, en 1797. Justo antes de su publicación, Bewick publicó una antología en 1795 sobre el estudio del carácter en los reyes y reinas de Inglaterra. Dado el éxito de la publicación de 1797 de sus ilustraciones de aves, Bewick comenzó a trabajar de inmediato en el segundo volumen, Water Birds , pero el desacuerdo sobre la autoría lo llevó a una ruptura final con Beilby. Bewick no pudo controlar sus sentimientos y resolver los problemas en silencio, por lo que la sociedad terminó de manera turbulenta y costosa, dejando a Bewick con su propio taller. Bewick tuvo que pagar 20 libras esterlinas, equivalentes a unas 20.000 libras esterlinas en 2011, en honorarios de abogados, y más de 21 libras esterlinas por la parte del equipo del taller que le correspondía a Beilby.

Thomas Bewick en 1827, por Thomas Sword Good

Con la ayuda de sus aprendices, Bewick publicó el segundo volumen, Water Birds , en 1804, como único autor. Encontró la tarea de administrar las impresoras continuamente problemática, pero el libro tuvo tanto éxito como el primer volumen.

En abril de 1827, el naturalista y pintor de aves estadounidense John James Audubon llegó a Gran Bretaña en busca de un impresor adecuado para su enorme Birds of America . Bewick, todavía animado a los 74 años, le mostró el grabado en madera en el que estaba trabajando, un perro temeroso de los tocones de árboles que en la oscuridad parecen figuras diabólicas, y le dio a Audubon una copia de sus Cuadrúpedos para sus hijos.

A Bewick le gustaba la música de Northumberland y, en particular, las flautas de Northumbria . Quería especialmente promover las flautas de Northumbria y apoyar al gaitero John Peacock , por lo que animó a Peacock a enseñar a los alumnos a convertirse en maestros de este tipo de música. Uno de estos alumnos fue el hijo de Thomas, Robert , cuyos libros de melodías manuscritos sobrevivientes dan una imagen del repertorio de un gaitero en la década de 1820.

El último grabado en madera de Bewick, Esperando a la muerte , era un viejo caballo de batalla huesudo, abandonado junto al tocón de un árbol, que había visto y esbozado como aprendiz; la obra se hace eco de la última obra de William Hogarth , The Bathos , que muestra al artista caído junto a una columna rota. Murió después de unos días de enfermedad el 8 de noviembre de 1828, en su casa. Fue enterrado en el cementerio de Ovingham , junto a su esposa Isabella, que había muerto dos años antes, y no lejos de sus padres y su hermano John.

Trabajar

Técnica

El arte de Bewick se considera el pináculo de su medio, ahora llamado grabado en madera . Esto se debe tanto a su habilidad como al método, que a diferencia de la técnica de tallado en madera de sus predecesores, talla a contrapelo , en madera de boj dura , utilizando herramientas finas normalmente favorecidas por los grabadores de metal.

Uno de los bloques de madera de Bewick

El boj cortado a lo largo de la veta es lo suficientemente duro para un grabado fino, lo que permite un mayor detalle que en el corte de madera normal. Este ha sido el método dominante utilizado desde la época de Bewick. Además, dado que un grabado en madera se entinta en la cara, solo requiere una baja presión para imprimir una imagen, por lo que los bloques duran muchos miles de impresiones y, lo que es más importante, se pueden ensamblar en una página de tipo metálico para la impresión ordinaria en un solo correr. En contraste, un grabado de placa de cobre se entinta en las ranuras grabadas, la cara se limpia de tinta antes de imprimir, por lo que se requiere una presión mucho mayor y las imágenes deben imprimirse por separado del texto, a un costo mucho mayor.

Bewick hizo uso de su observación cercana de la naturaleza, su notable memoria visual y su aguda vista para crear detalles precisos y extremadamente pequeños en sus grabados en madera, lo que resultó ser tanto una fortaleza como una debilidad. Si se imprimen correctamente y se examinan de cerca, se puede ver que sus grabados transmiten pistas sutiles sobre el carácter de sus sujetos naturales, con humor y sentimiento. Esto se logró variando cuidadosamente la profundidad de los surcos grabados para proporcionar grises reales, no solo blanco y negro, así como el patrón de las marcas para brindar textura. Pero esta sutileza del grabado creó una seria dificultad técnica para sus impresores; necesitaban entintar sus bloques con la cantidad justa de tinta, mezclada para que tuviera exactamente el grosor adecuado, y presionar el bloque contra el papel lenta y cuidadosamente para obtener un resultado que satisficiera a Bewick. No es sorprendente que esto hiciera que la impresión fuera lenta y costosa. También creó un problema para los lectores de Bewick; si carecían de su excelente vista, necesitaban una lupa para estudiar sus huellas, especialmente las piezas traseras en miniatura. Pero el efecto fue transformador, y el grabado en madera se convirtió en el método principal para ilustrar libros durante un siglo. La calidad de los grabados de Bewick atrajo a sus libros a un número mucho mayor de lectores de lo que esperaba: sus Fábulas y cuadrúpedos estaban destinados al principio a los niños.

Bewick dirigió su taller en colaboración, desarrollando las habilidades de sus aprendices, por lo que, aunque él mismo no completaba todas las tareas de cada ilustración, siempre estuvo muy involucrado, como explica John Rayner:

algunos bloques serían dibujados por un hermano y cortados por el otro, el trabajo preliminar lo harían los alumnos, quienes también, si mostraban aptitud, dibujarían y terminarían los diseños, según el mismo principio que las escuelas de pintores del Renacimiento; y no podemos... estar seguros en todos los casos de que los grabados... son obra de Thomas Bewick desde el principio hasta el último, pero tuvo una gran participación en casi todos, y ciertamente tuvo la última palabra en todos ellos. a ellos.

Trabajos mayores

El gran grabado en madera (7 1/4 × 9 3/4 pulgadas) de Thomas Bewick de un toro de Chillingham, ejecutado para Marmaduke Tunstall de Wycliffe , Yorkshire en 1789

Las obras que utilizan su técnica de grabado en madera, por las que se hizo famoso, incluyen los grabados para El viajero y La aldea desierta de Oliver Goldsmith , para El ermitaño de Thomas Parnell y para Chase de William Somervile . Pero The Bewick Society dice que "el más conocido de todos los grabados de Bewick" es The Chillingham Bull , ejecutado por Bewick en un bloque de madera excepcionalmente grande para Marmaduke Tunstall , un caballero que poseía una finca en Wycliffe en North Riding of Yorkshire.

Piezas de cola

Las piezas de la cola o del cuento, una especialidad de Bewick, son pequeños grabados elegidos para llenar los vacíos, como los que se encuentran al final de los artículos sobre especies en British Birds , y la descripción de cada ave comienza en una nueva página. Las imágenes están llenas de vida y movimiento, a menudo con moraleja, a veces con humor, siempre con simpatía y observación precisa, por lo que las imágenes cuentan una historia además de estar al final de los artículos. Por ejemplo, el carro fuera de control, al final de "The Sparrow-Hawk", llena lo que de otro modo sería un espacio de 5 cm (2 pulgadas) de altura. Hugh Dixon explica:

Una cola minuciosamente detallada, de solo 8 cm (3 pulgadas) de ancho, que muestra a niños en un carro fuera de control, en British Birds , 1797

El carro fuera de control es una maravillosa mezcla de acción y peligro. Los niños han estado jugando en el carro y el caballo se ha desbocado; tal vez el ladrido del perro fue la causa. El dibujo de la rueda, una representación extraordinaria para su época, muestra que el carro ha ganado velocidad. Un niño ya se cayó y probablemente se lastimó. Los demás siguen gritando de miedo. ¿Y por qué ha sucedido todo? El carretero con su jarra en la mano sale demasiado tarde de la posada. ¿Se ha distraído con la chica bien formada? ¿Y es casualidad que el letrero de la posada se parezca un poco a una horca?

Un ex libris con la inicial 'D'

ex libris

El taller de Beilby, Bewick e hijo produjo muchos materiales efímeros, como papelería con membrete, tarjetas publicitarias de tiendas y otros materiales comerciales. De estas producciones efímeras, "los ex libris son los que mejor han sobrevivido". Los ex libris de Bewick eran ilustraciones realizadas a partir de grabados que contenían el nombre o las iniciales del propietario del libro.

Fábulas de Esopo

Ilustración de Bewick para la fábula de El pescador y el pececito

Las diversas ediciones de las Fábulas de Esopo ilustradas por Bewick abarcan casi toda su vida creativa. El primero fue creado para el librero de Newcastle Thomas Saint durante sus años de aprendiz, una edición de Select Fables de Robert Dodsley publicada en 1776. Con su hermano John, más tarde contribuyó a una edición de tres volúmenes para la misma editorial en 1784, reutilizando algunos imágenes de la edición de 1776.

Bewick pasó a producir una tercera edición de las fábulas. Mientras convalecía de una peligrosa enfermedad en 1812, centró su atención en una empresa anhelada durante mucho tiempo, una gran edición en tres volúmenes de Las fábulas de Esopo y otros , finalmente publicada en 1818. El trabajo se divide en tres secciones: la primera tiene algunas de las fábulas de Dodsley precedidas por una breve moraleja en prosa; el segundo tiene "Fábulas con Reflexiones", en el que a cada cuento le sigue una prosa y una moraleja en verso y luego una extensa reflexión en prosa; el tercero, "Fábulas en verso", incluye fábulas de otras fuentes en poemas de varios autores anónimos. Los grabados fueron inicialmente diseñados en la madera por Bewick y luego cortados por sus aprendices bajo una estrecha supervisión, refinados cuando fue necesario por él mismo. Esta edición utilizó un método en el que Bewick había sido pionero, el grabado de "líneas blancas", una técnica de oscuro a claro en la que las líneas que permanecen blancas se recortan del bloque de madera.

Una historia general de los cuadrúpedos

Una Historia general de los cuadrúpedos apareció en 1790. Trata de 260 mamíferos de todo el mundo, incluidos animales desde " Adive " hasta " Zorilla ". Es particularmente completo en algunos de los animales domésticos: la primera entrada describe el caballo. Beilby y Bewick tuvieron dificultades para decidir qué incluir y, especialmente, cómo organizar las entradas. Tenían la esperanza de organizar a los animales de forma sistemática, pero descubrieron que los sistemas rivales de Linnaeus , Buffon y John Ray entraban en conflicto y, en el caso de Linnaeus, al menos cambiaban con cada edición de su obra. Decidieron poner en primer lugar a los animales útiles "que contribuyen tan materialmente a la fuerza, la riqueza y la felicidad de este reino".

La cobertura del libro es errática, un resultado directo de las fuentes que Bewick consultó: su propio conocimiento de los animales británicos, las fuentes académicas disponibles, combinadas con las Observaciones sobre el ganado de George Culley de 1786 y el antiguo Sobre perros ingleses de 1576 de John Caius . Bewick tuvo que entregar el relato del naturalista sueco Anders Sparrman sobre su visita al Cabo de Buena Esperanza en la expedición de Cook de 1772 a 1776, y los animales del Cabo Sur figuran en gran parte en el libro. Fue un lío enérgico, pero el público británico lo recibió inmediatamente con entusiasmo. Les gustó la combinación de xilografías vigorosas, descripciones simples y precisas, y todo tipo de animales exóticos junto a cosas que conocían.

Una historia de las aves británicas

"El búho amarillo" de British Birds , 1797

A History of British Birds , el gran logro de Bewick y con el que su nombre está inseparablemente asociado, se publicó en dos volúmenes: History and Description of Land Birds en 1797 e History and Description of Water Birds en 1804, con un suplemento en 1821. The Birds es específicamente británico, pero es el precursor de todas las guías de campo modernas. A Bewick le ayudó su conocimiento íntimo de los hábitos de los animales adquirido durante sus frecuentes excursiones al campo. También relata la información que le pasaron conocidos y la nobleza local, y la obtenida en obras de historia natural de su época, incluidas las de Thomas Pennant y Gilbert White , así como la traducción dela Histoire naturelle de Buffon .

Muchas de las ilustraciones que con mayor frecuencia se han reproducido en otros libros y como decoración son los pequeños cordales que Bewick había colocado al pie de las páginas del original. Los mundos representados son tan pequeños que se necesita una lupa para examinarlos en detalle; cada escena, como escribe Adrian Searle, "es una pequeña y, a menudo, cómica revelación", cada pequeña imagen brinda "un enorme placer"; Bewick "era tan inventivo como observador, tan divertido y sombrío como exigente y fiel a las cosas que veía a su alrededor".

La biógrafa de Bewick, Jenny Uglow , escribe que

Bewick parece haber tenido un sentido perfecto de exactamente qué línea se necesitaba y, sobre todo, dónde detenerse, como si no hubiera una pausa para el análisis o la reflexión entre la imagen en la mente y la mano sobre la madera. Esta habilidad, que ha dejado boquiabiertos a generaciones posteriores de grabadores, podría explicarse como un talento innato, el je-ne-sais-quoi del "genio". Pero también vino del hábito constante de dibujar desde niño, el aprendizaje minucioso de la técnica como aprendiz...

Bewick a veces usaba su huella dactilar como forma de firma (acompañada de las palabras "Thomas Bewick su marca"), además de grabarla en uno de sus cordales como si hubiera empañado la diminuta imagen de una escena rústica con un cabaña por error. Uglow señala la sugerencia de un crítico de que Bewick puede haber querido decir que estamos mirando la escena a través de una ventana manchada de forma juguetona, además de llamar nuestra atención sobre Bewick, el creador. Adrian Searle, escribiendo en The Guardian , describe la pequeña obra como "Un equivalente visual al tipo de bromas autorales que Laurence Sterne interpretó en Tristram Shandy , es una broma maravillosa, atemporal y mágica".

Homenajes y retratos

Un busto basado en el diseño de Edward Hodges Baily RA en el sitio del taller de Bewick en el cementerio de St Nicholas

Los tributos poéticos llegaron a Bewick incluso durante su vida. William Wordsworth comenzó su poema anecdótico "Los dos ladrones", compuesto en 1798, con el verso "Oh, ahora que el genio de Bewick fuera mío", en cuyo caso dejaría de escribir, declaró.

En 1823, el amigo de Bewick, el reverendo JFM Dovaston, le dedicó un soneto con las líneas

Xilógrafo, te nombro, Bewick, enseñado
por tu arte de la madera, que desde la roca, la inundación y el árbol
hasta nuestros hogares, todos vivos, ligeros y libres
en el escenario adecuado, cada ser vivo ha traído
como vida elástica, animada con pensamiento.

Cuatro años después de su muerte, su admiradora de dieciséis años, Charlotte Brontë , escribió un poema de 20 cuartetas titulado "Líneas sobre el célebre Bewick" que describe las diversas escenas con las que se encuentra mientras hojea los libros ilustrados por él. Aún más tarde, el poeta Alfred Tennyson dejó su propio tributo en la guarda de una copia de la Historia de las aves británicas de Bewick que se encuentra en la biblioteca de Lord Ravenscroft:

una puerta y un campo medio arado,
una vaca solitaria,
Un niño con una pizarra rota,
Y un titmarsh en la rama.
Pero, ¡ay!, ¿dónde está Bewick?
¿Para decir el significado ahora?

Cada uno a su manera está haciendo lo mismo, que el trabajo de Bewick es más que una mera ilustración. Su vivacidad y veracidad apela a la imaginación del lector y provoca una respuesta individual que va más allá del texto.

Como se señaló hacia el final del artículo sobre él en el Dictionary of National Biography , hay numerosos retratos de Bewick, comenzando con el del pintor de Newcastle George Gray (1758-1819), de alrededor de 1780 y propiedad de la familia de Bewick durante mucho tiempo, es decir ahora en la Galería de Arte Laing . Varios son de James Ramsay , incluido el de la Sociedad Literaria y Filosófica de Newcastle upon Tyne , en el que se sienta sosteniendo espectáculos, uno de mediana edad, organizado por la Sociedad de Historia Natural de Northumbria , y otro de vejez en el National . Galería de retratos . Bewick también aparece entre las figuras de la izquierda en "El niño perdido" de Ramsay (1823), donde está de pie junto a Ramsay y su esposa en la calle que conduce a la iglesia de San Nicolás . John Henry Frederick Bacon se basó en esta pequeña figura para crear su grabado de Bewick de 1852, en el que se ha trasladado de un entorno urbano a uno rural, con la ciudad y el Tyne de fondo.

Otros retratos incluyen uno de William Nicholson que data de 1814 en el que Bewick se sienta con un lápiz en la mano y un perro al lado de su silla; el de su lugar de nacimiento; y el retrato sentado de cuerpo entero de 1827 de Thomas Sword Good (ver arriba). Ya no se cree que otra pintura de Sword en la Galería Nacional de Retratos sea de Bewick. Una pintura sin firmar supuestamente de él en el Centro de Arte Británico de Yale es igualmente dudosa.

La Sociedad Literaria y Filosófica encargó un busto de mármol de Bewick a Edward Hodges Baily en 1825, del cual hay varias copias además de la que todavía se encuentra en la propia Sociedad. Según Jenny Uglow, su biógrafa reciente, cuando vino a posar para el escultor, "se negó rotundamente a ser retratado con una toga. En cambio, vestía su abrigo y chaleco ordinarios con corbata y camisa con volantes, e incluso pidió algunos de sus cicatrices de viruela para ser mostradas". Baily quedó tan impresionado con él que le regaló a Bewick un modelo de yeso del busto terminado. Una copia de bronce ahora descansa en un nicho del edificio que reemplazó su taller en el cementerio de San Nicolás (ver arriba) y aún otra está en el Museo Británico . También hay una estatua de él de cuerpo entero en la parte superior izquierda de la antigua farmacia diseñada por MVTreleaven en 45 Northumberland Street en la ciudad.

Xilografía de Robert Elliot Bewick del cisne que lleva el nombre de su padre por William Yarrell

Legado

El 'Chillingham Bull' de Bewick fue colocado en el pavimento cerca de la Estación Central, Newcastle por la Bewick Society en 2003 para conmemorar el 250 aniversario de su nacimiento.

La fama de Bewick, ya en toda Gran Bretaña por sus Birds , creció durante el siglo XIX. En 1830, William Yarrell nombró al cisne de Bewick en su honor y el hijo de Bewick, Robert, grabó el ave para ediciones posteriores de British Birds . El reyezuelo de Bewick también tomó su nombre.

El crítico John Ruskin comparó la sutileza de su dibujo con el de Holbein , JMW Turner y Paolo Veronese escribiendo que la forma en que Bewick había grabado las plumas de sus pájaros era "la cosa más magistral que se haya hecho jamás en la talla de madera". Su fama se desvaneció a medida que la ilustración se volvió más generalizada y más mecánica, pero artistas del siglo XX como Gwen Raverat (de soltera Darwin) continuaron admirando su habilidad, y el trabajo de artistas como Paul Nash y Eric Ravilious ha sido descrito como una reminiscencia de Bewick.

Hugh Dixon, reflexionando sobre Bewick y el paisaje del noreste de Inglaterra, escribió que

Los libros ilustrados de Bewick, admirados desde que aparecieron por primera vez, le dieron cierta celebridad en vida. Su Memoria , publicada una generación después de su muerte, provocó un nuevo interés y un respeto cada vez mayor que ha seguido creciendo desde entonces. La atracción de sus contemporáneos por las observaciones de Bewick residía en su precisión y diversión. Dos siglos después se siguen reconociendo estas cualidades; pero también lo es la riqueza y rareza de la información histórica que tienen para ofrecer.

La escuela primaria Thomas Bewick, en West Denton en Newcastle upon Tyne , lleva su nombre. Las obras de Bewick se encuentran en colecciones que incluyen el Museo Británico y el Museo Victoria and Albert . La biblioteca de la ciudad de Newcastle tiene una colección de obras y elementos asociados basados ​​​​en el legado de Pease que John William Pease hizo a la ciudad en 1901. Bewick también se recuerda en Newcastle y Gateshead. Las calles llevan su nombre y las placas marcan sus antiguas casas y talleres.

Bibliografía

  • La edición de 1784 de Fábulas de Esopo y otros
  • La edición de 1818 de las fábulas ; también hay una fábula en línea por facsímil de fábula
  • Bewick, Thomas. (1790). Una historia general de los cuadrúpedos: las figuras grabadas en madera . S. Hodgson, R. Beilby, T. Bewick, etc.
  • Bewick, Thomas (1797–1804). Una historia de las aves británicas . Beilby y Bewick (Newcastle); GG y J. Robinson (Londres).
    Volumen 1: Contiene la historia y descripción de las aves terrestres
    Volumen 2: Contiene la historia y descripción de las aves acuáticas
  • Bewick, Thomas (1862). Memorias de Thomas Bewick . Longman, Green, Longman y Roberts.
    --- (1975). Iain Bain (editor). Prensa de la Universidad de Oxford.

Referencias

notas

Citas

Fuentes

  • Dixon, Hugo (2010). Faulkner, Tom E.; Baya, Helena; Gregorio, Jeremy (eds.). Thomas Bewick y el paisaje nororiental . Paisajes del norte: representaciones y realidades del noreste de Inglaterra . Boydell y Brewer. págs. 261–278. ISBN 9781843835417.
  • Lee, Henry C; Gaensslen, Robert E. (2010). Avances en tecnología de huellas dactilares (2ª ed.). Prensa CRC.
  • Rayner, John (1947). Grabados en Madera por Thomas Bewick . Pingüino real.
  • Uglow, Jenny (2009) [2006]. Grabador de la naturaleza: una vida de Thomas Bewick . Prensa de la Universidad de Chicago.
  • Tattersfield, Nigel (1999). Ex libris de Beilby & Bewick: un diccionario biográfico de ex libris del taller de Ralph Beilby, Thomas Bewick y Robert Bewick, 1760–1849 . Biblioteca Británica y Oak Knoll Press. ISBN 1-884718-91-4.

Otras lecturas

  • Publicaciones en línea de libros sobre e ilustrados por Bewick
  • Bain, Iain (1981). Las acuarelas y dibujos de Thomas Bewick y sus aprendices de taller . Gordon Fraser.
  • Bain, Iain (edición revisada 1989). El taller de Thomas Bewick . Mickley, Stockspield: Thomas Bewick Birthplace Trust ISBN  978-1-872125-00-8
  • Croal, Thomson David (1882). Vida y obra de Thomas Bewick . The Art Journal Office, Londres.
  • Dobson, Austin (1899). Thomas Bewick y sus alumnos . Chatto y Windus.Publicado por primera vez en 1862.
  • Pasillo, Marshall (2005). Los artistas de Northumbria . Diccionarios de arte Ltd. ISBN  0-9532609-9-2 .
  • Holmes, junio (2006). Las muchas caras de Bewick . Transacciones de la Sociedad de Historia Natural de Northumbria.
  • Robinson, Roberto (1887). Thomas Bewick, Su vida y época . Impreso para Robert Robinson, Newcastle.
  • Uglow, Jenny (2006). Grabador de la naturaleza: la vida de Thomas Bewick
  • Weekley, Montague (1953). Tomás Bewick . Prensa de la Universidad de Oxford.

enlaces externos