Las estaciones (Haydn) - The Seasons (Haydn)

Die Jahreszeiten
The Seasons
Oratorio de Joseph Haydn
Las estaciones - primera edición.jpg
Portada de la primera edición. Traducido que dice: "Las estaciones / después de Thomson, / con música de / Joseph Haydn. / Score. // Edición original. / [Publicado por] Breitkopf & Härtel , Leipzig
Catálogo Quemador. XXI: 3
Texto Gottfried van Swieten
Idioma alemán
Residencia en " Las estaciones "
de James Thomson
Realizado 24 de abril de 1801 : Viena ( 24 de abril de 1801 )
Publicado 1802 ( 1802 )
Puntuación

The Seasons (alemán: Die Jahreszeiten , Hob. XXI: 3) es un oratorio secularde Joseph Haydn , interpretado por primera vez en 1801.

Historia

Haydn fue llevado a escribir Las estaciones por el gran éxito de su anterior oratorio La creación (1798), que se había vuelto muy popular y estaba en vías de ser representado en toda Europa.

Libreto

El libreto de la Estaciones estaba preparado para Haydn, al igual que con la creación , por el barón Gottfried van Swieten , un noble austríaco que también había ejercido una influencia importante en la carrera de Mozart (entre otras cosas puesta reorchestration de Handel de Mozart Mesías ). El libreto de Van Swieten se basó en extractos del largo poema inglés " The Seasons " de James Thomson (1700-1748), que se había publicado en 1730.

Mientras que en The Creation Swieten pudo limitarse a traducir al alemán un libreto existente (anónimo), para The Seasons tuvo una tarea mucho más exigente. Olleson escribe: "Incluso cuando se conservaron las imágenes de Thomson, requirieron abreviatura y adaptación hasta tal punto que, por lo general, no se pueden discernir más que débiles ecos de ellas, y el libreto a menudo pierde todo contacto con el poema que era su punto de partida. durante el transcurso del oratorio, las palabras son esencialmente de van Swieten o incluso importadas de fuentes extranjeras ".

Al igual que The Creation , The Seasons fue concebida como una obra bilingüe. Dado que Haydn era muy popular en Inglaterra (particularmente después de sus visitas allí en 1791-1792 y 1794-1795), deseaba que la obra se pudiera interpretar tanto en inglés como en alemán. Por lo tanto, Van Swieten hizo una traducción de su libreto al inglés, ajustándolo al ritmo de la música. Olleson señala que es "bastante raro" que la versión traducida realmente coincida con el original de Thomson. El dominio del inglés de Van Swieten no era perfecto, y el texto en inglés que creó no siempre resultó satisfactorio para los oyentes; por ejemplo, un crítico escribe: "Sin embargo, aferrándose a [la] retraducción, está la imagen de mano dura del patrón sincero, aunque oficioso, de Haydn. Se acabó el florecimiento del original de Thomson". Olleson llama al texto en inglés "a menudo grotesco", y sugiere que los coros de habla inglesa deberían realizar el trabajo en alemán: " The Seasons se sirve mejor con la oscuridad decente de un idioma extranjero que con el inglés de la primera versión". Las palabras de Van Swieten también muestran cierta inconsistencia en el tono, que van desde lo rústico y humorístico (por ejemplo, un movimiento que representa a una campesina astuta que le juega una broma a su rico pretendiente) hasta lo edificante (como en varios coros a gran escala que alaban a Dios por la belleza de la naturaleza).

Composición, estreno y publicación

El proceso de composición fue arduo para Haydn, en parte porque su salud estaba empeorando gradualmente y en parte porque Haydn encontró que el libreto de van Swieten era bastante agotador. Haydn tardó dos años en completar el trabajo.

Al igual que The Creation , The Seasons tuvo un estreno doble, primero para la aristocracia cuyos miembros habían financiado la obra (palacio de Schwarzenberg, Viena, 24 de abril de 1801), luego para el público (Redoutensaal, Viena, 19 de mayo). El oratorio fue considerado un claro éxito, pero no un éxito comparable al de La Creación . En los años que siguieron, Haydn continuó dirigiendo representaciones de oratorios para causas benéficas, pero por lo general era The Creation lo que dirigía, no The Seasons .

El anciano Haydn carecía de la energía necesaria para repetir el trabajo de autoedición que había emprendido para The Creation y, en cambio, asignó el nuevo oratorio a su editor habitual en ese momento, Breitkopf & Härtel , quien lo publicó en 1802.

Efectivo

The Seasons está escrito para una orquesta clásica tardía bastante grande, un coro que canta principalmente en cuatro partes y tres solistas vocales, que representan el folk country arquetípico: Simon (bajo), Lucas (tenor) y Hanne (soprano). Las voces solistas son, por tanto, las mismas tres que en The Creation .

Las partes orquestales son para 2 flautas (1a doblada en flautín en un aria), 2 oboes , 2 clarinetes , 2 fagotes y contrafagot , 4 trompas , 3 trompetas , 1 trombón alto , 1 trombón tenor y 1 trombón bajo , timbales , percusión, y cuerdas .

Sin embargo, algunas de las primeras actuaciones clave en la Tonkünstler Society en Viena fueron para fuerzas mucho más grandes (como era la moda en ese momento); Haydn dirigió actuaciones para conjuntos grandes y pequeños. El material que sobrevive de estas interpretaciones vienesas a gran escala indica el uso de viento triplicado (organizado en tres grupos separados, cada uno similar a los conjuntos de viento Harmonie de la época), metales doblados y hasta diez músicos de trompeta, respaldados por al menos ochenta intérpretes de cuerda y un número similar de cantantes.

Además, un fortepiano suele tocar en recitativos secco , con o sin otros instrumentos de la orquesta.

Contenido musical

El oratorio se divide en cuatro partes, correspondientes a Primavera, Verano, Otoño e Invierno, con los recitativos , arias , coros y números de conjunto habituales .

Entre los coros más entusiastas se encuentran una canción de caza con llamadas de cuerno, una celebración del vino con campesinos bailando (presagiando el tercer movimiento de la Sinfonía pastoral de Beethoven ), una fuerte tormenta (lo mismo para el cuarto movimiento de Beethoven) y una oda absurdamente conmovedora al trabajo duro:

Las chozas que nos cobijan,
La lana que nos cubre
La comida que nos nutre
Todo es tu concesión, tu regalo,
Oh noble labor.

Haydn comentó que, si bien había sido trabajador toda su vida, esta fue la primera vez que le pidieron que escribiera un coro en alabanza a la industria.

Algunos pasajes especialmente líricos son la oración coral por una cosecha abundante, "Sei nun gnädig, más suave Himmel" (Ten piedad, oh cielo bondadoso), el suave anochecer que sigue a la tormenta y la cavatina de Hanne en invierno.

La obra está llena de la "pintura de tono" que también caracterizó a La Creación : un labrador silba mientras trabaja (de hecho, silba el conocido tema de la Sinfonía Sorpresa del propio Haydn ), un pájaro disparado por un cazador cae del cielo, hay un amanecer (evocando el de La Creación ), y así sucesivamente.

El episodio "basura francesa"

Hay alguna evidencia de que el propio Haydn no estaba contento con el libreto de van Swieten, o al menos con un aspecto particular de la pintura tonal que requería, a saber, la representación del croar de las ranas, que se encuentra durante el movimiento sereno que concluye la Parte II ". Verano". La versión de la anécdota que se presenta a continuación es del trabajo del erudito de Haydn HC Robbins Landon .

En 1801, August Eberhard Müller (1767–1817) preparó una versión para piano de la parte de orquesta del oratorio, con fines de ensayo e interpretación informal. Haydn, cuya salud estaba en declive, no asumió esta tarea él mismo, pero sí revisó un borrador del trabajo de Müller y escribió algunos cambios sugeridos en los márgenes. En medio de estos cambios apareció una queja improvisada sobre el libreto de van Swieten:

¡NÓTESE BIEN! Todo este pasaje, con su imitación de las ranas, no fue idea mía: me vi obligado a escribir esta basura afrancesada. Esta miserable idea desaparece bastante pronto cuando toda la orquesta está tocando, pero simplemente no puede incluirse en la reducción del piano.

Robbins Landon continúa la historia de la siguiente manera:

Müller mostró tontamente el pasaje de la hoja adjunta, citada anteriormente, al editor del Zeitung für die elegante Welt , quien rápidamente lo incluyó en apoyo de su crítica del desdichado libreto de Swieten. Swieten se enfureció y [el amigo de Haydn] Griesinger informó que Su Excelencia "tiene la intención de frotar en la piel de Haydn, con sal y pimienta, la afirmación de que él [Haydn] se vio obligado a componer las ranas croando".

Una carta posterior de Griesinger indica que la brecha así creada no fue permanente.

Es casi seguro que el término "basura afrancesada" no fue un gesto de desprecio hacia Francia o los franceses; De hecho, Haydn tenía relaciones amistosas con músicos franceses (ver, por ejemplo, las sinfonías de París ). Más bien, Haydn probablemente se estaba refiriendo a un intento anterior de van Swieten para persuadirlo de que estableciera el croar de las ranas mostrándole una obra del compositor francés André Grétry que también incluía el croar de las ranas .

Recepción de la crítica

Aunque el trabajo siempre ha atraído mucha menos atención que The Creation , ha sido muy apreciado por los críticos. Charles Rosen llama a ambos oratorios "entre las mejores obras del siglo", pero considera que The Seasons es el más exitoso musicalmente de los dos. Daniel Heartz , escribiendo cerca del final de un relato masivo de tres volúmenes de la era clásica, escribe: "Los coros de Hunting and Drinking me llevaron por primera vez a estudiar la música de Haydn de manera más extensa, comenzando hace unos cuarenta años ... vejez que The Seasons ". Michael Steinberg escribe que la obra "asegura el lugar de estreno de Haydn con Tiziano, Miguel Ángel y Turner, Mann y Goethe, Verdi y Stravinsky, como uno de los raros artistas a quienes la vejez trae el regalo de una invención cada vez más audaz". Las opiniones varían en cuanto a la naturaleza de la relación entre The Creation y The Seasons , ya sean dos obras separadas o un enorme díptico religioso. Van Swieten, en cualquier caso, estaba ciertamente dispuesto a continuar el éxito del primero con otra obra pictórica a gran escala en una línea similar, y algunos autores han visto los dos oratorios como el primer y segundo acto de un metafórico 'vasto sagrado ópera'.

Notas

Referencias

  • Clark, Caryl (2005) El compañero de Cambridge de Haydn . Cambridge: Cambridge University Press.
  • Muere, Albert Christoph (1810) Cuentas biográficas de Joseph Haydn , Viena. Traducción al inglés de Vernon Gotwals, en Haydn: Two Contemporary Portraits, Milwaukee: University of Wisconsin Press.
  • Heartz, Daniel (2009) Mozart, Haydn y Early Beethoven: 1781-1802 . Nueva York: Norton.
  • Humphreys, David (2009) "Fugue", artículo en David Wyn Jones , ed., Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford.
  • Jones, David Wyn (2009) "Breitkopf & Härtel", artículo en David Wyn Jones, ed., Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford.
  • Olleson, Edward (2009) "Seasons, The", artículo en David Wyn Jones, ed., Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford.
  • Robbins Landon, HC (1959) La correspondencia recopilada y los cuadernos de Londres de Joseph Haydn . Londres: Barrie y Rockliff.
  • Rosen, Charles (1971) El estilo clásico . Nueva York: Norton.

enlaces externos