Las Estaciones (Haydn) - The Seasons (Haydn)


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Para el trabajo bajo el mismo nombre de Antonio Vivaldi, véase Las cuatro estaciones (Vivaldi) .
Die Jahreszeiten
Las Estaciones
Oratorio de Joseph Haydn
Las estaciones - primera edition.jpg
Portada de la primera edición. Traducido se lee: "Las Estaciones / después de Thomson, / con música de / Joseph Haydn. / Score. // Edición original. / [Editado por] Breitkopf & Härtel , Leipzig
Catalogar Quemador. XXI: 3
Texto Gottfried van Swieten
Idioma alemán
Residencia en " Las Estaciones "
de James Thomson
realizado 24 de de abril de 1801 : Viena ( 04/24/1801 )
Publicado 1802 ( 1802 )
Tanteo

Las Estaciones (alemán: Die Jahreszeiten ), Hob. XXI: 3), es un secular oratorio por Joseph Haydn , realizada por primera vez en 1801.

Historia

Haydn se llevó a escribir El Seasons por el gran éxito de su anterior oratorio La Creación (1798), que había llegado a ser muy populares y se encontraba en la fase de ejecución en toda Europa.

Libreto

El libreto de la Estaciones estaba preparado para Haydn, al igual que con la creación , por el barón Gottfried van Swieten , un noble austríaco que también había ejercido una influencia importante en la carrera de Mozart (entre otras cosas puesta reorchestration de Handel de Mozart Mesías ). El libreto de van Swieten se basa en extractos del poema largo Inglés " The Seasons " de James Thomson (1700-1748), que había sido publicado en 1730.

Mientras que en La Creación Swieten fue capaz de limitarse a emitir una libreto existente (anónimo) al alemán, para Las Estaciones tenía una tarea mucho más exigente. Olleson escribe: "Incluso cuando se retuvieron imágenes de Thomson, que requieren abreviatura y la adaptación a tal punto que por lo general no más débiles ecos de ellos se puede discernir, y el libreto menudo pierde todo contacto con el poema que fue su punto de partida. Cada vez durante el curso del oratorio, las palabras son esencialmente van Swieten propio o incluso importado de fuentes extranjeras ".

Al igual que La Creación , La Seasons fue concebido como una obra bilingüe. Desde Haydn era muy popular en Inglaterra (en particular después de sus visitas allí en 1791-1792 y 1794-1795), que deseaba que el trabajo sea realizable en Inglés, así como el alemán. Por lo tanto, van Swieten hizo una traducción de su espalda libreto en Inglés, ajustándolo al ritmo de la música. Olleson señala que es "bastante raro" que la versión traducida en realidad coincide con el original Thomson. Comando de Van Swieten de Inglés no era perfecto, y el texto Inglés creó no siempre ha resultado satisfactorio para los oyentes; por ejemplo, uno, escribe el crítico, "aferrándose a [la] reconversión, sin embargo, es la imagen de mano dura de sincero, si es rígido, patrón de Haydn. Atrás es la flor de la original, de Thomson." Olleson llama el texto Inglés "a menudo grotesca", y sugiere que el Inglés de habla coros debe realizar el trabajo en alemán: " The Seasons está mejor servido por la decente oscuridad de una lengua extranjera que por el Inglés de la primera versión." Las palabras de Van Swieten también muestran cierta inconsistencia en el tono, que van desde el estilo rústico de humor (por ejemplo, un movimiento que representa una campesina astuto jugar una mala pasada a su pretendiente rico) a la elevación (como en varios coros de gran escala alabando a Dios por la belleza de la naturaleza).

Composición, estreno, y publicación

El proceso de composición fue ardua para Haydn, en parte porque su salud estaba decayendo poco a poco y en parte porque Haydn encontró el libreto de van Swieten a ser bastante exigente. Haydn tomó dos años para completar el trabajo.

Al igual que La Creación , Las Estaciones tenía un doble estreno, en primer lugar para la aristocracia cuyos miembros habían financiado la obra (palacio Schwarzenberg, Viena, 24 de Abril 1801), a continuación, para el público (Redoutensaal, Viena, 19 de mayo). El oratorio fue considerada un éxito claro, pero no un éxito comparable a la de la Creación . En los años que siguieron, Haydn siguió al frente de oratorios para causas benéficas, pero por lo general era la Creación que él llevó, no Las Estaciones .

El envejecimiento de Haydn carecía de la energía necesaria para repetir el trabajo de auto-publicación que se había llevado a cabo para la Creación y en su lugar asignado el nuevo oratorio a su editor habitual en ese momento, Breitkopf & Härtel , quien lo publicó en 1802.

Efectivo

Las estaciones se escribe para una orquesta bastante grande de finales del Clásico, un coro cantando principalmente en cuatro partes, y tres solistas vocales, en representación de la gente del campo arquetípico: Simon (bajo), Lucas (tenor), y Hanne (soprano). Las voces solistas son, pues, los mismos tres como en la Creación .

Las partes orquestales son para 2 flautas (primera duplicar en flautín en una aria), 2 oboes , 2 clarinetes , 2 fagotes y contrafagot , 4 cuernos , 3 trompetas , 1 alto trombón , 1 trombón tenor y 1 trombón bajo , timbales , percusión, y cuerdas .

Sin embargo, algunas de las actuaciones principios clave en la Sociedad Tonkünstler en Viena fueron por fuerzas mucho más grandes (como era la moda en ese momento); Haydn llevó actuaciones para ambos conjuntos grandes y pequeñas. Sobreviviente El material de estas actuaciones vieneses a gran escala indica el uso del viento triplicado (dispuestos en tres grupos separados, cada uno similar a los Harmonie conjuntos de viento de la época), latón duplicado y todos los que los jugadores de cuerno diez, respaldado por al menos instrumentistas de cuerda ochenta y un número similar de cantantes.

Además, un fortepiano general juega en recitativos secco , con o sin otros instrumentos de la orquesta.

contenido musical

El oratorio se divide en cuatro partes, correspondientes a la primavera, verano, otoño e invierno, con los habituales recitativos , arias , coros, y los números del conjunto.

Entre los coros más Rousing son una canción de caza con las llamadas cuerno, una celebración vino con campesinos baile (presagiando el tercer movimiento de Beethoven Sinfonía Pastoral ), una tormenta fuerte (ídem para cuarto movimiento de Beethoven), y una oda absurda agitar a fatigas:

Las cabañas que nos cobijan,
La lana que nos cubre,
La comida que nos alimenta,
Todo es tu presente subvención, thy,
O esfuerzo noble.

Haydn comentó que, si bien había sido laboriosa toda su vida, esta fue la primera vez que había sido nunca pidió que escribiera un coro en alabanza de la industria.

Algunos pasajes líricos son especialmente la oración coral para una cosecha abundante, "Sei monja gnädig, más suave Himmel" (Sé tú gracia, oh cielos tipo), el suave caída de la noche que sigue a la tormenta, y de Hanne Cavatina en invierno.

La obra está llena de los "tonos de pintura", que también caracteriza la Creación : silbatos un labrador que trabaja (de hecho, los silbidos del conocido tema de la propia de Haydn Sinfonía Sorpresa ), un tiro de aves por un cazador cae del cielo, hay una salida del sol (que evoca el de la Creación ), y así sucesivamente.

El episodio "basura francesa"

Existe alguna evidencia de que el propio Haydn no estaba contento con el libreto de van Swieten, o por lo menos un aspecto particular de tono de pintura que requiere, a saber, la representación del croar de las ranas, que se encuentra durante el movimiento serena que concluye la Parte II, " Verano". La versión de la anécdota que figura a continuación es de la obra de Haydn erudito HC Robbins Landon .

En 1801, August Eberhard Müller (1767-1817) preparó una versión de piano de la parte de orquesta del oratorio, a los efectos de ensayos y representaciones informal. Haydn, cuya salud estaba en declive, no tomó en esta tarea a sí mismo, pero lo hizo mirada sobre un proyecto de la obra de Müller y escribió algunos cambios sugeridos en los márgenes. En medio de estos cambios aparecido una demanda fuera de la manga sobre el libreto de van Swieten:

¡NÓTESE BIEN! Todo este pasaje, con su imitación de las ranas, no era mi idea: me vi obligado a escribir esta basura afrancesado. Esta desgraciada idea desaparece en lugar pronto, cuando toda la orquesta está jugando, pero simplemente no se puede incluir en la reducción piano.

Robbins Landon continúa la historia de la siguiente manera:

Müller mostró tontamente el pasaje en la hoja adjunta, citado anteriormente, para el editor de la Zeitung für die Welt elegante , que incluye rápidamente en apoyo de su crítica a la desgraciada libreto de Swieten. Swieten se llenó de ira, y [amigo de Haydn] Griesinger informó que su excelencia "tiene la intención de frotar en la piel de Haydn, con la sal y la pimienta, la afirmación de que él [Haydn] se vio obligado a componer las ranas croando."

Una carta posterior de Griesinger de indica que la grieta así creada no era permanente.

El término "basura afrancesado" no era casi seguro que un gesto de desprecio hacia Francia o los franceses; Haydn, de hecho, tenía relaciones de amistad con los músicos franceses (véase, por ejemplo sinfonías de París ). Más bien, Haydn se refiere probablemente a un intento anterior de Van Swieten persuadirlo para establecer el croar de las ranas, mostrándole una obra del compositor francés André Grétry que asimismo incluye rana croar.

Recepción de la crítica

Aunque el trabajo siempre ha atraído mucha menos atención que la creación , que, no obstante, ha sido fuertemente apreciado por los críticos. Charles Rosen llama a ambos oratorios "entre las más grandes obras del siglo", pero los jueces Las Estaciones de ser el musical más exitoso de los dos. Daniel Heartz , escrito cerca del final de una cuenta masiva de tres volúmenes de la época clásica, escribe "Los coros de caza y beber por primera vez me llevó a estudiar la música de Haydn más ampliamente que comenzó hace unos cuarenta años ... sin música me ha exaltado más en la vejez que Las Estaciones ". Michael Steinberg escribe que la obra "garantizar [s] lugar de Haydn estreno con Tiziano, Miguel Ángel y Turner, Mann y Goethe, Verdi y Stravinsky, como uno de los pocos artistas a los que la vejez trae el don de siempre más audaz invención." Las opiniones varían en cuanto a la naturaleza de la relación entre la Creación y Las Estaciones - si se trata de dos obras separadas o una enorme díptico religioso. Van Swieten, en todo caso, fue sin duda dispuesto a seguir en caso de éxito del primero con otro a gran escala obra pictórica en la misma línea, y algunos autores han visto los dos oratorios que constituyen el primer y segundo acto de una vasta sagrada metafórica' ópera'.

notas

referencias

  • Clark, Caryl (2005) El compañero de Cambridge a Haydn . Cambridge: Cambridge University Press.
  • Dies, Albert Christoph (1810) Cuentas biográficos de Joseph Haydn , Viena. Traducción Inglés por Vernon Gotwals, en Haydn: dos retratos contemporáneos, Milwaukee: University of Wisconsin Press.
  • Heartz, Daniel (2009) de Mozart, Haydn, Beethoven y Early: 1781-1802 . Nueva York: Norton.
  • Humphreys, David (2009) "Fuga", artículo de David Wyn Jones , ed,. Oxford Compañeros compositor: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Jones, David Wyn (2009) "Breitkopf & Härtel," artículo de David Wyn Jones, Ed. Oxford Compañeros compositor: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Olleson, Edward (2009) "Estaciones, La", artículo de David Wyn Jones, ed,. Oxford: Compañeros Compositor Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Robbins Landon, HC (1959) la recogida de correspondencia y Londres Cuadernos de Joseph Haydn . Londres: Barrie y Rockliff.
  • Rosen, Charles (1971) el estilo clásico . Nueva York: Norton.

enlaces externos