El hombre del traje de franela gris -The Man in the Gray Flannel Suit

El hombre del traje de franela gris
El hombre del traje de franela gris - 1955 - poster.png
Póster de película de 1956
Dirigido por Nunnally Johnson
Escrito por Nunnally Johnson (guión)
Sloan Wilson (novela)
Producido por Darryl F. Zanuck
Protagonizada Gregory Peck
Jennifer Jones
Fredric March
Cinematografía Charles G. Clarke
Editado por Dorothy Spencer
Musica por Bernard Herrmann
DISTRIBUIDO por 20th Century Fox
Fecha de lanzamiento
Tiempo de ejecución
153 min.
País Estados Unidos
Idioma inglés
Presupuesto $ 2,670,000
Taquillas $ 4,350,000 (alquileres en EE. UU.)

El hombre del traje de franela gris es unapelícula dramática estadounidense de 1956basada en la novela de 1955 El hombre del traje de franela gris de Sloan Wilson . La película se centra en Tom Rath, un jovenveterano de la Segunda Guerra Mundial que intenta equilibrar su matrimonio y su vida familiar con las exigencias de una carrera mientras lidia con las secuelas de su servicio de guerra y un nuevo trabajo de alta presión. La película está protagonizada por Gregory Peck como Rath y Jennifer Jones como su esposa Betsy, con Fredric March , Lee J. Cobb , Keenan Wynn y Marisa Pavan en papeles secundarios. Fue inscrito en el Festival de Cine de Cannes de 1956 .

Trama

Diez años después del final de la Segunda Guerra Mundial, Tom Rath ( Gregory Peck ) vive en los suburbios de Connecticut con su esposa Betsy ( Jennifer Jones ) y tres hijos. Está teniendo dificultades para mantener a su familia en las ambiciones de su esposa con su salario escribiendo para una fundación sin fines de lucro de Manhattan . Además de su matrimonio problemático, Tom también está lidiando con el síndrome de estrés postraumático , representado en forma de flashbacks frecuentes e inquietantes de su servicio de combate como capitán del ejército en los teatros de Europa y el Pacífico . Estos incluyen acciones en las que mató a hombres en combate (incluido, por accidente, a su mejor amigo), y un romance con una joven italiana llamada María ( Marisa Pavan ), con quien tuvo una breve relación a pesar de estar involucrado con Betsy en el tiempo.

Cuando se agota una herencia esperada de la abuela de Tom recientemente fallecida, dejando solo su gran e invencible patrimonio, Betsy presiona a Tom para que busque un trabajo mejor pagado. Siguiendo el consejo de un compañero de tren, solicita un puesto en relaciones públicas en la cadena de televisión United Broadcasting Company (UBC). Cuando se le pide que escriba su autobiografía como parte del proceso de la entrevista, se aplaza a favor de una simple declaración de que quiere el trabajo, espera que pueda crecer y estará encantado de responder cualquier pregunta directamente relacionada con su solicitud. Su franqueza llama la atención del presidente fundador de la red, Ralph Hopkins ( Fredric March ), quien busca su ayuda para lanzar una campaña nacional de salud mental que Hopkins aprecia. Hopkins es poderoso y muy respetado, pero un adicto al trabajo cuyo éxito ha sido a expensas de su vida familiar, dejándolo alejado de su esposa e hija rebelde, que pronto se fuga con un hombre inadecuado. Se siente atraído por la franqueza y los rasgos físicos de Tom que le recuerdan al amado hijo que perdió en la Segunda Guerra Mundial.

Tom es supervisado inicialmente por Bill Ogden ( Henry Daniell ), un microgestor y político de oficina aceitoso que rechaza los borradores de Tom de un importante discurso con el que Hopkins intenta lanzar la campaña, sustituyendo su propio borrador lleno de tópicos de lo que Ogden cree que Hopkins quiere escuchar. Consciente de que el ímpetu para ese lanzamiento provino del propio Hopkins, y presionado peligrosamente por Ogden, Tom planea seguir el juego y aceptar ese borrador, pero, persuadido por Betsy, presenta sus ideas originales a Hopkins. Hopkins está asombrado e intrigado por el enfoque incisivo y la franqueza desnuda de Tom, pero su reunión en la suite de la ciudad de Hopkins se ve interrumpida por la desagradable noticia de que su hija se ha fugado. Profundamente perturbado, Hopkins se vuelve reflexivo y le cuenta a Tom que su hijo "hizo lo correcto" y rechazó un encargo en la Segunda Guerra Mundial y posteriormente fue asesinado en acción como alistado. Hopkins ahora lamenta haber ignorado a su familia y le aconseja a Tom que no cometa el mismo error.

Betsy vende abruptamente la modesta casa suburbana de la familia y los muda a la mansión de la difunta abuela de Tom, que ella reprende como "Dragonwyck". Las complicaciones surgen de inmediato cuando Edward ( Joseph Sweeney ), el cuidador desde hace mucho tiempo de la anciana, afirma que la abuela de Tom le había legado la propiedad. El juez Bernstein ( Lee J. Cobb ) intercede y presenta evidencia que sugiere que Edward no solo falsificó la carta de legado, sino que también rellenó sus facturas, agotando así el patrimonio y acumulando una gran fortuna que de otra manera no podría explicar. Los Rath pueden quedarse con la casa.

En su nuevo trabajo, Tom se encuentra con el ascensorista Caesar ( Keenan Wynn ), su sargento en Italia . César está casado con su novia italiana, la prima de María, y le dice a Tom que María y su hijo de Tom están desesperados por dinero en su país, todavía devastado por la guerra. Tom ha mantenido en secreto su aventura y su posible hijo para Betsy, pero esa noche lo incitó a decirle siempre la verdad que ahora decide contarle. Betsy reacciona enojada y se aleja a toda velocidad en el auto familiar.

A la mañana siguiente, la policía de South Bay llama para decirle a Tom que tienen a Betsy, que se quedó sin gasolina durante su vuelo. Hopkins luego llama para pedirle a Tom que lo acompañe en un viaje a California en apoyo de la nueva campaña. Tom se niega, diciendo que solo quiere "trabajar de 9 a 5 y pasar el resto del tiempo con mi familia", una decisión que Hopkins acepta con respeto pero con pesar.

Tom recupera a Betsy y se reconcilian. Luego, la pareja acude al juez Bernstein para establecer un conducto en tercera persona para enviar fondos al hijo de Tom en Italia. Se van juntos, se abrazan y se besan.

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Recepción

Las críticas contemporáneas de la película fueron algo variadas. Bosley Crowther de The New York Times la declaró "una película madura, fascinante y, a menudo, bastante tierna y conmovedora". Variety escribió que la película "a menudo parece episódica y es demasiado larga", encuentra que la dirección de Johnson es "desigual" y lo responsabiliza "por el hecho de que la imagen pierde con tanta determinación el sentido del libro que hizo del traje de franela un símbolo en lugar de sólo una prenda ". Harrison's Reports la calificó como "una de las películas más absorbentes del año", con una actuación "excepcionalmente buena". John McCarten de The New Yorker pensó que la película era demasiado larga y sugirió que los flashbacks deberían haberse recortado, concluyendo que "si fuera una serie pasada de moda, estoy seguro de que podríamos haberla tolerado. En una masiva dosis, sin embargo, es demasiado, y creo que sería mejor que se tomara una pastilla tranquilizante que pasar por todo esto por el bien de escapar del mundo y sus aflicciones ". El Monthly Film Bulletin escribió: "Como documento sociológico, una visión particular de la escena contemporánea de la clase media estadounidense, la película es inquietantemente fascinante. De lo contrario, esta es una adaptación característica de best-seller, demasiado larga, sobrecargada de ' valores de producción ”, acolchados con flashbacks de los años de la guerra, y eficientemente impersonal en su enfoque".

La película, como la novela en la que se basó, se hizo muy popular entre el público. El historiador Robert Schultz sostiene que la película y la novela son representaciones culturales de lo que Adlai Stevenson había descrito en 1955 como una "crisis en el mundo occidental", "el colectivismo chocando con el individualismo", las demandas colectivas de las organizaciones corporativas contra los roles tradicionales de cónyuge y padre. Esa mayor organización corporativa de la sociedad, señala Schultz, redujo el control de los trabajadores de cuello blanco (representados por Tom Rath y los otros "hombres del sí" de traje gris) sobre lo que hacían y cómo lo hacían mientras se adaptaban al "sistema organizado "descrito y criticado por críticos sociales contemporáneos como Paul Goodman, C. Wright Mills y William H. Whyte, Jr.

Ver también

Referencias

enlaces externos