La Creación (Haydn) - The Creation (Haydn)


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La creación
Oratorio de Joseph Haydn
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Nombre nativo Die Schöpfung
Texto Gottfried van Swieten
Idioma alemán
Residencia en
Compuesto 1796 -1,798 ( 1796 )
Tanteo

La Creación ( alemán : Die Schöpfung ) es un oratorio escrito entre 1797 y 1798 por Joseph Haydn ( Hob. XXI: 2), y considerado por muchos como una de sus obras maestras. Los oratorio representa y celebra la creación del mundo, tal como se describe en el libro del Génesis .

El libreto fue escrito por Gottfried van Swieten . El trabajo se estructura en tres partes y anotó para soprano , tenor y el bajo solistas, coro y una orquesta sinfónica. En las partes I y II, que representa la creación, los solistas represento la arcángeles Raphael (bajo), Uriel ( tenor ) y Gabriel ( soprano ). En la parte III, el bajo y soprano representan Adam y Eve .

La primera actuación pública tuvo lugar en Viena en el viejo Burgtheater el 19 de marzo de 1799. El oratorio fue publicado con el texto en alemán y en Inglés en 1800.

Inspiración

Retrato de Joseph Haydn por Johann Carl Rößler (1799)

Haydn se inspiró para escribir un gran oratorio durante sus visitas a Inglaterra en 1791-1792 y 1794-1795, cuando oyó oratorios de Georg Friedrich Haendel a cabo por las fuerzas grandes. Es probable que Haydn quería tratar de alcanzar resultados comparables de peso, utilizando el lenguaje musical de los maduros estilo clásico. Entre los Handel funciona Haydn escuchó fue Israel en Egipto , que incluye varios episodios de la pintura de tono , tal vez una inspiración para propio uso generalizado de Haydn de este dispositivo en la Creación .

Libreto

El texto de la Creación tiene una larga historia. Las tres fuentes son Génesis , el libro bíblico de los Salmos , y John Milton 's Paradise Lost . En 1795, cuando salía de Haydn Inglaterra, el empresario Johann Peter Salomon (1745-1815) que había organizado sus conciertos allí le entregó un nuevo poema titulado La Creación del Mundo . Este original había sido ofrecido a Handel, pero el viejo maestro no había trabajado en él, ya que su verbosidad significaba que habría sido de 4 horas de duración cuando se establece en la música. El libreto fue probablemente transmitida a Salomon por Thomas Linley Sr. (1733-1795), un director de Drury Lane oratorio concierto. Linley (a veces llamado Lidley o Liddel) a sí mismo podría haber escrito este libreto original en Inglés, pero la beca por Edward Olleson, A. Peter Brown (quien preparó una puntuación particularmente fino "auténtica") y HC Robbins Landon , nos dice que los restos escritor original anónimo.

Retrato del libretista Gottfried van Swieten , político austríaco y bibliotecario

Cuando Haydn regresó a Viena, se convirtió este libreto a Barón Gottfried van Swieten . El Barón llevó una carrera multifacética como diplomático, director de la Biblioteca Imperial , músico aficionado, y el patrón de la música. Ya había colaborado con Haydn como libretista, editar el texto para la versión oratorio de las siete últimas palabras de Cristo , estrenada en Viena en 1796. Swieten refundición del libreto Inglés de La Creación en una traducción alemana ( Schöpfung Die ) que podría utilizar Haydn Para componer. También hizo sugerencias a Haydn relativo a la configuración de los números individuales. El trabajo fue publicado en forma bilingüe (1800) y todavía se lleva a cabo en los dos idiomas en la actualidad.

Para las citas de la Biblia, Swieten eligió a adherirse estrechamente al Inglés versión King James . De acuerdo con Temperley ", el texto corresponde alemanes a ninguna traducción de la Biblia alemana conocida. En su lugar, está construido de manera que el orden de palabras, sílabas, y los patrones de estrés son lo más cerca posible del Inglés. Haydn y Swieten debe haber dado cuenta de que el público inglés no aceptar fácilmente los cambios en el texto sagrado de la Biblia, y fueron hechas las formidables precedentes del Mesías y de Israel en Egipto a tener en cuenta ".

En la forma final del oratorio, el texto se estructura como recitativas pasajes del texto del Génesis, a menudo establecidos para el acompañamiento mínimo, intercaladas con pasajes corales y solistas establecimiento de poesía original de Swieten a la música. Extractos incorporados Swieten de Salmo para los movimientos de coral.

Haydn vivió en esta casa grande, a continuación, en los suburbios de Viena, durante la composición de la Creación . Es un museo de Haydn en la actualidad.

Van Swieten no era, evidentemente, un altavoz completamente fluido de Inglés, y la versión en Inglés emparejado métricamente de las sufre libreto de frases torpes que no termina de encajar idiomática texto Inglés en la música de Haydn. Por ejemplo, un pasaje que describe la frente de Adán de nuevo cuño terminó, “El grande y sublime arqueó frontal / de la sabiduría profunda declara el asiento”. Desde la publicación, se han hecho numerosos intentos de mejora, pero muchas actuaciones en los países de habla Inglés evitar el problema mediante la realización en el original alemán. La discusión a continuación cita el texto alemán como la representación de los mejores esfuerzos de van Swieten, con representaciones bastante literal del alemán al Inglés; para las versiones completas de ambos textos ver los enlaces al final de este artículo.

Premiere y historia de la recepción

El viejo Burgtheater, el sitio de la premier pública 1799 en Viena
El viejo teatro de Covent Garden, sede de la Inglés estreno en 1800. Grabado desde 1808.

Las primeras actuaciones en 1798 se montaron por la Gesellschaft der Associierten , un grupo de nobles amantes de la música que organiza conciertos van Swieten a los patrocinadores de la música seria; la Gesellschaft pagó el compositor generosamente por el derecho a organizar el estreno (Salomon brevemente amenazado con demandar, por motivos que el libreto Inglés se ha traducido de forma ilegal). El rendimiento se retrasó hasta finales de abril-las partes no se terminaron hasta el Viernes Santo, pero el trabajo realizado fue ensayado ante una audiencia completa el 29 de abril.

La primera actuación del día siguiente era un asunto privado, pero cientos de personas se congregaron en la calle alrededor del antiguo Palacio Schwarzenberg en el Nuevo Mercado de escuchar esta obra muy esperada. La entrada era sólo por invitación. Los invitados incluyeron ricos patronos de las artes, altos funcionarios del gobierno, compositores y músicos prominentes, y una rociada de la nobleza de varios países; la gente común, que tendría que esperar para ocasiones posteriores a escuchar el nuevo trabajo, tan llena las calles cerca del palacio que se necesitaba un 30 especial de la policía para mantener el orden. Muchos de los afortunados que estar dentro escribió cuentas de la pieza brillante. En una carta a la Neue Teutsche Merkur , un miembro de la audiencia escribió, "ya tres días han pasado desde esa noche feliz, y todavía suena en mis oídos y el corazón, y mi mama es constreñida por muchas emociones siquiera pensar en ello."

La primera actuación en público en el antiguo de Viena Burgtheater en el Michaerlerplatz el 19 de marzo 1799 ascendió agotaron con mucha antelación, y Die Schöpfung se llevó a cabo cerca de cuarenta veces más en la ciudad durante la vida de Haydn. El trabajo se convirtió en un favorito de la Tonkünstlersocietät , una organización benéfica para el apoyo de las viudas y huérfanos de los músicos, para los que Haydn llevó a cabo con frecuencia el trabajo, a menudo con muy grandes conjuntos, durante el resto de su carrera. La creación tuvo su estreno en Londres en 1800, utilizando su texto Inglés, en Covent Garden .

El desempeño de 1808 "La Creación" en honor a Haydn; reproducción de una tapa de la caja de papelería pintado en acuarelas de Balthazar Wigand. Click para agrandar.

La última actuación Haydn asistió fue el 27 de marzo de 1808, justo un año antes de morir: la edad y la mala Haydn se realizó con gran honor en un sillón. De acuerdo con una versión, el público rompió en aplausos espontáneos en la venida de "luz" y Haydn, en un gesto típico, débilmente apuntado hacia arriba y dijo: "! No me-todo viene de allá arriba"

La creación también se llevó a cabo más de cuarenta veces fuera de Viena durante su vida: en otro lugar en Austria y Alemania, en Inglaterra, y en Suiza, Italia, Suecia, España, Rusia y Estados Unidos. A pesar de que el eclipse en la reputación de Haydn como compositor en los siglos 19 y 20, la obra no se apartaba del repertorio durante este tiempo, y hoy en día se realiza con frecuencia por ambos conjuntos profesionales y aficionados. Hay muchas grabaciones (véase más adelante).

Un rendimiento típico dura aproximadamente una hora y 45 minutos.

Música

fuerzas musicales

El oratorio se anotó para tres solistas vocales (soprano, tenor, y el bajo; también hay un solo incidental para alto en el final), coro de cuatro partes (soprano, alto, tenor, bajo), y un gran Classical orquesta que consiste en el seguimiento:

  • Flauta I II (un tercio de flauta en el n. 29)
  • Oboe I II
  • Clarinet I II (en C & bemol)
  • Fagot I II
  • contrafagot
  • Cuerno I II (en si bemol Basso y alto, C, D, E-plana, E, F, A)
  • Trompeta I II (en D, C y B-plana)
  • Trombone I II III
  • Tímpanos
  • Violín I II
  • Viola
  • Violoncelo
  • Bajo
  • continuo

Hay pocas dudas de que Haydn quería un sonido grande (por la norma de su época) por su trabajo. Entre los estrenos privados para los nobles y el estreno público en 1799, Haydn añadió partes instrumentales adicionales a la obra. Las fuerzas para el público Premiere sumaban alrededor de 120 instrumentistas y 60 cantantes.

En las partes I y II de la obra, los tres solistas representan ángeles que narran y hacer comentarios sobre los sucesivos seis días de la creación: Gabriel (soprano), Uriel (tenor) y Raphael (bajo). Parte III introduce caracteres como el primer hombre y la primera mujer de la Biblia, Adán y Eva , durante el tiempo que pasaron en el Jardín del Edén antes de la caída . Adam, un papel bajo, por lo general se cantada por el mismo solista que canta Raphael, y el papel de soprano de Eva es generalmente cantada por el mismo solista que canta Gabriel. Esta fue la práctica Haydn siguió, pero algunos conductores prefieren a emitir cada una de las cinco funciones con un solista diferente.

Los cantantes corales se emplean en una serie de coros monumentales, varios de ellos para celebrar el final de un día en particular de la creación.

La orquesta juega solo con frecuencia, sobre todo en los episodios de la pintura de tono : la aparición del sol, la creación de varias bestias, y sobre todo en la obertura, la famosa representación del caos antes de la creación.

Estructura

La creación en L'Antiquité Judaïque (1460/1470)

El oratorio está estructurado en tres partes. La primera trata de la creación de la luz, del cielo y de la tierra, del sol y de la luna, de la tierra y el agua, y de las plantas. El segundo trata de la creación de los animales y del hombre y de la mujer. La parte final describe a Adán y Eva durante su tiempo feliz en el Jardín del Edén, que retrata un amor idealizado en armonía con el "nuevo mundo".

El oratorio se describe a continuación, para cada parte por tanto una tabla de los movimientos y la descripción de los movimientos individuales. Como en otros oratorios, los más grandes musicales números ( arias y coros) son a menudo precedidos por una breve recitativo ; aquí, el recitativo da las palabras reales de Génesis, mientras que el siguiente número elabora la narrativa bíblica desnuda en verso. Movimientos corales se resaltan en un color de fondo diferente.

parte I

No. Título Formar Voz Llave Tempo Hora Fuente Traducción
Die Vorstellung des Caos do menor Largo tiempo común La Representación del Caos
Día 1
1 Im Anfange SchuF Gott Himmel und Erde Recitado Bajo do menor tiempo común Gen 1: 1-2 En el principio Dios creó el cielo y la Tierra
Und der Geist Gottes schwebte Coro Gen 1: 2-3 Y el Espíritu de Dios se movía
Und Gott sah das Licht Recitado Tenor Do mayor Gen 1: 4 Y vio Dios que la luz
2 Nun schwanden vor dem heiligen Strahle Aria Tenor Un alcalde Andante tiempo común Ahora desaparecido por los rayos sagrados
entflieht erstarrt der Höllengeister Schar Allegro moderato affrighted espíritus del infierno huido
Verzweiflung, Wut und Schrecken Coro, fuga Desparing, rabia maldiciendo
Dia 2
3 Gott und das machte Firmamento Secco recitativo Bajo tiempo común Gen 1: 6-7 Y Dios hizo el firmamento
4 Mit Staunen sieht das Wunderwerk Solo con el coro Soprano Do mayor Allegro moderato tiempo común Los contempla trabajo marv'lous sorprendidos
Día 3
5 Und Gott sprach: Es sammle sich das Wasser Secco recitativo Bajo tiempo común Gen 1: 9-10 Y dijo Dios: Júntense las aguas
6 Rollend en schäumenden Wellen Aria Bajo Re menor Allegro assai tiempo común Rodando en la formación de espuma olas
7 Und Gott Sprach: Es bringe die Erde Gras hervor Secco recitativo Soprano tiempo común Gen 1:11 Y Dios dijo: Que toda la tierra hierba traer sucesivamente
8 Nun Beut troquel Flur das Frische Grün Aria Soprano Si bemol mayor Andante 6/8 Con verdor vestido los campos aparecen delicioso
9 Und die himmlischen Heerscharen verkündigten den dritten Tag Secco recitativo Tenor tiempo común Y los ejércitos celestiales, proclamó el tercer día
10 Stimmt un Saiten troquel Coro Re mayor Vivace tiempo común Despierta el arpa
Día 4
11 Und Gott sprach: Es sei'n Lichter an der Feste des Himmels Secco recitativo Tenor tiempo común Gen 1: 14-16 Y dijo Dios: Haya lumbreras en la expansión de los cielos
12 En vollem Glanze steiget jetzt morir Sonne strahlend auf Recitado Tenor Re mayor Andante tiempo común En brillante esplendor se está levantando ahora el sol
Mit leisem cuadrilla und sanftem Schimmer più Adagio Con vigas de luz más suave y más suave
Den ausgedehnten Himmelsraum più Adagio El inmenso espacio del cielo th'azure
13 Die Himmel erzählen die Ehre Gottes Coro Do mayor Alegro tiempo común Sal 19: 1 Los cielos cuentan la gloria de Dios
Dem kommenden Tage der Tag es sagt Trío SBT Sal 19: 2 A día que viene lo habla el día
Die Himmel erzählen ... Coro Los cielos cuentan ...
Dem kommenden Tage ... Trío SBT A día que viene ...
Die Himmel erzählen ... Coro Allegro più Los cielos cuentan ...
Und seiner Hände Werk Coro, fuga La maravilla de sus obras

Parte I celebra la creación de la luz primigenia, la Tierra, los cuerpos celestes, cuerpos de agua, el clima y la vida vegetal.

Preludio. Die Vorstellung des Caos (La Representación del Caos)

Uno de los números más famosos de la obra, una obertura en Do menor de tempo lento, escritos en Sonata forma . Haydn representa el caos mediante la retención musicales cadencias de los extremos de las frases.

El primer día de la creación, de Miguel Ángel 's techo de la capilla Sixtina

Nº 1. Im Anfange SchuF Gott Himmel und Erde (En el principio creó Dios los cielos y la Tierra)

Este movimiento se refiere las palabras del Génesis 1: 1-4. Comienza con un recitativo para el solo de bajo en do menor, seguido de la presentación de coro de la creación de la luz. Este último se representa en primer lugar con un suave pizzicato nota de las cuerdas, seguido de una repentina sorpresa fortissimo do mayor acorde en la palabra Licht (Luz).

Este momento causó sensación cuando el trabajo se jugó por primera vez en público. Según un amigo del compositor /:

En ese momento, cuando la luz se esparció por primera vez, se hubiera dicho que los rayos iban de ardor en los ojos del compositor. El encanto de los vieneses electrificada era tan general que la orquesta no podría continuar durante algunos minutos.

El público en general, hoy en día permiten hablar al momento por sí mismo.

Luego de la aparición de la luz es un recitativo breve tenor de las palabras "y vio Dios que la luz, que era bueno", que conduce a:

Nº 2. Nun schwanden vor dem heiligen Strahle (ahora desaparecido por los rayos sagrados)

Aria para tenor con el coro en la mayor, que retrata la derrota de Satanás anfitrión 's, desde el paraíso perdido .

Final del primer día.

Nº 3. Und Gott machte das Firmamento (E hizo Dios el firmamento)

De largo recitativo para bajo en do mayor. La parte de bajo da primero las palabras del Génesis 1: 6-7, a continuación, sigue pintura tono orquestal, que describe la división de las aguas de la tierra y las primeras tormentas.

No. 4. Mit Staunen Sieht das Wunderwerk (Los contempla trabajo marv'lous asombraron / el Glorioso jerarquía de heav'n)

Soprano solista con coro, en do mayor. Los anfitriones celestiales alaban a Dios y la obra del segundo día.

Final del segundo día.

No. 5. Und Gott sprach: Es sammle sich das Wasser (Y dijo Dios: Júntense las aguas)

Breve recitative para el bajo (Génesis 1: 9-10), que conduce a:

No. 6. Rollend en Wellen schäumenden (Rolling in formación de espuma olas)

Aria en re menor para el bajo, la narración de la creación de los mares, montañas, ríos, y (una coda en re mayor) arroyos. Como John Mangum señala, la inspiración estilística aquí parece ser el "aria de venganza" del siglo 18 la ópera bufa , como por ejemplo en "La venganza", a partir de Mozart Le nozze de Figaro .

No. 7. Und Gott sprach: Es bringe die Erde Gras hervor (Y dijo Dios toda la tierra produzca hierba sucesivamente)

Breve recitativo para soprano (Génesis 1:11), que conduce a:

Una vista de la vida vegetal que Haydn conocía bien. Albert Christoph Dies creó esta pintura de los jardines del palacio, en Eisenstadt , la propiedad de su empleador compartida príncipe Esterházy . Muere también escribió una biografía Haydn.

No. 8. Nun Beut troquel Flur das Frische Grün (Ahora revestido de refrescante verde)

Aria en solitario en si bemol mayor, para soprano, en siciliana ritmo, la celebración de la creación de plantas.

Nº 9. und die himmlischen Heerscharen verkündigten (Y los ejércitos celestiales, proclamó el tercer día)

Informar recitativo para tenor, que conduce a:

No. 10. Stimmt un troquel Saiten (Awake el arpa)

Coro que celebra el tercer día, con cuatro partes fuga en la indicación "de los cielos y la tierra / Ha vestido de vestido imponente".

Final del tercer día.

Nº 11. Und Gott sprach: Es sei'n Lichter an der Feste des Himmels (Y dijo Dios: Haya lumbreras en la expansión de los cielos)

RECITATIVO para tenor, con porciones de Génesis 1: 14-16.

Dios crea el sol y la luna: detalle de Miguel Ángel 's techo de la capilla Sixtina

No. 12. En vollem Glanze steiget jetzt morir Sonne (En esplendor brillante está aumentando ahora / sol)

Con el tenor narración, la orquesta interpreta a una salida del sol brillante, a continuación, una salida de la luna lánguida. La suma de la salida del sol es simplemente notas diez de la escala de Re mayor, de diversas maneras , armonizado ; la luna se eleva en el subdominante clave de G, también con un paso de escala ascendente. El final del alude brevemente recitativas a los recién creada estrellas, presenta a continuación:

Nº 13. Die Himmel erzählen mueren Ehre Gottes (Los cielos cuentan la gloria de Dios)

El texto se basa en Salmo 19 : 1-3, que había sido creado por Bach como el coro inicial de su cantata Die Himmel erzählen morir Ehre Gottes , BWV 76 .

Siglo de Haydn, a raíz de los descubrimientos de Newton , tenía la opinión de que un universo, particularmente el movimiento ordenado matemáticamente gobernado de los cuerpos celestes, da fe de la sabiduría divina. Haydn, un hombre curioso por naturaleza, puede haber tenido un interés en la astronomía de aficionados, ya que mientras en Inglaterra se tomó la molestia de visitar William Herschel , ex compositor y descubridor de Urano , en su observatorio en Slough .

"Die Himmel erzählen" está en el modo mayor tónica de la primera parte; Entonces parte I comienza en do menor y termina en do mayor, que muestra el triunfo de la luz sobre la oscuridad. Comienza con la alternancia entre los pasajes de celebración corales y las secuencias de más de meditación de los tres solistas vocales, seguido de un coral fuga en las palabras "Und seiner Hände Werk zeigt un Firmament das", a continuación, una sección homophonic final. ( "La maravilla de sus obras muestra el firmamento" es el texto Inglés aquí, la palabra de orden calcado del alemán, pero algo torpe en comparación con la versión autorizada 's 'y el firmamento anuncia la obra de la handywork de Dios'.) La inusual intensidad de la final puede ser el resultado de apilamiento de coda a coda de Haydn, cada uno se presenta en un punto donde la música parece a punto de terminar.

Final del cuarto día.

Parte II

No. Título Formar Voz Llave Tempo Hora Fuente Traducción
Dia 5
14 Und Gott sprach: Es bringe das Wasser in der Fülle hervor Recitado Soprano Alegro tiempo común Gen 1:20 Y Dios dijo: Que las aguas produzcan en un montón
15 Auf starkem Fittiche schwinget sich der Adler Stolz Aria Soprano fa mayor Moderato tiempo común En poderosas alas del águila se eleva en alto con orgullo
dieciséis Und Gott SchuF Grosse Walfische Secco recitativo Bajo tiempo común Gen 1: 21-22 Y creó Dios los grandes monstruos marinos
Seid fruchtbar Alle Recitado Poco Adagio Sed fecundos todos
17 Und die Engel rührten ihr' unsterblichen Harfen Secco recitativo Bajo tiempo común Y los ángeles les golpearon las arpas inmortales
18 En titular Anmut stehn Trío STB Un alcalde Moderato 2/4 De vestiduras más justa
19 Der Herr ist bruta en cerquero Macht Trio y coro STB Vivace tiempo común El Señor es grande en su poder
día 6
20 Es bringe die Erde hervor lebende Geschöpfe Secco recitativo Bajo tiempo común Gen 01:24 Y dijo Dios: Sea tierra produzca seres vivientes
21 Gleich öffnet sich der Erde Schoß Recitado Bajo Presto tiempo común A la vez la Tierra abre su vientre
Das zackig Haupt 6/8 El ciervo ágil
Auf Grünen Matten Andante El ganado en rebaños
Wie sich Staub verbreitet tiempo común Sin numerar como las arenas
En Langen Zügen Adagio En dimensiones largas
22 Nun scheint en vollem Glanze der Himmel Aria Bajo Re mayor Allegro maestoso 3/4 Ahora brilla el cielo en la gloria más brillante
23 Und Gott SchuF den Menschen Secco recitativo Tenor tiempo común Gn 1,27 , Gen 2: 7 Y creó Dios al hombre
24 Mit Würd' und Hoheit angetan Aria Tenor Do mayor Andante tiempo común En la pena nativa y el honor revestido
25 Und Gott sah jedes Ding Secco recitativo Bajo tiempo común 1:31 Y vio Dios todo lo
26 Vollendet ist das Grosse Werk Coro Si bemol mayor Vivace tiempo común Cumplido por fin el gran trabajo
27 Zu dir, Herr O, blickt Alles auf Trío STB Mi bemol mayor Poco Adagio 3/4 Sal 145: 15-16 Todo mirada hasta ti, Señor
28 Vollendet ist das Grosse Werk Coro Si bemol mayor Vivace tiempo común Cumplido por fin el gran trabajo
Alles lóbulo seinen Namen Coro, fuga Sal 148: 13 Gloria a su nombre para siempre

Parte II celebra la creación de criaturas marinas, aves, animales y por último, el hombre.

Nº 14. Und Gott sprach: ES bringe das Wasser in der Fülle hervor (Y Dios dijo: Que las aguas produzcan en abundancia)

Recitativo para soprano (Génesis 1:20), que conduce a:

Nº 15. Auf starkem Fittiche schwinget sich der Adler Stolz (En poderosas alas del águila se eleva con orgullo en alto)

El ruiseñor (Luscinia megarhynchos) ha servido como un símbolo literario de gran alcance durante miles de años; para la discusión ver Nightingale

Aria para soprano en fa mayor, la celebración de la creación de las aves. Las especies mencionadas son el águila , la alondra , la paloma y el ruiseñor . Las letras incluyen la presunción de que, en el momento justo después de la creación, el canto del ruiseñor aún no era la melancolía.

Nº 16. Und Gott SchuF Grosse Walfische (Y creó Dios los grandes monstruos marinos).

Por solo de bajo, en re menor. Aunque etiquetado como un recitativo en la puntuación, se describe más apropiadamente como un recitativo (de Génesis 1: 21-22), seguido de una breve aria, este último paráfrasis un verso de las palabras bíblicas (Génesis 1:22) "Sea fructífera y multiplicarse ". El bajo canta en la voz del Todopoderoso, citado por el Arcángel Rafael. El acompañamiento sombría no utiliza violines, pero sólo las cuerdas más graves, con violas y violonchelos divididas. Para una discusión de cómo se compuso esta sección, ver Gottfried van Swieten .

Nº 17. Engel und die rührten ihr' unsterblichen Harfen (Y a los ángeles les golpearon las arpas inmortales.)

Informar recitativo para bajo, con imitaciones de arpa notables en el acompañamiento, que conduce a:

No. 18. En titular Anmut stehn (En más justa vestiduras)

Haydn rompe la regularidad del patrón "Recitativo-Elaboración para coro en solitario de celebración" con un trabajo meditativo en La mayor para el trío de vocalistas, contemplando la belleza y la inmensidad del mundo recién creado. Esto conduce sin un descanso para:

Nº 19. Der Herr ist bruta en cerquero Macht (El Señor es grande en su fuerza)

Coro con los tres solistas, en la mayor, que celebra el quinto día. La línea "... und sein ewig bleibt Ruhm" es, apropiadamente, repite, aparentemente sin fin.

Fin del quinto día

Nº 20. Und Gott sprach: Es bringe die Erde hervor lebende Geschöpfe (Y Dios dijo: Que la tierra produzca seres vivientes)

Recitativo para bajo (Génesis 1,24), que conduce a:

Nº 21. Gleich öffnet sich der Erde Schoß (En vez de la Tierra abre su seno)

Un movimiento de la pintura de tono con la narración de graves. suave sentido del humor de Haydn se entregó aquí como aparecen las criaturas recién creados, cada uno con la ilustración musical: león, tigre, ciervo, caballo, ganado, ovejas, insectos y gusanos. Como siempre en la pintura de tono oratorio de Haydn, la explicación verbal cantado viene después de la interpretación orquestal.

La transición de los animales glamour (la primera de cuatro) para los prosaicos (la última cuatro) está marcado con una modulación sin preparación de D plana a una importante. Los animales de granja son retratados (que en el No. 8) con siciliana ritmo, que claramente tenía asociaciones bucólicos para Haydn. Bajos que pueden cantar mínima D son a menudo la tentación de usarlo en la nota final "Wurm", sustituyendo la D una octava más baja que escrito por Haydn.

Clip de sonido: bajo Kyle Ketelson, Creación extracto # 3, a partir http://www.kylek.net.

"Por bestias pesados del suelo es pisado": Dios contempla su creado Behemoth y Leviatán, en una imagen de William Blake .

Nº 22. Nun scheint en vollem Glanze der Himmel (Ahora brilla el cielo en la gloria más brillante)

Aria para bajo en re mayor, en tiempo de 3/4. El tema es

guerra doch noch nicht alles Vollbracht
Dem Ganzen fehlte das Geschöpf
Das Gottes Werke seh'n dankbar
Des Herren Güte Preisen Soll .
"Sin embargo, no todo estaba completa,
El conjunto carecía de un ser
¿Quién podría contemplar la obra de Dios con gracias
Y alabar la bondad del Señor ".

Así, el movimiento es preparatorio para la creación del hombre.

La primera parte del movimiento contiene otro breve pero poco notable de la pintura de tono: un bemol fortissimo inferior (que suena en octavas) para fagotes y contrafagot que acompañan a la última palabra de la frase: "Por pesada bestias de la tierra es pisado."

Nº 23. Und Gott SchuF den Menschen (Y Dios creó al Hombre)

Detalle de la creación de Adán por Miguel Ángel , c.1512

Tenor recitative (Génesis 1:27, 2: 7), que conduce a:

Nº 24. Mit Würd' und Hoheit angetan (En la pena nativa y el honor CLAD)

Un aria para tenor preciado, en do mayor, la celebración de la creación del hombre, mujer entonces. Cantado a menudo fuera del contexto de la creación . Aunque el aria relata una historia bíblica, las virtudes atribuidas a Adán (y Eva) no reflejan claramente los valores de la Ilustración .

Esto fue casi con toda seguridad la última música de La Creación que Haydn ha oído hablar: fue cantada por él varios días antes de su muerte en 1809 como un gesto de respeto por un oficial militar francés, miembro del ejército invasor de Napoleón.

Nº 25. jedes Und Gott sah Ding (Y vio Dios todo lo)

Breve recitativo para bajo (texto amplificar Génesis 1:31), dando lugar a:

No. 26. Vollendet ist das große Werk (el gran trabajo está completo)

Una celebración para coro solo, en si bemol, del sexto día. En la historia bíblica (Génesis 2: 1-3) este día fue el final de la Creación, ya que Dios descansó el séptimo día, el primer día de reposo.

Nº 27. Zu dir, Herr O, blickt Alles auf (Todo mirada hasta ti, Señor)

Otra meditación para los tres ángeles (comparar Nº 18), en mi bemol mayor, en la omnipotencia y la misericordia de Dios, citando el Salmo 145: 15-16. La línea solo de bajo "Du wendest ab dein Angesicht" requiere la cantante para aterrorizar al público con apenas audible pianissimo . Al final del trío es seguido sin pausa por ...

Nº 28. Vollendet ist das Grosse Werk (Cumplido por fin el gran trabajo)

Este coro comienza con la misma música y las palabras como el No. 26, y se encuentra en la misma clave de si bemol. Se mueve rápidamente en gran fuga doble en las palabras "Alles lóbulo seinen Namen, er denn allein ist Hoch erhaben" ( "Que todas las alabanzas a su nombre, porque sólo él es sublime"). Según convenga para el final de la Parte II, este estribillo de la repetición es más largo y extremos más intensamente que la primera.

El patrón de los tres últimos números de la parte II, con dos movimientos de celebración en el mismo tema que flanquean un movimiento lento de meditación, ecos innumerables ajustes del América misa , donde coros similares o idénticos en Hosanna in Excelsis flanquean una sección de meditación en el Benedictus .

Parte III

No. Título Formar Voz Llave Tempo Hora Traducción
día 7
29 bricht aus Rosenwolken Recitado Tenor Mi mayor Largo 3/4 En aparece manto de color de rosa
30 Deiner von Gut, o Herr und Gott / Gesegnet sei des Herren Macht Dúo con coro SB Do mayor Adagio tiempo común Por tu bondad, oh generoso Señor / por siempre bendito sea su Pow'r
Der Sterne hellster / Macht kund auf eurer Weiten Bahn fa mayor Alegreto 2/4 De las estrellas la más bella / proclame en su curso prolongado
dir Heil, o Gott! Coro Granizo, Señor generosa!
31 Nun ist die erste erfüllt Pflicht Recitado SB Alegro tiempo común Nuestro primer deber hemos realizado ahora
32 Holde Gattin, dir zur Seite Dueto SB Mi bemol mayor Adagio 3/4 compañero dulce, al lado de tu
Der Morgen tauende Alegro 2/4 La mañana de rocío que cae
33 O Glücklich Paar, und Glücklich immerfort Secco recitativo Tenor tiempo común O par feliz, feliz y para siempre de ahora en adelante
34 Singt dem Herren Alle Stimmen! Coro Si bemol mayor Andante tiempo común Canta al Señor, vosotros voces todas
Des Herren Ruhm, bleibt er en Ewigkeit Chorus (fuga) con soli SATB Alegro El elogio del Señor permanece para siempre

Parte III se lleva a cabo en el Jardín del Edén , y narra las primeras horas felices de Adán y Eva .

No. 29. Aus Rosenwolken bricht (IN aparezca manto de color de rosa)

El jardín de las delicias (detalle 3) por Hieronymus Bosch (circa 1450-1516)

preludio orquestal en tempo lento que representa el amanecer en el jardín de Eden, seguido por recitative para tenor representa Uriel. Adán y Eva son vistos caminando de la mano.

La clave está en Mi mayor, muy alejados de las teclas del lado del plano que han dominado el trabajo hasta ahora. Varios comentaristas sugieren que esto se entiende por Haydn para transmitir la lejanía de la Tierra desde el Cielo, o para contrastar la pecaminosidad de la gente con la perfección de los ángeles.

Nº 30. Von Deiner Güt', o Herr und Gott (Por tu bondad, oh Señor generosa)

Adán y Eva ofrecen una oración de agradecimiento en do mayor, acompañado por un coro de ángeles.

Este movimiento, el más largo de la Creación , tiene tres partes. En el primero, marcado adagio , Adán y Eva canta su oración, con el coro de canto debajo de ellas acompañada por timbales rollos blandos. En la segunda sección, el tempo recoge, y Adán, Eva, y los ángeles alaban el mundo recién creado. La última sección es para coro y orquesta sola, una celebración en las palabras "Wir Preisen dich en Ewigkeit" ( "Te alabamos eternamente").

Nº 31. Nun ist die erste Pflicht erfüllt (Nuestro primer deber ahora hemos realizado)

Recitativo para Adán y Eva, lo que lleva a:

'Satanás Viendo las caricias de Adán y Eva, acuarela por William Blake (1808)

No. 32. Holde Gattin, dir zur Seite (Sweet compañero, a tu lado)

Dúo de amor para Adán y Eva en mi bemol mayor. Hay una sección inicial lento, seguido de un Allegro. El estilo está claramente influenciado por la ópera cómica, un género en el que Haydn tenía una amplia experiencia. Para algunos comentaristas la música evoca el dúo cómico feliz cantado por Papageno y Papagena cerca del final de Mozart La flauta mágica .

Nº 33. O Glücklich Paar, und Glücklich immerfort (O par feliz, feliz y para siempre de ahora en adelante)

Uriel explica brevemente a la par que van a ser feliz siempre si van a abstenerse de querer tener, o que desean saber, más de lo debido. Esta es la única referencia a la caída de la humanidad .

Nº 34. Singt dem Herren Alle Stimmen! (Canta al Señor, vosotros voz a todos)

coro final en si bemol mayor. Hay una introducción lenta, seguida de una doble fuga en las palabras "Des Herren Ruhm, er bleibt en Ewigkeit" ( "El elogio del Señor permanece para siempre"), con pasajes para los solistas vocales y una sección homophonic final.

grabaciones seleccionadas

Grabaciones de La Creación / Die Schöpfung
Conductor / Coro / Orquesta solistas Etiqueta Año
Clemens Krauss
Filarmónica de Viena
Phonographie PH 5029/30 1942 en Viena  ( 1942 )
Eugen Jochum
BR Coro
BRSO
Melodram GM 4.0055 28 de de abril de de 1951 en Munich (en vivo)  ( 04/28/1951 )
Karl Forster
Chor der St. Hedwigs-Catedral de Berlín
EMI CZS 7 62 595 2 1960 ( 1960 )
Joseph Keilberth
Kölner Rundfunkchor
Andrómeda ANDRCD 9037 1962 ( 1962 )
Herbert von Karajan
Singverein der Gesellschaft der Wien Musikfreunde
Wiener Philharmoniker
Arkadia CDKAR 203,2 8 de agosto de 1965 en Salzburgo (en vivo)  ( 08/08/1965 )
Herbert von Karajan
Wiener Singverein
Filarmónica de Berlín
Deutsche Grammophon 289 449 761-2 1966 y más tarde, publicado 1969  ( 1966 )
Leonard Bernstein
Los cantantes Camerata
Filarmónica de Nueva York
Sony SM2K 47560 1966 . Para más detalles, véase Haydn: La Creación (Leonard Bernstein 1966 grabación) ( 1966 )
Antal Doráti
Coro Festival de Brighton
Decca 443 027-2 1977 ( 1977 )
Neville Marriner
Academia de San Martín en los campos
Philips 416 449 1980 ( 1980 )
Sigiswald Kuijken
Collegium Vocale Gent
La Petite Bande
Accent / Harmonia Mundi ACC8228 1982 (en periodo de instrumentos en concierto en el Conservatoire Royal de Musique de Liege)  ( 1982 )
Leonard Bernstein
BR Coro
BRSO
Deutsche Grammophon (CD y DVD) 1986 (concierto en la abadía benedictina de Ottobeuren)  ( 1986 )
Christopher Hogwood
Academia de Música Antigua
Academia de Música Antigua
Decca 430 397-2 1990 (cantado en Inglés, instrumentos de época)  ( 1990 )
James Levine
  • Rundfunkchor Estocolmo
  • Stockholmer Kammerchor
Berliner Philharmoniker
Deutsche Grammophon B000024Z74 1991 ( 1991 )
Simon Rattle
Coro Central de Balances
Orquesta Sinfónica Ciudad de Birmingham
EMI Records CDS 7 54159 2 1991 ( 1991 )
John Eliot Gardiner
Coro Monteverdi
Solistas Barrocos Ingleses
Deutsche Grammophon Archiv 449 217-2 1995 (instrumentos de época)  ( 1995 )
William Christie
Les Arts Florissants
Virgin Classics 0946 3 95 235 2 8 2007 (instrumentos de época)  ( 2007 )
Colin Davis
Coro Sinfónica de Londres
Orquesta sinfónica de Londres
LSO vivo LSO0628 2007 ( 2007 )
Paul McCreesh
Coro de Cámara de Chetham
Gabrieli Consort and Players
Deutsche Grammophon Archiv 477 7361 2008 (emitida)  ( 2008 )
René Jacobs
RIAS Kammerchor
Orquesta Barroca de Friburgo
Harmonia Mundi Archiv 992039.4 2009 (emitida)  ( 2009 )

La grabación de 2009 ganó un premio Grammy en 2011 y fue la primera selección por el pianista Iain Burnside en el 2013 la emisión de la BBC 3 DE CD Review - La construcción de una biblioteca .

Fuentes

Partitura autógrafa original, de Haydn se ha perdido desde 1803. Una puntuación vienesa publicada con fecha de 1800 es la base de la mayoría de las actuaciones en la actualidad. La puntuación se utiliza para las actuaciones de la Tonkünstler-Societät en 1799, con notas en la mano del compositor, se conserva en la Biblioteca del Estado de Viena . Hay varias otras puntuaciones copista, como la inmobiliaria , así como ediciones híbridos preparados por los estudiosos durante los dos últimos siglos.

notas

citas

referencias

  • Rosen, Charles (1997) El Clásico: Haydn, Mozart, Beethoven . Nueva York: Norton.

enlaces externos