Tamerlán -Tamburlaine

Un retrato anónimo , que a menudo se cree que muestra a Christopher Marlowe. Corpus Christi College, Cambridge .

Tamerlán el Grande es una obra en dos partes de Christopher Marlowe . Se basa libremente en la vida delemperador Timur de Asia Central (Tamerlán / Timur el Cojo, muerto en 1405). Escrita en 1587 o 1588, la obra es un hito enel drama público isabelino ; marca un alejamiento del lenguaje torpe y la trama suelta de los primerosdramaturgos Tudor , y un nuevo interés en el lenguaje fresco y vívido, la acción memorable y la complejidad intelectual. Junto con Thomas Kyd 's La tragedia española , puede ser considerado el primer éxito popular de la etapa público de Londres.

Marlowe, generalmente considerado el mejor de ese grupo de escritores conocidos como los ingenios universitarios , dramaturgos influido también en el jacobina periodo, y ecos de la grandilocuencia y la ambición de Tamerlán ' lenguaje de s se pueden encontrar en Inglés juega todo el camino a la puritana de cierre de los teatros en 1642. Si bien Tamerlán se considera inferior a las grandes tragedias del período isabelino tardío y jacobeo temprano, su importancia para crear un acervo de temas y, especialmente, para demostrar el potencial del verso en blanco en el drama, sigue siendo admitido.

Mientras que el Timur real era de ascendencia turca - mongol y pertenecía a la nobleza, Marlowe lo describe con fines dramáticos como un pastor escita que asciende al rango de emperador.

Trama

Sultan Bajazeth encarcelado por Tamburlaine (1878) por Stanisław Chlebowski

La parte 1 comienza en Persépolis . El emperador persa , Mycetes, envía tropas para deshacerse de Tamerlán, un pastor escita y, en ese momento, un bandido nómada. En la misma escena, el hermano de Mycetes, Cosroe, planea derrocar a Mycetes y asumir el trono.

La escena cambia a Escitia, donde se muestra a Tamerlán cortejando, capturando y ganando a Zenócrata, la hija del rey egipcio. Enfrentado a los soldados de Mycetes, persuade primero a los soldados y luego a Cosroe para que se unan a él en una lucha contra Mycetes. Aunque le promete a Cosroe el trono persa, Tamerlán incumple esta promesa y, después de derrotar a Mycetes, toma el control personal del Imperio persa.

Ahora, una figura poderosa, Tamerlán dirige su atención a Bajazeth , emperador de los turcos . Derrota a Bajazeth y sus reyes tributarios, capturando al emperador y su esposa Zabina . El victorioso Tamerlán mantiene al gobernante derrotado en una jaula y lo alimenta con sobras de su mesa, liberando a Bajazeth solo para usarlo como un escabel. Bajazeth luego se suicida en el escenario golpeándose la cabeza contra los barrotes al enterarse de la próxima victoria de Tamerlán. Al encontrar su cuerpo, Zabina hace lo mismo.

Tamerlán y Bajazeth (ca. 1700) por Andrea Celesti

Tras conquistar África y autoproclamarse emperador de ese continente, Tamerlán pone sus ojos en Damasco , un objetivo que coloca al sultán egipcio, su futuro suegro, directamente en su camino. Zenocrate le suplica a su futuro esposo que perdone a su padre. Él obedece y, en cambio, convierte al sultán en rey tributario. La obra termina con la boda de Tamerlán y Zenócrata, quien es coronada emperatriz de Persia.

En la Parte 2, Tamerlán prepara a sus hijos para que sean conquistadores a su paso mientras continúa atacando los reinos vecinos. Su hijo mayor, Calyphas, prefiriendo quedarse al lado de su madre y no arriesgarse a morir, incurre en la ira de Tamerlán. Mientras tanto, el hijo de Bajazeth, Callapine, escapa de la cárcel de Tamerlán y reúne a un grupo de reyes tributarios a su lado, planeando vengar a su padre. Callapine y Tamerlán se encuentran en batalla, donde Tamerlán sale victorioso. Pero al descubrir que Calyphas permaneció en su tienda durante la batalla, Tamerlán lo mata con ira. Tamerlán luego obliga a los reyes derrotados a tirar de su carro hacia su próximo campo de batalla, declarando:

¡Hola, mimados jades de Asia!

¿Qué, puedes dibujar a veinte millas al día?

Al llegar a Babilonia , que se opone a él, Tamerlán muestra más actos de extravagante salvajismo. Cuando el gobernador de la ciudad intenta salvar su vida a cambio de revelar el tesoro de la ciudad, Tamerlán lo hace colgar de las murallas de la ciudad y fusilarlo. Ordena a los habitantes —hombres, mujeres y niños— que sean atados y arrojados a un lago cercano. Por último, Tamerlán quema con desprecio una copia del Corán y afirma ser más grande que Dios. En el acto final, se enferma pero logra derrotar a un enemigo más antes de morir. Él invita a sus hijos a conquistar el resto de la tierra cuando él deja la vida.

Caracteres

Publicación

La obra (en ambas partes) se inscribió en el Stationers 'Register el 14 de agosto de 1590. Ambas partes fueron publicadas juntas en un solo octavo de letra negra ese mismo año por el impresor Richard Jones; su texto se suele denominar O1. Jones publicó una segunda edición en 1592, y una tercera reimpresión apareció en 1597, esencialmente reimprimiendo el texto de la primera edición. Las obras de teatro fueron publicadas por separado en cuarto por el librero Edward White , Parte 1 en 1605 y Parte 2 en 1606, que reimprimió el texto de la edición de 1597.

Aunque Christopher Marlowe en realidad no fue citado como autor en las primeras impresiones de la obra (no se nombra ningún autor) y las primeras atribuciones claras a Marlowe son mucho posteriores a 1590, los estudiosos atribuyen la obra a Marlowe basándose en similitudes con sus otras obras. Muchos pasajes de Tamerlán presagian y hacen eco de pasajes de otras de sus obras, y existe un claro paralelismo entre el desarrollo del carácter en Tamerlán y el de la mayoría de los otros personajes de Marlowe. Esta evidencia por sí sola lleva a los estudiosos a creer con virtual unanimidad que Marlowe escribió Tamburlaine .

Recepción de la crítica

La influencia de Tamerlán en el drama de la década de 1590 no puede subestimarse. La obra ejemplificó, y en algunos casos creó, muchas de las características típicas del gran drama isabelino: imágenes grandilocuentes y a menudo hermosas, expresión hiperbólica y personajes fuertes consumidos por pasiones abrumadoras. Los primeros comentarios registrados sobre la obra son negativos. Una carta escrita en 1587 relata la historia de un niño muerto por la descarga accidental de un arma de fuego durante una actuación, y al año siguiente Robert Greene , en el curso de un ataque a Marlowe, condenó al "ateo Tamerlán" en la epístola a Perimedes el Herrero . Que la mayoría de los espectadores (y dramaturgos) respondieron con entusiasmo queda ampliamente demostrado por la proliferación de tiranos asiáticos y "mentes aspirantes" en el drama de la década de 1590. La influencia de Marlowe en muchos personajes de las obras históricas de Shakespeare ha sido notada, entre otros, por Algernon Swinburne . Stephen Greenblatt considera probable que Tamerlán fue una de las primeras obras de teatro de Londres que vio Shakespeare, una experiencia que inspiró directamente sus primeros trabajos, como las tres obras de Enrique VI .

En los primeros años del siglo XVII, este lenguaje hiberbólico había pasado de moda. El propio Shakespeare pone un discurso de Tamerlán en la boca de su pistola de soldado confundido por el juego ( 2 Enrique IV II.4.155). En Timber , Ben Jonson condenó "los Tamerlanes y Tamer-chams de la era tardía, que no tenían nada en ellos más que el pavoneo escénico y la vociferación furiosa para justificarlos ante los ignorantes boquiabiertos".

Edades posteriores de críticos no han revertido la posición presentada por Jonson de que el lenguaje y los eventos en obras como Tamerlán no son naturales y, en última instancia, poco convincentes. Sin embargo, la obra fue considerada como el texto por encima de todos los demás "en el que todo el temperamento inquieto de la época encuentra expresión" (Long). Robert Fletcher señala que Marlowe "ganó un alto grado de flexibilidad y belleza al evitar un arreglo regular de final de carrera, esforzándose por asegurar la variedad de pausas y acento, y dando a su lenguaje condensación poética y sugerencia" (Fletcher). En su poema sobre Shakespeare, Jonson menciona "la poderosa línea de Marlowe", una frase que los críticos han aceptado como justa, al igual que la afirmación de Jonson de que Shakespeare la superó. Pero mientras que se considera que Shakespeare capturó una gama de emociones mucho mayor que su contemporáneo, Marlowe conserva un lugar significativo como el primer genio del verso en blanco en el drama inglés.

Temas

La obra suele estar vinculada al humanismo renacentista que idealiza el potencial del ser humano. La aspiración de Tamerlán de un inmenso poder plantea profundas cuestiones religiosas, ya que se arroga un papel como el "azote de Dios" (un epíteto originalmente aplicado a Atila el Huno ). Algunos lectores han relacionado esta postura con el hecho de que Marlowe fue acusado de ateísmo . Otros se han preocupado más por un hilo anti-musulmán de la obra, resaltado en una escena en la que el personaje principal quema el Corán.

Jeff Dailey señala en su artículo "Christian Subrayando en Tamerlán el Grande, Parte II " que el trabajo de Marlowe es un sucesor directo de las obras tradicionales de moralidad medieval , y que, fuera o no ateo, había heredado elementos religiosos de contenido y métodos alegóricos de presentación.

Historial de desempeño

La primera parte de Tamburlaine fue interpretada por los hombres del almirante a fines de 1587, aproximadamente un año después de la partida de Marlowe de la Universidad de Cambridge . Edward Alleyn interpretó el papel de Tamburlaine, y aparentemente se convirtió en uno de sus papeles característicos. La popularidad de la obra, lo suficientemente significativa como para impulsar a Marlowe a producir la secuela, llevó a numerosas representaciones durante la próxima década.

La estratificación de las audiencias de Londres a principios del período jacobeo cambió la suerte de la obra. Para el público sofisticado de teatros privados como Blackfriars y (a principios de la década de 1610) el Globe Theatre , los "altos términos asombrosos" de Tamburlaine eran una reliquia de una época dramática más simple. Los dramaturgos satíricos ocasionalmente imitaban el estilo de Marlowe, como lo hace John Marston en la inducción a Antonio y Mellida .

Bajazeth está enjaulado, mientras que su esposa cautiva es tratada como esclava (1860) por Peter Johann Nepomuk Geiger.

Si bien es probable que Tamburlaine todavía reviviera en los grandes teatros, como el Red Bull Theatre , que atendían al público tradicional, no hay ningún registro sobreviviente de una actuación del Renacimiento después de 1595. Tamburlaine sufrió más por el cambio de moda que Marlowe. otras obras como El doctor Fausto o El judío de Malta de las que hay alusiones a representaciones. Edward Phillips , en su Theatrum Poetarum (1675), no está tan familiarizado con la obra que atribuye su escritura a Thomas Newton . Un signo más de la oscuridad en la que había caído este antiguo favorito de la audiencia lo ofrece el dramaturgo Charles Saunders . Habiendo escrito su propia obra en 1681 sobre Tamerlán, los críticos lo acusaron de haber plagiado la obra de Marlowe, a lo que respondió:

Nunca escuché de ninguna obra sobre el mismo tema, hasta que se actuó la mía, ni la he visto desde entonces, aunque me han dicho, hay una obra de gallo bajo el nombre del pastor escita o Tamberlain el grande. , siendo una cosa, no un Librero en Londres, o escasos los propios Jugadores, quienes lo Actuaban antes podían llamar a la memoria.

Después de la Revolución Gloriosa de 1688, se desarrolló una tradición en Irlanda de representar la obra en Dublín en el aniversario del cumpleaños de William of Orange . Esto terminó en 1713 cuando el gobierno prohibió la representación de la obra porque incluía un controvertido prólogo que incluía la frase " No hay paz sin España ".

En 1919, la Asociación Dramática de Yale organizó un Tamerlán que editó y combinó ambas partes de la obra de Marlowe. En The Old Vic en septiembre de 1951 se presentó un renacimiento de ambas partes en forma condensada , con Donald Wolfit en el papel principal. Para el Festival de Stratford Shakespeare (ahora el Festival de Stratford de Canadá ) en 1956, Tyrone Guthrie dirigió otra versión dual, protagonizada por Donald Wolfit , William Shatner , Robert Christie y Louis Negin ; viajó a Broadway, donde no logró impresionar —Eric Bentley , entre otros, lo criticó— aunque Anthony Quayle , que reemplazó a Wolfit en el papel principal, recibió una nominación al premio Tony por su actuación, al igual que Guthrie por su dirección.

La producción del Royal National Theatre en 1976 contó con Albert Finney en el papel principal; esta producción inauguró el nuevo Olivier Theatre en South Bank . Peter Hall dirigió. Esta producción se considera generalmente la más exitosa de las raras producciones modernas.

En 1993, la Royal Shakespeare Company realizó una producción premiada de la obra, con Antony Sher como Tamburlaine y Tracy Ann Oberman como Olympia.

Jeff Dailey dirigió ambas partes de la obra, sin cortes, en el American Theatre of Actors en la ciudad de Nueva York. Presentó la Parte I en 1997 y la Parte II en 2003, ambas en el teatro al aire libre ubicado en el patio de 314 West 54th Street.

Avery Brooks interpretó el papel principal en una producción de la obra para la Shakespeare Theatre Company . La obra se desarrolló del 28 de octubre de 2007 al 6 de enero de 2008 y fue dirigida por Michael Kahn . Brooks, Page, etc., listos para la nueva temporada de teatro de Shakespeare

Una nueva producción que combina las Partes I y II ("recortando las dos obras de teatro de cinco actos de Marlowe en tres horas de tiempo escénico [con un intermedio de media hora]") editada y dirigida por Michael Boyd se inauguró en el Polonsky Shakespeare Center, Brooklyn, Nueva York el 16 de noviembre de 2014 con John Douglas Thompson como Tamburlaine, Merritt Janson como Zenocrate / Callapine y un elenco de "gran conjunto polivalente".

Una producción de Tamerlán fue presentada por Lazarus Theatre Company en el West End de Londres en el Tristan Bates Theatre entre el 25 de agosto y el 12 de septiembre de 2015.

El 1 de noviembre de 2014, Tamburlaine se estrenó en Theatre for a New Audience, donde ganó el premio Obie 2015 por la interpretación de John Douglas Thompson . Cerró el 14 de enero de 2015.

En agosto de 2018, la Royal Shakespeare Company comenzó una carrera de Tamburlaine en Stratford-upon-Avon, Inglaterra.

Si bien la obra ha sido revivida periódicamente durante el siglo pasado, los obstáculos que presenta —un elenco numeroso y un actor capaz de desempeñar un papel tan desafiante como el principal de ellos— han impedido una interpretación más generalizada. En general, el espectador moderno todavía puede hacerse eco de la pregunta de FP Wilson, formulada a mediados de siglo: "¿Cuántos de nosotros podemos jactarnos de ser más que lectores de Tamerlán?"

Islamofobia

La obra ha sido criticada durante mucho tiempo por ser antimusulmana.

En noviembre de 2005, una producción de Tamerlán en el Barbican Arts Center modificó una secuencia en la que Tamerlán, en lugar de quemar el Corán y criticar al profeta islámico Mahoma, profanaba libros que representaban todos los textos religiosos. El director, David Farr, afirmó que esto se hizo "para dejar muy claro que su acto fue un gigante de dos dedos para todo el sistema teológico".

Algunos grupos afirmaron que la alteración de esta escena era una muestra de "corrección política" y complacer las sensibilidades musulmanas.

El director lo negó rotundamente, afirmando:

Hay que aclarar otra cosa. Nunca en nuestras discusiones de ensayo recibimos ninguna presión de la comunidad musulmana; esta nunca fue la cuestión. Nunca recibimos ninguna presión del Young Vic o del Barbican para cambiar las escenas. Nunca recibí presión externa de ningún tipo. La decisión de enfocar la obra de la pantomima anti-turca a una épica existencial fue artística, solo mía, y la mantengo.

Otras adaptaciones

Ha habido dos adaptaciones en la radio de la BBC, y ambas han combinado ambas partes en una sola transmisión. La primera fue en BBC Radio 3 el 26 de septiembre de 1993 y dirigida por Michael Fox, protagonizada por Michael Pennington como Tamburlaine, Samantha Bond como Zenocrate, Clive Rowe como Theridamas, Louis Hilyer como Techelks, Peter Guinness como Usumcasane, Rudolph Walker como Bajazeth / Orcanes y Timothy Walker como Mycetes / Calyphas. La segunda adaptación, nuevamente en BBC Radio 3 , fue transmitida el 16 de septiembre de 2012 y dirigida por Peter Kavanagh , con Con O'Neill como Tamburlaine, Susie Riddell como Zenocrate, Oliver Ford Davies como Mycetes, Kenneth Cranham como Cosroe, Shaun Prendergast como Techelles. , Ewan Bailey como Theridamas y Edward de Souza como el sultán. Klingon Tamburlaine, una producción de fans no oficial adaptada de Tamburlaine the Great, Partes I y II de Christopher Marlowe y reiniciada en el universo de Star Trek, se presentó en el Festival Fringe de Hollywood en 2019.

Ver también

• Tamerlano
• Bajazet (ópera)

Notas

Referencias

• Bevington, David. De la humanidad a Marlowe: crecimiento de la estructura en el drama isabelino . Cambridge, Mass .: Harvard University Press, 1965.
• Chambers, EK El escenario isabelino. 4 volúmenes, Oxford, Clarendon Press, 1923.
• Geckle, George L. Tamburlaine y Edward II: Text and Performance . Nueva Jersey: Humanities Press International, 1988.
• Kuriyama, Constance Brown. Christopher Marlowe: una vida renacentista . Ithaca, Nueva York: Cornell University Press, 2002.
• Simms, JG Guerra y política en Irlanda, 1649-1730 . A&C Black, 1986.
• Espera, Eugene. El héroe hercúleo en Marlowe, Chapman, Shakespeare y Dryden . Nueva York: Columbia University Press, 1967.
• Wilson, FP Marlowe y los primeros Shakespeare . Oxford: Clarendon Press, 1953.

enlaces externos

• Proyecto Gutenberg etext de la parte I
• Proyecto Gutenberg etext de la parte II
• * Tamburlaine en Internet Broadway Database
• Masoncode.com - simbolismo esotérico en tamerlán
• Artículo del Times Online sobre la censura de la obra
• Tamerlán el Grande, consultado el 3 de agosto de 2006.
• Largo, William. Literatura inglesa: su historia y significado .
• Fletcher, Robert. Una historia de la literatura inglesa. 1918.
• Tamerlán el gran audiolibro de dominio público en LibriVox