Escansión - Scansion

No confíes en ti mismo;  pero tus defectos para saber, haz uso de cada amigo y de cada enemigo.
Un ejemplo de escansión sobre una cita de Alexander Pope

Escansión ( / s k æ n . Ʃ ə n / SKAN -shən , rimas con mansión ; verbo: para escanear ), o un sistema de escansión , es el método o la práctica de la determinación y (generalmente) que representa gráficamente la métrica patrón de una línea de verso . En la poesía clásica, estos patrones son cuantitativos basados ​​en las diferentes longitudes de cada sílaba . En la poesía inglesa, se basan en los diferentes niveles de acentuación colocados en cada sílaba. En ambos casos, el medidor suele tener un pie regular . A lo largo de los años, se han establecido muchos sistemas para marcar la escansión de un poema.

Visión general

Los sistemas de escansión, y las suposiciones (a menudo tácitas o incluso subconscientes) que los subyacen, son tan numerosos y contradictorios que a menudo es difícil decir si las diferencias en la escansión indican teorías métricas opuestas, entendimientos conflictivos del carácter lingüístico de una línea, objetivos prácticos divergentes. , o si simplemente constituyen un argumento trivial sobre quién tiene "mejor oído" para el verso. Incluso hay un debate entre los estudiosos sobre qué sistemas se heredaron de la poesía griega y romana.

Para comprender cualquier forma de escansión, es necesario apreciar la diferencia entre métrica y ritmo.

El ritmo del lenguaje es infinitamente variado; todos los aspectos del lenguaje contribuyen a ello: sonoridad, tono, duración, pausa, sintaxis, elementos repetidos, longitud de frases, frecuencia de palabras polisilábicas ... Como observa CS Lewis , "[s] i la escansión de una línea significaba todos los hechos fonéticos, no hay dos líneas que escaneen de la misma manera ".

El metro es otro asunto. Es un ordenamiento del lenguaje por medio de un subconjunto extremadamente limitado de sus características. En inglés (y en muchos idiomas modernos) el idioma está ordenado por acento silábico. Todos los demás aspectos del lenguaje están presentes, de hecho son vitales para el ritmo del verso; pero no están ordenados por metros.

Sin embargo, marcar la tensión no es lo mismo que marcar el metro. Una línea perfectamente regular de pentámetro yámbico puede tener entre 2 y 9 tensiones, pero todavía se siente que exhibe 5 pulsos o latidos. Esto se puede entender más fácilmente a través del principio de acentuación relativa: una sílaba átona entre 2 sílabas, incluso ligeramente más débiles, puede percibirse como un latido; y lo contrario es cierto para una sílaba acentuada entre 2 sílabas incluso un poco más fuertes. Estos fenómenos se denominan "promoción" y "degradación". Así, una sílaba, independientemente de su nivel de acentuación, que da cuenta de un latido es ictica ; y una sílaba, independientemente de su nivel de acento, que no lo hace es noníctica . Ictus se refiere a la posición dentro de una línea que se experimenta como un latido, o a la sílaba que lo llena.

TVF Brogan emite una severa advertencia sobre las tentaciones de una exploración demasiado detallada:

Dado que la métrica es un sistema de oposiciones binarias en el que las sílabas están marcadas o sin marcar (largas o cortas, acentuadas o no acentuadas), un código binario es todo lo que se necesita para transcribirlo. . . . Es natural querer enriquecer la escansión con otros tipos de análisis que capten más de la estructura fonológica y sintáctica de la línea. . . Pero todos estos esfuerzos superan los límites del análisis métrico estricto, avanzando hacia descripciones del ritmo lingüístico y, por lo tanto, sirven para difuminar o disolver la distinción entre métrica y ritmo. Estrictamente hablando, la escansión marca qué sílabas son métricamente prominentes, es decir, ictus y nonictus, no cuánto. Las escansiones que tienen en cuenta más niveles de grado métrico que dos, o la entonación o la sincronización de las sílabas son todas culpables de sobreespecificación.

Los prosodistas rara vez declaran explícitamente lo que están marcando en sus exploraciones. Para mayor claridad, las exploraciones que marcan solo ictus y nonictus se denominarán "exploraciones métricas", y las que marcan el acento u otras características lingüísticas se denominarán "exploraciones rítmicas".

Elementos

Como mínimo, la escansión gráfica requiere solo dos símbolos, designando sílabas icticas y no icticas. Estos símbolos se colocan típicamente sobre la primera vocal de cada sílaba. Algunos prosodistas indican solo sílabas icticas (o, en escansión rítmica, solo acentuadas), pero esto no es ideal ya que el número, la posición y el carácter de las sílabas no icticas también es métricamente significativo.

Además, muchos prosodistas dividen una línea en pies —las unidades mínimas repetidas— usando el símbolo de la tubería (|). Cuando se designan pies de esta manera, las palabras que abarcan pies se dividen sin guiones y, por lo general, se omite cualquier puntuación que se produzca en un salto de pie.

  ×  /    ×  /    ×   /     ×  /      ×    /
When I | consid | er how | my light | is spent

No todos los prosodistas están de acuerdo en que la escansión del pie sea útil. Por ejemplo, en compases trisilábicos (anapéstico, anfibráquico, dactílico) suele ser bastante arbitrario dónde se dividen los pies, y el hecho más destacado parece ser el número de sílabas no icticas —en este caso dos— entre cada ictus, en lugar de si el patrón repetido se imagina como × × / , × / × o / × × . El análisis de los pies tiende a implicar que existe una relación especial entre las sílabas dentro de los pies que no se aplica a los pies, pero esto es dudoso. Además, el pentámetro yámbico (a pesar de su nombre) puede describirse mejor como una serie de 10 posiciones que de 5 pies, especialmente porque la secuencia × × // puede interpretarse como el intercambio de posiciones icticas y no icticas entre los pies , lo que sugiere que si los pies constituyen algún tipo de límite, es realmente poroso.

Finalmente, puede estar indicada una cesura . En la gran mayoría de los versos en inglés, las cesuras no forman parte del patrón métrico y, en general, es mejor no incluirlas en escansiones en inglés. Si se van a marcar: (1) si los pies están marcados con un tubo (|), las cesuras se marcarán con un tubo doble (||) y reemplazarán el marcador del pie cuando ocurran en el mismo lugar; (2) si los pies no están marcados, las cesuras pueden marcarse con un solo tubo. El joven de catorce años tiene típicamente una cesura métrica; A continuación se muestran ejemplos de estilo (1) y (2):

      ×   /       ×  /    ×   /      ×  /       ×    /     ×     /    × /
(1) The prince | ly pal | ace of | the sun || stood gor | geous to | behold
    ×    /   ×  /  ×    /   ×   /     ×   /  ×   /  ×      /
(2) On stately pillars builded high | of yellow burnished gold

Notaciones comunes de 2, 3 y 4 niveles

Notaciones de 2 niveles

La escansión métrica requiere explícitamente una notación de 2 niveles. Debido a la variedad de niveles de estrés en el lenguaje, la notación de 2 niveles no es adecuada para una escansión rítmica de cualquier sensibilidad. Sin embargo, debido a la confusión entre el ritmo y la métrica, el número de niveles utilizados no es una indicación segura de la intención de un prosodista.

Clásico Barra oblicua y breve Barra oblicua y x Notas
- / / Ictus (o sílaba acentuada en escansión rítmica)
˘ ˘ x o × Nonictus (o sílaba átona en escansión rítmica)

Clásico : esta notación simplemente retiene los símbolos clásicos para las sílabas "largas" y "cortas" - el macron (o longum ) y breve (o brevis ) - y los reutiliza para "ictic" y "nonictic" (o "acentuado" y " átono"). Debido a que, literalmente, no significa lo que dice, generalmente está fuera del favor de los metristas. Esta notación ha sido utilizada por George Saintsbury y Edgar Allan Poe .

Barra oblicua y breve : esta notación reemplaza el macron con una barra oblicua (o el acento agudo gráficamente similar ), el símbolo más común para ictus o acento. Aunque el breve clásico todavía está presente, su combinación con barra indica que ha sido liberado de su significado "corto" original. Esta notación tiene la ventaja de que sus símbolos se pueden incorporar en palabras como diacríticos ("áccĕntĕd sýllăblĕ"). Pero, estrictamente hablando, se puede considerar que envía el mensaje confuso de que las sílabas se marcan como acentuadas o cortas, lo que sería una escansión sin sentido. Esta notación ha sido utilizada por Paul Fussell y Miller Williams .

Barra inclinada & x : esta notación no es ambigua (aparte de la pregunta de si "/" indica estrés o ictus), es fácil de escribir y se usa con frecuencia. Esta es la notación preferida por Poetry WikiProject para los artículos de Wikipedia que muestran escansos. Se podría utilizar como diacríticos solo usando la x relativamente oscura arriba ("aͯ") o los tiempos arriba ("a̽") y, por lo tanto, generalmente se establece en 2 líneas (1 para el verso y 1 para la escansión). Esta notación ha sido utilizada por James McAuley , Timothy Steele , Robert B. Shaw y la Enciclopedia de Poesía y Poética de Princeton ; y como método secundario por Derek Attridge.

  ×  / ×     /      ×    /      ×    /      ×    /
When Ajax strives, some rock's vast weight to throw,
  ×  /    ×   / ×     /     ×  /     ×     /
The line too labours, and the words move slow;

Esta escansión métrica no intenta mostrar las diversas características rítmicas que ocurrirían en una lectura competente. Tampoco implica que la línea debe leerse monótonamente en tan sólo 2 registros ( "cuando un JAX ESFUERZA alguna roca de gran peso a TIRAR "). Su función simple es mostrar cómo estas líneas se relacionan con otras líneas de verso marcando si las sílabas ocupan posiciones icticas o no icticas en la línea.

Notaciones de 3 niveles

Aunque ambas líneas de Pope citadas anteriormente son pentámetros regulares métricamente idénticos, crean el mismo patrón métrico básico de formas muy diferentes. Para mostrar esto, uno debe notar el ritmo, no solo el metro, de las líneas, y debe recurrirse a niveles adicionales de notación. En el ejemplo siguiente, el tercer símbolo (\) designa sílabas acentuadas pero degradadas:

  ×  / ×     /      \    /      \    /      ×    /
When Ajax strives, some rock's vast weight to throw,
  ×  /    \   / ×     ×     ×  /     \     /
The line too labours, and the words move slow;

Si los significados de los 3 símbolos se definen y usan de manera suficientemente estricta, una escansión de 3 niveles puede ser tanto métrica como rítmica; sin embargo, normalmente gravitará hacia lo rítmico, como lo hace esta escansión. En la segunda línea, "y" es tanto átono como ictico, pero la escansión lo marca solo como no acentuado. Aunque esta es ahora una mejor representación del ritmo de la línea, los pollos de Brogan han vuelto a casa para descansar: la escansión de 3 niveles de la primera línea puede tender a oscurecer el patrón métrico básico, pero la escansión de la segunda línea en realidad lo falsifica. (¿La segunda línea comprende 4 o 6 prominencias métricas? La respuesta es, aún así, 5, pero eso no podría deducirse de esta escansión rítmica).

Hamer Wright Turco Maíz Notas
/ / / 3 Estrés primario
\ \ 2 Acentuación secundaria (las definiciones específicas varían según el prosodista; para algunos, esto puede simplemente designar cualquier acentuación secundaria, o puede designar sílabas degradadas (acentuadas y no icticas), sílabas promocionadas (átonas e icticas), o ambas)
x o × ˘ ˘ 1 Átono

La notación de Enid Hamer también ha sido utilizada por Harvey Gross y Susanne Woods, y es la base gráfica de la notación más compleja de Derek Attridge (abajo).

Notaciones de 4 niveles

La escansión de 4 niveles es generalmente un signo de un prosodista más orientado lingüísticamente en el trabajo. Otto Jespersen introdujo su notación numérica en 1900 (en danés; traducción al inglés en 1933). De vez en cuando agregó un quinto nivel, lo que indica una sílaba completamente acentuada enfatizada aún más por el acento de frase. En 1951, Trager & Smith postularon 4 niveles fonémicos de estrés en inglés. Esto fue en un contexto lingüístico amplio, no perteneciente específicamente al verso; sin embargo, en las décadas de 1950 y 1960, prosodistas de orientación lingüística (como John Thompson, Harold Whitehall y Seymour Chatman) intentaron utilizar estos 4 niveles de acentuación para formular una explicación más completa de la métrica. El trabajo de Chomsky & Halle no abordó específicamente el verso, pero su notación del acento (efectivamente, la de Jespersen al revés) también fue influyente; Chomsky y Halle postularon más de 4 niveles de estrés, pero típicamente solo se usan 4 en escansión.

Jespersen Trager-Smith Chomsky-Halle Wimsatt-Beardsley Notas
4 / 1 /// Estrés más fuerte (típicamente ictico)
3 ^ 2 // Estrés secundario
2 \ 3 / Estrés terciario
1 ˘ 4 [sin marca] Menos estrés (típicamente no ictico)

Además de los 4 niveles de acentuación, Trager & Smith postularon 4 niveles de tono y 4 niveles de unión (básicamente la suavidad de la transición entre sílabas). Los prosodistas han utilizado los 3 suprasegmentales para trazar líneas de verso; esto se acerca lo más posible a "todos los hechos fonéticos" de CS Lewis, y constituye (como Chatman explícitamente), ni la métrica ni siquiera los "hechos fonéticos" del texto, sino una transcripción de una lectura del texto. Aquí los números en superíndice indican tono y "|" y "#" indican coyuntura.

   ˘    ˘    / ˘  ˘  ^       ˘ ^     ˘  /      ˘   /
²There was ³never a sound²|²beside the wood²|²but ³one# 

Jespersen no fue el primero en usar números para marcar el estrés, Alexander John Ellis los usó (comenzando con 0 para el menor estrés) ya en 1873. Tampoco fueron WK Wimsatt y Monroe Beardsley los primeros en usar múltiples barras diagonales: nada menos que Thomas Jefferson usó un sistema de notación de 5 niveles de acentos ("////" para el acento más fuerte, hasta "/" para el poco acento, y ninguna marca para el acento "no").

Steele y McAuley han utilizado la notación de 4 niveles de Jespersen como método secundario. Wimsatt, Woods y The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics han utilizado la notación de Chomsky y Halle como método secundario.

Una de las principales virtudes de la escansión de 4 niveles es que ayuda a aclarar un debate sorprendentemente específico y sorprendentemente controvertido. Tome la línea rítmicamente compleja:

When to the sessions of sweet silent thought

Algunos prosodistas escuchan "-iones de si dulce-" como un yambo muy ligero, seguido de un yambo muy pesado, lo que produce una escansión métrica de 2 niveles de:

  /   ×   ×  /     ×    /    ×    /    ×     /
When to the sess | ions of sweet si | lent thought

(Los marcadores de "pie" se utilizan aquí simplemente para enfatizar las sílabas en cuestión. Recuerde que esta escansión métrica no implica que "de" se hable necesariamente con más énfasis que "dulce", solo que estos ocupan posiciones icticas y no icticas, respectivamente. )

Sin embargo, otros prosodistas sostienen que, al igual que la segunda posición habitual ictus se ha cambiado a la primera posición, la sexta posición habitual ictus se ha cambiado a la séptima, lo que produce:

  /   ×   ×  /     ×    ×    /    /    ×     /
When to the sess | ions of sweet si | lent thought

En este caso, "-iones de si dulce-" a veces se toma como un pie pírrico seguido de un espondeo , y a veces como una sola unidad de 4 sílabas (un iónico menor o ascendente) que reemplaza 2 pies yámbicos. Este es un caso en el que se siente que la escansión de 2 niveles pasa por alto algo esencial, incluso por algunos prosodistas bastante estrictos. De hecho, Groves ha demostrado que en casos como este, donde el ictus se mueve hacia adelante (en lugar de hacia atrás como en "Cuándo"), cada una de las 4 posiciones en cuestión tiene restricciones ligeramente diferentes que deben cumplirse para que la línea sea percibida. como métrica. En términos sencillos, estas limitaciones se realizan con mayor frecuencia como 4 posiciones ascendentes; en la notación de Jespersen:

  3   2   1  4     1    2    3    4    1     4
When to the sess | ions of sweet si | lent thought

En este caso, todo el mundo tiene algo de razón: las 4 posiciones son como un yambo ligero y luego pesado, y como un pírrico seguido de un espondeo, y como un "pie ascendente" de 4 sílabas que funciona como una unidad.

Escansión ritmi-métrica

Los dos enfoques principales de la escansión dan como resultado un enigma: la escansión métrica necesariamente ignora las diferencias significativas en la tensión, la misma señal que ordena el medidor; sin embargo, la escansión rítmica oscurece la métrica y tiende a ser demasiado subjetiva. Jespersen proporcionó los componentes de una solución a este problema al (1) marcar múltiples niveles de acento silábico y (2) definir el metro del pentámetro yámbico como una serie de 10 posiciones silábicas, diferenciadas por niveles de acento ascendentes o descendentes. Los niveles de estrés numérico son los descritos anteriormente, y "a" y "B" representan posiciones débiles y fuertes en la línea; alternativamente (3) "a / b \ a / b ..." representa posiciones relativamente estresadas o no estresadas, donde la barra y la barra invertida simplemente indican que los niveles de estrés aumentan o disminuyen.

(1)   2  4 1     4      3    4      3    4      1    4
    When Ajax strives, some rock's vast weight to throw,
(2)   a  B a     B      a    B      a    B      a    B
(1)   1  4    3   4 1     2     1  4     3     4
    The line too labours, and the words move slow;
(3)   a /b  \ a / b\a  /  b  \  a /b  \  a  /  b

Sin embargo, Jespersen no integró completamente su notación (incluso al nivel que implican las exploraciones anteriores). Le correspondía a la escuela lingüístico-estadística rusa sistematizarlo; En su estudio de 1968 del verso ruso, AN Kolmogorov y AV Prokhorov utilizaron un sistema que hacía explícitos tanto el acento como el ictus simultáneamente. Este enfoque básico se ha utilizado posteriormente para escanear versos en inglés por Marina Tarlinskaja , Derek Attridge y Peter L. Groves, aunque sus sistemas difieren en detalle y propósito.

Además de diferenciar el ritmo y la métrica, los tres prosodistas proporcionan reglas explícitas para asignar niveles de estrés para que, en la medida de lo posible, se convierta en un proceso objetivo impulsado por el léxico y la sintaxis, en lugar de depender del "oído" del escáner. Sus trabajos deben ser consultados para más detalles, pero una versión simplificada de las reglas de Groves puede proporcionar una primera aproximación:

  • Acentuación primaria : la sílaba acentuada principalmente en palabras de contenido (sustantivos, verbos, adjetivos y adverbios).
  • Acentuación secundaria : las sílabas acentuadas secundariamente de palabras de contenido polisilábico; la sílaba más fuertemente acentuada en palabras de función polisilábica (verbos auxiliares, conjunciones, pronombres, preposiciones); acento subsidiario en palabras compuestas.
  • No acentuado: sílabas átonas de palabras polisilábicas; Palabras de función monosilábica.

Para fines comparativos, la siguiente tabla es una interpretación algo simplificada de estos sistemas de escaneo. Attridge (1982) y Groves analizan ictus / nonictus en una línea separada.

Tarlinskaja 1987 Attridge Attridge 1995 Arboledas
Ictic Nonictic mil novecientos ochenta y dos Ictic Nonictic 1998
Primario + s / / A
Secundario s \ \ B
Átono - -s X X O

Tarlinskaja, Attridge y Groves exhiben cada uno concepciones distintas con respecto a las disposiciones de ictus y nonictus.

Marina Tarlinskaja

Tarlinskaja utiliza la escansión como base para el análisis estadístico del verso. Ella ha utilizado varias versiones de los niveles de escansión que se muestran arriba, algunas más y otras menos detalladas, y algunas reducidas a valores numéricos; pero todos se relacionan con esta estructura básica de 3 × 2. En el componente métrico de su escansión, ella (como Jespersen) marca las posiciones ictic y nonictic del metro , no de la línea . Esto le permite comparar patrones en cientos o miles de versos estadísticamente, usando una matriz consistente de posiciones. Así en la línea

  ∈   –  ∪  ⊥   ∪   –    ∈    ⊥ ∪     ⊥
When to the sessions of sweet silent thought

donde tanto Attridge como Groves (y la mayoría de los prosodistas, para el caso) dirían que la primera sílaba es ictica, Tarlinskaja mantiene rígidamente el ictus en la segunda posición, que es su posición "media" en el pentámetro yámbico.

Derek Attridge

La escansión de Attridge está destinada a ser ampliamente aplicable, utilizando algunos símbolos y reglas para describir una amplia gama de líneas en inglés de manera consistente, sin reducirlas a priori a un sistema métrico. Al igual que Tarlinskaja, considera que ictus y nonictus (en su notación B para "ritmo" y o para "poco convencional") siempre se alternan, pero hace coincidir los tiempos con sílabas prominentes al permitir que las posiciones poco convencionales se llenen con 0, 1 o 2 sílabas ( representado por ô, o y ǒ respectivamente). La línea superior representa su escansión de "línea única" de 1995, y las líneas inferiores utilizan su sistema original de dos líneas de 1982 (estos son teóricamente idénticos, solo gráficamente diferentes).

  /   x   x  /  x    x    / [x]/ x     /
When to the sessions of sweet silent thought
 +s  -s  -s  +s -s   -s   +s  +s -s    +s
  B     ǒ     B    ǒ       B ô B  o     B

Peter L. Groves

Hasta la fecha, Groves ha presentado su sistema sólo como una explicación del pentámetro yámbico (o "la línea heroica inglesa" como él prefiere llamarla), aunque los elementos pueden ser aplicables a otras métricas acentuales-silábicas.

Comienza su escansión rítmica con una etiqueta de tres niveles para todas las sílabas, pero va mucho más allá al elaborar reglas que describen cómo las sílabas contiguas inciden entre sí. El resultado es un mapa del carácter léxico y sintáctico de las sílabas de una línea, que resulta en acento; en lugar de una representación de los propios niveles de estrés.

Estado Importante Menor Débil Notas
Independiente A B O Una sílaba de cualquiera de las tres categorías principales que no es afectada por un vecino, ni enfatizada especialmente en el contexto (por ejemplo, con acento contrastivo).
Dominado / Subordinado a B o Impedido de llevar un ritmo por un vecino más fuerte (excepto "a", que se puede permitir en versificación suelta).
Inhibido / degradado A Ō Ā está "degradado": no puede dominar o subordinar a un vecino; Ō está "inhibido": se desalienta, pero no se le impide por completo, llevar un latido.
Acentuado A B O Especialmente enfatizado en el contexto (por ejemplo, acento contrastivo); estas sílabas pueden incidir más fuertemente en sus vecinas que las regulares A, B, O.

Ictus ( S para "fuerte") y nonictus ( w para "débil") tienen restricciones sobre qué estados de sílabas pueden llenarlos. Estas reglas para hacer coincidir el estado de la sílaba y la posición métrica se denominan "reglas de mapeo", y los estilos de pentámetro yámbico estrictos (por ejemplo, Alexander Pope ) versus sueltos (por ejemplo, William Shakespeare ) se pueden definir aplicando diferentes reglas de mapeo.

Además, aunque su escansión métrica comienza como un wSwSwSwSwS familiar, permite que "w" y "S" intercambien lugares bajo ciertas condiciones, y cuando lo hacen, sus reglas de mapeo se modifican, lo que requiere símbolos adicionales. En la primera línea (rítmica) de escansión, las sílabas que inciden en sus vecinas están conectadas por guiones; en la segunda línea (métrica), las posiciones que han cambiado de lugar y, por lo tanto, han alterado sus reglas de mapeo están conectadas por guiones.

When to the sessions of sweet silent thought
  A---Ō   o—A—o    Ō----a----A-o     A
  Ś---w   w  S  w    W----s    S w     S

Otros métodos de escansión

Escansión musical

En 1880, Sidney Lanier publicó The Science of English Verse , en la que desarrolló una teoría novedosa que exploraba las conexiones entre la notación musical y la métrica en la poesía. Aunque algunas figuras como TS Osmond y Harriet Monroe lo elogiaron, otros no lo vieron con amabilidad. Por ejemplo, Vladimir Nabokov en sus Notas sobre la prosodia dice: "En mis lecturas casuales, por supuesto, he cerrado de golpe sin más preámbulos cualquier obra de este tipo sobre prosodia inglesa en la que vislumbré una cosecha de notas musicales". (páginas 3-4) La crítica de Harvey Gross también describió la teoría como carente de buen sentido, diciendo que "esparce arena en los ojos y vierte cera en los oídos".

Un relato citó que la escansión musical fue una técnica experimental durante el siglo XIX, pero fue oscurecida por la escansión convencional existente en ese momento. Una interpretación de la noción de escansión musical establece tres teorías: 1) los latidos ocurren a intervalos regulares de tiempo; 2) las sílabas de un verso se pueden agrupar en compases o "compases"; y 3) los latidos forman una jerarquía de fuerza.

Robert Bridges

Símbolo Tipo de sílaba Notas
^ Estresado La sílaba lleva el acento
- Pesado Es realmente largo, ralentiza la lectura. Por ejemplo: amplio , brillante , hacia abajo .
˘ Luz Todas las sílabas con vocales cortas, incluso aquellas que serían largas "por posición" en términos clásicos. Es decir, si las consonantes alrededor de una vocal corta no retardan genuinamente la sílaba, entonces se contará como 'ligera'. Light también incluye todas las sílabas clásicamente cortas. Por ejemplo, las segundas sílabas de 'más brillante' y 'más brillante' son ambas ligeras, a pesar de las consonantes en la última. (Bridges también menciona "corto" como un subconjunto de sílabas "ligeras", pero "rara vez hay motivo para distinguir" entre ellas; no se ha encontrado que haya escaneado ninguna sílaba específicamente como corta).

George R. Stewart

Símbolo Notas
S Sílaba tónica
o sílaba átona
l sílaba tónica ligera
O sílaba pesada y átona
pag pausa en lugar de una sílaba átona
PAG pausa en lugar de la sílaba acentuada
L normalmente un estrés ligero elevado a una mayor prominencia en el verso dipodico

La notación de Stewart influyó en John Crowe Ransom y John Thompson, aunque no utilizaron su lista completa de símbolos.

Métricas generativas

Otros simbolos

  • El trisema métrico (⏗), el tetrasema (⏘) y el pentrasema (⏙) aparecen en la sección técnica miscelánea del estándar Unicode y parecen utilizarse en escansión.

Bibliografía

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  • Sinclair, Vanessa. Escansión en psicoanálisis y arte: el corte en la creación. Reino Unido: Taylor & Francis, 2020.
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Notas

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  10. ^ Cheyne, Peter; Hamilton, Andy; Paddison, Max (2019). La filosofía del ritmo: estética, música, poética . Nueva York: Oxford University Press. ISBN 9780199347773.
  11. ^ John Milton : "Sobre su ceguera", línea 1.
  12. Edward Bysshe , cuyo Arte de la poesía inglesa fue bastante popular a lo largo del siglo XVIII, fue probablemente el primer prosodista influyente en negar que los pies desempeñen un papel en el verso inglés. Aunque George R. Stewart usó terminología de pies para describir el verso, su escansión ignoró los pies y se concentró en cambio en agrupaciones sintácticas. La mayor parte de la disidencia moderna, sin embargo, puede verse en términos de la negación resuelta de Otto Jespersen de la "falacia del pie" (1979, p. 109); en cambio, describió las líneas en verso como una serie de posiciones "débiles" y "fuertes", y tanto los metristas generativos como los escáneres "rítimétricos" generalmente han seguido sus pasos contrarios. Halle y Keyser (1972, p. 222) descartan el pie, su concepto de señal el "estrés máximo" trascendiendo explícitamente (o transgrediendo) sus límites. Sin embargo, Paul Kiparsky (un generativista posterior) restablece el concepto de pie ("Métricas generativas" en Preminger y Brogan 1993, págs. 452-53). Derek Attridge (1982, p. 17) dice: "[y] lo mejor, entonces, la división de líneas en pies no agrega nada; en el peor de los casos, dificulta el análisis preciso de las variaciones métricas que todos los lectores perciben". Solo entre los escáneres "rítmico-métricos" Peter L. Groves reintroduce los pies "nocionales" a un nivel muy general (figuran en su teoría del verso pero no en sus exploraciones reales), pero aleja su noción de la métrica tradicional (1998 , pág.107). TVF Brogan ("Pie" en Preminger y Brogan 1993, p 419) enhebra la aguja, diciendo que el pie es "más que una mera herramienta analítica, un dispositivo de escansión: es un principio de estructura" pero que "no es necesariamente un elemento de la composición poética ... y casi con certeza no es un elemento de interpretación "; y finalmente que "[en] escansión, se puede usar para describir y analizar versos cuyas regularidades lo apoyan, y no versos que no lo apoyan".
  13. Arthur Golding :Libro II de las metamorfosis de Ovidio , líneas 1-2.
  14. ^ Alexander Pope : un ensayo sobre las líneas de la crítica 370-71.
  15. ^ Robert Frost : "Cortar el césped" línea 1; citado y escaneado en Chatman 1956, p 86.
  16. ^ Jefferson 1786.
  17. ^ William Shakespeare : "Sonnet 30" línea 1.
  18. ^ Groves 1998, págs. 108, 133–34, 137–38.
  19. ^ Tarlinskaja 1976, págs. 78–83; pero vea McAuley 1966, págs. 28–39 para una discusión anterior y similar, aunque simplificada.
  20. ^ Groves 1998, págs. 61-2, 112.
  21. ^ Según escaneado por Attridge 1982, p 261.
  22. ^ Escaneado por Groves 1998, p 146.
  23. a b Hartman, Charles O. (1980). Verso libre: un ensayo sobre la prosodia . Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. pag. 38. ISBN 9781400855384.
  24. Cabello, Donald S. (1 de septiembre de 2015). Música fresca y extraña: el lenguaje de Elizabeth Barrett Browning . Montreal: Prensa de McGill-Queen's - MQUP. pag. 10. ISBN 9780773545939.
  25. Leech, Geoffrey (15 de julio de 2014). El lenguaje en la literatura: estilo y primer plano . Oxon: Routledge. pag. 75. ISBN 9780582051096.

Referencias