Stern (revista) - Stern (magazine)

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Portada de la revista Stern el 18 de febrero de 2016
Editor Florian Gless , Anna-Beeke Gretemeier
Categorías Revista de noticias
Frecuencia Semanalmente
Circulación 390.000 (2020)
Año de fundación 1948
Primer problema 1 de agosto de 1948 ; hace 73 años ( 1948-08-01 )
Empresa Grüner + Jahr
País Alemania
Basado en Hamburgo
Idioma Alemán
Sitio web www.stern.de _ _
ISSN 0039-1239

Stern ( pronunciado [ʃtɛʁn] , alemán para "Estrella") es una revista semanal de actualidad ilustrada, ampliamente liberal de izquierda,publicada en Hamburgo , Alemania, por Gruner + Jahr , una subsidiaria de Bertelsmann . Bajo la dirección (1948-1980) de su fundador Henri Nannen , alcanzó una circulación de entre 1,5 y 1,8 millones, la mayor en Europa para una revista de este tipo.

Inusualmente para una revista popular en la Alemania Occidental de la posguerra , y más notablemente en las contribuciones a 1975 de Sebastian Haffner , Stern investigó el origen y la naturaleza de las tragedias anteriores de la historia alemana. En 1983, sin embargo, su credibilidad se vio seriamente dañada por la compra y sindicación de los Diarios de Hitler falsificados . Una fuerte caída en las ventas anticipó la caída general en la lectura de periódicos en el nuevo siglo. Para 2019, la circulación había caído por debajo del medio millón.

Historia y perfil

Estilo periodístico

Henri Nannen produjo el primer número de 16 páginas (con la actriz Hildegard Knef en la portada) el 1 de agosto de 1948. Pudo obtener la licencia del gobierno militar británico en Hannover a pesar de su servicio durante la guerra en SS-Standarte Kurt Eggers . una unidad de propaganda militar en Italia. Trasladó la revista a Hamburgo donde, en 1965, fundó Gruner + Jahr , ahora una de las editoriales más grandes de Europa.

Bajo la dirección de Nannen, Stern buscó presentarse como un ejemplo de lo que en Alemania se llama Nutzwertiger Journalismus (periodismo útil). El énfasis está en proporcionar suficientes antecedentes sobre el tema para permitir a los lectores la oportunidad de llegar a sus propios juicios en lugar de que estos se decidan por ellos editorialmente o (como era común en el caso de la publicación sensacionalista del editor rival Axel Springer ) en los titulares. Como resultado, los artículos tendían a ser más largos y más investigativos, aunque se distinguían de los de Der Spiegel dirigido de manera similar por la gama más amplia de temas sociales y de estilo de vida cubiertos, y por una mayor dependencia de la ilustración y el diseño gráfico.

Rompe con el consenso de Adenauer

Stern se mostró abierto al cuestionamiento, desde una perspectiva liberal y de izquierda, del orden político y social de posguerra en Alemania Occidental identificado con la larga Cancillería (1949-1963) de Konrad Adenauer .

En el Spiegel Affair de 1962 , Stern denunció como violaciones de las normas constitucionales y de la libertad de prensa, el cierre efectivo por parte del gobierno de la editorial rival de la revista. En un concurso visto como un punto de inflexión clave en la cultura de la República Federal lejos de la deferencia exigida por el antiguo Obrigkeitsstaat (estado autoritario), Stern (junto con Springer Press y Die Zeit ) ofreció prensas Der Spiegel , teletipos y espacio de oficina para que podría continuar publicando mientras es investigado por divulgaciones de seguridad nacional.

Stern no encontró nada que atenuar la violencia posterior de la Facción del Ejército Rojo (la "Baader Meinhof Gang"), pero en la década de 1960 no había sido completamente hostil al movimiento de protesta estudiantil del que surgieron las "guerrillas urbanas". En junio de 1967, permitió a Sebastian Haffner denunciar la respuesta policial a una manifestación en Berlín Occidental en la que fue asesinado el manifestante estudiantil Benno Ohnesorg , como "un pogrom planificado, sistemático y a sangre fría". En contraste, el Bild Zeitung de Springer respondió: “Los estudiantes amenazan: les disparamos de vuelta”.

Al igual que la izquierda estudiantil, Stern estaba dispuesto a romper el relativo silencio de la posguerra sobre el pasado nacionalsocialista reciente. En serializaciones, Haffner desarrolló su tesis de que la guerra de Hitler fue una tragedia anunciada en las circunstancias de la unificación alemana en el siglo XIX. Era una posición coherente con el apoyo editorial a la Ostpolitik del nuevo canciller socialdemócrata Willi Brandt . Según la interpretación de muchos conservadores, esto equivalía a una aceptación de la división de posguerra de Alemania y las pérdidas territoriales en el este como permanentes.

Stern (No. 50, 1970) publicó la imagen icónica de Sven Simon (Axel Springer Jr.) de Brandt arrodillado ante el monumento al Levantamiento del Gueto de Varsovia el 20 de diciembre de 1970 en una doble página. Iba acompañado de una entrevista con el anfitrión polaco de Brandt, el primer ministro Jozef Cyrankiewicz , con quien había firmado ese día el Tratado de Varsovia . Al mismo tiempo, Stern trató de desacreditar al semanario conservador rival Quick , que en oposición al Tratado había publicado material de sus protocolos secretos. Acusó al editor de la revista, Hans van Nouhuys, de haber sido un agente doble, en un momento empleado por la Stasi de Alemania Oriental . Stern resistió con éxito el cargo de difamación.

Encuentros con el feminismo de segunda ola

En un nuevo desafío a las convenciones establecidas de la posguerra, el 6 de junio de 1971 apareció Stern con el titular " ¡Hemos tenido abortos! " (Edición 24/1971). En una acción iniciada por Alice Schwarzer , 374 mujeres confesaron haber tenido embarazos interrumpidos. Estaban protestando por el párrafo 218 del código penal del país (Strafgesetzbuch) según el cual el aborto es ilegal. La publicidad que rompe tabúes es vista por muchos como un hito en el renacimiento feminista de la década de 1970.

Sin embargo, Stern se convirtió en el objetivo del nuevo feminismo cuando, en 1978, Schwarzer y otras nueve mujeres demandaron a Gruner + Jahr y Nannen, alegando que las frecuentes "chicas de portada" de la revista negaban la dignidad humana de las mujeres al presentarlas "como un mero objeto sexual". La ocasión inmediata fue una fotografía de la modelo Grace Jones , descrita por Schwarzer en su publicación mensual Emma (7/1978) como “una mujer negra, desnuda, en la mano un micrófono fálico y alrededor de los grilletes – pesadas cadenas”. (Más tarde, a Schwarzer se le ocurrió que también podrían haberse quejado del racismo de la imagen).

Nannen protestó porque los desnudos de la revista deberían verse bajo la misma luz que "La maja desnuda" de Francisco Goya (1797) y que la libertad de prensa estaba en juego. Los denunciantes demostraron ser incapaces legalmente de acusar prácticas de pornografía suave que abundaban en la prensa popular, pero Nannen admitió que el caso "nos había hecho pensar".

No hubo un cambio evidente en la cultura editorial de la revista. La tradición descubierta de la "chica de portada", a veces en forma de sesiones fotográficas con celebridades ("Con Madonna sola en casa", 10 de enero de 1992), continuó. Las feministas también tuvieron ocasión de objetar el contenido del artículo. En 1990, Stern publicó la historia principal "Soy masoquista" en la que la autora Sina-Aline Geißler habló sobre su debut literario como miembro de la escena BDSM . Esto provocó un intenso debate público, y más tarde las mujeres ocuparon las oficinas editoriales de la revista alarmadas por lo que creían que era una exaltación del abuso misógino.

Escándalo de los diarios de Hitler

Para Stern, una publicidad mucho más dañina siguió a su serialización, a partir de abril de 1983, de los llamados Diarios de Hitler . El examen científico pronto demostró que los "diarios", por los que la revista había pagado 9,3 millones de marcos alemanes , eran falsificaciones . El fiasco resultante condujo a la renuncia de los editores de la revista, una sentada del personal para protestar por "la dirección que pasa por alto los canales y salvaguardias editoriales tradicionales" y un gran escándalo de prensa que todavía se considera un punto bajo en el periodismo alemán.

Una publicación "una vez conocida por sus reportajes de investigación" se convirtió en sinónimo de la locura y los peligros del "periodismo de talonario de cheques en busca de sensaciones". La credibilidad de Stern se vio gravemente dañada y la revista tardó muchos años en recuperar el estatus y la reputación que tenía antes del escándalo.

Trump: "Sein Kampf"

En su edición del 24 de agosto de 2017, Stern demostró su capacidad y voluntad continuas para generar controversia en la portada (y, para el propósito, descartar las restricciones de Nutzwertiger Journalismus ). Una imagen retocada muestra al entonces presidente de los Estados Unidos, Donald Trump , envuelto en la bandera estadounidense mientras hace un saludo nazi con los brazos rígidos. “Sein Kampf”, dice el titular, o “su lucha”, una referencia al manifiesto autobiográfico de Adolf Hitler , Mein Kampf . El subtítulo dice: “Neo nazis, Ku Klux Klan , racismo: cómo Donald Trump alimentó el odio en Estados Unidos”.

El Centro Simon Wiesenthal , con sede en Los Ángeles , si bien criticó el fracaso del presidente Trump, en sus comentarios posteriores a la manifestación "Unir a la derecha" del 13 de mayo en Charlottesville , Virginia, para "hacer una distinción entre los manifestantes nazis y del KKK y aquellos que se opusieron a ellos", describió "la descripción del presidente como un Hitler de los últimos días por parte de una importante publicación alemana" como "falsa y fuera de lo común". Los "alemanes", sugieren, "seguramente deben saber que al apropiarse indebidamente [...] de los símbolos y términos nazis asociados con Adolf Hitler, menosprecian y oscurecen los crímenes del pasado". Los líderes judíos en Alemania argumentaron de manera similar que la representación de Trump como el nuevo Hitler disminuyó ( verharmlost ) el genocidio nazi.

Stern respondió: "Los manifestantes de derecha en Charlottesville levantaron los brazos en el saludo nazi y el presidente estadounidense no se ha distanciado de este gesto ni de la mentalidad de la gente. Al contrario, Donald Trump había visto en algunos de ellos ' buena gente. Con esta actitud, se identifica con los manifestantes y los saluda en un sentido trascendente, eso es exactamente lo que visualiza la portada de Stern . Está, por supuesto, lejos de nosotros querer minimizar las atrocidades de los nacionalsocialistas".

Trump hizo varias otras portadas de Stern . Para la edición del 19 de enero de 2017 estuvo sentado en el trono del Lincoln Memorial : "El Emperador, cómo Donald Trump está cambiando el mundo y por qué es tan peligroso para nosotros". Para la edición del 10 de septiembre de 2020 estuvo en primer plano: "American Psycho, cómo Donald Trump está destruyendo sistemáticamente la democracia".

Disminución de las ventas y la circulación.

Gracias en parte, quizás, al cierre de Quick en 1992 , a principios de siglo In Stern aún vendía más de un millón de copias. Su tirada impresa cayó a 896.000 ejemplares en 2010 y a 390.000 en 2020, 50.000 por encima del semanario ilustrado Bunte , pero cayendo por primera vez por debajo del de Der Spiegel . La revista tiene presencia en línea desde 1995. La tirada en papel electrónico de casi se ha triplicado desde 2015: de casi 8.500 ejemplares en el segundo trimestre de 2015 a alrededor de 26.800 en el cuarto trimestre de 2020. La importante disminución en el total la circulación permanece. Sin embargo, el número real de lectores es varias veces mayor que las copias vendidas o suscritas en línea.

La caída de las ventas de publicidad ha sido proporcional a la caída de la circulación: unos ingresos publicitarios de 218 millones de euros en 2003 se habían reducido a 107,3 ​​millones de euros en 2020. Es una medida de la caída general del papel periódico que en 2020 Stern todavía ocupaba el primer lugar en el ranking de las revistas populares con mayor venta de publicidad.

Es notable que un reformateo de 2013 de la edición impresa imita las características y convenciones en línea. Hay un mayor uso de barras laterales e infografías. El lenguaje es menos formal, y hay un énfasis aún mayor en la captura de fotografías de letra grande.

editores en jefe

Ver también

Referencias

enlaces externos