Société nationale de musique - Société nationale de musique

motivo circular con las palabras "Société nationale de musique" alrededor de la circunferencia y "Ars Gallica" en el medio
Logotipo de la sociedad, 1871

La Société nationale de musique era una organización de finales del siglo XIX y principios del XX en París, que promovía la música francesa y permitía a los compositores emergentes presentar sus obras en público. Fue fundada a raíz de la derrota de Francia en la guerra franco-prusiana de 1870-1871 en una fuerte ola de sentimiento nacionalista, y al principio excluyó toda la música de compositores no franceses. En sus primeros 30 años dio los estrenos de obras de compositores como Saint-Saëns , Chabrier , Franck , Fauré , Dukas y Debussy .

En la década de 1880 se abandonó la naturaleza original puramente francesa de la sociedad y se aceptaron obras y compositores extranjeros. Bajo la presidencia de Vincent d'Indy, la sociedad se volvió cada vez más conservadora, y Maurice Ravel y otros establecieron en 1910 una organización rival, la Société musicale indépendante , que eclipsó brevemente a la Société nationale. El rival cerró en 1935; la Société nationale continuó hasta 1939 cuando fue liquidada.

Entre las obras escritas o estrenadas por la sociedad se encuentran las Pièces pittoresques de Chabrier , las Variations symphoniques de Franck , los Cuartetos para piano primero y segundo de Fauré y el ciclo de canciones La Bonne chanson , L'Apprenti sorcier de Dukas , y String Quartet y Prélude à l'après de Debussy. -midi d'un faune .

Historia

Fundación

La sociedad se fundó durante la guerra franco-prusiana de 1870-1871. En la breve pausa entre el fin del sitio de París y el ascenso y caída de la Comuna de París , un grupo de músicos franceses se reunió el 25 de febrero de 1871 para acordar cómo promover la música francesa. Antes de esto, las salas de conciertos francesas estaban dominadas por el repertorio sinfónico y de cámara alemán; por ejemplo, en los conciertos populares de Pasdeloup entre 1861 y 1873, Berlioz y Gounod se programaron 31 veces cada uno, y Saint-Saëns 12, frente a 43 actuaciones de la música de Wagner y 350 de Beethoven . Una ola de sentimientos antialemanes y nacionalistas que surgió a raíz de la derrota francesa hizo que el dominio de la música alemana fuera intolerable para muchos.

Anciano blanco con cabello blanco y barba tupida; Hombre blanco de mediana edad con cabello corto y canoso y barba prolija
Romain Bussine (arriba) y Camille Saint-Saëns

Las fuerzas motrices detrás de la nueva sociedad fueron Romain Bussine , profesor de canto en el Conservatorio de París y la compositora Camille Saint-Saëns . Se formó un comité ejecutivo que tuvo su primera reunión el 17 de marzo en la casa de Bussine en la rue Chabanais. Bussine fue presidente, Ernest Reyer vicepresidente (reemplazado por Saint-Saëns poco después), Alexis de Castillon secretario y secretario adjunto Jules Garcin . Los miembros fundadores de la sociedad incluyeron a Théodore Dubois , Henri Duparc , Gabriel Fauré , César Franck , Ernest Guiraud , Jules Massenet y Paul Taffanel . Sus principios nacionalistas fueron explícitos en la constitución, redactada por Castillon:

El propósito propuesto de la Sociedad es ayudar a la producción y divulgación de todas las obras serias, publicadas o no, por compositores franceses. Estimular y sacar a la luz, en la medida de sus posibilidades, todos los intentos musicales, cualquiera que sea su forma, con la condición de que den fe de las elevadas aspiraciones artísticas de su autor. Fraternalmente, con total olvido de sí, con la firme resolución de ayudarse mutuamente con toda su capacidad, los miembros unirán sus esfuerzos, cada uno en su ámbito de acción, al estudio y ejecución de las obras que les correspondan. para seleccionar e interpretar.

Un biógrafo de Franck ha escrito "Estaban decididos a unirse en sus esfuerzos por difundir el evangelio de la música francesa y dar a conocer las obras de compositores franceses vivos". Otra cláusula de la constitución establece: "Nadie puede formar parte de la Sociedad como miembro activo, a menos que sea francés". La sociedad adoptó el lema latino " Ars Gallica " - Arte francés.

El día después de la reunión inaugural del comité de la nueva sociedad, una insurrección en París condujo al establecimiento y posterior represión sangrienta de la Comuna de París , y los asuntos musicales fueron temporalmente abandonados. Cuando se restableció la paz, la sociedad organizó su primer concierto. Se llevó a cabo el 17 de noviembre 1871 en la Salle Pleyel en la calle de Richelieu , y contó con el Trío en B ♭ importante por Franck, dos canciones de Dubois, cinco piezas en estilo antiguo de Castillon, una reducción del Concierto para violín de Garcin, una Improvisación para tenor de Massenet, y el Caprice héroïque para dos pianos de Saint-Saëns, interpretado por el compositor y Fauré.

Desarrollo

La sociedad se inclinó fuertemente hacia la música de cámara y se alejó de la ópera. Fauré recordó más tarde:

La verdad es que antes de 1870 nunca hubiera soñado con componer una sonata o un cuarteto. En ese período, no había posibilidad de que un compositor consiguiera una audiencia con obras como esa. Recibí el incentivo cuando Saint-Saëns fundó la Société nationale de musique en 1871 con el objetivo principal de presentar obras de jóvenes compositores.
fotos policiales de cuatro hombres blancos
Miembros anteriores y posteriores: en el sentido de las agujas del reloj desde la parte superior izquierda, Gabriel Fauré , César Franck , Vincent d'Indy , Claude Debussy

Casi desde el principio, la sociedad atrajo a unos 150 miembros. Entre los que se unieron después de los miembros fundadores se encontraban Georges Bizet , Louis-Albert Bourgault-Ducoudray , Vincent d'Indy , Edouard Lalo , Charles Lenepveu y Charles-Marie Widor . A los organizadores les hubiera gustado presentar sus primeros conciertos con una orquesta, pero las finanzas no se lo permitían y se conformaron con pianos. En un estudio de la escena musical parisina de la época, Elaine Brody escribe que los compositores acudían a las reuniones preparados para ofrecer sus propias composiciones o para acompañar a los cantantes que realizaban sus mélodies , y que esto diferenciaba los conciertos de la sociedad de los conciertos rutinarios. En los primeros años, los conciertos eran solo para miembros, pero en un intento por aumentar los ingresos de la sociedad y permitirle pagar las orquestas, las entradas se pusieron más tarde a disposición del público en general.

En una encuesta sobre el trabajo de la sociedad, Alain Cochart enumera algunas de las obras más conocidas estrenadas o escritas para ella en sus primeros treinta años. Chabrier 's pittoresques Pièces (1881) y fantasque bourrée (1893); Quinteto para piano de Franck (1880), Prélude, Choral and Fugue (1885), Variations symphoniques (1886) y String Quartet (1890); La Sonata para violín n. ° 1 de Fauré (1877) y los Cuartetos para piano n. ° 1 y 2 (1880 y 1887); Cinq mélodies "de Venise" (1892) y La Bonne chanson (1895); Sinfonía de Chausson (1891); El hechicero L'Apprenti de Dukas (1897); y el Cuarteto de cuerdas de Debussy (1893), Prélude à l'après-midi d'un faune (1894) y Pour le piano (1902).

Años posteriores y legado

En 1885 d'Indy fue nombrado secretario adjunto de la sociedad. Su ambición era abrir la sociedad a músicos y músicos no franceses. Como protegido de Franck, trabajó con su antiguo maestro para establecer una facción para el cambio en la sociedad. En 1886 logró sus objetivos y Saint-Saëns y Bussine dimitieron. El primer compositor extranjero cuya obra presentó la sociedad fue Edvard Grieg . Franck rechazó el título oficial de presidente de la sociedad, pero cuando murió en 1890, d'Indy ocupó el cargo. Bajo él, la nueva generación de compositores franceses encontró la sociedad cada vez más conservadora y menos útil para los compositores que no seguían los preceptos compositivos dogmáticos enseñados por d'Indy en su escuela de música, la Schola Cantorum de Paris .

En 1910, un grupo de jóvenes compositores franceses liderados por Maurice Ravel se rebeló y creó una organización rival, la Société musicale indépendante (SMI). Aseguraron a Fauré como su presidente, y por un tiempo eclipsaron al cuerpo mayor, atrayendo a compositores como Béla Bartók , Manuel de Falla , Arnold Schoenberg , Igor Stravinsky y Anton Webern . Durante la Primera Guerra Mundial se hicieron grandes intentos por unir las sociedades antigua y nueva. D'Indy se retiró como presidente de la Société nationale para permitir que su viejo amigo Fauré se convirtiera en presidente de ambas organizaciones en preparación para la fusión, pero los elementos más jóvenes del SMI no se reconciliaron con la vieja guardia y la propuesta fracasó. Las dos organizaciones continuaron funcionando por separado hasta que el SMI se disolvió en 1935, después de ofrecer 171 conciertos en sus 25 años de existencia. En los años de entreguerras, la Société nationale presentó nuevas obras de compositores como Arthur Honegger , Francis Poulenc , Bohuslav Martinů y compositores menos conocidos como Henri Lutz, Marcel Pollet, Marcel Lubey y Déodat de Séverac . La existencia de la sociedad llegó a su fin en 1939, bajo su último presidente, Florent Schmitt .

A principios del siglo XX, Romain Rolland escribió:

Es con respeto que debemos hablar de la Société nationale, que fue verdaderamente la cuna y el santuario del arte francés. Todo lo que fue grandioso en la música francesa, desde 1870 hasta 1900, vino a través de él. Sin la Société nationale, la mayoría de las obras que son el honor de nuestra música no solo no se hubieran interpretado, sino que quizás ni siquiera se hubieran escrito. Tenía el raro mérito de estar siempre diez o quince años por delante de la opinión pública, que formaba y que obligaba a honrar a aquellos a quienes fue el primero en reconocer como grandes.

Notas, referencias y fuentes

Notas

Referencias

Fuentes

Libros

  • Brody, Elaine (1987). París: El caleidoscopio musical, 1870-1925 . Nueva York: Braziller. OCLC  1036782490 .
  • Fauré, Gabriel (1984). Jean-Michel Nectoux (ed.). Gabriel Fauré: su vida a través de las letras . Londres: Boyars. ISBN 978-0-71-452768-0.
  • Harding, James (1965). Saint-Saëns y su círculo . Londres: Chapman y Hall. OCLC  716864237 .
  • Hill, Edward Burlingame (1924). Música francesa moderna . Boston y Nueva York: Houghton Mifflin. OCLC  1157132229 .
  • Kendall, Alan (1980). Música: su historia en Occidente . Londres: Weidenfeld y Nicolson. OCLC  21514590 .
  • Nectoux, Jean-Michel (1991). Gabriel Fauré: una vida musical . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-52-123524-2.
  • Pistone, Danièle (2000). Musiques et musiciens à Paris dans les années trente . París: Campeón. ISBN 978-2-74-530333-2.
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  • Estufa, RJ (2012). César Franck: su vida y su época . Lanham: Espantapájaros Press. ISBN 9780810882072.
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Web