Pregunta de autoría de Shakespeare - Shakespeare authorship question

La cuestión de la autoría de Shakespeare es el argumento de que alguien que no sea William Shakespeare de Stratford-upon-Avon escribió las obras que se le atribuyen. Los anti-Stratfordianos, un término colectivo para los partidarios de las diversas teorías de autoría alternativa, creen que Shakespeare de Stratford fue una fachada para proteger la identidad del autor o autores reales, que por alguna razón, generalmente rango social, seguridad estatal o género —No quería o no podía aceptar crédito público. Aunque la idea ha atraído mucho interés público, todos los estudiosos e historiadores literarios de Shakespeare, excepto unos pocos, la consideran una teoría marginal y, en su mayor parte, la reconocen solo para refutar o desacreditar las afirmaciones.

La autoría de Shakespeare fue cuestionada por primera vez a mediados del siglo XIX, cuando la adulación de Shakespeare como el mejor escritor de todos los tiempos se había generalizado. La biografía de Shakespeare, en particular sus orígenes humildes y su vida oscura , parecía incompatible con su eminencia poética y su reputación de genio, despertando sospechas de que Shakespeare podría no haber escrito las obras que se le atribuyen. Desde entonces, la controversia ha generado una gran cantidad de literatura, y se han propuesto más de 80 candidatos a autoría , siendo el más popular Sir Francis Bacon ; Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford ; Christopher Marlowe ; y William Stanley, sexto conde de Derby .

Los partidarios de los candidatos alternativos argumentan que el suyo es el autor más plausible y que William Shakespeare carecía de la educación, la sensibilidad aristocrática o la familiaridad con la corte real que, según ellos, es evidente en las obras. Los eruditos de Shakespeare que han respondido a tales afirmaciones sostienen que las interpretaciones biográficas de la literatura no son confiables para atribuir la autoría, y que la convergencia de la evidencia documental utilizada para respaldar la autoría de Shakespeare (portadas, testimonios de otros poetas e historiadores contemporáneos y registros oficiales) es lo mismo se usa para todas las demás atribuciones de autor de su época. No existe tal evidencia directa para ningún otro candidato, y la autoría de Shakespeare no fue cuestionada durante su vida ni durante siglos después de su muerte.

A pesar del consenso académico, una variedad relativamente pequeña pero muy visible y diversa de partidarios, incluidas figuras públicas prominentes, ha cuestionado la atribución convencional. Trabajan para el reconocimiento de la cuestión de la autoría como un campo legítimo de investigación académica y para la aceptación de uno u otro de los diversos candidatos a la autoría.

Visión general

Los argumentos presentados por los anti-Stratfordianos comparten varias características. Intentan descalificar a William Shakespeare como autor y generalmente ofrecen argumentos de apoyo para un candidato sustituto. A menudo postulan algún tipo de conspiración que protegió la verdadera identidad del autor, lo que, según dicen, explica por qué no existe evidencia documental de su candidato y por qué el registro histórico respalda la autoría de Shakespeare.

La mayoría de los anti-Stratfordianos sugieren que el canon de Shakespeare exhibe un amplio aprendizaje, conocimiento de idiomas extranjeros y geografía, y familiaridad con la corte y la política isabelina y jacobea ; por lo tanto, nadie más que un individuo altamente educado o un miembro de la corte podría haberlo escrito. Además de referencias literarias, comentarios críticos y avisos de actuación, los datos disponibles sobre la vida de Shakespeare consisten en detalles personales mundanos como registros vitales de su bautismo , matrimonio y muerte, registros de impuestos, juicios para recuperar deudas y transacciones inmobiliarias. Además, ningún documento da fe de que haya recibido una educación o haya sido propietario de libros. No sobreviven cartas personales o manuscritos literarios escritos ciertamente por Shakespeare de Stratford. Para los escépticos, estas lagunas en el registro sugieren el perfil de una persona que se diferencia notablemente del dramaturgo y poeta. Algunas figuras públicas prominentes, como Walt Whitman , Mark Twain , Helen Keller , Henry James , Sigmund Freud , John Paul Stevens , el príncipe Felipe, el duque de Edimburgo y Charlie Chaplin , han encontrado convincentes los argumentos en contra de la autoría de Shakespeare, y sus respaldos son un factor importante. elemento en muchos argumentos anti-Stratfordianos.

En el centro del argumento está la naturaleza de la evidencia aceptable utilizada para atribuir obras a sus autores. Los anti-Stratfordianos confían en lo que se ha llamado una "retórica de la acumulación", o lo que ellos denominan como evidencia circunstancial : similitudes entre los personajes y eventos retratados en las obras y la biografía de su candidato preferido; paralelos literarios con las obras conocidas de su candidato; y alusiones literarias y ocultas y códigos criptográficos en obras de contemporáneos y en las propias obras de Shakespeare.

Por el contrario, los académicos de Shakespeare y los historiadores literarios se basan principalmente en pruebas documentales directas, en forma de atribuciones de portada y registros gubernamentales, como el Registro de papeleros y las Cuentas de la oficina de Revels, y el testimonio contemporáneo de poetas, historiadores y esos actores. y dramaturgos que trabajaron con él, así como estudios estilométricos modernos . Las lagunas en el registro se explican por la baja tasa de supervivencia de los documentos de este período. Los eruditos dicen que todos estos convergen para confirmar la autoría de William Shakespeare. Estos criterios son los mismos que se utilizan para acreditar trabajos a otros autores y se aceptan como la metodología estándar para la atribución de autoría.

Caso contra la autoría de Shakespeare

Poco se sabe de la vida personal de Shakespeare, y algunos anti-Stratfordianos toman esto como evidencia circunstancial contra su autoría. Además, la falta de información biográfica a veces se ha tomado como una indicación de un intento organizado por los funcionarios del gobierno de borrar todo rastro de Shakespeare, incluyendo quizás sus registros escolares, para ocultar la verdadera identidad del autor.

Antecedentes de Shakespeare

Shakespeare nació, se crió y se enterró en Stratford-upon-Avon , donde mantuvo un hogar durante toda su carrera en Londres. Una ciudad de mercado de alrededor de 1.500 habitantes aproximadamente 100 millas (160 kilómetros) al noroeste de Londres, Stratford era un centro de la masacre, la comercialización y la distribución de las ovejas, así como para ocultar el bronceado y el comercio de la lana. Los anti-Stratfordianos a menudo describen la ciudad como un remanso cultural que carece del entorno necesario para nutrir a un genio, y describen a Shakespeare como ignorante y analfabeto.

El padre de Shakespeare, John Shakespeare , era un glover (fabricante de guantes) y funcionario de la ciudad. Se casó con Mary Arden , una de las Ardenas de Warwickshire , una familia de lo local Gentry . Ambos firmaron sus nombres con una marca y no existen otros ejemplos de su escritura. Esto se usa a menudo como una indicación de que Shakespeare se crió en un hogar analfabeto. Tampoco hay evidencia de que las dos hijas de Shakespeare supieran leer y escribir, a excepción de dos firmas de Susanna que parecen estar "dibujadas" en lugar de escritas con una mano experta. Su otra hija, Judith , firmó un documento legal con una marca. Los anti-stratfordianos consideran estas marcas y el estilo rudimentario de la firma como evidencia del analfabetismo, y consideran las obras de Shakespeare, que "representan a mujeres de todo el espectro social componiendo, leyendo o entregando cartas", evidencia de que el autor proviene de un entorno más educado.

Los anti-Stratfordianos consideran que los antecedentes de Shakespeare son incompatibles con los atribuibles al autor del canon de Shakespeare, que muestra una intimidad con la política y la cultura de la corte, países extranjeros y deportes aristocráticos como la caza , la cetrería , el tenis y los bolos . Algunos encuentran que las obras muestran poca simpatía por tipos con movilidad ascendente como John Shakespeare y su hijo, y que el autor retrata a los plebeyos individuales de manera cómica, como objetos de burla. Se dice que los plebeyos en grupos suelen ser representados como turbas peligrosas.

Educación y alfabetización

La ausencia de pruebas documentales de la educación de Shakespeare es a menudo parte de los argumentos anti-Stratfordianos. La King's New School gratuita en Stratford, establecida en 1553, estaba aproximadamente a media milla (0,8 kilómetros) de la casa de la infancia de Shakespeare. Las escuelas de gramática variaron en calidad durante la era isabelina y no hay documentos que detallen lo que se enseñó en la escuela de Stratford. Sin embargo, los planes de estudio de las escuelas primarias eran en gran medida similares y el texto básico en latín fue estandarizado por decreto real. La escuela habría proporcionado una educación intensiva en gramática latina , los clásicos y la retórica sin costo alguno. El director, Thomas Jenkins , y los instructores eran graduados de Oxford . Ningún registro de estudiantes del período sobrevive, por lo que no existe documentación para la asistencia de Shakespeare o cualquier otro alumno, ni nadie que enseñó o asistió a la escuela alguna vez registró que era su maestro o compañero de clase. Muchos anti-Stratfordianos toman esta falta de documentación como evidencia de que Shakespeare tenía poca o ninguna educación.

Los anti-Stratfordianos también cuestionan cómo Shakespeare, sin ningún registro de la educación y antecedentes cultos que se muestran en las obras que llevan su nombre, pudo haber adquirido el extenso vocabulario que se encuentra en las obras de teatro y los poemas. El vocabulario del autor se calcula entre 17.500 y 29.000 palabras. No sobreviven cartas o manuscritos firmados escritos por Shakespeare. La aparición de las seis firmas autenticadas supervivientes de Shakespeare, que caracterizan como "un garabato analfabeto", se interpreta como una indicación de que era analfabeto o apenas alfabetizado. Todos están escritos con caligrafía de secretaria , un estilo de escritura común a la época, particularmente en la escritura teatral, y tres de ellos utilizan breviografías para abreviar el apellido.

Nombre como seudónimo

En las firmas que sobrevivieron, William Shakespeare no deletreó su nombre como aparece en la mayoría de las portadas de Shakespeare. Su apellido estaba escrito de manera inconsistente tanto en documentos literarios como no literarios, con la mayor variación observada en aquellos que estaban escritos a mano. Esto se toma como evidencia de que no fue la misma persona que escribió las obras, y que el nombre se usó como seudónimo del verdadero autor.

El apellido de Shakespeare estaba dividido con guión como "Shake-speare" o "Shak-spear" en las portadas de 15 de las 32 ediciones individuales en cuarto (o Q ) de las obras de Shakespeare y en dos de las cinco ediciones de poesía publicadas antes del Primer Folio . De esas 15 páginas de título con el nombre de Shakespeare dividido con guión, 13 están en las páginas de título de solo tres obras, Ricardo II , Ricardo III y Enrique IV, Parte 1 . El guión también está presente en una lista de reparto y en seis alusiones literarias publicadas entre 1594 y 1623. La mayoría de los anti-Stratfordianos interpretan que este uso del guión indica un seudónimo, quienes sostienen que los nombres descriptivos ficticios (como "Master Shoe-tie" y "Sir Luckless Woo-all") a menudo se separaban con guiones en las obras de teatro, y los seudónimos como "Tom Tell-Truth" también se separaban a veces.

Las razones propuestas para el uso de "Shakespeare" como seudónimo varían, generalmente dependiendo del estatus social del candidato. Aristócratas como Derby y Oxford supuestamente usaron seudónimos debido a un " estigma de la imprenta " prevaleciente , una convención social que restringía supuestamente sus obras literarias a audiencias privadas y cortesanas, en oposición a los esfuerzos comerciales, a riesgo de la desgracia social si se violaba. En el caso de los plebeyos, el motivo fue evitar el enjuiciamiento por parte de las autoridades: Bacon para evitar las consecuencias de abogar por una forma de gobierno más republicana , y Marlowe para evitar el encarcelamiento o algo peor después de fingir su muerte y huir del país.

Falta de evidencia documental

Los anti-stratfordianos dicen que nada en el registro documental identifica explícitamente a Shakespeare como escritor; que la evidencia, en cambio, respalda una carrera como empresario e inversor inmobiliario; que cualquier prominencia que pudiera haber tenido en el mundo teatral de Londres (aparte de su papel como fachada del verdadero autor) se debía a sus préstamos de dinero, comerciar con propiedades teatrales, actuar y ser accionista. También creen que cualquier evidencia de una carrera literaria fue falsificada como parte del esfuerzo por proteger la verdadera identidad del autor.

Las teorías alternativas de autoría generalmente rechazan el significado superficial de las referencias isabelinas y jacobeas a Shakespeare como dramaturgo. Interpretan a los personajes satíricos contemporáneos como indicios amplios que indican que el mundo teatral de Londres sabía que Shakespeare era la fachada de un autor anónimo. Por ejemplo, identifican a Shakespeare con el ladrón literario Poet-Ape en el poema del mismo nombre de Ben Jonson , el tonto socialmente ambicioso Sogliardo en Every Man Out of His Humor de Jonson y el tonto amante de la poesía Gullio en la obra universitaria The Regreso del Parnaso (realizado c. 1601). De manera similar, las alabanzas a "Shakespeare" el escritor, como las que se encuentran en el Primer Folio , se explican como referencias al seudónimo del autor real, no al hombre de Stratford.

Circunstancias de la muerte de Shakespeare

Shakespeare murió el 23 de abril de 1616 en Stratford, dejando un testamento firmado para dirigir la disposición de su gran propiedad. El lenguaje de la voluntad es mundano y no poético y no menciona papeles personales, libros, poemas o las 18 obras de teatro que permanecieron inéditas en el momento de su muerte. Su única referencia teatral — obsequios monetarios a los compañeros actores para comprar anillos de duelo — fue intercalada después de que se había escrito el testamento, permitiendo que se arrojara sospechas sobre la autenticidad de los legados.

Cualquier duelo público por la muerte de Shakespeare no se registró, y no se publicaron elogios o poemas en memoria de su muerte hasta siete años después como parte de la portada del primer folio de sus obras.

Los oxfordianos piensan que la frase "nuestro poeta eterno" (un epíteto que comúnmente elogiaba a un poeta fallecido por haber alcanzado fama literaria inmortal), incluida en la dedicatoria a los sonetos de Shakespeare que se publicaron en 1609, era una señal de que el verdadero poeta había murió para entonces. Oxford había muerto en 1604, cinco años antes.

El monumento funerario de Shakespeare en Stratford consiste en una efigie en forma de semifigura de él con una pluma en la mano y una placa adjunta que elogia sus habilidades como escritor. La primera imagen impresa de la figura, en Sir William Dugdale 's antigüedades de Warwickshire (1656), difiere mucho de su aspecto actual. Algunos teóricos de la autoría argumentan que la figura originalmente representaba a un hombre agarrando un saco de grano o lana que luego fue alterado para ayudar a ocultar la identidad del verdadero autor. En un intento por poner fin a tal especulación, en 1924 MH Spielmann publicó una pintura del monumento que había sido ejecutado antes de la restauración de 1748, que lo mostraba muy similar a su aspecto actual. La publicación de la imagen no logró el efecto deseado, y en 2005 el Oxfordian Richard Kennedy propuso que el monumento se construyera originalmente para honrar a John Shakespeare, el padre de William, quien por tradición era un "considerable comerciante de lana".

Caso de la autoría de Shakespeare

Casi todos los académicos de Shakespeare creen que el autor al que se refieren como "Shakespeare" era el mismo William Shakespeare que nació en Stratford-upon-Avon en 1564 y que murió allí en 1616. Se convirtió en actor y accionista de Lord Chamberlain's Men (más tarde la del rey de los hombres ), la empresa de juego que poseía el Teatro Globe , el teatro de Blackfriars , y los derechos exclusivos para producir obras de Shakespeare desde 1594 a 1642. Shakespeare también se permitió el uso del honorífico " caballero ", después de 1596, cuando su padre se le concedió una escudo de armas .

Los estudiosos de Shakespeare no ven ninguna razón para sospechar que el nombre era un seudónimo o que el actor era una fachada para el autor: los registros contemporáneos identifican a Shakespeare como el escritor, otros dramaturgos como Ben Jonson y Christopher Marlowe provenían de antecedentes similares, y ningún contemporáneo lo es. conocido por haber expresado dudas sobre la autoría de Shakespeare. Si bien la información sobre algunos aspectos de la vida de Shakespeare es incompleta, esto es cierto para muchos otros dramaturgos de la época. De algunos, no se sabe casi nada. Otros, como Jonson, Marlowe y John Marston , están más documentados debido a su educación, sus estrechas conexiones con la corte o sus roces con la ley.

Los estudiosos literarios emplean la misma metodología para atribuir obras al poeta y dramaturgo William Shakespeare que utilizan para otros escritores de la época: el registro histórico y los estudios estilísticos , y dicen que el argumento de que no hay evidencia de la autoría de Shakespeare es una forma de lógica falaz conocida como argumentum ex silentio , o argumento desde el silencio, ya que considera que la ausencia de evidencia es evidencia de ausencia. Critican los métodos utilizados para identificar candidatos alternativos como poco fiables y poco eruditos, argumentando que su subjetividad explica por qué se han propuesto al menos hasta 80 candidatos como el autor "verdadero". Consideran la idea de que Shakespeare se reveló autobiográficamente en su obra como un anacronismo cultural : ha sido una práctica autoral común desde el siglo XIX, pero no durante las épocas isabelina y jacobea. Incluso en el siglo XIX, comenzando al menos con Hazlitt y Keats , los críticos señalaron con frecuencia que la esencia del genio de Shakespeare consistía en su capacidad para hacer que sus personajes hablaran y actuaran de acuerdo con sus naturalezas dramáticas dadas, traduciendo la determinación de la identidad de autor de Shakespeare a partir de su funciona mucho más problemático.

Evidencia histórica

El registro histórico es inequívoco al atribuir la autoría del canon de Shakespeare a un William Shakespeare. Además del nombre que aparece en las portadas de poemas y obras de teatro, este nombre fue dado como el de un escritor conocido al menos 23 veces durante la vida de William Shakespeare de Stratford. Varios contemporáneos corroboran la identidad del dramaturgo como actor, y la evidencia documental contemporánea explícita atestigua que el ciudadano de Stratford también era actor con su propio nombre.

En 1598, Francis Meres nombró a Shakespeare como dramaturgo y poeta en su Palladis Tamia , refiriéndose a él como uno de los autores por los que "la lengua inglesa se enriquece enormemente". Nombra doce obras escritas por Shakespeare, incluidas cuatro que nunca se publicaron en cuarto: Los dos caballeros de Verona , La comedia de los errores , Love's Labour's Won y King John , además de atribuir a Shakespeare algunas de las obras que se publicaron de forma anónima. antes de 1598: Tito Andrónico , Romeo y Julieta y Enrique IV, Parte 1 . Se refiere a los "Sonetos sugeridos entre sus amigos privados" de Shakespeare 11 años antes de la publicación de los Sonetos .

En la rígida estructura social de la Inglaterra isabelina, William Shakespeare tenía derecho a utilizar el título honorífico de "caballero" después de la muerte de su padre en 1601, ya que a su padre se le concedió un escudo de armas en 1596. Este título honorífico se designaba convencionalmente con el título de "Maestro". o sus abreviaturas "Mr." o "M." antepuesto al nombre (aunque a menudo lo usaban los ciudadanos principales y para implicar respeto a los hombres de estatura en la comunidad sin designar un estatus social exacto). El título se incluyó en muchas referencias contemporáneas a Shakespeare, incluidos registros oficiales y literarios, e identifica a William Shakespeare de Stratford como el mismo William Shakespeare designado como autor. Ejemplos de la vida de Shakespeare incluyen dos entradas oficiales de papelería . Uno está fechado el 23 de agosto de 1600 e ingresado por Andrew Wise y William Aspley :

Entraron por sus copias bajo las manos de los guardianes. Dos libros. el llamado: Muche a Doo sobre nada . Esta es la segunda parte de la historia de kinge henry iiijth con los humores del Sr. John Ffalstaff : Wrytten por el Sr. Shakespere. xij d

La otra está fechada el 26 de noviembre de 1607 e ingresada por Nathaniel Butter y John Busby:

Entró para su copia bajo las gracias de Sr. George Buck Knight & Thwardens. Un booke llamado. Mr William Shakespeare su historye de Kynge Lear como yt se jugó antes del kinges maiestie en Whitehall vppon St Stephans night at Christmas Last by his maiesties servantes playinge vsually at the globe on the Banksyde vj d

Este último apareció en la portada de King Lear Q1 (1608) como "M. William Shak-speare: SU verdadera crónica histórica de la vida y muerte del rey L EAR y sus tres hijas".

El estatus social de Shakespeare también es mencionado específicamente por sus contemporáneos en el Epigrama 159 de John Davies de Hereford en su El azote de la locura (1611): "Para nuestro inglés Terence Mr. Will: Shake-speare"; Epigrama 92 de Thomas Freeman en su Runne y una gran casta (1614): "Al maestro W: Shakespeare"; y en la lista del historiador John Stow de "Nuestros poetas modernos y actuales excelentes" en sus Annales , impresa póstumamente en una edición de Edmund Howes (1615), que dice: "M. Willi. Shake-speare gentleman".

Después de la muerte de Shakespeare, Ben Jonson identificó explícitamente a William Shakespeare, caballero, como el autor en el título de su panegírico, "A la memoria de mi amado el autor, el Sr. William Shakespeare y lo que nos ha dejado" , publicado en el primer folio. (1623). Otros poetas identificaron a Shakespeare el caballero como el autor en los títulos de sus elogios, también publicados en el primer folio: "Sobre las líneas y la vida del famoso poeta escénico, el maestro William Shakespeare" de Hugh Holland y "A la memoria de los difuntos Autor, Maestro W. Shakespeare " por Leonard Digges .

Reconocimiento legal contemporáneo

Tanto el testimonio explícito de sus contemporáneos como la fuerte evidencia circunstancial de las relaciones personales con quienes interactuaron con él como actor y dramaturgo apoyan la autoría de Shakespeare.

El historiador y anticuario Sir George Buc se desempeñó como maestro adjunto de los Revels desde 1603 y como maestro de los Revels desde 1610 hasta 1622. Sus deberes eran supervisar y censurar obras de teatro para los teatros públicos, organizar representaciones de obras en la corte y, después de 1606, licenciar obras de teatro para su publicación. Buc señaló en la portada de George a Greene, el Pinner de Wakefield (1599), una obra anónima, que había consultado a Shakespeare sobre su autoría. Buc fue meticuloso en sus esfuerzos por atribuir libros y obras de teatro al autor correcto, y en 1607 autorizó personalmente a King Lear para su publicación según lo escrito por el "Maestro William Shakespeare".

En 1602, Ralph Brooke , el York Herald , acusó a Sir William Dethick , el Rey de Armas de Jarretera , de elevar a la nobleza a 23 personas indignas . Uno de ellos era el padre de Shakespeare, que había solicitado armas 34 años antes, pero tuvo que esperar el éxito de su hijo antes de que se las concedieran en 1596. Brooke incluyó un boceto de las armas de Shakespeare, titulado "Shakespear ye Player by Garter". Las subvenciones, incluida la de John Shakespeare, fueron defendidas por Dethick y Clarenceux King of Arms William Camden , el principal anticuario de la época. En su Remaines Concerning Britaine —publicado en 1605, pero terminado dos años antes y antes de la muerte del conde de Oxford en 1604— Camden nombra a Shakespeare como uno de los "ingenios más embarazados de estos tiempos en nuestro tiempo, a quien los siglos venideros pueden admirar con justicia".

Reconocimiento por parte de compañeros actores, dramaturgos y escritores

Los actores John Heminges y Henry Condell conocieron y trabajaron con Shakespeare durante más de 20 años. En el Primer Folio de 1623, escribieron que habían publicado el Folio "sólo para guardar el recuerdo de un Amigo y Compañero tan digno, como era nuestro Shakespeare , por humilde oferta de sus obras de teatro". El dramaturgo y poeta Ben Jonson conoció a Shakespeare desde al menos 1598, cuando Lord Chamberlain's Men interpretó la obra de Jonson Every Man in His Humor en el Curtain Theatre con Shakespeare como miembro del reparto. El poeta escocés William Drummond registró los comentarios a menudo polémicos de Jonson sobre sus contemporáneos: Jonson criticó a Shakespeare por carecer de "arte" y por darle por error a Bohemia una costa en The Winter's Tale . En 1641, cuatro años después de la muerte de Jonson, se publicaron notas privadas escritas durante su vida posterior. En un comentario destinado a la posteridad ( Timber or Discoveries ), critica el enfoque casual de Shakespeare sobre la dramaturgia, pero elogia a Shakespeare como persona: "Amaba al hombre y honro su memoria (en este lado, la idolatría) tanto como cualquier otra persona. era (de hecho) honesto, y de una naturaleza abierta y libre; tenía una excelente fantasía; ideas valientes y expresiones amables ... "

Además de Ben Jonson, otros dramaturgos escribieron sobre Shakespeare, incluidos algunos que vendieron obras de teatro a la compañía de Shakespeare. Dos de las tres obras del Parnassus producidas en St John's College, Cambridge , a principios del siglo XVII, mencionan a Shakespeare como actor, poeta y dramaturgo que carecía de educación universitaria. En La primera parte del regreso del Parnaso , dos personajes separados se refieren a Shakespeare como "el dulce Sr. Shakespeare", y en La segunda parte del regreso del Parnaso (1606), el dramaturgo anónimo hace que el actor Kempe le diga al actor Burbage. , "Pocos de los universitarios juegan bien con la pluma ... Por qué aquí está nuestro compañero Shakespeare los menosprecia a todos".

Una edición de The Passionate Pilgrim , ampliada con nueve poemas adicionales escritos por el destacado actor, dramaturgo y autor inglés Thomas Heywood , fue publicada por William Jaggard en 1612 con el nombre de Shakespeare en la portada. Heywood protestó por esta piratería en su Apology for Actors (1612), y agregó que el autor estaba "muy ofendido con M. Jaggard (que en conjunto desconocido para él) presumía de mostrarse tan atrevido con su nombre". Que Heywood declarara con certeza que el autor no estaba al tanto del engaño, y que Jaggard eliminó el nombre de Shakespeare de las copias no vendidas aunque Heywood no lo nombró explícitamente, indica que Shakespeare fue el autor ofendido. En otra parte, en su poema "Jerarquía de los ángeles bendecidos" (1634), Heywood señala con cariño los apodos por los que se conocía a sus compañeros dramaturgos. De Shakespeare, escribe:

Nuestros poetas modernos a ese paso son conducidos,

Se reducen los nombres que habían dado al principio;

Y, como deseamos que sus recuerdos se ahogaran,

Apenas podemos permitirnos la mitad de su sonido. ...

Mellifluous Shake-speare , cuya pluma encantadora

Regocijado o pasión, no era más que Will .

El dramaturgo John Webster , en su dedicación a El diablo blanco (1612), escribió: "Y por último (sin el último nombre incorrecto), la correcta, feliz y copiosa industria de M. Shake-Speare , M. Decker y M. Heywood , deseando que lo que escribo se lea a su luz ", aquí usando la abreviatura" M. " para denotar "Maestro", una forma de dirección propiamente usada por William Shakespeare de Stratford, quien fue titulado un caballero.

En una carta en verso a Ben Jonson fechada alrededor de 1608, Francis Beaumont alude a varios dramaturgos, incluido Shakespeare, sobre quien escribió:

... aquí me dejaría escapar

(Si tuviera alguna en mi) beca,

Y de todo el aprendizaje, mantén estas líneas tan claras

como son los mejores de Shakespeare, que nuestros herederos escucharán

Predicadores aptos a sus auditores para mostrar

que tan lejos puede llegar a veces un hombre mortal

por la tenue luz de la naturaleza.

Perspectiva histórica de la muerte de Shakespeare

El monumento a Shakespeare , erigido en Stratford antes de 1623, lleva una placa con una inscripción que identifica a Shakespeare como escritor. Las dos primeras líneas latinas se traducen como "En juicio un piliano, en genio un Sócrates, en el arte un Maro, la tierra lo cubre, la gente lo llora, el Olimpo lo posee", refiriéndose a Néstor , Sócrates , Virgilio y el Monte Olimpo . El monumento no solo se menciona en el Primer Folio, sino que otros registros de principios del siglo XVII lo identifican como un monumento a Shakespeare y transcriben la inscripción. Sir William Dugdale también incluyó la inscripción en sus Antigüedades de Warwickshire (1656), pero el grabado se realizó a partir de un boceto realizado en 1634 y, como otras representaciones de monumentos en su obra, no es exacto.

El testamento de Shakespeare, ejecutado el 25 de marzo de 1616, lega "a mis compañeros John Hemynge Richard Burbage y Henry Cundell 26 chelines y 8 peniques cada uno para comprarles anillos [de luto]". Numerosos registros públicos, incluida la patente real del 19 de mayo de 1603 que autorizó a los Hombres del Rey, establecen que Phillips, Heminges, Burbage y Condell eran compañeros actores en Los Hombres del Rey con William Shakespeare; dos de ellos editaron más tarde su recopilación de obras. Los anti-Stratfordianos han arrojado sospechas sobre estos legados, que estaban intercalados , y afirman que se agregaron más tarde como parte de una conspiración. Sin embargo, el testamento fue probado en el Tribunal de Prerrogativas del Arzobispo de Canterbury ( George Abbot ) en Londres el 22 de junio de 1616, y el original se copió en el registro judicial con los legados intactos.

John Taylor fue el primer poeta en mencionar en forma impresa la muerte de Shakespeare y Francis Beaumont en su libro de poemas de 1620 The Praise of Hemp-seed . Ambos habían muerto cuatro años antes, con menos de dos meses de diferencia. Ben Jonson escribió un breve poema "Para el lector" en el que elogiaba el grabado en primer folio de Shakespeare por Droeshout como una buena imagen. Incluido en los versos elogiosos preliminares estaba el largo elogio de Jonson "A la memoria de mi amado, el autor Sr. William Shakespeare: y lo que nos ha dejado" en el que identifica a Shakespeare como dramaturgo, poeta y actor, y escribe :

¡Dulce cisne de Avon! que vista fue

Para verte en nuestras aguas aún aparecer,

Y haz esos vuelos a orillas del Támesis,

¡Eso también se llevó a Eliza y a nuestro James!

Aquí Jonson vincula el autor de río de Stratford, el Avon , y confirma sus apariciones en las cortes de Isabel I y Jacobo I .

Leonard Digges escribió la elegía "A la memoria del difunto autor Maister W. Shakespeare" en el primer folio de 1623, refiriéndose a "tu Monimento de Stratford". Viviendo a cuatro millas de Stratford-upon-Avon desde 1600 hasta que asistió a Oxford en 1603, Digges era el hijastro de Thomas Russell, a quien Shakespeare en su testamento designó como supervisor de los albaceas. William Basse escribió una elegía titulada "Sobre el señor Wm. Shakespeare" en algún momento entre 1616 y 1623, en la que sugiere que Shakespeare debería haber sido enterrado en la Abadía de Westminster junto a Chaucer , Beaumont y Spenser. Este poema circuló ampliamente en manuscrito y sobrevive hoy en más de dos docenas de copias contemporáneas; varios de ellos tienen un título variante más completo "Sobre el Sr. William Shakespeare, murió en abril de 1616", que especifica sin ambigüedades que la referencia es a Shakespeare de Stratford.

Evidencia de la autoría de Shakespeare a partir de sus obras.

Las de Shakespeare son las obras seculares más estudiadas de la historia. Los comentarios contemporáneos y algunos estudios textuales apoyan la autoría de alguien con una educación, antecedentes y duración de la vida consistentes con la de William Shakespeare.

Ben Jonson y Francis Beaumont hicieron referencia a la falta de aprendizaje clásico de Shakespeare, y ningún registro contemporáneo existente sugiere que fuera un escritor o erudito. Esto es consistente con los errores clásicos de Shakespeare, como confundir la escansión de muchos nombres clásicos o la cita anacrónica de Platón y Aristóteles en Troilo y Crésida . Se ha sugerido que la mayoría de alusiones clásicas de Shakespeare fueron extraídos de Thomas Cooper 's Thesaurus Linguae Romanae et Britannicae (1565), ya que un número de errores en que el trabajo se replican en varias de las obras de Shakespeare, y una copia de este libro había sido legado a la escuela secundaria de Stratford por John Bretchgirdle para "el uso común de los eruditos".

Críticos posteriores, como Samuel Johnson, señalaron que el genio de Shakespeare no radicaba en su erudición, sino en su "vigilancia de la observación y precisión en la distinción que los libros y los preceptos no pueden conferir; de esto procede casi toda la excelencia original y nativa". Gran parte del aprendizaje que se le atribuye y la lectura omnívora imputada a Shakespeare por los críticos en años posteriores es exagerada, y es muy posible que haya absorbido mucho aprendizaje de las conversaciones. Y contrariamente a las afirmaciones anteriores, tanto académicas como populares, sobre su vocabulario y la acuñación de palabras, la evidencia del tamaño del vocabulario y la frecuencia del uso de palabras coloca a Shakespeare con sus contemporáneos, en lugar de al margen de ellos. Las comparaciones computarizadas con otros dramaturgos demuestran que su vocabulario es realmente extenso, pero solo porque el canon de sus obras supervivientes es mayor que el de sus contemporáneos y debido a la amplia gama de personajes, escenarios y temas.

Las obras de Shakespeare se diferencian de las de University Wits en que evitan las exhibiciones ostentosas del dominio del escritor del latín o de los principios clásicos del drama , con la excepción de las primeras obras en coautoría como la serie de Enrique VI y Titus Andronicus . En cambio, sus alusiones clásicas se basan en el plan de estudios de la escuela primaria isabelina. El plan de estudios comenzó con la gramática latina Rudimenta Grammatices de William Lily y progresó a César , Livio , Virgilio , Horacio , Ovidio , Plauto , Terencia y Séneca , todos los cuales se citan y se repiten en el canon de Shakespeare. Casi exclusivamente entre sus compañeros, las obras de Shakespeare incluyen referencias a textos y pedagogía de la escuela primaria , junto con caricaturas de maestros de escuela. Titus Andronicus (4.10), The Taming of the Shrew (1.1), Love's Labour's Lost (5.1), Twelfth Night (2.3) y The Merry Wives of Windsor (4.1) se refieren a la gramática de Lily . Shakespeare también aludió a la pequeña escuela a la que asistían los niños de 5 a 7 años para aprender a leer, un requisito previo para la escuela primaria.

A partir de 1987, Ward Elliott , que simpatizaba con la teoría de Oxford, y Robert J. Valenza supervisaron un estudio estilométrico continuo que utilizó programas de computadora para comparar los hábitos estilísticos de Shakespeare con las obras de 37 autores que habían sido propuestos como el verdadero autor. El estudio, conocido como Claremont Shakespeare Clinic, se llevó a cabo por última vez en la primavera de 2010. Las pruebas determinaron que el trabajo de Shakespeare muestra patrones consistentes, contables y de ajuste de perfil, lo que sugiere que era un solo individuo, no un comité, y que él usó menos cláusulas relativas y más guiones, terminaciones femeninas y líneas continuas que la mayoría de los escritores con los que fue comparado. El resultado determinó que ninguno de los trabajos de los otros reclamantes probados podría haber sido escrito por Shakespeare, ni Shakespeare podría haber sido escrito por ellos, eliminando a todos los reclamantes cuyas obras conocidas han sobrevivido, incluidos Oxford, Bacon y Marlowe, como el verdadero autores del canon de Shakespeare.

El estilo de Shakespeare evolucionó con el tiempo de acuerdo con los cambios en las tendencias literarias. Sus últimas obras, como El cuento de invierno , La tempestad y Enrique VIII , están escritas en un estilo similar al de otros dramaturgos jacobeos y radicalmente diferente al de sus obras de la época isabelina. Además, después de que los King's Men comenzaron a usar el Teatro Blackfriars para representaciones en 1609, las obras de Shakespeare se escribieron para acomodar un escenario más pequeño con más música, baile y actos divididos de manera más uniforme para permitir recortar las velas utilizadas para la iluminación del escenario.

En un estudio de 2004, Dean Keith Simonton examinó la correlación entre el contenido temático de las obras de Shakespeare y el contexto político en el que se habrían escrito. Concluye que la cronología de la obra de consenso es aproximadamente el orden correcto y que las obras de Shakespeare exhiben un desarrollo estilístico gradual consistente con el de otros genios artísticos. Cuando se retroceden dos años, las cronologías convencionales arrojan correlaciones sustanciales entre las dos, mientras que las cronologías alternativas propuestas por los oxfordianos no muestran ninguna relación independientemente del desfase temporal.

La evidencia textual de las últimas obras de teatro indica que Shakespeare colaboró ​​con otros dramaturgos que no siempre estaban al tanto de lo que había hecho en una escena anterior. Esto sugiere que estaban siguiendo un esquema aproximado en lugar de trabajar a partir de un guión inacabado dejado por un dramaturgo ya muerto, como proponen algunos oxfordianos. Por ejemplo, en The Two Noble Kinsmen (1612-1613), escrito con John Fletcher , Shakespeare hace que dos personajes se encuentren y los deja en el escenario al final de una escena, pero Fletcher hace que actúen como si se estuvieran conociendo por primera vez. en la siguiente escena.

Historia de la pregunta de autoría

Bardolatría y duda temprana

A pesar de los tributos aduladores adjuntos a sus obras, Shakespeare no fue considerado el mejor escritor del mundo en el siglo y medio que siguió a su muerte. Su reputación era la de un buen dramaturgo y poeta entre muchos otros de su época. Las obras de Beaumont y Fletcher dominaron el gusto popular después de que los teatros reabrieron en la Era de la Restauración en 1660, con las obras de Ben Jonson y Shakespeare compitiendo por el segundo lugar. Después de que el actor David Garrick montara el Shakespeare Stratford Jubilee en 1769, Shakespeare lideró el campo. Excluyendo un puñado de referencias satíricas y alegóricas menores del siglo XVIII , no hubo ninguna sugerencia en este período de que alguien más podría haber escrito las obras. La cuestión de la autoría surgió sólo después de que Shakespeare fuera considerado el poeta nacional inglés y un genio único.

A principios del siglo XIX, la adulación estaba en pleno apogeo, con Shakespeare señalado como un genio trascendente, un fenómeno para el que George Bernard Shaw acuñó el término " bardolatría " en 1901. A mediados de siglo, su genio se destacó como tanto por su fuerza intelectual como imaginativa. El marco con el que los pensadores de principios del siglo XIX imaginaron el Renacimiento inglés se centró en reyes, cortesanos y poetas con educación universitaria; en este contexto, la idea de que alguien del origen comparativamente humilde de Shakespeare pudiera producir tales obras se volvió cada vez más inaceptable. Aunque todavía convencido de que Shakespeare era el autor de las obras, Ralph Waldo Emerson expresó esta disyunción en una conferencia en 1846 al admitir que no podía conciliar el verso de Shakespeare con la imagen de un actor jovial y director de teatro. El auge de la crítica histórica , que desafió la unidad autoral de las epopeyas de Homero y la historicidad de la Biblia , también alimentó el desconcierto emergente sobre la autoría de Shakespeare, que en opinión de un crítico era "un accidente esperando suceder". La investigación de David Strauss sobre la biografía de Jesús , que sorprendió al público con su escepticismo sobre la exactitud histórica de los Evangelios, influyó en el debate secular sobre Shakespeare. En 1848, Samuel Mosheim Schmucker se esforzó por refutar las dudas de Strauss sobre la historicidad de Cristo aplicando las mismas técnicas de manera satírica a los registros de la vida de Shakespeare en su Historic Doubts Respecting Shakespeare, Illustrating Infidel Objections Against the Bible . Schmucker, que nunca dudó de que Shakespeare era Shakespeare, anticipó y ensayó sin saberlo muchos de los argumentos que luego se ofrecieron para los candidatos alternativos a la autoría.

Disidencia abierta y el primer candidato alternativo

La autoría de Shakespeare primera fue cuestionado abiertamente en las páginas de José C. Hart 's El romance de Yachting (1848). Hart argumentó que las obras contenían evidencia de que muchos autores diferentes habían trabajado en ellas. Cuatro años más tarde, el Dr. Robert W. Jameson publicó de forma anónima "¿Quién escribió a Shakespeare?" en el Chambers's Edinburgh Journal , expresando puntos de vista similares. En 1856 , el artículo sin firmar de Delia Bacon "William Shakspeare y sus obras; una investigación sobre ellos" apareció en Putnam's Magazine .

Ya en 1845, Delia Bacon, nacida en Ohio, había teorizado que las obras de teatro atribuidas a Shakespeare en realidad fueron escritas por un grupo bajo el liderazgo de Sir Francis Bacon, con Walter Raleigh como escritor principal. Su propósito era inculcar un sistema político y filosófico avanzado del que ellos mismos no podían asumir públicamente la responsabilidad. Ella argumentó que el éxito comercial de Shakespeare impedía que escribiera obras de teatro tan preocupadas por cuestiones filosóficas y políticas, y que si lo hubiera hecho, habría supervisado la publicación de sus obras en su retiro.

Francis Bacon fue el primer autor alternativo único propuesto en forma impresa por William Henry Smith en un panfleto publicado en septiembre de 1856 ( ¿Lord Bacon era el autor de las obras de Shakspeare? Una carta a Lord Ellesmere ). Al año siguiente, Delia Bacon publicó un libro que describe su teoría: The Philosophy of the Plays of Shakspere Unfolded . Diez años después, el juez Nathaniel Holmes de Kentucky publicó The Authorship of Shakespeare de 600 páginas apoyando la teoría de Smith, y la idea comenzó a extenderse ampliamente. En 1884, la cuestión había producido más de 250 libros, y Smith afirmó que los baconianos casi habían ganado la guerra contra la hegemonía de Shakespeare después de una batalla de 30 años. Dos años más tarde, se fundó la Francis Bacon Society en Inglaterra para promover la teoría. La sociedad aún sobrevive y publica una revista, Baconiana , para promover su misión.

Estos argumentos en contra de la autoría de Shakespeare fueron respondidos por académicos. En 1857, el crítico inglés George Henry Townsend publicó William Shakespeare Not an Impostor , criticando lo que llamó la erudición descuidada, las premisas falsas, los pasajes paralelos engañosos y las conclusiones erróneas de los primeros proponentes de candidatos alternativos a la autoría.

Buscar prueba

En 1853, con la ayuda de Ralph Waldo Emerson, Delia Bacon viajó a Inglaterra para buscar pruebas que respaldaran sus teorías. En lugar de realizar una investigación de archivo, trató de desenterrar manuscritos enterrados y, sin éxito, intentó persuadir a un cuidador para que abriera la tumba de Bacon. Creía haber descifrado las instrucciones en las cartas de Bacon para buscar debajo de la lápida de Shakespeare en Stratford papeles que probaran que las obras eran de Bacon, pero después de pasar varias noches en el presbiterio tratando de reunir el valor necesario, se fue sin levantar la losa de piedra.

Sistemas de cifrado se volvieron importantes a la teoría de Bacon, como lo harían más tarde a la defensa de los otros candidatos de autor, con libros como Ignatius Donnelly 's La Gran criptograma (1888) la promoción del enfoque. El Dr. Orville Ward Owen construyó una "rueda de cifrado", una tira de lienzo de 300 metros en la que había pegado las obras de Shakespeare y otros escritores y montado sobre dos ruedas paralelas para poder clasificar rápidamente las páginas con las palabras clave a medida que las giraba. para el descifrado. En su Cipher Story de varios volúmenes de Sir Francis Bacon (1893), afirmó haber descubierto la autobiografía de Bacon incrustada en las obras de Shakespeare, incluida la revelación de que Bacon era el hijo secreto de la reina Isabel, proporcionando así más motivación para ocultar su autoría al público. .

Quizás debido a los antecedentes legales de Francis Bacon, tanto los juicios con jurado simulados como los reales figuraron en los intentos de probar las afirmaciones de Bacon y, más tarde, de Oxford. El primer juicio simulado se llevó a cabo durante 15 meses en 1892-1893, y los resultados del debate se publicaron en el periódico mensual de Boston The Arena . Ignatius Donnelly fue uno de los demandantes , mientras que FJ Furnivall formó parte de la defensa. El jurado de 25 miembros, que incluía a Henry George , Edmund Gosse y Henry Irving , se inclinó en gran medida a favor de William Shakespeare. En 1916, el juez Richard Tuthill presidió un juicio real en Chicago. Un productor de cine entabló una demanda contra un defensor de Bacon, George Fabyan . Argumentó que la defensa de Bacon por parte de Fabyan amenazaba las ganancias esperadas de una próxima película sobre Shakespeare. El juez determinó que las cifras identificadas por los analistas de Fabyan demostraron que Francis Bacon era el autor del canon de Shakespeare, otorgando a Fabyan $ 5,000 en daños. En el alboroto que siguió, Tuthill anuló su decisión y otro juez, Frederick A. Smith, desestimó el caso.

En 1907, Owen afirmó que había decodificado las instrucciones que revelaban que una caja que contenía la prueba de la autoría de Bacon había sido enterrada en el río Wye, cerca del castillo de Chepstow, en la propiedad del duque de Beaufort . Su maquinaria de dragado no pudo recuperar ningún manuscrito oculto. Ese mismo año su ex asistente, Elizabeth Wells Gallup , financiada por George Fabyan, también viajó a Inglaterra. Creía haber descifrado un mensaje, mediante un cifrado biliteral , revelando que los manuscritos secretos de Bacon estaban escondidos detrás de paneles en Canonbury Tower en Islington . Ninguno fue encontrado. Dos años más tarde, el humorista estadounidense Mark Twain reveló públicamente su creencia anti-Stratfordiana en Is Shakespeare Dead? (1909), favoreciendo a Bacon como el verdadero autor.

En la década de 1920, Walter Conrad Arensberg se convenció de que Bacon le había dado la clave de su cifrado a los Rosacruces . Pensaba que esta sociedad todavía estaba activa y que sus miembros se comunicaban con cada uno bajo la égida de la Iglesia de Inglaterra. Sobre la base de los criptogramas que detectó en los billetes de seis peniques de admisión a la Iglesia Holy Trinity en Stratford-upon-Avon, dedujo que tanto Bacon como su madre fueron enterrados en secreto, junto con los manuscritos originales de las obras de Shakespeare, en la casa capitular de Lichfield . en Staffordshire . Sin éxito, solicitó al decano de Lichfield que le permitiera fotografiar y excavar la oscura tumba. Maria Bauer estaba convencida de que los manuscritos de Bacon se habían importado a Jamestown, Virginia , en 1653, y se podían encontrar en Bruton Vault en Williamsburg . Obtuvo permiso a fines de la década de 1930 para excavar, pero las autoridades rápidamente retiraron su permiso. En 1938, a Roderick Eagle se le permitió abrir la tumba de Edmund Spenser para buscar pruebas de que Bacon era Shakespeare, pero solo encontró algunos huesos viejos.

Surgen otros candidatos

A finales del siglo XIX, otros candidatos habían comenzado a recibir atención. En 1895 Wilbur G. Zeigler , abogado, publicó la novela It Was Marlowe: A Story of the Secret of Three Centuries , cuya premisa era que Christopher Marlowe no murió en 1593, sino que sobrevivió para escribir las obras de Shakespeare. Le siguió Thomas Corwin Mendenhall quien, en la edición de febrero de 1902 de Current Literature , escribió un artículo basado en su trabajo estilométrico titulado "¿Marlowe escribió a Shakespeare?" Karl Bleibtreu , un crítico literario alemán, adelantó el nombramiento de Roger Manners, quinto conde de Rutland , en 1907. La candidatura de Rutland disfrutó de un breve florecimiento, apoyada por varios otros autores durante los años siguientes. También comenzaron a aparecer anti-stratfordianos no afiliados a ningún candidato específico a la autoría. George Greenwood , un abogado británico, trató de descalificar a William Shakespeare de la autoría en The Shakespeare Problem Restated (1908), pero no apoyó a ningún autor alternativo, lo que alentó la búsqueda de candidatos distintos de Bacon. John M. Robertson publicó The Baconian Heresy: A Confutation en 1913, refutando la afirmación de que Shakespeare tenía un conocimiento legal experto al mostrar que los legalismos dominaban la literatura isabelina y jacobea. En 1916, en el tricentenario de la muerte de Shakespeare, Henry Watterson , editor desde hace mucho tiempo de The Courier-Journal , escribió un artículo de portada ampliamente difundido que apoya la teoría de Marlovia y, como Zeigler, creó un relato ficticio de cómo pudo haber sucedido. Después de la Primera Guerra Mundial, el profesor Abel Lefranc , una autoridad en literatura francesa e inglesa, defendió a William Stanley, sexto conde de Derby, como autor basándose en la evidencia biográfica que había obtenido de las obras de teatro y los poemas.

Con la aparición de J. Thomas Looney 's Shakespeare Identificado (1920), Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford, ascendió rápidamente como el autor alternativa más popular. Dos años más tarde, Looney y Greenwood fundaron Shakespeare Fellowship , una organización internacional para promover la discusión y el debate sobre la cuestión de la autoría, que luego cambió su misión de propagar la teoría de Oxford. En 1923 Archie Webster publicó "Was Marlowe the Man?" en The National Review , como Zeigler, Mendenhall y Watterson, proponiendo que Marlowe escribiera las obras de Shakespeare, y argumentando en particular que los Sonetos eran un relato autobiográfico de su supervivencia. En 1932, Allardyce Nicoll anunció el descubrimiento de un manuscrito que parecía establecer a James Wilmot como el primer proponente de la autoría de Bacon, pero investigaciones recientes han identificado el manuscrito como una falsificación probablemente diseñada para revivir la teoría baconiana frente al ascenso de Oxford.

Otro candidato a autoría surgió en 1943 cuando el escritor Alden Brooks , en su Will Shakspere y la mano del tintorero , defendió a Sir Edward Dyer . Seis años antes, Brooks había descartado a Shakespeare como dramaturgo al proponer que su papel en el engaño era actuar como un " intermediario de obras de teatro" isabelino, negociando las obras de teatro y los poemas en nombre de sus diversos protagonistas, los verdaderos autores. Esta visión, de Shakespeare como intermediario comercial, fue posteriormente adaptada por los oxfordianos. Después de la Segunda Guerra Mundial, el oxfordismo y el antiestratfordismo declinaron en popularidad y visibilidad. La abundante investigación de archivos no había podido confirmar a Oxford ni a nadie más como el verdadero autor, y los editores perdieron interés en los libros que presentaban las mismas teorías basadas en supuestas pruebas circunstanciales. Para cerrar la brecha probatoria, tanto los oxfordianos como los baconianos comenzaron a argumentar que su candidato había colocado pistas ocultas y alusiones en el canon de Shakespeare para beneficio de los futuros investigadores.

Para reavivar el interés en Oxford, en 1952 Dorothy y Charlton Ogburn Sr. publicaron This Star of England de 1.300 páginas , ahora considerado como un texto clásico de Oxford. Propusieron que la "hermosa juventud" de los sonetos era Henry Wriothesley, tercer conde de Southampton , hijo de una historia de amor entre Oxford y la reina, y que las obras de teatro de "Shakespeare" fueron escritas por Oxford para conmemorar la pasión de esa aventura. . Esto se conoció como la " teoría del príncipe Tudor ", que postula que la descendencia ilícita de la reina y la autoría de su padre del canon de Shakespeare fueron encubiertas como secreto de estado isabelino. Los Ogburn encontraron muchos paralelismos entre la vida de Oxford y las obras, particularmente en Hamlet , que caracterizaron como "biografía pura ". Se produjo un breve aumento de entusiasmo, que resultó en el establecimiento de la Shakespeare Oxford Society en los EE. UU. En 1957.

En 1955, el agente de prensa de Broadway Calvin Hoffman revivió la teoría marloviana con la publicación de El asesinato del hombre que fue "Shakespeare" . Al año siguiente fue a Inglaterra para buscar pruebas documentales sobre Marlowe que pensó que podrían estar enterradas en la tumba de su mecenas literario Sir Thomas Walsingham . No se encontró nada.

Una serie de libros y artículos académicos críticos mantuvieron bajo control cualquier crecimiento apreciable del antiestratfordismo, ya que los académicos atacaron sus resultados y su metodología por considerarlos poco eruditos. Los criptólogos estadounidenses William y Elizebeth Friedman ganaron el Premio Literario de la Biblioteca Folger Shakespeare en 1955 por un estudio de los argumentos de que las obras de Shakespeare contienen cifras ocultas. El estudio refutó todas las afirmaciones de que las obras contienen cifras, y fue condensado y publicado como The Shakespearean Ciphers Examined (1957). Poco después, se publicaron cuatro obras importantes que examinaban la historia del fenómeno anti-Stratfordiano desde una perspectiva dominante: The Poacher from Stratford (1958), de Frank Wadsworth , Shakespeare and His Betters (1958), de Reginald Churchill, The Shakespeare Claimants ( 1962), por HN Gibson, y Shakespeare and His Rivals: A Casebook on the Authorship Controversy (1962), por George L. McMichael y Edgar M. Glenn. En 1959, el American Bar Association Journal publicó una serie de artículos y cartas sobre la controversia de autoría, que luego se antologizaron como Shakespeare Cross-Examination (1961). En 1968, el boletín de The Shakespeare Oxford Society informó que "el espíritu misionero o evangélico de la mayoría de nuestros miembros parece estar en un punto bajo, inactivo o inexistente". En 1974, la membresía en la sociedad era de 80.

Autoría en los principales medios de comunicación

El escritor independiente Charlton Ogburn Jr. , elegido presidente de The Shakespeare Oxford Society en 1976, rápidamente inició una campaña para eludir el establecimiento académico; creía que se trataba de una "autoridad arraigada" que tenía como objetivo "proscribir y silenciar la disidencia en una sociedad supuestamente libre". Propuso luchar por el reconocimiento público presentando a Oxford como un candidato en pie de igualdad con Shakespeare. En 1984, Ogburn publicó su libro de 900 páginas The Mysterious William Shakespeare: the Myth and the Reality , y al enmarcar el tema como uno de justicia en la atmósfera de conspiración que impregnó a Estados Unidos después de Watergate , utilizó los medios de comunicación para circunnavegar la academia y apelar directamente a el público. Los esfuerzos de Ogburn aseguraron a Oxford el lugar como el candidato alternativo más popular. También puso en marcha el renacimiento moderno del movimiento oxfordiano al adoptar una política de búsqueda de publicidad a través de juicios falsos, debates en los medios de comunicación, televisión y otros medios. Estos métodos se ampliaron posteriormente a Internet, incluida Wikipedia .

Ogburn creía que la mejor manera de desafiar a los académicos era recurrir a la ley, y el 25 de septiembre de 1987 tres jueces de la Corte Suprema de los Estados Unidos convocaron un tribunal simulado de un día en la Iglesia Metodista Unida Metropolitan Memorial para escuchar el caso de Oxford. El juicio se estructuró de manera que los expertos literarios no estuvieran representados, pero la carga de la prueba recayó en los oxfordianos. Los jueces determinaron que el caso se basó en una teoría de la conspiración y que las razones dadas para esta conspiración eran incoherentes y poco convincentes. Aunque Ogburn tomó el veredicto como una "clara derrota", el columnista oxfordiano Joseph Sobran pensó que el juicio había descartado a cualquier otro aspirante a la autoría de Shakespeare de la mente pública y había proporcionado legitimidad a Oxford. Se organizó un nuevo juicio el año siguiente en el Reino Unido para revertir potencialmente la decisión. Presidido por tres Law Lords , el tribunal se celebró en el Inner Temple de Londres el 26 de noviembre de 1988. En esta ocasión, los eruditos de Shakespeare defendieron su caso y el resultado confirmó el veredicto estadounidense.

Debido en parte a la creciente visibilidad de la cuestión de la autoría, aumentó la cobertura mediática de la controversia, y muchos medios se centraron en la teoría de Oxford . En 1989, el programa de televisión Frontline del Public Broadcasting Service transmitió "El misterio de Shakespeare", exponiendo la interpretación de Oxford como Shakespeare a más de 3,5 millones de espectadores sólo en los Estados Unidos. Esto fue seguido en 1992 por una teleconferencia de tres horas en primera línea , "Descubriendo Shakespeare: una actualización", moderada por William F. Buckley, Jr. En 1991 The Atlantic Monthly publicó un debate entre Tom Bethell, presentando el caso de Oxford e Irvin Leigh Matus , presentando el caso de Shakespeare. Un debate de impresión similar tuvo lugar en 1999 en Harper's Magazine bajo el título "El fantasma de Shakespeare". A partir de la década de 1990, los oxfordianos y otros anti-Stratfordianos recurrieron cada vez más a Internet para promulgar sus teorías, incluida la creación de varios artículos en Wikipedia sobre los candidatos y los argumentos, hasta tal punto que una encuesta del campo en 2010 juzgó que su presencia en Wikipedia "avergüenza cualquier cosa que haya aparecido en los recursos estándar".

El 14 de abril de 2007, la Coalición de Autoría de Shakespeare emitió una petición en Internet , la "Declaración de duda razonable sobre la identidad de William Shakespeare" , coincidiendo con el anuncio de la Universidad Brunel de un programa de maestría en artes de un año en estudios de autoría de Shakespeare (desde que se suspendió ). La coalición tenía la intención de obtener un amplio apoyo público para que para 2016, el 400 aniversario de la muerte de Shakespeare, el establecimiento académico de Shakespeare se viera obligado a reconocer que existen motivos legítimos para dudar de la autoría de Shakespeare, un objetivo que no tuvo éxito. Se recolectaron más de 1.200 firmas a fines de 2007, y al 23 de abril de 2016, el 400 aniversario de la muerte de Shakespeare y la fecha límite autoimpuesta, el documento había sido firmado por 3.348 personas, incluidos 573 académicos actuales y anteriores autodenominados. . El 22 de abril de 2007, The New York Times publicó una encuesta a 265 profesores estadounidenses de Shakespeare sobre la cuestión de la autoría de Shakespeare. A la pregunta de si hay una buena razón para cuestionar la autoría de Shakespeare, el 6 por ciento respondió "sí" y el 11 por ciento "posiblemente". Cuando se les preguntó su opinión sobre el tema, el 61% eligió "Una teoría sin evidencia convincente" y el 32% eligió "Una pérdida de tiempo y una distracción en el aula".

En 2010, James S. Shapiro examinó la cuestión de la autoría en Voluntad impugnada: ¿Quién escribió a Shakespeare? Al abordar el tema sociológicamente, Shapiro descubrió que sus orígenes se basaban en una línea de erudición tradicional que se remontaba a Edmond Malone , y criticó a la academia por ignorar el tema, lo que, según él, equivalía a entregar el campo a los anti-Stratfordianos. Shapiro vincula el resurgimiento del movimiento oxfordiano con los cambios culturales que siguieron al escándalo de la conspiración de Watergate que aumentó la disposición del público a creer en las conspiraciones y encubrimientos gubernamentales, y Robert Sawyer sugiere que el aumento de la presencia de ideas anti-Stratfordianas en la cultura popular La cultura se puede atribuir a la proliferación de teorías de conspiración desde los ataques del 11 de septiembre .

En septiembre de 2011, Anonymous , un largometraje basado en la variante del "Príncipe Tudor" de la teoría de Oxford, escrito por John Orloff y dirigido por Roland Emmerich , se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto . De Vere es retratado como un prodigio literario que se convierte en el amante de la reina Isabel , con quien engendra a Henry Wriothesley, tercer conde de Southampton, solo para descubrir que él mismo puede ser el hijo de la reina de un amante anterior. Eventualmente, ve sus obras suprimidas interpretadas a través del líder, William Shakespeare, quien es retratado como un actor oportunista y el complemento cómico de la película. Oxford acepta la demanda de Elizabeth de que permanezca en el anonimato como parte de un trato para salvar a su hijo de la ejecución como traidor por apoyar la Rebelión de Essex en su contra.

Dos meses antes del estreno de la película, Shakespeare Birthplace Trust lanzó una campaña contra los argumentos anti-Stratfordianos a través de un sitio web, 60 Minutes With Shakespeare: Who Was William Shakespeare? , que contiene breves contribuciones de audio grabadas por actores, académicos y otras celebridades, que fue seguida rápidamente por una refutación de la Coalición de Autoría de Shakespeare. Desde entonces, Paul Edmondson y Stanley Wells han escrito un breve libro electrónico, Shakespeare Bites Back (2011), y han editado un libro más extenso de ensayos de destacados académicos de Shakespeare, Shakespeare Beyond Doubt (2013), en el que Edmondson dice que sí " Decidimos liderar la Campaña de Autoría de Shakespeare porque pensamos que nuestros visitantes y estudiantes harían más preguntas debido a Anonymous , porque vimos, y seguimos viendo, algo muy malo en la forma en que las dudas sobre la autoría de Shakespeare están obteniendo credibilidad académica por parte de la Universidades de Concordia y Brunel, y porque sentimos que simplemente ignorar a los anti-shakesperianos era inapropiado en un momento en que su voz popular probablemente estaría ganando más terreno ".

Candidatos alternativos

Si bien más de 80 personajes históricos han sido nominados en un momento u otro como el verdadero autor del canon de Shakespeare, solo unos pocos de estos pretendientes han atraído una atención significativa. Además de los candidatos únicos, varias teorías "grupales" también han alcanzado un nivel de interés notable.

Teorías de grupo

Varias teorías grupales de la autoría de Shakespeare se propusieron ya a mediados del siglo XIX. The Philosophy of the Plays of Shakespeare Unfolded (1857), de Delia Bacon , el primer libro centrado enteramente en el debate sobre la autoría, también propuso la primera "teoría de grupos". Atribuyó las obras de Shakespeare a "una pequeña camarilla de políticos decepcionados y derrotados" liderados por Sir Walter Raleigh, que incluía a Sir Francis Bacon y tal vez a Edmund Spenser , Lord Buckhurst y Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford.

Gilbert Slater 's The Seven Shakespeare (1931) propusieron que las obras fueron escritas por siete autores diferentes: Francis Bacon, Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford, Sir Walter Raleigh, William Stanley, sexto conde de Derby, Christopher Marlowe, Maria Sidney , Condesa de Pembroke , y Roger Manners, quinto conde de Rutland . A principios de la década de 1960, se sugirió a Edward de Vere, Francis Bacon, Roger Manners, William Herbert y Mary Sidney como miembros de un grupo denominado "The Oxford Syndicate". También se ha propuesto como participantes a Christopher Marlowe, Robert Greene y Thomas Nashe . Algunas variantes de la teoría de grupos también incluyen a William Shakespeare de Stratford como gerente, corredor y / o testaferro del grupo.

Sir Francis Bacon

El principal candidato del siglo XIX fue una de las grandes figuras intelectuales de la Inglaterra jacobea, Sir Francis Bacon , abogado, filósofo, ensayista y científico. La candidatura de Bacon se basa en conjeturas históricas y literarias, así como en supuestas pruebas criptográficas.

Bacon fue propuesto como único autor por William Henry Smith en 1856 y como coautor por Delia Bacon en 1857. Smith comparó pasajes como "La poesía no es más que historia fingida" de Bacon con "La poesía más verdadera es la más fingida" de Shakespeare. ( Como a ti te gusta , 3.3.19-20), y Bacon "Él deseaba que no cerrara la puerta de la misericordia de Su Majestad" con Shakespeare "Las puertas de la misericordia serán todas cerradas" ( Enrique V , 3.3.10) . Delia Bacon argumentó que había significados políticos ocultos en las obras y paralelismos entre esas ideas y las obras conocidas de Bacon. Ella lo propuso como líder de un grupo de filósofos-políticos descontentos que intentaron promover las ideas republicanas para contrarrestar el despotismo de las monarquías Tudor-Stuart a través del escenario público. Posteriormente, los partidarios de Bacon encontraron similitudes entre un gran número de frases específicas y aforismos de las obras y las escritas por Bacon en su libro de desperdicios , el Promus . En 1883, la Sra. Henry Pott compiló 4.400 paralelos de pensamiento o expresión entre Shakespeare y Bacon.

En una carta dirigida a John Davies , Bacon cierra "deseando que seas bueno con los poetas encubiertos", que según sus partidarios es autorreferencial. Los baconianos sostienen que, si bien Bacon esbozó una filosofía tanto científica como moral en The Advancement of Learning (1605), solo la primera parte se publicó bajo su nombre durante su vida. Dicen que su filosofía moral, incluido un revolucionario sistema político-filosófico de gobierno, se ocultó en las obras de Shakespeare debido a su amenaza para la monarquía.

Los baconianos sugieren que la gran cantidad de alusiones legales en el canon de Shakespeare demuestran la experiencia del autor en el derecho. Bacon se convirtió en el abogado de la reina en 1596 y fue nombrado fiscal general en 1613. Bacon también pagó y ayudó a escribir discursos para una serie de entretenimientos, incluidas máscaras y espectáculos de tonterías , aunque no se sabe que haya escrito una obra de teatro. Su único verso atribuido consiste en siete salterios métricos , siguiendo a Sternhold y Hopkins .

Dado que Bacon estaba bien informado sobre cifrados, los primeros baconianos sospechaban que dejó su firma encriptada en el canon de Shakespeare. A finales del siglo XIX y principios del XX, muchos baconianos afirmaron haber descubierto cifrados a lo largo de las obras que apoyaban a Bacon como el verdadero autor. En 1881, CF Ashmead Windle, una estadounidense, afirmó que había encontrado jingles cuidadosamente elaborados en cada obra que identificaban a Bacon como el autor. Esto provocó una locura por el cifrado, y se identificaron criptogramas probatorios en las obras de Ignatius Donnelly, Orville Ward Owen, Elizabeth Wells Gallup y el Dr. Isaac Hull Platt. Platt argumentó que la palabra latina honorificabilitudinitatibus , que se encuentra en Love's Labour's Lost , se puede leer como un anagrama, dando como resultado Hi ludi F. Baconis nati tuiti orbi ("Estas obras, la descendencia de F. Bacon, se conservan para el mundo"). .

Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford

Desde principios de la década de 1920, el principal candidato a la autoría alternativa ha sido Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford y Lord Great Chamberlain de Inglaterra. Oxford siguió a su abuelo y su padre en el patrocinio de compañías de actores, y él había patrocinado una compañía de músicos y otra de vasos. Oxford fue un importante poeta cortesano, elogiado como tal y como dramaturgo por George Puttenham y Francis Meres, quienes lo incluyeron en una lista de los "mejores para la comedia entre nosotros". Ejemplos de su poesía pero ninguna de sus obras teatrales sobreviven. Oxford se destacó por su patrocinio literario y teatral. Entre 1564 y 1599, se le dedicaron 33 obras, incluidas obras de Arthur Golding , John Lyly , Robert Greene y Anthony Munday . En 1583 compró el subarrendamiento del primer Teatro Blackfriars y se lo dio al poeta y dramaturgo Lyly, quien lo operó durante una temporada bajo el patrocinio de Oxford.

Los oxfordianos creen que ciertas alusiones literarias indican que Oxford fue uno de los escritores anónimos y / o seudónimos "suprimidos" más prominentes de la época. También señalan las conexiones de Oxford con el teatro de Londres y los dramaturgos contemporáneos de la época de Shakespeare, sus conexiones familiares, incluidos los patrocinadores del primer folio de Shakespeare , sus relaciones con la reina Isabel I y el patrón de Shakespeare, el conde de Southampton , su conocimiento de la vida en la corte, su tutores privados y educación, y sus viajes de gran alcance a través de los lugares de las obras de Shakespeare en Francia e Italia. El caso de la autoría de Oxford también se basa en las similitudes percibidas entre la biografía de Oxford y los eventos en las obras de teatro, sonetos y poemas más largos de Shakespeare; paralelismos percibidos de lenguaje, modismo y pensamiento entre las letras de Oxford y el canon de Shakespeare; y el descubrimiento de numerosos pasajes marcados en la Biblia de Oxford que aparecen de alguna forma en las obras de Shakespeare.

El primero en presentar un caso completo a favor de la autoría de Oxford fue J. Thomas Looney, un maestro de escuela inglés que identificó características de personalidad en las obras de Shakespeare, especialmente Hamlet , que describieron al autor como un poeta aristocrático excéntrico, un entusiasta del drama y el deporte con una educación clásica. que había viajado mucho a Italia. Percibió estrechas afinidades entre la poesía de Oxford y la de Shakespeare en el uso de motivos y sujetos, frases y recursos retóricos, lo que lo llevó a identificar a Oxford como el autor. Después de que su Shakespeare Identified fuera publicado en 1920, Oxford reemplazó a Bacon como el candidato alternativo más popular.

El supuesto uso de Oxford del seudónimo de "Shakespeare" se atribuye al estigma de la imprenta, una convención que los autores aristocráticos no podían atribuirse a la escritura de obras de teatro para el público. Otra motivación dada es la políticamente explosiva " teoría del príncipe Tudor " de que el joven Oxford era el amante de la reina Isabel; Según esta teoría, Oxford dedicó Venus y Adonis , La violación de Lucrecia y los Sonetos a su hijo, el legítimo príncipe Tudor de Inglaterra , Henry Wriothesley, que se crió como el tercer conde de Southampton.

Los oxfordianos dicen que la dedicación a los sonetos publicados en 1609 implica que el autor murió antes de su publicación y que 1604 (el año de la muerte de Oxford) fue el año en que se detuvo la publicación regular de obras de Shakespeare "recientemente corregidas" y "aumentadas". En consecuencia, fechan la mayoría de las obras antes que la cronología estándar y dicen que las obras que muestran evidencia de revisión y colaboración fueron dejadas sin terminar por Oxford y completadas por otros dramaturgos después de su muerte.

Christopher Marlowe

El poeta y dramaturgo Christopher Marlowe nació en la misma clase social que Shakespeare: su padre era zapatero, Shakespeare es fabricante de guantes. Marlowe era el mayor en dos meses y pasó seis años y medio en la Universidad de Cambridge . Fue pionero en el uso del verso en blanco en el drama isabelino, y sus obras son ampliamente aceptadas por haber influido enormemente en las de Shakespeare. De sus siete obras, todas menos una o dos se interpretaron por primera vez antes de 1593.

La teoría de Marlovia sostiene que la muerte documentada de Marlowe el 30 de mayo de 1593 fue falsa. Se supone que Thomas Walsingham y otros organizaron la muerte fingida, cuyo objetivo principal era permitir que Marlowe escapara del juicio y de una ejecución casi segura por cargos de ateísmo subversivo . La teoría luego sostiene que Shakespeare fue elegido como el frente detrás del cual Marlowe continuaría escribiendo sus exitosas obras. Estas afirmaciones se basan en inferencias derivadas de las circunstancias de su aparente muerte, similitudes estilísticas entre las obras de Marlowe y Shakespeare, y significados ocultos encontrados en las obras y textos asociados.

Los marlovianos señalan que, a pesar de que Marlowe y Shakespeare tienen casi exactamente la misma edad, la primera obra vinculada al nombre de William Shakespeare, Venus y Adonis, estaba a la venta, con el nombre de Shakespeare firmado en la dedicatoria, 13 días después de la muerte de Marlowe, habiendo sido registrado en la Stationers 'Company el 18 de abril de 1593 sin autor designado. También se han compilado listas de correspondencias verbales entre el trabajo de Marlowe y Shakespeare.

La candidatura de Marlowe fue sugerida inicialmente en 1892 por TW White, quien argumentó que Marlowe era uno de un grupo de escritores responsables de las obras, los otros eran Shakespeare, Greene , Peele , Daniel , Nashe y Lodge . Fue propuesto por primera vez como el único autor de las "obras más fuertes" de Shakespeare en 1895 por Wilbur G. Zeigler . Su candidatura fue revivida por Calvin Hoffman en 1955 y, según Shapiro, un reciente aumento de interés en el caso Marlowe "puede ser una señal de que el dominio del campo de Oxford puede no extenderse mucho más que el de Bacon".

William Stanley, sexto conde de Derby

William Stanley, sexto conde de Derby , fue propuesto por primera vez como candidato en 1891 por James Greenstreet, un archivero británico, y más tarde apoyado por Abel Lefranc y otros. Greenstreet descubrió que un espía jesuita, George Fenner, informó en 1599 que Derby "está ocupado en escribir comodías para los jugadores comunes". Ese mismo año se registró que Derby financiaba una de las dos compañías de teatro para niños de Londres, Paul's Boys ; también tenía su propia compañía, Derby's Men, que tocó varias veces en la corte en 1600 y 1601. Derby nació tres años antes que Shakespeare y murió en 1642, por lo que su vida se ajusta al consenso de datación de las obras. Sus iniciales eran WS, y se sabía que firmaba él mismo "Will", lo que lo calificaba para escribir los sonetos de "Will".

Derby viajó por Europa continental en 1582, visitando Francia y posiblemente Navarra . Love's Labour's Lost está ambientada en Navarra y la obra puede basarse en hechos que ocurrieron allí entre 1578 y 1584. Derby se casó con Elizabeth de Vere , cuyo abuelo materno era William Cecil , considerado por algunos críticos como la base del personaje de Polonio en Hamlet . Derby se asoció con William Herbert, tercer conde de Pembroke , y su hermano Philip Herbert , conde de Montgomery y más tarde cuarto conde de Pembroke, la "pareja incomparable" a quien se dedica el primer folio de William Shakespeare. Cuando Derby entregó sus propiedades a su hijo James alrededor de 1628–29, nombró a Pembroke y Montgomery como fideicomisarios. El hermano mayor de Derby, Ferdinando Stanley, quinto conde de Derby , formó un grupo de jugadores, Lord Strange's Men , algunos de cuyos miembros finalmente se unieron a King's Men, una de las compañías más asociadas con Shakespeare.

En ficción

Como muchas de las obras de Shakespeare, la cuestión de la autoría de Shakespeare también ha entrado en la ficción de varios géneros. Un ejemplo temprano es la novela de Zeigler de 1895 Fue Marlowe: una historia del secreto de tres siglos . Además de la película de Oxford Anonymous de 2011 , otros ejemplos incluyen la obra de teatro de Amy Freed de 2001 The Beard of Avon , la comedia de situación de 2016 de Ben Elton Upstart Crow y el cómic de fantasía de 2020 The Dreaming: Waking Hours , basado en las obras de Neil Gaiman .

Notas

Notas al pie

Citas

Referencias

enlaces externos

• La página de autoría de Shakespeare  : una recopilación de información de David Kathman y Terry Ross
• Oxfraud: The Man Who Wasn't Hamlet  - una colección de ensayos sobre afirmaciones específicas
• "La cuestión de la autoría de Shakespeare: E Pluribus Unum"  - ensayo de Michael L. Hays
• All Things Shakespeare  - ensayos e información de Irvin Leigh Matus
• Páginas de autoría de Shakespeare  : una colección de enlaces a información e investigación de Alan H. Nelson
• The Shakespearean Authorship Trust  : una organización dedicada a promover la cuestión de la autoría de Shakespeare.
• La Coalición de Autoría de Shakespeare  : una organización con el objetivo de legitimar el tema de la autoría de Shakespeare en el mundo académico.
• "¿Shakespeare escribió 'Shakespeare'? Mucho ruido y pocas nueces", de Joe Nickell. Skeptical Inquirer 35.6, noviembre-diciembre de 2011.