Sebastiano Conca - Sebastiano Conca
Sebastiano Conca (8 de enero de 1680 - 1 de septiembre de 1764) fue un pintor italiano .
Biografía
Nació en Gaeta , entonces parte del Reino de Nápoles , y fue aprendiz en Nápoles con Francesco Solimena . En 1706, junto con su hermano Giovanni, que actuaba como su ayudante, se instaló en Roma , donde durante varios años trabajó solo en tiza, para mejorar su dibujo. Fue patrocinado por el cardenal Ottoboni , quien le presentó a Clemente XI , quien le encargó un Jeremías muy bien recibido pintado para la iglesia de San Juan de Letrán . También pintó una Assunta para la iglesia de Santi Luca e Martina en Roma.
Conca fue nombrado caballero por el Papa. Colaboró con Carlo Maratta en la Coronación de Santa Cecilia (1721–24) en la iglesia homónima de Santa Cecilia en Trastevere . En 1718 fue elegido miembro de la Accademia di San Luca , y fue su director en 1729-1731, reemplazando a Camillo Rusconi como Príncipe en 1732. También fue elegido Príncipe en 1739-1741.
Su pintura estuvo fuertemente influenciada por el pintor barroco Luca Giordano . Entre los alumnos de Conca estaban Pompeo Battoni , Andrea Casali , Placido Campoli , Corrado Giaquinto , Gregorio Giusti , Gaetano Lapis , Salvatore Monosilio , Litterio Paladini , Francesco Preziao , Rosalba Maria Salvioni , Gasparo Serenari , Agostino Masucci , Domenico Giomi , pintor religioso bávaro. Franz Georg Hermann . El hermano de Sebastiano, Giovanni Conca (fallecido en 1764), pintó el retablo mayor de la Virgen del Rosario y Santo Domingo para la iglesia de San Domenico, Urbino .
Recibió elogios y patrocinios oficiales generalizados. Trabajó durante un tiempo para la familia Saboya en Turín en el Oratorio de San Filippo y Santa Teresa , en la Venaria (1721-1725), para la Basílica di Superga (1726) y el Palacio Real (1733). Pintó los frescos de Probatica ( Estanque de Siloé), en el Ospedale di Santa Maria della Scala (hospital) de Siena . En Génova , pintó los grandes lienzos alegóricos del Palazzo Lomellini-Doria (1738-1740).
En 1739, publicó una guía de pintura: Ammonimenti (o amonestaciones), que combinaba consejos moralistas con técnica. Regresó a Nápoles en 1752 y disfrutó del patrocinio real de Carlos III . Su estudio fue prodigioso y pintó frescos para la Iglesia de Santa Chiara (1752-1754), cinco lienzos para la Capilla del Palacio de Caserta (ahora perdido), así como muchos otros, incluso para los Benedictinos de Aversa (1761), una Historia de San Francisco de Paula para el Santuario de Santa Maria di Pozzano de Castellammare di Stabia (1762-1763), y muchos otros retablos. Pintó hasta muy avanzada la vida.
Entre las obras que reflejan su estilo barroco tardío se encuentran pinturas como La visión de Eneas en los campos Elíseos (c. 1735/1740); la escena está repleta de figuras mitológicas y clásicas, a la deriva en citas académicas y envuelta por un mundo sobrecargado de alegorías. Proliferan los putti danzantes o voladores. El paisaje es a menudo una nube ondulante.
Incluso en una escena más íntima como Rinaldo y Armida , en lugar de representar la escena enfocada entre dos amantes, el amor mismo tiene que ser alegorizado como un Cupido intruso y flotante. Del mismo modo, la sombría introspección del momento relatado por Cristo en el Huerto de Gesthmane se ve afligida por una cascada de ángeles. Es un barroco manierista , no su apoteosis destilada, sino una elaboración alejada de sus raíces en Carracci y Cortona .
Notas
Referencias
- Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Conca, Sebastiano ". Encyclopædia Britannica . 6 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 823.
enlaces externos
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