Sebastián Stoskopff - Sebastian Stoskopff

Verano o los cinco sentidos , 1633 ( Musée de l'Oeuvre Notre-Dame , Estrasburgo )
Cocina Bodegón con cabeza de ternero , 1640 ( Museo del Sarre , Saarbrücken )
Gran Vanidad 1641 (Musée de l'Œuvre Notre-Dame)
Vasos en una cesta 1644 (Musée de l'Œuvre Notre-Dame)

Sebastian (o Sébastien ) Stoskopff (13 de julio de 1597-10 de febrero de 1657) fue un pintor alsaciano . Se le considera uno de los pintores de bodegones alemanes más importantes de su tiempo. Sus obras, redescubiertas después de 1930, retratan copas, copas y sobre todo vasos. La reducción a unos pocos objetos, que es característica de la pintura de naturalezas muertas tempranas, puede reconocerse nuevamente en la pintura de Stoskopff. Sus obras principales se encuentran en su ciudad natal de Estrasburgo , pero algunos de los museos de arte más importantes del mundo (el MET , el Louvre , el KHM , la Gemäldegalerie ) también poseen pinturas de Stoskopff.

La vida

Sebastian Stoskopff nació en 1597 en Estrasburgo . Su padre trabajaba en la ciudad desde 1590 y actuaba como mensajero montado o escolta real, conduciendo un carruaje de un caballo. En 1614, el padre de Stoskopff pidió ayuda al ayuntamiento de Estrasburgo para su hijo de 17 años. Quería que pudiera aprender el oficio de la pintura, ya que Sebastian ya tenía un gran talento en el dibujo y la pintura desde los 15 años. El consejo acordó brindar su apoyo y probablemente envió al joven artista al principio al pintor y cobre de Estrasburgo. grabador, Friedrich Brentel . Sin embargo, solo aprendió a perfeccionar su dibujo y, como se esperaba, no fue introducido en el arte de la pintura.

En 1615, el padre de Stoskopff murió y su madre viuda fue una vez más al ayuntamiento de Estrasburgo para pedir apoyo para la formación de un pintor reconocido. Stoskopff fue luego enviado a Daniel Soreau , un pintor que estaba activo en Hanau . Al principio, Soreau no estaba muy entusiasmado, ya que solía elegir a sus aprendices entre sus familiares y amigos cercanos. Sin embargo, finalmente accedió a la petición del ayuntamiento y les aseguró que haría "un Alberto Durero de este aprendiz". No existe una sola imagen definida de Daniel Soreau. Solo es posible sacar conclusiones sobre lo bien que el maestro transmitió sus habilidades artísticas a sus alumnos a través de las obras de sus hijos, otros aprendices de su taller y a través de las obras de Stoskopff.

Después de la muerte de Soreau en 1619, Stoskopff se hizo cargo de su taller con los aprendices, así como de su función como maestro. Uno de los aprendices fue Joachim von Sandrart , que más tarde se convirtió en un pintor de éxito y que escribió la primera obra importante sobre la historia del arte en lengua alemana: "Teutsche Academie der Bau-, Bild, - und Malerey- Künste". Esta obra contiene descripciones de la vida de artistas anteriores y contemporáneos, incluidas descripciones de la época en Hanau con su maestro, Sebastian Stoskopff.

Después de que fracasara su intento de obtener permiso para establecerse en Frankfurt , Stoskopff se fue a París . Permaneció allí desde aproximadamente 1622 hasta 1639, lo que puede reconstruirse a partir de informes indirectos e inventarios de propiedades de los parisinos. Aquí también se crearon sus primeros trabajos en formato más grande, como "Verano" o "Invierno" (ahora ambos en Estrasburgo). Una declaración contemporánea de Sandrart demuestra su residencia en París: " Von dannen [gemeint ist Hanau] verreiste er in Frankreich und hinterließ viele gute Werke; von Pariß zoge er nach Italien (allwo ich ihn zu Venedig Anno 1629 gesehen), hernach wieder zurück nach Pariß und so fürters nach Straßburg [...] ("Desde allí [es decir, Hanau], viajó a Francia y dejó muchas buenas obras; desde París, se trasladó a Italia (donde lo vi en Venecia en 1629), luego de nuevo de regreso a París y luego a Estrasburgo [...] ").

Stoskopff regresó a Estrasburgo en 1639. Esto podría haber sido por razones familiares o debido al fuerte aumento del conflicto religioso en París. Un año después, se incorporó al gremio de Steltz, al que pertenecían otros pintores, grabadores de cobre y artesanos de las artes. Hubo varias discusiones entre el artista y el gremio después de su incorporación, entre otras cosas porque Stoskopff amaba su libertad como artista independiente y responsable y no quería operar un taller con aprendices, como se hacía habitualmente. Logró riqueza y prestigio en Estrasburgo y se casó con la hijastra de su hermana menor en 1646.

A partir de 1650, Stoskopff se orientó cada vez más hacia Idstein , donde mantuvo una estrecha y buena relación con el Conde Johannes von Nassau und Idstein en su última fase de creatividad hasta su muerte. El Conde era luterano y apoyaba a la Unión Protestante . Fue el mecenas más importante de Stoskopff en ese momento. Joachim von Sandrart fue un importante contacto que negoció las pinturas de Stoskopff con el Conde.

Sebastian Stoskopff murió en 1657 a la edad de 60 años en una taberna de Idstein. Según los informes, se suponía que había muerto por beber demasiado alcohol. Casi 20 años después, el asesinato de Stoskopff se hizo evidente durante una acusación por brujería, en la que estaban involucrados el dueño de la taberna y una mujer. El propietario había matado a Stoskopff por codicia.

Influencia

Aunque Sebastian Stoskopff fue influenciado por Georg Flegel con respecto a la composición artística , no se sabe si había conocido a Flegel durante su vida o si vio las obras de Flegel solo después de su muerte. Además, su influencia parece haber sido "bastante esporádica y no duradera".

Galería

Más información

Referencias

  1. ^ Anne-Dore Ketelsen-Volkhardt: Georg Flegel. 1566 - 1638 .. Deutscher Kunstverlag , Múnich / Berlín 2003, ISBN   3-422-06378-1 , pág. 28
  2. ^ Michèle-Caroline Heck: Der Einfluss auf Sebastian Stoskopff en Kurt Wettengl: Georg Flegel (1566-1638), Stilleben: [Publikation zur Ausstellung "Georg Flegel (1566-1638), Stilleben" des Historischen Museums Frankfurt am Main in Zusammenarbeit mit der Schirn Kunsthalle Frankfurt vom 18. Dezember bis 13. Februar 1994] . Hatje, Stuttgart 1993, ISBN   3-7757-0472-8

Literatura

Todas las referencias en alemán, excepto donde se indique

  • Ebert-Schifferer, Sybille (1998): Die Geschichte des Stillebens. Múnich: Hirmer. ISBN   3-7774-7890-3
  • Hahn - Woernle, Birgit: Sebastian Stoskopff: Mit einem kritischen Werkverzeichnis der Gemälde. Stuttgart 1996.
  • Müller, Prof.Dr.: Die Stilleben- Bildkunst des Sebastian Stoskopff. En: Ausst.- Kat. Sebastian Stoskopffsein Lebensein Werkseine Zeit, publ. por el Prof. Dr. Wolfgang J. Müller / Silvia Berger. Idstein 1987.
  • Heck, Michèle-Caroline: Sébastian Stoskopff: 1597-1657. Un maître de la nature morte. Strasbourg 1997. (en francés, también disponible como traducción al alemán)