Ciprés triste -Sad Cypress

Ciprés triste
Portada de la primera edición de Sad Cypress 1940.jpg
Ilustración de la sobrecubierta de la primera edición del Reino Unido
Autor Agatha Christie
Artista de portada Barlow
País Reino Unido
Idioma inglés
Género Novela policiaca
Editor Collins Crime Club
Fecha de publicación
 Marzo de 1940
Tipo de medio Imprimir tapa dura y rústica
Paginas 256 (primera edición)
Precedido por Y entonces no había ninguno 
Seguido por Uno, dos, abroche mi zapato 

Sad Cypress es una obra de ficción policial de la escritora británica Agatha Christie , publicada por primera vez en el Reino Unido por Collins Crime Club en marzo de 1940 y en los Estados Unidos por Dodd, Mead and Company más tarde ese mismo año. La edición del Reino Unido se vendió al por menor a ocho chelines y tres peniques (8/3), el primer aumento de precio para una edición de Christie en el Reino Unido desde su debut en 1921, y la edición de Estados Unidos se vendió al por menor a $ 2.00.

La novela fue la primera novela de la serie de Poirot ambientada, al menos en parte, en la sala del tribunal, con abogados y testigos que exponen los hechos que subyacen a la solución de Poirot a los crímenes. El título está extraído de una canción de la obra de Shakespeare Twelfth Night .

La novela fue bien recibida en el momento de su publicación. Un crítico comentó que "está escrito de manera económica, las pistas se presentan al lector con impecable equidad, las pistas falsas están hábilmente colocadas y la solución hará que muchos lectores se pateen a sí mismos". Otro crítico encontró que la historia estaba bien contada, pero no le gustó que la trama "gira en torno a un punto legal" que está mal concebido. Una revisión posterior lo describió como "Elegiac, más emocionalmente envolvente de lo habitual en Christie, pero el ingenio y la soberbia pista lo colocan entre los mejores títulos clásicos".

Resumen de la trama

Elinor Carlisle y Roddy Welman están comprometidos para casarse cuando recibe una carta anónima que dice que alguien está "chupando" a su rica tía, Laura Welman, de quien Elinor y Roddy esperan heredar una fortuna considerable. Elinor es sobrina de la Sra. Welman, mientras que Roddy es sobrino de su difunto esposo. Elinor sospecha que Mary Gerrard es el tema de la carta anónima, la hija del posadero, a quien su tía quiere y apoya. Tampoco adivina quién escribió la carta, que está quemada. Visitan a su tía en Hunterbury. Roddy ve a Mary Gerrard por primera vez en una década. La Sra. Welman está parcialmente paralizada después de un derrame cerebral y no le gusta vivir de esa manera. Ella le dice tanto a su médico Peter Lord como a su sobrina lo mucho que le disgusta vivir sin una salud completa, deseando que el médico termine con su dolor, lo que él se niega a hacer. Roddy se enamora de Mary; esto provoca que Elinor ponga fin a su compromiso. Después de un segundo derrame cerebral, la Sra. Welman le pide a Elinor que haga provisiones para Mary. Elinor asume que su tía quiere modificar la voluntad. La Sra. Welman muere antes de que Elinor pueda llamar al abogado. No hay voluntad. Ella muere intestada , por lo que su considerable patrimonio va directamente a Elinor como su único pariente de sangre superviviente conocido.

Elinor paga dos mil libras a Mary, que Mary acepta. Elinor vende la casa que heredó. Mary muere de envenenamiento por morfina en un almuerzo improvisado en Hunterbury, mientras Elinor, en la casa, y Mary con la enfermera Hopkins, en el albergue, están limpiando posesiones privadas. Todos en la casa tenían acceso a la morfina que la enfermera Hopkins afirmó haber perdido en Hunterbury mientras la señora Welman estaba enferma. Elinor es arrestada. Más tarde, después de que el cuerpo es exhumado, se supo que su tía murió por envenenamiento por morfina. Peter Lord, enamorado de Elinor, trae a Poirot al caso. Poirot habla con todos en el pueblo. Descubre un segundo sospechoso cuando Roddy le habla de la carta anónima: el autor de esa carta. A continuación, Poirot se centra en algunos elementos. ¿El veneno en los bocadillos hechos por Elinor, que comieron los tres, o en el té preparado por la enfermera Hopkins y bebido por Mary y Hopkins, pero no por Elinor? ¿Cuál es el secreto del nacimiento de María? ¿Tiene algún significado el rasguño de una espina de rosa en la muñeca de Hopkins? El desenlace se revela principalmente en el tribunal, ya que el abogado defensor trae testigos que revelan lo que descubre Poirot.

Una etiqueta farmacéutica rota que, según la fiscalía, es de clorhidrato de morfina , el veneno, es más bien un fragmento de una etiqueta de clorhidrato de apomorfina , un emético, que se aclara porque la m era minúscula . Las letras Apo habían sido arrancadas. La enfermera Hopkins se había inyectado el emético para vomitar el veneno que ingeriría en el té, explicando la marca en su muñeca, no de un rosal que es una variedad sin espinas, Zephirine Drouhin . Fue a lavar los platos ese fatídico día para tener privacidad mientras vomitaba, y se veía pálida cuando Elinor se unió a ella en la cocina. El motivo fue el dinero. Mary Gerrard era la hija ilegítima de Laura Welman y Sir Lewis Rycroft. Si esto se hubiera descubierto antes, habría heredado la propiedad de la Sra. Welman. La enfermera Hopkins conoce a los verdaderos padres de Mary debido a una carta de su hermana Eliza algunos años antes. Cuando Hopkins animó a Mary Gerrard a redactar un testamento, Mary nombró como beneficiaria a la mujer que supuestamente es su tía, Mary Riley, la hermana de Eliza Gerrard, en Nueva Zelanda. El nombre de casada de Mary Riley es Mary Draper. Mary Draper de Nueva Zelanda resulta que es la enfermera Hopkins en Inglaterra, como confirman en la corte dos personas de Nueva Zelanda que conocieron a Mary Draper. Hopkins sale de la sala del tribunal antes de que el juez pueda llamarla.

Elinor es absuelta y Peter Lord la lleva lejos de donde los reporteros pueden encontrarla. Poirot habla con Lord para explicarle sus deducciones y acciones mientras reunía información sobre el verdadero asesino y cómo la "rapidez de los viajes aéreos" permitió que se llevaran testigos de Nueva Zelanda al juicio. Poirot le dice a Lord que comprende sus torpes esfuerzos por lograr alguna acción en la investigación de Poirot. La vergüenza de Lord se alivia con la seguridad de Poirot de que Lord será el marido de Elinor, no Roddy.

Caracteres

  • Hercule Poirot , el detective belga, que da testimonio en el juicio de Elinor Carlisle.

Las victimas:

  • La señora Laura Welman, viuda adinerada propietaria de Hunterbury, una finca cerca de Maidensford. Está orgullosa, según su propia descripción.
  • Mary Gerrard, una hermosa joven de 21 años, su protegida e hija ilegítima no reconocida con Sir Lewis Rycroft

En el pueblo

  • Elinor Carlisle, la sobrina de la Sra. Welman, una joven hermosa, educada y de fuertes emociones.
  • Roderick 'Roddy' Welman, sobrino del difunto Sr. Welman.
  • Dr. Peter Lord, médico de la Sra. Welman, nuevo en esta práctica.
  • La enfermera Jessie Hopkins, la enfermera del distrito , conocida en Nueva Zelanda como Mary Riley Draper, hermana de la difunta Sra. Gerrard. Recibió la carta que se enviará a Mary, cuando vivía en Nueva Zelanda. Se hizo amiga de Mary Gerrard. Buscado por varios delitos de asesinato en Nueva Zelanda y ahora en Inglaterra.
  • Enfermera Eileen O'Brien, enfermera de la Sra. Welman desde su accidente cerebrovascular.
  • Seddon, abogado de la Sra. Welman que actúa en nombre de Elinor primero haciendo su testamento después de la muerte de la Sra. Welman y en su juicio contratando los servicios del Sr. Bulmer.
  • Sra. Bishop, ama de llaves de la Sra. Welman durante 18 años.
  • Horlick, el jardinero de la finca de la Sra. Welman.
  • Ephraim 'Bob' Gerrard, el guardián de la logia y el padre legal de Mary, al casarse con Eliza Riley, mujer que decía ser la madre de Mary, después del nacimiento de Mary. Muere después de las dos víctimas del veneno; La enfermera Hopkins afirma haber encontrado una carta para enviar a Mary tras la muerte de su esposa entre sus cosas, que ella le muestra a Poirot.
  • Eliza Gerrard, de soltera Riley, una vez sirvienta de la señora Welman, quien reclamó a Mary como su propia hija y difunta esposa de Bob Gerrard.
  • Sir Lewis Rycroft, casado con una mujer internada en un manicomio, amante de la viuda Sra. Welman, murió en la Gran Guerra antes de que naciera su hija Mary.
  • Ted Bigland, hijo de un granjero al que le gusta Mary Gerrard.
  • La señora Slattery, ama de llaves del predecesor del Dr. Lord, que vivió mucho tiempo en el pueblo. Poirot la entrevistó para conocer todos los chismes que podría recordar del pasado.

En la sala del tribunal

  • El juez, el juez Beddingfeld, cuyo resumen del caso es enérgicamente para la defensa.
  • Sir Edwin Bulmer, abogado de la defensa, conocido como el "hombre de la esperanza desesperada", es decir, los casos que parecen sombríos para el acusado.
  • Sir Samuel Attenbury, abogado de la acusación.
  • Dr. Alan García, perito de la acusación.
  • Inspector Brill, el oficial investigador.
  • Sr. Abbott, el tendero y testigo.
  • Alfred James Wargrave, un cultivador de rosas y testigo.
  • James Arthur Littledale, químico y testigo.
  • Amelia Mary Sedley, testigo de Nueva Zelanda sobre la identidad de Mary Draper, mientras asistía a su matrimonio allí.
  • Edward John Marshall, testigo de Nueva Zelanda sobre la identidad de Mary Draper.

Título

El título proviene de una canción del Acto II, Escena IV de La duodécima noche de Shakespeare, que está impresa como epígrafe de la novela.

Ven, ven, muerte,
Y en triste ciprés déjame ser puesto;
Vuela lejos, vuela lejos de la respiración;
Me mata una hermosa doncella cruel.
Mi sudario de blanco, pegado todo con tejo, ¡
Oh, prepáralo!
Mi parte de la muerte, nadie tan sincero la
compartió.

Voz narrativa y estructura de la novela

La novela está escrita en tres partes: en primer lugar un relato, en gran parte desde la perspectiva de Elinor Carlisle de la muerte de su tía, Laura Welman, y la posterior muerte de Mary Gerrard; en segundo lugar, el relato de Poirot de su investigación en conversación con el Dr. Lord; y, en tercer lugar, una secuencia en el tribunal, de nuevo principalmente desde la aturdida perspectiva de Elinor.

Importancia literaria y recepción

Maurice Percy Ashley en The Times Literary Supplement dio una crítica positiva al libro en el número del 9 de marzo de 1940: "En los últimos años, el público lector de historias de detectives ha estado tan profusamente empapado de emociones, 'chistes' y psicología pervertida que a veces uno se pregunta si todavía hay espacio para el antiguo y sencillo problema en la detección. Sin embargo, hay algunos exponentes de primera clase de este arte con nosotros, aunque ahora que la señorita Sayers , por el momento al menos, se ha vuelto moralista y otros han entrado en el campo más fácil de la escritura de suspenso parece que hay cada vez menos. La Sra. Christie, en particular, permanece fiel a la antigua fe; y es agradable poder dejar constancia de que su mano no ha perdido su astucia ". El crítico lamentó que Poirot hubiera perdido algunas de sus 'debilidades' y Hastings ya no apareciera en las tramas, pero terminó con una nota alta: "Como todo el trabajo de la Sra. Christie, está escrito de manera económica, las pistas se presentan al lector con impecable Para ser justos, las pistas falsas están hábilmente colocadas y la solución hará que muchos lectores se pateen a sí mismos. Algunos lectores ocasionales de historias de detectives suelen criticar a la Sra. Christie alegando que sus historias no están lo suficientemente bordadas, que no incluye, por ejemplo, epigramas sobre el puerto de la universidad. ¿Pero no es hora de decir que en el ámbito de la ficción policíaca propiamente dicha, donde los problemas se plantean y se resuelven de manera justa, no hay nadie que la toque? "

En The New York Times Book Review del 15 de septiembre de 1940, Kay Irvin concluyó: "El elenco de personajes es pequeño, el drama está construido con toda la habilidad económica y segura de este autor. Sad Cypress no es el mejor de los logros de Christie, pero es mejor que el thriller promedio en todos los aspectos ".

En la revisión de varias novelas de criminalidad en El Observador ' cuestión de 10 de marzo 1940 s, Maurice Richardson comenzó, "Una semana crimen excepcional. No sólo es Agatha Christie brillando siniestramente en su trono, pero los cortesanos han hecho un arreglo artística excepcionalmente limpio de cadáveres hasta y bajar los escalones ". Concentrándose específicamente en Sad Cypress , Richardson concluyó: "Caracterización brillantemente intensa como siempre. De hecho, Agatha Christie lo ha vuelto a hacer, que es todo lo que necesitas saber".

El escocés ' opinión s en su edición del 11 de marzo 1940 llegó a la conclusión, " Cypress triste es más ligero y más bien menos ingeniosos que las historias de la señora Christie por lo general son, y la explicación de conclusión se prolonga indebidamente. Pero es sólo con referencia al propio nivel alto de la señora Christie que parece inferior. Según los estándares ordinarios de la ficción policial, es una historia fascinante y hábilmente relacionada ".

ER Punshon en The Guardian ' cuestión de 2 de abril 1940 concluyó s, "La historia se cuenta con todos y aún más de la habilidad y la economía de efecto acostumbrado de la señora Christie, pero es una lástima que la trama gira en torno a un punto legal familiar para todos y, sin embargo, está tan mal concebido que muchos lectores sentirán que el relato está privado de verosimilitud ".

Robert Barnard consideró que esta novela era "una variación del tema del triángulo habitual y la única vez que Christie utiliza la estratagema de la encantadora mujer en el banquillo acusada de asesinato". Su comentario al respecto fue muy positivo, llamándolo "Elegiac, más emocionalmente envolvente de lo habitual en Christie, pero el ingenio y la soberbia pista lo colocan entre los mejores de los títulos clásicos. Su conocimiento del veneno está bien en primer plano, pero el aficionado también se beneficiará de un conocimiento de horticultura y de una habilidad en la lectura atenta ".

Referencias a otras obras

Peter Lord dice que el Dr. John Stillingfleet le recomendó consultar a Poirot sobre la base de la brillante actuación de Poirot en el caso relatado en el cuento, The Dream , que había sido impreso dos años antes en el número 566 de The Strand (revista). y luego impreso en forma de libro en The Adventure of the Christmas Pudding en 1960 en el Reino Unido y en The Regatta Mystery en los Estados Unidos en 1939. El personaje de Stillingfleet reaparece más tarde en Third Girl (1966).

Uno de los testigos llevados al juicio desde Nueva Zelanda se llama Amelia Sedley , un nombre tomado de Vanity Fair por William Makepeace Thackeray en 1847-48.

Adaptaciones

Radio

La novela fue adaptada como una serie de cinco partes para BBC Radio 4 en 1992. John Moffatt repitió su papel de Poirot. La serie se emitió semanalmente desde el jueves 14 de mayo hasta el jueves 11 de junio de 10.00 a 22.30 horas. Los cinco episodios se grabaron en la semana del 16 al 20 de marzo de 1992.

Adaptador: Michael Bakewell
Productor: Enyd Williams

Emitir:

  • Eric Allan
  • Jonathan Adams
  • Barbara Atkinson como la Sra. Welman
  • Margot Boyd como la Sra. Bishop
  • Iglesia de San Juan
  • Susannah Corbett como Mary Gerrard
  • Alan Cullen como juez
  • Keith Drinkel
  • Emma Fielding como Elinor Carlisle
  • Eamonn Fleming como Ted Bigland
  • Pauline Letts como la enfermera Hopkins
  • Peter Penry-Jones
  • David McAlister como Dr. Lord
  • John Moffatt como Hercule Poirot
  • Joanna Myers como Nurse O'Brien y como cantante de la canción principal.
  • Gordon Reid
  • Charles Simpson como Roddy Welman
  • John Webb como Mr Gerrard

Televisión

Adaptación británica

El libro fue adaptado por London Weekend Television como un drama de cien minutos y transmitido por ITV en el Reino Unido el viernes 26 de diciembre de 2003 como un episodio especial de su serie Agatha Christie's Poirot . La adaptación fue bastante fiel a la novela, siendo la hora y el escenario los dos cambios principales. Mientras que la novela tuvo lugar en parte en el tribunal penal y en parte en la finca Welman, la adaptación tiene lugar en la finca Welman. Al final, la enfermera Hopkins intenta matar a Poirot con té envenenado, pero él finge beberlo y lo vierte en un azucarero.

Adaptador: David Pirie
Director: David Moore

Emitir:

Sad Cypress fue filmada en Dorney Court, Buckinghamshire .

Adaptación francesa

La novela fue adaptada como el sexto episodio de la serie de televisión francesa Les Petits Meurtres d'Agatha Christie . El episodio se emitió por primera vez en 2010.

Historial de publicaciones

  • 1940, Collins Crime Club (Londres), marzo, tapa dura, 256 págs.
  • 1940, Dodd Mead & Co (Nueva York), tapa dura, 270 págs.
  • 1946, Dell Books , rústica, 224 pp (Dell número 172 mapback )
  • 1959, Fontana Books (sello de HarperCollins ), tapa blanda, 191 págs.
  • 1965, Ulverscroft letra grande , tapa dura, 239 págs.
  • 2008, Poirot Facsimile Edition (de la primera edición de 1940 en el Reino Unido), HarperCollins, 1 de abril de 2008, tapa dura, ISBN  0-00-727459-9

El libro se publicó por primera vez en Estados Unidos en Collier's Weekly en diez partes desde el 25 de noviembre de 1939 (volumen 104, número 22) al 27 de enero de 1940 (volumen 105, número 4) con ilustraciones de Mario Cooper.

La serialización del Reino Unido estuvo en diecinueve partes en el Daily Express desde el sábado 23 de marzo al sábado 13 de abril de 1940. Las ilustraciones adjuntas no estaban acreditadas. Esta versión no contiene divisiones de capítulos.

Referencias

enlaces externos