Ruthanna Boris - Ruthanna Boris
Ruthanna Boris | |
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 Ruthanna Boris
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| Nació |
10 de diciembre de 1943
Nueva York, Nueva York , EE. UU.
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| Ocupación | Bailarina |
Ruthanna Boris (18 de marzo de 1919-5 de enero de 2007) fue la primera bailarina estadounidense en protagonizar las compañías del Ballet Russe de Monte Carlo de la década de 1940. Ella nació en Brooklyn. Fue una de las primeras estudiantes de la Escuela de Ballet Americano de George Balanchine y Lincoln Kirstein cuando se inauguró en 1934. Como coreógrafa, sus ballets Cirque de Deux y Cakewalk , a menudo se reviven. Murió en El Cerrito, California .
Bailarina
Boris estudió ballet en la escuela de ballet de ópera Metropolitan, donde formó parte del conjunto de la primera creación estadounidense de Balanchine, Serenade, que se estrenó el 10 de junio de 1934. Una rama del American Ballet fue el Ballet Caravan de Lincoln Lincoln Kirstein, creado para alentar a nuevos coreógrafos, incluido Lew Christensen (que le dio a Boris el papel principal en Pocahontas), William Dollar , Erick Hawkins y Eugene Loring , quienes eligieron a Boris para sus creaciones. En el Metropolitan Opera se convirtió en solista y luego en primera bailarina. En 1935 apareció en Broadway en el ballet musical Alma Mater, con Tamara Geva , coreografía de George Balanchine y música de Kay Swift . Bailó con Paul Haakon en el musical de Broadway Hooray for What (1937), música de Harold Arlen , diseño escénico de Vincente Minnelli y música arreglada por Kay Thompson . Bailó en el musical de Broadway The Straw Hat Revue (1939). También en el elenco estaban Imogene Coca , Danny Kaye y Jerome Robbins .
Cuando se incorporó al Ballet Russe de Monte Carlo en 1943, se le otorgó el rango junior, con preferencia a los bailarines rusos. Su estatus mejoró cuando Balanchine llegó como coreógrafa principal; la puso en Danses Concertantes , Night Shadow y Raymonda . Luego se convirtió en la primera estadounidense en bailar los clásicos. Desde allí bailó en una variedad de ballets, desde El lago de los cisnes hasta Frankie y Johnny. Bailó con el Ballet Russe de Monte Carlo de 1943 a 1950.
Coreógrafo
En 1943 coreografió la reposición en Broadway de Sigmund Romberg 's El príncipe estudiante . Coreografió Cirque de Deux (1947) para el Ballet Russe de Monte Carlo. En 1951 se incorporó al Ballet de la Ciudad de Nueva York . Allí coreografió Cakewalk (1951), usando trajes de un ballet anterior, con música de Louis Moreau Gottschalk . También para el NYCB coreografió Kaleidoscope (1952), un conjunto de bailes a Kabalevsky ‘s Los Comediantes , Bayou (1952) y Will O' The Wisp (1953), sobre una náyade la captura de un niño dormido. En esto, volvió a utilizar escenografía y vestuario de una producción anterior. En 1956 hizo la coreografía de Le Jazz Hot y Pasticcio (además de diseñar el vestuario), Roundelay , The Comedians y The Wanderling . En 1976 coreografió Ragtime, para el Houston Ballet, con música de Scott Joplin .
Profesor
En 1956 Boris se lesionó la cadera. Requirió cirugía. En 1956-57 bailó y dirigió el Royal Winnipeg Ballet . En 1959, la lesión de la cadera le provocó artritis degenerativa, lo que provocó más cirugías y el uso de muletas, poniendo fin a su carrera como bailarina. En 1965 se le pidió que creara un programa de danza en la Universidad de Washington . Sus primeras clases se llevaron a cabo en el segundo piso del edificio de la Armería de la Universidad de Washington. El piso inferior era un campo de tiro para estudiantes de ROTC. Mantuvo la cadencia de los bailarines con un tambor. Cuando el ruido de los disparos se hacía más fuerte, golpeaba el tambor con más fuerza. Enseñó ballet en la UW durante 18 años. Ayudó a diseñar Meany Hall . Tenía tres estudios de baile, vestuarios y duchas. Hannah Wiley estudió ballet con Boris. Ella asumió el cargo de jefa del departamento de danza cuando Boris se retiró. Dijo Wiley. “Ella estaba enseñando danza en la academia cuando [los administradores] no estaban seguros de dónde se suponía que debía estar. El ballet estaba en el departamento de teatro y la danza moderna en educación física ”. La señorita Boris ayudó a elevar la danza al estatus de otros estudios, “y eso fue extremadamente importante no solo aquí sino en todo el país”, dijo Wiley.