Rondeau (forma fija) -Rondeau (forme fixe)
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Un rondeau ( francés: [ʁɔ̃do] ; plural: rondeaux ) es una forma de poesía francesa medieval y renacentista , así como la correspondiente forma de chanson musical . Junto con la balada y el virelai , se consideró una de las tres formas fijas , y una de las formas en verso en Francia más comúnmente musicalizadas entre finales del siglo XIII y el XV. Está estructurado en torno a un patrón fijo de repetición de material que implica un estribillo . Se cree que el rondeau se originó en canciones de baile que implican el canto alternado de los elementos del estribillo por un grupo y de las otras líneas por un solista. El término "Rondeau" se usa hoy en día tanto en un sentido más amplio, que abarca varias variantes más antiguas de la forma, que a veces se distinguen como triolet y rondel , y en un sentido más estricto, se refiere a una variante de 15 líneas que se desarrolló a partir de estas formas en los siglos XV y XVI. El rondeau no está relacionado con la forma de danza instrumental mucho más tardía que comparte el mismo nombre en la música barroca francesa , que es un ejemplo de lo que se llama más comúnmente la forma rondó en la música clásica.
Estructura del verso
El rondeau francés más antiguo o rondel como forma de canción entre el siglo XIII y mediados del siglo XV comienza con una declaración completa de su estribillo, que consta de dos mitades. Esto es seguido primero por una sección de material sin estribillo que refleja la estructura métrica y la rima de la primera mitad del estribillo, luego por una repetición de la primera mitad del estribillo, luego por una nueva sección correspondiente a la estructura del estribillo completo. , y finalmente por una reformulación completa del estribillo. Por lo tanto, se puede representar esquemáticamente como AB aAab AB, donde "A" y "B" son las partes repetidas del estribillo, y "a" y "b" los versos restantes. Si el poema tiene más de una estrofa, continúa con más secuencias de aAab AB, aAab AB, etc.
En su forma más simple y corta, el rondeau simple , cada una de las partes estructurales es un solo verso, lo que lleva a la estructura de ocho líneas conocida hoy como triolet , como se muestra en "Doulz viaire gracieus" de Guillaume de Machaut :
|
Doulz viaire gracieus, |
A |
Cara dulce y graciosa, |
En variantes de rondeau más grandes, cada una de las secciones estructurales puede constar de varios versos, aunque la secuencia general de secciones sigue siendo la misma. Las variantes incluyen el terceto rondeau , donde el estribillo consta de tres versos, el cuarteto rondeau , donde consta de cuatro (y, en consecuencia, la forma completa de dieciséis), y el cinquain rondeau , con un estribillo de cinco versos (y un total de longitud de 21), que se convierte en la norma en el siglo XV. En el cuarteto rondeau , el esquema de rima suele ser ABBA ab AB abba ABBA; en el rondeau cinquain es AABBA aab AAB aabba AABBA.
Un ejemplo típico de un cinquain rondeau del siglo XV es el siguiente:
- Allés, Regrez, vuidez de ma presencia;
- allés ailleurs querir vostre acointance;
- assés avés tourmenté mon las cueur,
- rempli de deuil pour estre serviteur
- d'une sans per que j'ay aymée d'enfance.
- Delito de fait lui avés longuement ceste,
- Ou est celluy qui onc fut ne en Francia,
- qui endurast tel mortel deshonneur?
- Allés, Regrez,…
- N'y tournés plus, coche, par ma conciencia,
- se plus vous voy prochain de ma plaisance,
- devant chascun vous feray tel honneur
- que l'on dira que la main d'ung seigneur
- vous a bien mis a la malle meschance.
- Allés, Regrez,…
En los manuscritos medievales, la repetición del estribillo no suele estar escrita, sino que solo se indica dando las primeras palabras o la primera línea de la parte del estribillo. Después de mediados del siglo XV, esta característica pasó a considerarse ya no como una mera abreviatura de un escriba, sino como una parte real de la poesía. A medida que la forma se divorció gradualmente de la estructura musical y se convirtió en un género puramente literario, a menudo no está del todo claro cuánto del material del estribillo estaba destinado a repetirse. Un cuarteto rondeau en el que la primera interjección del estribillo (líneas 7-8, rimas AB) se conserva en su totalidad, mientras que la reformulación final del estribillo se reduce a una sola línea (A) o nuevamente a solo dos líneas (AB), termina con un total de 13 o 14 líneas respectivamente. Esta forma generalmente se define como el " rondel " en los compendios literarios modernos.
Otra versión ha acortado aún más los estribillos. Ambas repeticiones se reducen a solo las dos o tres primeras palabras de la primera línea, que ahora se presentan como líneas cortas, concisas y sin rima en el medio y al final del poema. Estas medias líneas se denominan rentrement . Si se deriva de la antigua cuarteta rondeau , esto da como resultado una estructura de 12 líneas que ahora se llama "rondeau prime", con las rentas en las líneas 7 y 12. Si se deriva del antiguo rondeau cinquain de 21 líneas , el resultado es un Formulario de 15 líneas con las rentas en las líneas 9 y 15 (esquema de rima aabba-aabR-aabbaR). Esta forma de 15 líneas se convirtió en la norma en el rondeau literario del Renacimiento posterior, y se conoce como el "rondeau" propiamente dicho en la actualidad. El siguiente es un ejemplo típico de este formulario:
- Avant mes jours mort me failure encourir,
- Par un consideración no m'as voulu ferir,
- Et ne te chault de ma grefve tristesse;
- Mais n'est ce pas à toy grande rudesse,
- Veu que to peulx si bien me secourir?
- Auprés de l'eau me falta de soif perir;
- Je me voy jeune, et en aage fleurir,
- Et si me monstre estre plein de vieillesse
- Avant mes jours.
- O, si je meurs, je veulx Dieu requerir
- Prendre mon ame, et sans plus enquerir,
- Je donne aux vers mon corps plein de foiblesse;
- Quant est du cueur, du tout je te le laisse,
- Ce nonobstant que me faces mourir
- Avant mes jours.
Nico HJ van den Boogaard recopiló, catalogó y estudió un gran corpus de rondeaux francés medieval en su disertación Rondeaux et refrains du XIIe siècle au début du XIVe: Collationnement, Introduction et notes (París: Klincksieck, 1969).
Forma musical
Al igual que los otros arreglos de formas, el Rondeau (en su forma original con estribillos completos) se puso música con frecuencia. Los primeros rondeaux polifónicos supervivientes son del trouvère Adam de la Halle a finales del siglo XIII. En los siglos XIV y XV, Guillaume de Machaut , Guillaume Dufay , Hayne van Ghizeghem y otros compositores prominentes fueron prolíficos en la forma. Los primeros rondeaux se encuentran generalmente como interpolaciones en poemas narrativos más largos, y sobreviven escenarios musicales monofónicos separados . Después del siglo XV, la forma musical pasó de moda y el rondeau se convirtió en una forma puramente literaria.
El rondeau musical es típicamente una composición de dos partes, con todas las secciones "A" de la estructura AB-aAab-AB del poema configuradas en una línea de música y todas las partes "B" en otra.
Aunque es mucho más raro que el uso francés, el equivalente italiano , el rondello se compuso ocasionalmente y se incluyó entre las formas italianas de poesía para la música. Un solo rondello aparece en el Códice Rossi . Además, varios rondeaux en francés aparecen íntegramente en fuentes originarias de Italia, los Países Bajos y Alemania , lo que sugiere que estas obras (incluida Esperance, qui en mon cuer ) pueden no tener una procedencia puramente francesa.
Más tarde, en la época barroca , compositores como Jean-Baptiste Lully y Louis Couperin aplicaron la etiqueta rondeau (o la frase adjetiva en rondeau ) a los movimientos de danza en forma de estribillo simple .
Arnold Schoenberg 's Pierrot Lunaire fija 21 poemas de Albert Giraud , cada uno de los cuales es un rondeau poética 13 de línea.
Rondeau inglés
Las formas rondeau francesas han sido adaptadas al inglés en varias ocasiones por diferentes poetas. Geoffrey Chaucer escribió dos rondeaus en forma de terceto rondeau , uno de ellos al final de El parlamento de las aves , donde se dice que los pájaros "sincronizan un roundel" con una melodía "imaked in Fraunce":
- Ahora bienvenido, sobrino, con tu hijo suave,
- Que ha superado a estos wintres wedres,
- ¡Y ahuyentaron a los longe nyghtes blake!
- Saynt Valentyn, ese arte completamente on-lofte,
- Por lo tanto, syngen smale ensucia por su bien:
- Ahora bienvenido, sobrino, con tu hijo suave,
- Que ha superado a estos wintres wedres,
- Bueno, han hecho que se enfaden a menudo,
- Sith ech de dobladillo recuperado ha hecho,
- Mowe completamente dichoso se sincronizan cuando se despiertan:
- Ahora bienvenido, sobrino, con tu hijo suave,
- Que ha superado a estos wintres wedres,
- ¡Y ahuyentaron a los longe nyghtes blake!
En su forma clásica de 15 líneas del siglo XVI con un rentrement (aabba-aabR-aabbaR), Thomas Wyatt utilizó el rondeau . Más tarde, fue reintroducida por algunos poetas de finales del siglo XIX y del siglo XX, como Paul Laurence Dunbar (" Llevamos la máscara "). Habitualmente se consideraba un desafío disponer que estos estribillos contribuyeran al significado del poema de la manera más sucinta y conmovedora posible. Quizás el rondeau inglés más conocido es el poema de la Primera Guerra Mundial, In Flanders Fields de John McCrae :
- En los campos de Flandes soplan las amapolas
- Entre las cruces, fila tras fila,
- Que marcan nuestro lugar; y en el cielo
- Las alondras, aún cantando con valentía, vuelan,
- Apenas se oye entre los cañones de abajo.
- Somos los muertos; hace unos días
- Vivimos, sentimos el amanecer, vimos el resplandor del atardecer
- Amados y fueron amados, y ahora mentimos
- En los campos de Flandes.
- ¡Comienza nuestra pelea con el enemigo!
- A ti de manos fallidas te arrojamos
- La antorcha; ¡Sé tuyo para mantenerlo en alto!
- Si rompes la fe con nosotros que morimos
- No dormiremos aunque las amapolas crezcan
- En los campos de Flandes.
Redoublé de Rondeau
Una forma más compleja es el redoublé rondeau . Esto también está escrito en dos rimas, pero en cinco estrofas de cuatro líneas cada una y una de cinco líneas. Cada una de las primeras cuatro líneas (estrofa 1) se repite individualmente una vez, convirtiéndose sucesivamente en las respectivas cuartas líneas de las estrofas 2, 3, 4 y 5; y la primera parte de la primera línea se repite como una quinta línea corta para concluir la sexta estrofa. Esto se puede representar como - A1, B1, A2, B2 - b, a, b, A1 - a, b, a, B1 - b, a, b, A2 - a, b, a, B2 - b, a, b, a, (A1).
El siguiente ejemplo del formulario fue redactado desde el punto de vista de uno de los oficiales de la RAF que llevaba el ataúd de Diana, Princesa de Gales, al avión que lo llevaría a Inglaterra.
- Guardia de honor
- por Paul Hansford
- La carga que llevo es más pesada que el plomo.
- El peso físico es algo que comparto,
- pero la pérdida que siento no saldrá de mi cabeza.
- ¿Por qué tuviste que morir? ¿Por qué la muerte es tan injusta?
- Estoy cerca de ti ahora. Si, tocándome el pelo
- la bandera con sus leones de oro y de rojo
- que envuelve tu ataúd. Sé que estás ahí.
- La carga que llevo es más pesada que el plomo.
- Mis camaradas se mueven conmigo con paso lento y solemne.
- Nuestros ojos están todos fijos en una mirada ciega.
- Nuestros hombros te sostienen en tu cama de roble.
- El peso físico es algo que comparto.
- Mientras siento que el mundo me mira, trato de que no me importe.
- Es mejor no decir mis emociones más profundas.
- Que otros muestren dolor como una prenda que visten,
- pero la pérdida que siento no saldrá de mi cabeza.
- Las flores que dejan como una alfombra se extienden,
- En los libros de recuerdos han escrito: "En algún lugar
- una estrella se apaga porque estás muerto.
- ¿Por qué tuviste que morir? ¿Por qué la muerte es tan injusta? "
- Las lágrimas que lloramos pronto se harán más raras,
- la crudeza del dolor se convierte en cambio en la memoria.
- Pero en el fondo de nuestros corazones siempre estarás ahí
- y pregunto si alguna vez podré arrojar
- la carga que llevo?
Ver también
Referencias
Otras lecturas
- Wilkins, Nigel (1968). "La generación de poetas-músicos post-Machaut" . Estudios medievales de Nottingham . Turnhout, Bélgica: Brepols. 12 : 40–84. doi : 10.1484 / J.NMS.3.38 .