Roman Vishniac - Roman Vishniac

Roman Vishniac
Роман Соломонович Вишняк
Vishniac.jpg
Roman Vishniac, 1977
Nació ( 19 de agosto de 1897 ) 19 de agosto de 1897
Fallecido 22 de enero de 1990 (22/01/1990) (92 años)
Nueva York, Estados Unidos
Nacionalidad Ruso, americano
Ocupación Fotógrafo, biólogo
Esposos)
Luta (Leah) Bagg
( m.  1918⁠ – ⁠1946)

Edith Ernst
( m.  1947⁠ – ⁠1990)
Niños Wolf V. Vishniac 1922–1973, Mara Vishniac 1926–2018

Romano Vishniac ( / v del ɪ ʃ n i æ k / ; ruso: Роман Соломонович Вишняк ; 19 agosto 1897 a 22 enero 1990) era un ruso-estadounidense fotógrafo, mejor conocido por capturar en la película de la cultura de los Judios en Centroamérica y Europa del Este antes del Holocausto . Un archivo importante de su trabajo estuvo alojado en el Centro Internacional de Fotografía hasta 2018, cuando la hija de Vishniac, Mara Vishniac Kohn, lo donó a The Magnes Collection of Jewish Art and Life en la Universidad de California, Berkeley .

Vishniac fue un fotógrafo versátil, un biólogo consumado , un coleccionista de arte y profesor de historia del arte . También hizo importantes contribuciones científicas a la fotomicroscopía y la fotografía a intervalos . Vishniac estaba muy interesado en la historia, especialmente la de sus antepasados, y estaba muy apegado a sus raíces judías; más tarde fue sionista .

Roman Vishniac ganó reconocimiento internacional por sus fotos de shtetlach y guetos judíos, retratos de celebridades y biología microscópica. Su libro A Vanished World , publicado en 1983, lo hizo famoso y es una de las documentaciones pictóricas más detalladas de la cultura judía en Europa del Este en la década de 1930. Vishniac también fue recordado por su humanismo y respeto por la vida, sentimientos que se pueden ver en todos los aspectos de su obra.

En 2013, la hija de Vishniac, Mara (Vishniac) Kohn, donó al Centro Internacional de Fotografía las imágenes y los documentos adjuntos que componen la exposición itinerante "Roman Vishniac Redescubierto" del ICP.

En octubre de 2018, Kohn donó el archivo de Vishniac de aproximadamente 30,000 artículos, incluidos negativos fotográficos, impresiones, documentos y otros recuerdos que se habían alojado en ICP a la Colección Magnes de Arte y Vida Judía, una unidad de la Universidad de California en Berkeley. sistema de biblioteca.

Biografía

Vida temprana

Vishniac nació en la dacha de sus abuelos en las afueras de San Petersburgo , en la ciudad de Pavlovsk , y creció en Moscú. Vivir en esta ciudad era un derecho concedido a pocos judíos, pero la familia Vishniac vivía allí porque Solomon Vishniac, el padre de Roman, era un rico fabricante de paraguas, y su madre, Manya, era hija de ricos comerciantes de diamantes. Vishniac también tenía una hermana, Katja. Durante los meses de verano, la familia Vishniac abandonó Moscú, ya que hacía un calor incómodo, y se retiraron a una casa de campo a unas pocas millas de la ciudad.

Cuando era niño, Vishniac estaba fascinado por la biología y la fotografía, y su habitación estaba llena de "plantas, insectos, peces y pequeños animales". En su séptimo cumpleaños, recibió un microscopio de su abuela, al que rápidamente conectó una cámara, y con la que fotografió los músculos de la pata de una cucaracha con un aumento de 150 veces. Young Vishniac usó este microscopio extensamente, viendo y fotografiando todo lo que pudo encontrar, desde insectos muertos hasta escamas de animales , polen y protozoos .

Hasta la edad de diez años, Vishniac fue educado en casa ; de diez a diecisiete años, asistió a una escuela privada en la que ganó una medalla de oro por una beca. A partir de 1914, pasó seis años en el Instituto Shanyavsky (ahora Universidad Estatal Rusa de Humanidades ) en Moscú. En el Instituto estudió zoología . Como estudiante de posgrado, trabajó con el prestigioso biólogo Nikolai Koltzoff , experimentando con la inducción de metamorfosis en axolotl , una especie de salamandra acuática . Si bien sus experimentos fueron un éxito, Vishniac no pudo publicar un artículo que detallara sus hallazgos debido al caos en Rusia y sus resultados finalmente se duplicaron de forma independiente. A pesar de esto, siguió un curso de medicina de tres años.

Recalcitrance, Berlín, 1926 por Roman Vishniac

Berlina

En 1918, la familia inmediata de Vishniac se mudó a Berlín debido al antisemitismo provocado por los levantamientos contra los bolcheviques . Roman los siguió y, poco después de llegar, se casó con Luta (Leah) Bagg, quien dio a luz a dos hijos, Mara y Wolf . En su tiempo libre, estudió Arte del Lejano Oriente en la Universidad de Berlín . Vishniac investigó endocrinología y óptica e hizo algunas fotografías ( ver a la derecha ). En Berlín, también inició su oratoria carrera al unirse al club de Salamandra , a la que a menudo se dio conferencias sobre el naturalismo .

En 1935, mientras el antisemitismo estaba creciendo en Alemania , Vishniac recibió el encargo del Comité de Distribución Conjunta Judía Estadounidense (JDC) en Europa Central para fotografiar comunidades judías en Europa del Este como parte de una campaña de recaudación de fondos para ayudar a apoyar a estas comunidades pobres. Vishniac desarrolló e imprimió estas imágenes en su cuarto oscuro en su apartamento de Berlín. Se realizaron más viajes a Europa del Este entre 1935 y 1938, nuevamente a instancias del JDC. Vishniac utilizó una cámara Leica y una Rolleiflex en sus fotografías. En 1939, su esposa e hijos se mudaron a Suecia para quedarse con los padres de Luta, lejos de la hostil Alemania. Conoció a sus padres en Niza ese verano.

Vishniac viajó a París a finales del verano de 1940, fue arrestado por la policía del mariscal Pétain e internado en Camp du Ruchard , un campo de deportación en Indre-et-Loire. Esto ocurrió porque Letonia , de la que era ciudadano, había sido incluida en la Unión Soviética y Vishniac era considerado un "apátrida". Después de tres meses, como resultado de los esfuerzos de su esposa y la ayuda del JDC, obtuvo una visa que le permitió escapar vía Lisboa a Estados Unidos con su familia. Su padre se quedó atrás y pasó la guerra escondido en Francia; su madre murió de cáncer en 1941 cuando todavía estaba en Niza.

Nueva York

1942 retrato de Albert Einstein por Roman Vishniac. Este es uno de los ejemplos más conocidos de su trabajo de retrato de la década de 1940. Tomada en Princeton, Nueva Jersey.

La familia Vishniac huyó de Lisboa a la ciudad de Nueva York en 1940 y llegó en la víspera de Año Nuevo. Vishniac intentó conseguir un trabajo pero fracasó: "Para mí, fue un momento de distracción y miedo". Él era multilingüe , hablando al menos alemán, ruso y yiddish , pero aún no podía hablar Inglés y por lo tanto tenía un tiempo difícil. Se las arregló para hacer algunos trabajos de retrato con clientes en su mayoría extranjeros; pero el negocio iba mal. Fue durante este tiempo, en 1942, cuando tomó uno de sus retratos más célebres, el de Albert Einstein . Llegó a la casa de Einstein en Princeton, Nueva Jersey , ingresando al estudio del científico con la artimaña de traer saludos de amigos mutuos en Europa, y lo fotografió mientras el científico no le prestaba atención, ocupado en sus pensamientos. Más tarde, Einstein llamó a este retrato su favorito.

En 1946, Vishniac se divorció de Luta y al año siguiente se casó con Edith Ernst, una vieja amiga de la familia. Unos años más tarde, abandonó el retrato y pasó a trabajar como autónomo en el campo de la fotomicroscopía .

Una vez en los Estados Unidos, Vishniac intentó desesperadamente ganarse la simpatía de los judíos empobrecidos de Europa del Este. Cuando su trabajo se exhibió en Teachers College, Columbia University en 1943, le escribió a Eleanor Roosevelt ( Primera Dama en ese momento), pidiéndole que visitara la exhibición, pero ella no lo hizo. También envió algunas de sus fotografías al presidente , por lo que fue amablemente agradecido.

De las 16.000 fotografías tomadas en Europa del Este por Vishniac, sólo 2.000 llegaron a América. La mayoría de estos negativos fueron cuidadosamente escondidos por Vishniac y su familia; otros fueron introducidos clandestinamente por el buen amigo de Vishniac, Walter Bierer, a través de Cuba . En las propias palabras del fotógrafo,

Cosí algunos de los negativos en mi ropa cuando llegué a los Estados Unidos en 1940. La mayoría de ellos se quedaron con mi padre en Clermont-Ferrand , una pequeña ciudad en el centro de Francia. Sobrevivió allí, escondido. Escondió los negativos debajo de las tablas del suelo y detrás de los marcos de los cuadros.

Vida posterior

Roman y Edith Vishniac, 1977

Incluso cuando creció, Vishniac era muy activo. En 1957, fue nombrado investigador asociado en la Facultad de Medicina Albert Einstein y en 1961 fue ascendido a "profesor de educación biológica". A los setenta y ochenta años, Vishniac se convirtió en "Chevron Professor of Creativity" en Pratt Institute (donde impartió cursos sobre temas como la filosofía de la fotografía). Durante este tiempo vivió en el Upper West Side de Manhattan con su esposa Edith, enseñando, fotografiando, leyendo y coleccionando artefactos. Los artículos de su colección incluían un Buda del siglo XIV , tapices chinos , espadas japonesas , varios microscopios antiguos , mapas antiguos valiosos y libros venerables. Enseñó arte oriental y ruso , filosofía general y religión en la ciencia, específicamente temas judíos, ecología, numismática , fotografía y ciencias generales en City University of New York , Case Western Reserve University y en varias otras instituciones.

Vishniac, c. 1981 por Daniel J. Krellenstein

Durante su vida, Vishniac fue tema y creador de muchas películas y documentales; la más célebre de las cuales fue la serie Living Biology. Este consistió en siete películas sobre biología celular ; órganos y sistemas ; embriología ; evolución ; genética ; ecología; botánica ; el mundo animal; y el mundo microbiano . Fue financiado por una subvención de la National Science Foundation .

Vishniac recibió un doctorado honorario de la Escuela de Diseño de Rhode Island , el Colegio de Arte de Columbia y el Colegio de Arte de California , antes de su muerte por cáncer de colon el 22 de enero de 1990.

Fotografía

Entrada al gueto, Cracovia , Polonia , 1937 por Roman Vishniac. Impresión en gelatina de plata . Esta fotografía se asocia a menudo con el trabajo de Vishniac en Europa Central.

En Europa Central y Oriental

1935-1939

Vishniac es mejor conocido por sus fotografías dramáticas de judíos pobres y piadosos en ciudades y shtetlach de Europa del Este. El Comité de Distribución Conjunta Judía Estadounidense (JDC) le encargó que tomara estas fotografías como parte de una iniciativa de recaudación de fondos, pero Vishniac tenía un interés personal en este tema. Viajó de Berlín a los guetos de Polonia , Rumania , Checoslovaquia y Lituania entre 1935 y 1938 y trabajó para el Comité.

Mientras estaba de gira por Europa, Vishniac se hizo pasar por un vendedor de telas ambulante, buscando ayuda donde podía y sobornando a cualquiera que se interpusiera en su camino. Durante su gira por Europa del Este (1935-1939), la policía lo arrestaba a menudo por tomar estas fotografías, a veces porque se pensaba que estaba espiando. Más tarde, cuando se publicaron, estas fotografías lo hicieron lo suficientemente popular como para que su trabajo se exhibiera como exposiciones individuales en la Universidad de Columbia , el Museo Judío de Nueva York , el Centro Internacional de Fotografía y otras instituciones similares.

Vishniac afirmó que había tomado 16,000 fotos en este período, cada una una toma sincera, pero la veracidad de estas afirmaciones ha sido cuestionada por la investigación de Maya Benton, curadora del Centro Internacional de Fotografía. Para fotografiar pequeños pueblos en estas montañas, Vishniac afirmó que llevaba equipo pesado (Leica, Rolleiflex, cámara de cine, trípodes ), 115  libras (52 kilogramos) según su estimación, en su espalda, por caminos empinados, caminando muchas millas. Vishniac capturó a miles de judíos empobrecidos en una película, "... para preservar, al menos en imágenes, un mundo que pronto podría dejar de existir".

Cuando usaba una Leica para tomas en interiores, Vishniac a veces traía una lámpara de queroseno (visible en algunos de sus trabajos) si no había luz suficiente, mantenía la espalda contra una pared para apoyarse y contenía la respiración. El Rolleiflex se utilizó principalmente para escenas al aire libre.

Roman Vishniac no solo quería preservar la memoria de los judíos; luchó activamente para aumentar la conciencia en Occidente del empeoramiento de la situación en Europa del Este. "A través de sus fotografías, buscó alertar al resto del mundo sobre los horrores [de la persecución nazi]", Mitgang. A finales de 1938, por ejemplo, se coló en Zbaszyn , un campo de internamiento en Alemania cerca de la frontera, donde los judíos esperaban ser deportados a Polonia . Después de fotografiar el "cuartel sucio", como él lo describió, durante dos días, escapó saltando desde el segundo piso por la noche y escabulléndose, evitando vidrios rotos y alambres de púas . Estas fotos fueron enviadas a la Liga de Naciones en Ginebra para probar la existencia de tales campamentos.

Después de la muerte de Vishniac, salieron a la luz muchas fotos que mostraban la vida en Berlín tomadas entre 1920 y 1939. Algunos de estos negativos se encontraron al final de rollos de película dedicados al trabajo científico. Se montó una exposición de las fotos de Berlín de Vishniac en el Museo Judío de Berlín en 2005, y se publicó un libro con las fotos.

Estilo

Las fotografías de Vishniac de la década de 1930 son todas de un estilo muy distinto; todos están enfocados en lograr el mismo fin: capturar la cultura única de los guetos judíos en Europa del Este, especialmente los religiosos y los empobrecidos. Sus imágenes publicadas se centran principalmente en estas personas, generalmente en pequeños grupos, que realizan su vida cotidiana: muy a menudo estudiando (generalmente textos religiosos), caminando (muchas veces en condiciones climáticas adversas) y, a veces, simplemente sentados; curioso. Las escenas son dramáticas: "Apenas hay un atisbo de sonrisa en ninguno de los rostros. Los ojos nos miran con sospecha desde detrás de las antiguas ventanas abatibles y por encima de la bandeja de un vendedor ambulante, desde aulas abarrotadas y esquinas desoladas". Gene Thornton , escritor de The New York Times , los llamó "sombríos con la pobreza y con la luz gris del invierno europeo".

Las únicas flores de su juventud , Varsovia , 1938 por Roman Vishniac, uno de sus más famosos
La exposición de fotos de Roman Vishniac en el Museo Histórico Judío de Ámsterdam, 2014

Estas imágenes, todas en blanco y negro, se hicieron con la luz disponible o, a veces, con una linterna, pero son "increíblemente nítidas con una profundidad de campo sorprendente". De hecho, "Hay un realismo granulado en el estilo fotográfico de Vishniac. Casi podemos tocar las texturas toscas de los abrigos y chales; las capas de tela que usa la gente parecen más relacionadas con la corteza de los árboles que con el traje de lana bien planchado que usa un ocasional transeúnte elegante ". Se sabe que Vishniac exageró al componer las leyendas de sus fotografías y, en algunos casos, pudo haber inventado las historias detrás de ellas.

Impacto

Las fotografías de Vishniac de este período son ampliamente elogiadas y están en exhibición permanente en muchos museos. Edward Steichen coloca sus fotografías anteriores al Holocausto , "entre los mejores documentos fotográficos de una época y un lugar".

Las fotografías de Vishniac han tenido un profundo efecto en la literatura del Holocausto y han ilustrado muchos libros sobre los guetos judíos y el Holocausto. En el caso de Las únicas flores de su juventud , el drama de la fotografía inspiró a Miriam Nerlove a escribir una novela basada en la historia de la niña de la imagen.

Por este trabajo, Roman Vishniac recibió el Premio Conmemorativo de la Sociedad Estadounidense de Fotógrafos de Revistas en 1956. Un Mundo Desaparecido ganó el Premio Nacional del Libro Judío en la categoría de artes visuales en 1984; Las únicas flores de su juventud fue considerada "más impresionante" en la Exposición Fotográfica Internacional de Lucerna en 1952; y el Gran Premio de Arte en Fotografía, New York Coliseum .

En 1955, Edward Steichen seleccionó tres de las fotografías de Europa del Este de Vishniac; de niños en un Cheder en Slonim (1938), de niños y una mujer en Lublin (1937), para la exposición The Family of Man que recorre el mundo del Museo de Arte Moderno que fue vista por 9 millones de visitantes, acompañada de un catálogo que tiene nunca ha estado agotado.

Crítica

Ha habido críticas al trabajo de Vishniac, centrándose en la falta de diversidad de sus temas en su trabajo de Europa del Este y la calidad de su composición. Se ha argumentado que también debería haber fotografiado a los judíos más ricos, además de a los judíos pobres en los guetos. Thornton criticó sus fotografías por sus cualidades poco profesionales, citando "errores de enfoque y accidentes de diseño, como cuando una tercera pierna y un pie inexplicables sobresalen del abrigo largo de un erudito apresurado".

Cuando la curadora fotográfica Maya Benton comenzó a catalogar los negativos de Vishniac para el archivo del Centro Internacional de Fotografía , notó que, en su libro A Vanished World , Vishniac yuxtapuso fotos para contar historias y escribió leyendas que no estaban respaldadas por el material. En la extensión final del libro, por ejemplo, hay una foto de un hombre mirando a través de una puerta de metal; en la página opuesta, un niño se señala el ojo con el dedo. La leyenda de Vishiniac dice: "El padre se esconde de los Endecy (miembros del Partido Nacional Democrático). Su hijo le indica que se están acercando. Varsovia, 1935-1938". En la parte delantera del libro, se lee un comentario adicional: "Los pogromshchiki" (pogrom lynch mob) "están llegando. Pero la puerta de hierro no era ninguna protección". La investigación de Benton encontró que las fotos eran de diferentes rollos de película, tomadas en diferentes ciudades, por lo que la escena descrita en el libro "casi con certeza no sucedió".

De manera similar, Benton descubrió negativos que mostraban a la niña sin sonreír representada en Las únicas flores de su juventud , quien Vishniac había afirmado que no tenía un par de zapatos, sonriendo y usando zapatos.

Michael di Capua, quien editó el texto de Vishniac para A Vanished World , ha dicho que se sintió inquieto al compilar el texto, ya que tanta información no tenía fundamento. Benton también sugirió que los términos de la comisión de Vishniac del JDC - para fotografiar "no la plenitud de la vida judía de Europa del Este, sino sus rincones más necesitados y vulnerables para un proyecto de recaudación de fondos" - lo habían llevado a enfatizar demasiado a las comunidades religiosas pobres. en Un mundo desaparecido .

Fotomicroscopía y biología

Mara, la hija de Vishniac, a través del ojo de una luciérnaga : un logro en fotografía y biología

Además de la fotografía sincera por la que es más conocido, Vishniac trabajó mucho en el campo de la fotomicroscopía (específicamente microscopía de interferencia y cinemicroscopía ). Se especializó en fotografiar insectos vivos y tenía talento para organizar los especímenes en movimiento en "las poses correctas", según Philippe Halsman , ex presidente de la Sociedad Estadounidense de Fotógrafos de Revistas . Sobre el tema de la habilidad de Vishniac en fotomicroscopía, Halsman dijo que él era "un tipo especial de genio". Trabajó con todo tipo de especímenes, desde protozoos hasta luciérnagas y aminoácidos . El trabajo de Vishniac en fotomicroscopía fue y es muy apreciado en el campo. Durante tres años consecutivos, a partir de 1952, ganó el premio Best-of-the-Show de la Biological Photographic Association de Nueva York.

Uno de los esfuerzos más famosos de Roman Vishniac en el campo de la fotomicroscopía fueron sus revolucionarias fotografías desde el interior del ojo de una luciérnaga, detrás de 4.600 diminutos ommatidios , dispuestos de manera compleja. Además, estaban las imágenes tomadas en la escuela de medicina de la Universidad de Boston de la sangre circulante dentro de la mejilla de un hámster . Vishniac inventó nuevos métodos para la fotografía con interrupción de luz y la fotomicroscopía en color. Su método de coloración (desarrollado en la década de 1960 y principios de la de 1970) utiliza luz polarizada para penetrar ciertas formaciones de la estructura celular y puede mejorar en gran medida el detalle de una imagen.

En el campo de la biología, Vishniac se especializó en microbiología marina , fisiología de los ciliados , sistemas circulatorios en plantas unicelulares y endocrinología (de su trabajo en Berlín) y metamorfosis. A pesar de su aptitud y logros en el campo, la mayor parte de su trabajo en biología fue secundario a su fotografía: Vishniac estudió la anatomía de un organismo principalmente para fotografiarlo mejor. Además de experimentar con la metamorfosis del ajolote , también investigó la morfología de los cromosomas en 1920: ambos en Berlín. Como biólogo y filósofo en 1950, formuló la hipótesis del origen polifilético , una teoría según la cual la vida surgió de múltiples reacciones bioquímicas independientes , engendrando vida multicelular. Como filósofo, "desarrolló principios de filosofía racionalista " en los años 50.

Otra fotografía

Vishniac es notable por sus fotografías de apareamiento de insectos, banquetes de lubina y otras criaturas vivientes en plena animación. Con habilidad y paciencia, acechaba insectos u otras criaturas similares durante horas en los suburbios de la ciudad de Nueva York. Antes de comenzar la caza, se acostaba durante más de una hora en la hierba, frotándose con la flora cercana para oler menos artificial. Luego se acercaba con gracia a su presa y enmarcaba pacientemente la escena con una cámara réflex equipada con un tubo de extensión . Incluso se había entrenado a sí mismo para contener la respiración hasta por dos minutos, para poder tomarse su tiempo y no perturbar la exposición lenta de las imágenes.

Los temas de Vishniac variaron a lo largo de su vida. A veces, se enfocaba en documentar la vida cotidiana, como en Berlín, y luego en el retrato , haciendo famosos retratos de Albert Einstein y Marc Chagall . También fue un pionero en la fotografía time-lapse , en la que trabajó desde 1915 hasta 1918, y nuevamente más tarde en su vida.

Religión y filosofía

La hija de Vishniac, Mara, de niña, posa frente a una tienda que vende dispositivos para diferenciar entre formas de cabeza arias y no arias. Berlín, 1933

Roman Vishniac siempre tuvo fuertes lazos con su ascendencia, especialmente el aspecto judío de la misma, "Desde la más tierna infancia, mi principal interés fueron mis ancestros". Era un sionista y un fuerte simpatizante de los judíos que habían sufrido por el antisemitismo , "Oh sí, podría ser profesor de antisemitismo", afirmando también entonces que tenía ciento un parientes que murieron durante el Holocausto. . Una famosa foto suya (en la foto de la derecha ) de una tienda en Berlín que vende dispositivos para separar judíos y no judíos por la forma de una calavera fue utilizada por él para criticar la pseudociencia de los antisemitas alemanes.

Vishniac asoció gran parte de su trabajo con la religión, aunque no específicamente con el judaísmo. "La naturaleza, Dios, o como quieras llamar el creador del Universo, llega a través del microscopio de forma clara y contundente", comentó un día en su laboratorio.

Viviendo con el recuerdo de las dificultades, Vishniac era "un optimista absoluto lleno de tragedia. Su humanismo no es solo para los judíos, sino para todos los seres vivos". Probablemente creía en Dios o en algún concepto similar, pero no era confesional y no se adhería estrictamente a los principios de ninguna religión. Incluso chocó con judíos ortodoxos en un caso bien conocido: los judíos religiosos que conoció en su viaje por Europa no se dejaron fotografiar, citando la Biblia y su prohibición de hacer imágenes esculpidas . La famosa respuesta de Vishniac fue: "la Torá existió durante miles de años antes de que se inventara la cámara".

Vishniac era conocido por tener un gran respeto por todas las criaturas vivientes. Siempre que era posible, devolvía un espécimen a su lugar exacto antes de ser capturado y una vez "[prestó] su bañera a los renacuajos durante semanas hasta que pudo devolverlos a su estanque". De acuerdo con esta filosofía, fotografió casi exclusivamente sujetos vivos.

Publicaciones

Año Título Notas Fuente
1947 Judíos polacos: un registro pictórico Los judíos polacos mostraron 31 imágenes de la vida y el carácter de estas personas "enfatizando el lado espiritual de la vida de los sujetos y ... no incluyó ninguna de las imágenes que [Roman Vishniac] tomó para enfatizar la lucha económica en la que los judíos estaban comprometido." ; Ensayo de Abraham Joshua Heschel .
1947 * Die Farshvundene Velt: Idishe shtet, Idishe mentshn.

* El mundo desaparecido: ciudades judías, pueblo judío

Editado por Raphael Abramovitch ; título, texto y leyendas en inglés y yiddish ; incluye fotografías de R. Vishniac, A. Kacyzna, M. Kipnis y otros. Primera edición de la historia pictórica gráfica más antigua y más completa de la vida judía al comienzo de la era nazi.
1955 Araña, huevo y microcosmos: tres hombres y tres mundos de la ciencia Publicado por Eugene Kinkead ; Los tres hombres eran Petrunkevitch , Romanoff y Vishniac.
1956 Esta Tierra Viva (Programa de la Naturaleza) Publicado por N. Doubleday
1957 Hongos (Programa de la Naturaleza) Preparado con la cooperación de la Sociedad Nacional Audubon; Publicado por N. Doubleday
1959 Tierra viva Dibujos de Louise Katz ; Asunto: Biología del suelo
1969 Un día de placer: historias de un niño que crecía en Varsovia Escrito por Isaac Bashevis Singer
1971 Componentes básicos de la vida: proteínas, vitaminas y hormonas vistas a través del microscopio Publicado por Charles Scribner's Sons
1972 El fotógrafo preocupado 2 Editores Grossman ; Editado por Cornell Capa , texto de Michael Edelson ; En cooperación con ICP
1974 Roman Vishniac de la Biblioteca de Fotógrafos del ICP
1983 Un mundo desaparecido Prólogo de Elie Wiesel ; esta versión es significativamente diferente de la versión original de 1947, siendo completamente rehecha y con muchas menos fotografías. Esta es probablemente la colección más conocida de Vishniac y de forma independiente ha contribuido más a su popularidad.
1985 Roman Vishniac por Darilyn Rowan, publicado en la Escuela de Arte de la Universidad Estatal de Arizona .
1993 Para darles luz: el legado de Roman Vishniac Nota biográfica de Mara Vishniac Kohn, editada por Marion Wiesel
1993 Roman Vishniac: The Platinum Prints del Centro Internacional de Fotografía
1999 Hijos de un mundo desaparecido Editado por Mara Vishniac Kohn y Hartman Flacks
2005 El Berlín de Roman Vishniac Editado por James Howard Fraser, Mara Vishniac Kohn y Aubrey Pomerance para el Museo Judío de Berlín
2015 Vishniac romano redescubierto Editado por Maya Benton para el Centro Internacional de Fotografía
Para obtener una lista más completa de publicaciones de y sobre Roman Vishniac, consulte las páginas 94 y 95 de Roman Vishniac publicado por ICP y el archivo de la Biblioteca del Congreso.

Grandes exposiciones

Año Ubicación Notas Fuente
1943 Teacher's College , Columbia University , Nueva York Muestra individual de fotografías de judíos empobrecidos de Europa del Este
1962 IBM Gallery , Nueva York One man show; "Através del espejo"
1971 The Jewish Museum , Nueva York "Las preocupaciones de Roman Vishniac"; La primera muestra completa del trabajo de Vishniac, producida por ICP
1972-1973 Galería de Arte de la Universidad de Albany, Universidad Estatal de Nueva York ; La Galería de Arte Corcoran , Washington DC; Biblioteca Pública de Nueva Jersey , Fair Lawn ; Museo Kol Ami , Los Ángeles; Museo Judaica , Phoenix "Las preocupaciones de Roman Vishniac" circuló por los Estados Unidos por ICP. Esta exposición fue probablemente una continuación de la última en el Museo Judío; sin embargo, aparece como una producción separada en Roman Vishniac
1993 Centro Internacional de Fotografía , Ciudad de Nueva York "El hombre, la naturaleza y la ciencia, 1930-1985"
2001 Museo Spertus , Chicago 50 de las fotografías de Vishniac de Roman Vishniac Children of a Vanished World ; Mara Vishniac Kohn oradora invitada
2005-2007 Museo Judío de Berlín , Goethe-Institut, Nueva York Título: "El Berlín de Roman Vishniac"; exhibiendo 90 imágenes en Berlín, algunas nunca antes vistas por el público.
2013-2016 Centro Internacional de Fotografía , Ciudad de Nueva York, Museo de Arte de Fort Lauderdale , Museo Histórico Judío , Amsterdam, Musée d'Art et d'Histoire du Judaïsme , París, Museo de Historia de los Judíos Polacos , Varsovia , Museo de Bellas Artes, Houston , Museo Judío Contemporáneo , San Francisco Título: "Roman Vishniac redescubierto"; Exposición retrospectiva de todo el trabajo de Vishniac, incluido el trabajo nunca antes visto.

Ver también

Modelo posterior de la cámara Rolleiflex como el que utilizó Vishniac en Europa del Este

Organizaciones

Fotografía

  • Time-lapse : técnica iniciada por Vishniac.
  • Fotografía documental

Personas

Referencias

Otras lecturas

  • Casa nueva, Alana. Una lectura más detallada de Roman Vishniac - NYTimes.com www.nytimes.com 2010/04/04.
  • "His Vanished (or Manipulated?) World, Roman Vishniac Show at International Center of Photography", por Ken Johnson, The New York Times, 4 de abril de 2013
  • Fisher, Craig. Roman's Legions: una presentación multimedia de cómo el Dr. Vishniac hace visible lo invisible, producida por Craig Fisher de Fisher Film Group.
  • Kinkead, Eugene. "El pequeño paisaje". The New Yorker 2 y 9 de julio de 1955.
  • "Dr. Vishniac y la belleza de lo real". Revista internacional de Kodak - No. 9
  • Biblioteca de fotógrafos del ICP. Roman Vishniac . Grossman Publishers, Nueva York. 1974.
  • Roman Vishniac recordó la Federación UJA de Hamilton accedido el 18 de abril de 2010
  • "Roman Vishniac redescubierto". Editado por Maya Benton International Center of Photography, Nueva York 2015, DelMonico Books

enlaces externos