Raymond Knister - Raymond Knister
Raymond Knister | |
|---|---|
| Nació | John Raymond Knister 27 de mayo de 1899 Ruscom, Ontario |
| Fallecido | 29 de agosto de 1932 Stoney Point, Ontario |
| Lugar de descanso | Port Dover, Ontario |
| Idioma | inglés |
| Nacionalidad | canadiense |
| Ciudadanía | Sujeto británico |
| Premios notables | Premio de novela canadiense de editoriales gráficas |
| Esposa | Myrtle Gamble (1901-1995) |
| Niños | Imogen Givens (1930-2010) |
John Raymond Knister (27 de mayo de 1899 - 29 de agosto de 1932) fue un poeta , novelista, escritor de cuentos, columnista y crítico canadiense , "conocido principalmente por sus narrativas realistas ambientadas en las zonas rurales de Canadá ... Knister era un miembro muy respetado de los canadienses comunidad literaria durante la década de 1920 y principios de la de 1930, y la crítica reciente lo ha reconocido como un pionero en establecer una voz distintivamente moderna en la literatura canadiense ".
La vida
Nacido en Ruscom (ahora parte de Lakeshore ), Ontario , cerca de Windsor , Knister asistió al Victoria College de la Universidad de Toronto , pero tuvo que abandonar después de contraer una neumonía . A los dieciocho años comenzó a interesarse seriamente por la literatura, escribiendo sus primeros poemas y cuentos. Mientras estuvo en Toronto , contribuyó con artículos sobre Miguel de Cervantes y Robert Louis Stevenson para Acta Victoriana , la revista literaria de la universidad. Trabajó en la finca de su padre hasta 1923.
En 1919, Knister comenzó a escribir y publicar historias y poemas sobre la vida agrícola canadiense. Trabajó en 1922 y 1923 como crítico de libros para Windsor Border Cities Star y Detroit Free Press . Se mudó a Iowa en 1923 para convertirse en editor asociado de la revista literaria The Midland ("la revista más importante que Estados Unidos había producido", según HL Mencken ) en Iowa City durante un año. Durante el mismo tiempo, tomó cursos de escritura creativa en la Universidad Estatal de Iowa .
En 1924, Knister era taxista en Chicago , así como crítico de la revista Poetry y del Chicago Evening Post. "En 1926 se mudó a Toronto , donde trabajó como autónomo; su trabajo apareció en el Toronto Star Weekly y Saturday Night ". En Toronto conoció a los escritores Morley Callaghan , Mazo de la Roche , Merrill Denison y Charles GD Roberts .
Knister publicó un trabajo en la revista literaria de París This Quarter en 1925.
En 1926, Knister reunió una colección de poesía sobre la naturaleza, Windfalls for Cider. Ryerson Press de Toronto aceptó el libro para su publicación, pero luego tuvo que cancelarlo debido a las finanzas de la empresa.
Knister se casó con Myrtle Gamble en 1927. Tuvieron una hija, Imogen, nacida en 1930.
En 1928, Knister editó la antología Canadian Short Stories . La Enciclopedia de Literatura de Canadá (2002) llama al libro una "antología que marca tendencias".
Knister publicó su primera novela, narciso blanco , en 1929. El libro está todavía en la impresión como parte de McClelland & Stewart 's Biblioteca Nueva Canadiense serie de clásicos literatura canadiense .
Knister estaba fascinado con John Keats , el poeta romántico inglés del siglo XIX que había muerto joven. Acumuló "cartas y montones de libros sobre Keats", según su hija, e inscribió a su esposa como asistente de investigación para que lo ayudara a revisar todo. "Aparentemente, ella iba a usar su tiempo de lectura solo en esto, y él no vio con buenos ojos que ella pasara el tiempo leyendo revistas para mujeres". Los Knister pasaron ocho meses investigando la vida de Keats: el resultado fue una novela de no ficción de 200.000 palabras y 700 páginas , My Star Predominant .
En 1931, Knister se mudó a Montreal , Quebec . Allí conoció a los poetas del Grupo de Montreal ; con el poeta Leo Kennedy comenzó a planificar una antología, similar a sus Cuentos canadienses, de poesía modernista canadiense (una idea que finalmente dio como resultado el histórico New Provinces en 1936 ). También conoció a la poeta Dorothy Livesay y al novelista Frederick Philip Grove .
Grove leyó My Star Predominant y animó a Knister a participar en el concurso de novelas canadienses de Graphic Publishers. (La hija de Knister dijo más tarde que su madre lo había animado a participar en la novela). Knister redujo el libro a 120.000 palabras, lo envió por correo y se olvidó de él. My Star Predominant ganó el primer premio de $ 2,500.00 en el concurso de 1931 entre Canadá. Sin embargo, "debido al fracaso de la empresa editorial que ofreció el premio", la novela no se publicó.
En 1932, Ryerson Press, que había adquirido los derechos de My Star Predominant , le ofreció a Knister un trabajo como editor. Antes de comenzar a trabajar allí, Knister se ahogó en un accidente de natación en el lago St. Clair mientras estaba de picnic con su familia. (En una memoria publicada en 1949 Collected Poems of Raymond Knister , Livesay sostuvo que Knister se había suicidado . Su esposa e hija disputaron enérgicamente esa acusación).
My Star Predominant fue publicado en 1934 en Canadá por Ryerson y también en Inglaterra.
La hija de Knister, Imogen Givens, escribió una memoria de 5.000 palabras sobre él, "Raymond Knister: ¿Hombre o mito?". Las memorias, que hicieron un uso extensivo del diario de su madre, se publicaron en la revista Essays on Canadian Writing (núm. 16, otoño-invierno 1979-1980).
En 2007, la poeta de Alberta Micheline Mayler publicó Full Depth: The Raymond Knister Poems, un relato de la vida y muerte de Knister escrito como una serie de poemas.
Knister está enterrado en Port Dover, Ontario . Su poema "Cambio" está inscrito en su lápida.
Dorothy Livesay ha afirmado que "Knister parecía personificar la lucha de una generación" ("Memoir" xxxvii). La lucha de su generación de escritores fue llevar la poesía canadiense al siglo XX. Al igual que EJ Pratt, WWE Ross, Arthur Stringer (cuyo Open Water fue el primer libro de verso libre modernista de un canadiense) y otros, Knister fue un "moderno de transición" cuya poesía, ficción y crítica mostraba los efectos de muchas fuerzas. que estaban cambiando la poesía canadiense y la sociedad canadiense.
Escribiendo
Además de sus cuatro novelas, Knister escribió aproximadamente un centenar de poemas, casi la misma cantidad de cuentos y bocetos, y decenas de obras críticas, incluidos ensayos, editoriales y reseñas de libros. "Para su propia escritura y crítica, Knister trajo una mente en sintonía con los nuevos desarrollos literarios".
Ficción
Después de 1925, Knister dedicó menos tiempo a la poesía y más a la ficción. Dos de sus novelas, Narciso blanco y Mi estrella predominante , se publicaron en vida. Aunque era conocido y respetado por escritores como Morley Callaghan , Mazo de la Roche , Sir Charles GD Roberts y AJM Smith , Knister nunca fue un éxito popular.
"El trabajo agrícola le proporcionó detalles realistas para sus historias y su primera novela, Narciso blanco (1929)". Ambientada en una zona rural de Ontario, "La novela trata sobre un escritor, Richard Milne, que regresa a casa para hacer un último intento de convencer a su novia de la infancia, Ada Lethen, de que se case con él. Ada siente que es su deber quedarse en casa porque por años, como consecuencia de una pelea, sus padres se han comunicado solo a través de ella ... Si bien la novela se considera generalmente y con justicia una obra de realismo, también se ha sugerido que contiene elementos de romanticismo y que el lirismo de algunos pasajes se acercan a la prosa-poesía ".
La ficción de Knister nos proporciona algunas pistas importantes para una comprensión más clara de sus versos. En My Star Predominant Knister hace que Keats dé voz a ideas sobre poesía que son realmente suyas. La novela muestra a Keats atravesando un proceso de crecimiento como artista. Progresa del sentimentalismo al deseo de contacto directo con la vida y del desconocimiento al autoconocimiento. Dice que "el conocimiento de un hombre de sus defectos, para que no paralicen sus esfuerzos, es algo bueno" (p. 160) y recuerda que de niño habría concedido a los artistas la exención "de las tribulaciones comunes de la humanidad". (pág.267). Aunque Knister no escribió poesía a la manera de Keats, es plausible suponer que pasó por una serie similar de cambios.
En 2006, Black Moss Press publicó There Was a Mr. Cristi , una novela previamente desconocida descubierta por la hija de Knister, Imogen. En él, Knister cuenta la historia de una mujer que deja a su esposo en la década de 1930 en Ontario y se muda a Toronto para abrir una pensión . "Lo que sigue es una historia fascinante de la vida en la década de 1930 en una casa que está habitada por todos estos personajes extraños. Al fondo está el 'alto, moreno y guapo' Sr. Cristi, y comenzamos a preguntarnos si alguna vez lo haremos llegar a conocerlo. Está envuelto en un misterio a medida que los personajes de esta vieja y laberíntica casa cobran vida vívidamente para nosotros ".
"De las muchas historias cortas de Knister , probablemente la más conocida sea 'Avena verde niebla', sobre la ruptura de un joven con su vida en la granja familiar. Sus historias se centran recurrentemente en alguna forma de iniciación psicológica". Por ejemplo, "El primer día de la primavera", que "dramatiza el momento en que un granjero adolescente pasa de imaginar los placeres del amor a conocer sus posibles horrores (el asesinato de un bebé , o al menos un accidente salvaje) y su ingenuidad da paso a un necesidad de orden ".
Knister también escribió novelas cortas . En "Hombre inocente", la historia de la boda de un hombre enmarca la historia de su falso arresto y la noche de bodas que pasó en una cárcel de Chicago. Durante la noche, cada prisionero cuenta la historia no de su culpabilidad sino de su inocencia; la tensión entre presos blancos y negros, y entre presos y guardias, amenaza con estallar en violencia. "Melocotones, melocotones" se desarrolla en una granja de frutas; a medida que madura una cosecha sobreabundante de melocotones, un joven se enfrenta por primera vez a la política sexual.
Poesía
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Cambiar Entonces no me extrañaré más, Las hojas cambian y los pájaros, las flores, El pecho del mar suspira a la luna, Como en otras épocas los árboles se ponen tensos y solitarios, Serás tú mismo, El mar respira, o cavila, o se hace fuerte, Entonces no me extrañaré más, |
| - Raymond Knister, The Midland 8.12 (diciembre de 1922), 332. |
Knister ahora es considerado uno de los primeros poetas modernos en Canadá. Su poesía, que contiene poderosas descripciones de la naturaleza, suele asociarse con la escuela imaginista , aunque Knister también empleó las formas del poema en prosa ("Venenos"), el poema en serie ("Una hilera de establos de caballos") y la poema más largo ("Descascarillado del maíz").
La poesía imaginativa sobre la naturaleza de Knister incluye "poemas como 'The Hawk', 'Boy Remembers in the Field', 'Lake Harvest', 'A Row of Stalls' y 'The Plowman', que representan vívidamente la experiencia rural y el paisaje canadiense. Tanto en su poesía como en su ficción, Knister presentó representaciones muy realistas de imágenes y eventos cotidianos para ilustrar sus cualidades excepcionales, y comunicó estas impresiones en un estilo de lenguaje conversacional ". Lea también el "Ensueño: El huerto en la pendiente", el "Cambio" metafísico y el caprichoso "La nieve silenciosa".
Aunque el nacionalista en él a veces advirtió contra la americanización, King también fue un excelente ejemplo de la creciente importancia de la literatura estadounidense como influencia para los escritores canadienses en los años veinte. Knister cumplió su aprendizaje literario en el medio oeste estadounidense y su poesía, como la de Carl Sandburg , era regional y realista. El poeta estadounidense por el que Knister mostró la mayor consideración fue Edwin Arlington Robinson . En "Un gran poeta para hoy", Knister elogió a Robinson por su habilidad para crear personajes, así como la de cualquier novelista, y por su habilidad para adaptar su forma al personaje que está describiendo. El estilo de Robinson, dijo, "es claro y aparentemente casual, se adapta a la materia como las prendas bien hechas se ajustan a una forma. Es un idioma sinuoso que permite la expresión más libre de las debilidades y complejidades de los personajes" (p. 413).
Aunque las formas de la poesía de Knister se derivaron de los imaginistas , también le debía mucho a AE Housman ya los georgianos ingleses . Aparte de Robinson, "Housman fue el poeta por quien Knister tuvo el mayor elogio". Las cualidades que Knister elogió en la obra del poeta británico también son fundamentales para su propio verso. Knister comentó sobre los personajes que Housman había elegido. Dijo que "sin duda durante siglos había subsistido este granjero amante del alma, amante de la vida, inarticulado pero sin artimañas, la columna vertebral de los ejércitos ingleses y, en etapas posteriores, a pesar de su arraigo en Inglaterra, particularmente en la Inglaterra rural, la base de cosas tan importantes como la colonización y la exploración del mundo ”(p. 419). Por supuesto, los personajes de Knister también eran simples agricultores, "amantes de la tierra, amantes de la vida, inarticulados".
Knister también comentó sobre el retrato de Housman del descubrimiento de un joven de las complejidades de la vida y "de la inevitabilidad del amor y la muerte" (p. 421). En su propia poesía, Knister exploró las diferencias entre el mundo del niño y el del adulto. El momento en que el niño pasa de la inocencia al conocimiento también es fundamental para varias de sus historias.
Otro aspecto de A Shropshire Lad que recibió su aprobación fue su realismo. Knister afirmó que es este realismo lo que explica la continua popularidad del libro. Contrasta el realismo de Housman con la artificialidad de los contemporáneos:
- Hubo un contraste con la escuela del Libro Amarillo artificial reinante de los noventa, luego en ascenso con Wilde , Yeats , Symons , Le Gallienne como sumos sacerdotes ... Housman llegó a esta escena de parcela de flores con su muchacho hecho de material de barro humano eterno, con la alegría, la nostalgia, la carne y la sangre, los sueños y las pasiones conocidas por la escena inglesa durante siglos y clamando por un retrato ... Aquí, en fin, estaba la vida, y el público que amaba la poesía era no tardo en descubrirlo.
- (pág.425)
A pesar de estas similitudes generales, es difícil encontrar ecos específicos de Housman en Knister porque sus estilos son muy diferentes.
También se pueden rastrear los efectos de los georgianos sobre Knister. Al igual que Housman, muchos de ellos escribieron sobre la vida en el campo y la gente que vivía cerca de la tierra. Una vez más, es fácil ver cómo Knister compartía características generales, pero es difícil percibir similitudes específicas debido a su estilo imaginista. Dos georgianos que parecen haber influido especialmente en Knister son Edward Thomas y Edwin Muir , quienes a menudo describen la vida en la granja.
La poeta Anne Burke dice de Knister: "Al igual que Edwin Arlington Robinson, a quien calificó como 'Un gran poeta de hoy', su trabajo se ejemplifica con estrofas sencillas y directas sobre la vida moderna y apunta a la crudeza de la verdad absoluta. Note 'Wind's Way' Respuesta a August, "Night Whistling", "Moments When I'm Feeling Poems", "Autumn Clouds" y otros. La complejidad del trabajo de Knister, como el de Robert Frost , se ha pasado por alto debido a su simplicidad superficial, bucólica tono y énfasis en exactamente lo que sintió el poeta. Knister en su granja de Ontario se parece al adolescente Frost, especialmente A Boy's Will , 1913 y North of Boston , 1914. "
En 2003 After Exile , la primera reimpresión del verso de Knister en más de 20 años, fue lanzada por Exile Editions de Toronto. El libro presenta docenas de poemas nunca antes en forma de libro, además de 30 nuevos poemas y piezas en prosa y cartas seleccionadas.
Escritura crítica
Al igual que sus contemporáneos en el movimiento McGill, Knister era un rebelde, y su crítica mostraba su descontento con el estado de la poesía canadiense y el medio literario canadiense.
El punto más importante planteado en los escritos críticos de Knister, aplicable a su propio verso, fue su rechazo de lo sublime en el lenguaje y el pensamiento de la poesía. En general, el gusto canadiense favoreció un estilo de escritura que era "un refugio refrescante de romanticismo genuino al que el lector puede retirarse cuando busca un antídoto para la tensión intelectual impuesta por la futura progenie de 'The Wasteland' y 'Spoon River'" Knister sin embargo, valoraba a los caballos de arado por encima de los alados, y en el prólogo de los poemas completos exponía sus objetivos como poeta. Su objetivo principal era hacer que sus poemas fueran "reales" y escapar del tono falso que hacía de la mayor parte de la poesía canadiense de su época un retrato inexacto de la vida. Para hacer esto, tenía la intención de abandonar todos los intentos de sublimidad idealista y, en cambio, simplemente presentar las imágenes de las cosas con la mayor precisión posible. "Nos sentiríamos de manera diferente acerca de muchas otras cosas comunes si las viéramos con suficiente claridad" (vii-viii).
Una queja más que tenía Knister contra los canadienses era que eran "colonos". Describió hábilmente su colonialismo cultural cuando escribió sobre el "literato canadiense ideal" como
un hombre que ha sido educado como un caballero inglés, aunque pasarán ciertas universidades de Nueva Inglaterra; además, debería conocer Canadá de la forma más precisa y comprensiva posible desde el punto de vista de un turista omnisciente que, después de todo, conoce mejor las cosas. No queremos tanto ser diferentes como haber tenido diferentes experiencias de las que podamos hablar en el té con tanta suavidad como cualquiera. De hecho, equivale a nuestro deseo de ser estadounidenses o ingleses con un trasfondo adicional que dará elegancia.
El versículo escrito por alguien con tal perspectiva no pudo evitar ser poco realista en su tratamiento de los temas canadienses. Basta mirar en los números de The Canadian Magazine de la época para encontrar tanta poesía en abundancia.
Knister también atacó el conservadurismo del gusto canadiense, especialmente como se reflejaba en las revistas. Arthur Stringer, en su opinión, se vio obligado a convertirse en un escritor de misterios de asesinatos porque el público lector canadiense se negó a aceptar la poesía innovadora en Open Water . Otro ejemplo que citó fue Pratt, cuyo poema "The Witches Brew" no pudo encontrar un editor canadiense hasta después de haber aparecido en The London Mercury . El propio Knister no pudo encontrar una revista canadiense que imprimiera su trabajo:
Mis poemas e historias eran tan canadienses y provenían tan directamente de la tierra que los editores canadienses no querían tener nada que ver con ellos. La injusticia fue quizás insignificante; los méritos bastante modestos de mis esfuerzos fueron recompensados adecuadamente por la audiencia, adecuada aunque escasa, de las "pequeñas" revistas [sic]. Pero estos intentos no fueron moralmente subversivos ni excéntricos. Parece tremendamente significativo que ningún editor canadiense tenga nada que ver con ellos. ("Literatura canadiense", 162)
Implícita en sus comentarios estaba la convicción de que este conservadurismo era un resultado directo del colonialismo y el apetito embotado por la sublimidad. Su amargo sentimiento de pertenecer a una generación de escritores que estaban siendo ignorados es obvio.
Aunque muchos de los contemporáneos de Knister estaban igualmente descontentos con el estado de la poesía canadiense, solo él se atrevió a atacar a los escritores establecidos por su nombre. En "Canadian Letter", Knister despidió a Carman, Maclnnis, Leacock, Roberts y DC Scott con el comentario de que "sus contribuciones se hicieron en un momento en que cualquier impulso en un remanso habría sido valorado" (p. 381). En otra parte, comparó el estilo de Lampman con "una de esas casas laberínticas, parecidas a barracas, que alguna vez fueron comunes en Nueva Inglaterra y nuestros propios paisajes orientales", que antes eran elegantes pero ahora están desactualizadas. Así como el bungalow más pequeño había reemplazado a la gran casa familiar, también el verso más compacto reemplazaría los estilos del siglo XIX.
El tono de estos ataques es inquietante. Leacock, Lampman, Roberts y los otros que mencionó no merecen ser relegados a un basurero literario. Debemos recordar que en ese momento Roberts y los demás tenían el estatus de gigantes literarios y que una forma dramática para que un recién llegado llame la atención siempre ha sido desempeñar el papel de iconoclasta. Esto, probablemente, era lo que hacía Knister en su crítica excesivamente feroz.
Sin embargo, Knister no era un simple buscador de fallas. Estaba dispuesto a ofrecer una solución a los problemas que percibía. En su opinión, Canadá necesitaba una pequeña revista "dedicada al trabajo creativo ... quizás sólo unas pocas páginas al mes, pero elegida por su calidad vital ... que debería dar voz a lo que realmente se está viviendo entre nosotros" ("Canadian Carta ", pág. 379). A través de este medio, esperaba, se escucharía una voz distintivamente canadiense.
Publicaciones
Poesía
- Poemas recopilados de Raymond Knister . Dorothy Livesay ed. Toronto, Ryerson, 1949.
- Ganancias inesperadas para la sidra: Los poemas de Ray Knister. Joy Kuropatwa ed. Windsor, ON: Black Moss, 1983.
- After Exile poemas completos compilados por Gregory Betts (Exile, 2003)
Prosa
- Narciso blanco . Londres, Reino Unido: Cape, 1929. Toronto: Macmillan, 1929.
- Toronto: McClelland & Stewart New Canadian Library, 1962, 1990. ISBN 978-0-7710-9402-6
- Mi estrella predominante . Toronto: Ryerson, 1934.
- Historias seleccionadas de Raymond Knister . Michael Gnarowski ed. Ottawa. U de Ottawa P, 1972.
- "Literatura canadiense". Raymond Knister. Revista de ficción canadiense , No. 14 (1975), 160.
- Raymond Knister: Poemas, historias y ensayos ed. David Aronson (1975)
- El primer día de la primavera. Historias y otras prosa . Toronto, Buffalo: Universidad de Toronto P, 1976. ISBN 0-8020-2069-0 , ISBN 0-8020-6198-2
- Había un Sr.Cristi (Windsor: Black Moss, 2006) ISBN 0-88753-414-7
- Chico recuerda en el campo (2006)
- Uvas (2006)
- La noche de Hackman . Windsor: musgo negro, 2007. ISBN 978-0-88753-442-3
- Soil in Smoke (inédito)
- Turning Loam (inédito)
Editado
- Historias cortas canadienses. Toronto: Macmillan, 1928. Freeport, NY: Books for Libraries P, 1971.
Fondos
- Los papeles de Raymond Knister. Bruce Whiteman comp. Hamilton, ON: Mills Memorial Library, McMaster U, 1981.
- Fondos de Raymond Knister. Rev. ed. Toronto: Biblioteca de la Universidad de Victoria, 2006.
- Excepto donde se indique, la información bibliográfica es cortesía de Online Guide to Writing en Canadá.
Referencias
Otras lecturas
- Raymond Knister: una bibliografía anotada , ed. Anne Burke (1981).
- "Historia cronológica de Raymond Knister", Bonita O'Halloran. Literatura canadiense . No. 23 (invierno de 1965), 45–52.
- "Raymond Knister", Leo Kennedy. Canadian Forum , 12 (1932), 459–61.