Retrato de Luca Pacioli -Portrait of Luca Pacioli

Retrato de Luca Pacioli
Pacioli.jpg
Artista Atribuido a Jacopo de 'Barbari
Año C. 1495-1500
Medio Temple sobre tabla
Dimensiones 99 cm × 120 cm (39 pulgadas × 47 pulgadas)
Localización Museo Capodimonte , Nápoles

El Retrato de Luca Pacioli es una pintura atribuida al artista renacentista italiano Jacopo de 'Barbari , que data de alrededor de 1500 y se encuentra en el Museo Capodimonte , Nápoles , sur de Italia . La pintura retrata al matemático renacentista Luca Pacioli y puede haber sido (al menos parcialmente) pintado por su colaborador Leonardo da Vinci . La persona de la derecha no ha sido identificada de manera concluyente, pero podría ser el pintor alemán Alberto Durero , a quien Barbari conoció entre 1495 y 1500.

Historia

La pintura se menciona por primera vez en un inventario de 1631 del Palacio Ducal de Urbino . Más tarde se trasladó a Florencia a través de Vittoria della Rovere-Medici , perteneciente a las dinastías reinantes de Urbino y Toscana. La pintura reapareció en el siglo XIX, como propiedad de la rama Ottaviano de los Medicis. Posteriormente fue adquirido por el estado italiano para evitar su venta a Inglaterra.

Atribución

Ilustración de Leonardo da Vinci de un rombicuboctaedro en Divina proporione (1509)

La pintura se ha atribuido generalmente a Jacopo de 'Barbari debido a la presencia de un cartucho con la inscripción IACO.BAR. VIGENNIS. P. 1495 , pero se ha cuestionado la atribución al pintor veneciano. Algunos atribuyen la pintura a Leonardo da Vinci , quien comenzó a colaborar con Pacioli cuando este último se mudó a Milán en 1496. Durante los dos años siguientes, Leonardo ilustró sólidos de Arquímedes , incluido el rombicuboctaedro , en la Divina proporione de Pacioli . Según un erudito, en el rombicuboctaedro que aparece en el retrato "seguramente vemos la inefable mano izquierda de Leonardo da Vinci, quien dibujó los soberbios dibujos para De divina proporione , que, además, cuelgan de una cuerda en los originales". La misma fuente señala que el dodecaedro en el retrato parece haber sido dibujado por una mano menos hábil, lo que implica que el retrato fue creado en múltiples sesiones y posiblemente por más de un artista. Leonardo registra que el 3 de agosto de 1504, "Jacopo el alemán vino a vivir conmigo en la casa".

Descripción

La pintura retrata al fraile y al matemático con una mesa llena de herramientas geométricas: pizarra, tiza, compás, un modelo de dodecaedro . Un rombicuboctaedro, medio lleno de agua y caracterizado por un detallado efecto de triple reflexión del Palacio Ducal de Urbino, está suspendido del techo. Pacioli está demostrando un teorema de Euclides escrito en un libro abierto. El libro cerrado, con la inscripción LI.RI.LUC.BUR. ('Liber reverendi Luca Burgensis') se supone que es su Resumen de aritmética, geometría, proporciones y proporcionalidad (1494).

La persona de la derecha no ha sido identificada de manera concluyente; podría ser el pintor alemán Alberto Durero . Ya en su primer viaje a Italia (1494-1495), Durero se dio cuenta de las teorías de la proporción expuestas por Barbari. Según las notas de Durero, conoció a Barbari en algún momento entre 1495 y 1500; Barbari, a su vez, llevó a Durero al trabajo de Luca Pacioli sobre matemáticas y arte . Durero escribió en octubre de 1506 (durante su segundo viaje a Italia) que planeaba viajar desde Venecia "a Bolonia para aprender los secretos del arte de la perspectiva , que un hombre está dispuesto a enseñarme". Algunos de los dibujos de Durero son similares a los del maestro de Pacioli, Piero della Francesca , pero Durero simplemente pudo haber encontrado a ambos artistas a través del libro Divina proporione de Pacioli , que Leonardo da Vinci ilustró. Algunas de las figuras del Tratado de la proporción humana de Leonardo también inspiraron el Cristo entre los doctores de Durero , pintado en Venecia en 1506.

La figura de la derecha también ha sido identificada como Guidobaldo da Montefeltro (el entonces duque de Urbino que era un ferviente estudioso de las matemáticas y a quien estaba dedicada la Summa ), Francesco di Bartolomeo Archinto (de quien existe un retrato muy similar de la escuela leonardesca). en la National Gallery de Londres , a veces atribuida a Marco d'Oggiono o Giovanni Ambrogio de Predis ), y Galéas de Saint-Séverin . La investigadora Glori publicó en 2020 su investigación de diez años centrada en el cartucho con la inscripción IACO.BAR. VIGENNIS P.1495, donde resume el camino metodológico seguido para demostrar la cientificidad del descifrado del misterioso criptograma (ver Enlace externo a Academia edu).

Referencias

enlaces externos