Grabación de ping-pong - Ping-pong recording
La grabación de ping-pong (también llamada ping-pong , pistas de rebote o mezcla de reducción ) es un método de grabación de sonido . Se trata de combinar varios temas de pista en uno, lo que permite más espacio para la sobregrabación cuando se utilizan grabadoras de cinta con un conjunto limitado de pistas. También se utiliza para simplificar las mezclas .
Los dos métodos más comunes consisten en
- Doblaje de pistas entre dos grabadoras (o pistas en una grabadora multipista) conectadas a través de una mesa de mezclas
- Doblando pistas internamente, a través del mezclador integrado de muchas máquinas, incluyendo Portastudios y multipistas similares.
En ambos casos, se puede agregar un nuevo instrumento , voz u otro material con cada rebote, dependiendo de las capacidades de mezcla de la configuración.
En la grabación analógica , la calidad del audio normalmente disminuye con cada generación, mientras que en la grabación digital , la calidad generalmente se conserva. En cualquier caso, el mayor margen de maniobra viene con tener el mejor material fuente posible.
Primeros ejemplos
El método fue empleado por el cofundador de Beach Boys , Brian Wilson, durante la década de 1960. Para la grabación de Pet Sounds (1966), Wilson creó los instrumentales de las canciones utilizando una grabadora de 4 pistas. Luego rebotó el material en una pista de una grabadora de 8 pistas, usando las pistas restantes para sobregrabaciones vocales. Esto significaba que el álbum no podía mezclarse adecuadamente en estéreo, porque las partes instrumentales estaban bloqueadas en monoaural . En 1997, los avances en la tecnología de grabación permitieron al ingeniero Mark Linett resincronizar las plicas instrumentales originales de primera generación con las voces dobladas de segunda generación para la compilación The Pet Sounds Sessions .
Otros terminos
Ping pong es también un término de burla, en particular aplicado a las primeras grabaciones estéreo comerciales de finales de la década de 1950 a mediados de la de 1960 que no tienen una imagen estéreo o un escenario de sonido convincentes. Estas grabaciones se hicieron a menudo en formato de dos pistas para mezclar en mono, pero se lanzaron como grabaciones estéreo auténticas.