Piero della Francesca - Piero della Francesca
Piero della Francesca | |
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Nació |
C. 1415 |
Murió | 12 de octubre de 1492 Sansepolcro, República de Florencia
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(76 a 77 años)
Nacionalidad | italiano |
Conocido por | Pintura , Fresco |
Trabajo notable |
El Bautismo de Cristo Flagelación de Cristo Brera Madonna |
Movimiento | Renacimiento temprano |
Piero della Francesca ( / ˌ p j ɛər oʊ ˌ d ɛ l ə f r æ n tʃ ɛ s k ə / , también de Estados Unidos : / - f r ɑː n - / , italiano: [pjɛːro della frantʃeska] ( escuchar ) ; c. 1415-12 de octubre de 1492), originalmente llamado Piero di Benedetto , fue un pintor italiano del Renacimiento temprano . Para sus contemporáneos también fue conocido como matemático y geómetra . Hoy en día, Piero della Francesca es apreciado principalmente por su arte. Su pintura se caracteriza por su sereno humanismo , su uso de formas geométricas y perspectiva . Su obra más famosa es el ciclo de frescos La Historia de la Vera Cruz en la iglesia de San Francesco en la ciudad toscana de Arezzo .
Biografía
Primeros años
Piero nació Piero di Benedetto en la ciudad de Borgo Santo Sepolcro , actual Toscana , hijo de Benedetto de 'Franceschi, un comerciante, y Romana di Perino da Monterchi , miembros de la familia noble de los Franceschi florentinos y toscanos. Su padre murió antes de su nacimiento, y fue llamado Piero della Francesca en honor a su madre, a quien se refirió como "la Francesca" debido a su matrimonio con la familia Franceschi (similar a cómo Lisa Gherardini se hizo conocida como "la Gioconda" a través de ella matrimonio en la familia Giocondo). Romana apoyó su educación en matemáticas y arte.
Probablemente fue aprendiz del pintor local Antonio di Giovanni d'Anghiari, porque en los documentos sobre pagos se señala que estuvo trabajando con Antonio en 1432 y mayo de 1438. Ciertamente se dio cuenta del trabajo de algunos de los artistas sieneses activos. en San Sepolcro durante su juventud; por ejemplo, Sassetta . En 1439, Piero recibió, junto con Domenico Veneziano , pagos por su trabajo en los frescos para la iglesia de Sant'Egidio en Florencia, ahora perdida. En Florencia debe haber conocido a grandes maestros como Fra Angelico , Luca della Robbia , Donatello y Brunelleschi . El clasicismo de los frescos de Masaccio y sus majestuosas figuras en Santa Maria del Carmine fueron para él una importante fuente de inspiración. La datación del trabajo indocumentado de Piero es difícil porque su estilo no parece haberse desarrollado a lo largo de los años.
Trabajo maduro
Piero regresó a su ciudad natal en 1442 y fue elegido miembro del Ayuntamiento de Sansepolcro. Tres años más tarde, recibió su primer encargo, para pintar el retablo de la Madonna della Misericordia para la iglesia de la Misericordia en Sansepolcro, que se completó a principios de la década de 1460. En 1449 ejecutó varios frescos en el Castello Estense y en la iglesia de Sant'Andrea de Ferrara , ahora también perdida. Su influencia fue particularmente fuerte en las últimas obras alegóricas ferraresas de Cosimo Tura .
El bautismo de Cristo , ahora en la National Gallery de Londres, se completó alrededor de 1450 para el altar mayor de la iglesia del Priorato de S. Giovanni Battista en Sansepolcro. Otras obras notables son los frescos de La resurrección en Sansepolcro y la Madonna del parto en Monterchi , cerca de Sansepolcro.
Dos años después estaba en Rimini , trabajando para el condottiero Sigismondo Pandolfo Malatesta . En 1451, durante esa estancia, realizó el famoso fresco de San Segismundo y Sigismondo Pandolfo Malatesta en el Tempio Malatestiano , así como un retrato de Sigismondo . En Rimini, Piero pudo haber conocido al famoso matemático y arquitecto renacentista Leon Battista Alberti , quien había rediseñado el Tempio Malatestiano , aunque se sabe que Alberti dirigió la ejecución de sus diseños para la iglesia por correspondencia con su supervisor de construcción. A partir de entonces, Piero estuvo activo en Ancona , Pesaro y Bolonia .
En 1454, firmó un contrato para el Políptico de San Agustín en la iglesia de Sant'Agostino en Sansepolcro. El panel central de este políptico se pierde, y los cuatro paneles de las alas, con representaciones de santos , ahora están esparcidos por todo el mundo. Unos años más tarde, convocado por el Papa Nicolás V , se trasladó a Roma, donde ejecutó frescos en la Basílica de Santa Maria Maggiore , de los que solo quedan fragmentos. Dos años más tarde estaba de nuevo en la capital papal, pintando frescos en el Palacio del Vaticano , que desde entonces han sido destruidos.
Frescos en San Francesco en Arezzo
En 1452, Piero della Francesca fue llamado a Arezzo para reemplazar a Bicci di Lorenzo en la pintura de los frescos de la basílica de San Francesco . La obra se terminó en 1464. El ciclo de frescos de la Historia de la Cruz Verdadera se considera generalmente entre sus obras maestras y las de la pintura renacentista en general. La historia de estos frescos se deriva de fuentes medievales legendarias sobre cómo se encontraron las reliquias de madera de la Cruz Verdadera . Estas historias fueron recopiladas en la Leyenda Dorada de Jacopo da Varazze ( Jacopo da Varagine ) de mediados del siglo XIII.
Actividad de Piero en Urbino
En algún momento, Giovanni Santi invitó a Piero a Urbino . Entre 1469 y 1486 Piero trabajó repetidamente al servicio del Conde Federico III da Montefeltro (Duque en 1474). La flagelación se considera generalmente la obra más antigua de Piero en Urbino (c. 1455-1470). Es una de las imágenes más famosas y controvertidas del Renacimiento temprano. Como se comenta en su propia entrada, está marcado por un aire de sobriedad geométrica, además de presentar un enigma desconcertante en cuanto a la naturaleza de los tres hombres que están en primer plano.
Otra obra famosa pintada en Urbino es el Retrato doble de Federico y su esposa Battista Sforza, en los Uffizi . Los retratos de perfil se inspiran en grandes medallas de bronce y rondas de estuco con los retratos oficiales de Fedederico y su esposa. Otras pinturas realizadas en Urbino son el monumental Retablo de Montefeltro (1474) en la Galería Brera de Milán y probablemente también la Virgen de Senigallia .
En Urbino, Piero conoció a los pintores Melozzo da Forlì , Fra Carnevale y el flamenco Justus van Gent , al matemático Fra Luca Pacioli , al arquitecto Francesco di Giorgio Martini y probablemente también a Leon Battista Alberti .
Años despues
En sus últimos años, pintores como Perugino y Luca Signorelli visitaron con frecuencia su taller. Completó el tratado Sobre la perspectiva en la pintura a mediados de la década de 1470 a 1480. En 1480, su visión comenzó a deteriorarse, pero continuó escribiendo tratados como el Libro breve sobre los cinco sólidos regulares en 1485. Está documentado que Piero alquiló una casa en Rimini en 1482. Piero hizo su testamento en 1487 y murió cinco años. posteriormente, el 12 de octubre de 1492, en su propia casa de San Sepolcro. Dejó sus posesiones a su familia y a la iglesia.
Crítica e interpretación
Recientemente, la Colección Frick en Nueva York hasta el 19 de mayo de 2013, recopiló siete de las ocho pinturas existentes de Piero que se sabe que existen en los Estados Unidos para su exhibición. De las siete piezas de la exposición, el crítico Jerry Saltz que escribió en la revista de Nueva York destacó La Virgen y el Niño entronizados con cuatro ángeles de Piero por sus cualidades ejemplares.
Saltz afirma que, "La Virgen y el niño se elevan en dos escalones. Están en un mundo en sí mismo aparte de este mundo aparte. María no está mirando a su hijo y, en cambio, mira a la rosa que él alcanza. Empiezas a recoger la revelación". Ella está teniendo. La flor representa el amor, la devoción y la belleza. También simboliza la sangre y la corona de espinas que llevará Cristo. Este niño que sufrirá una muerte horrenda busca su aceptación del destino. María no retira la flor. Sientes una agonía interior, notando su túnica azul profundo abierta para revelar el escarlata debajo, símbolo de la pasión externa y el dolor por venir. En la línea vertical del centro muerto de la pintura está la palma derecha de Cristo que será clavada en la cruz ".
Saltz aceptó esta pintura al óleo como la obra más excepcional de Piero que se exhibe en la exhibición.
Trabajar en matemáticas y geometría.
El profundo interés de Piero por el estudio teórico de la perspectiva y su enfoque contemplativo de sus pinturas son evidentes en toda su obra. En su juventud, Piero se formó en matemáticas, que muy probablemente fue por el mercantilismo. Tres tratados escritos por Piero han sobrevivido hasta nuestros días: Trattato d'Abaco (Tratado del ábaco) , De quinque corporibus regularibus ( Sobre los cinco sólidos regulares ) y De Prospectiva pingendi ( Sobre la perspectiva en la pintura ). Los temas cubiertos en estos escritos incluyen aritmética , álgebra , geometría y trabajo innovador tanto en geometría sólida como en perspectiva . Gran parte del trabajo de Piero se absorbió más tarde en la escritura de otros, especialmente Luca Pacioli . El trabajo de Piero sobre geometría sólida se tradujo en Divina proporione de Pacioli , una obra ilustrada por Leonardo da Vinci . Los biógrafos de su mecenas Federico da Montefeltro de Urbino registran que se animó a perseguir el interés por la perspectiva que compartía el duque.
A finales de la década de 1450, Piero copió e ilustró las siguientes obras de Arquímedes : Sobre la esfera y el cilindro , Medición de un círculo , Sobre conoides y esferoides, Sobre espirales , Sobre el equilibrio de los planos , La cuadratura de la parábola y El contador de arena. . El manuscrito consta de 82 hojas en folio, se encuentra en la colección de la Biblioteca Riccardiana y es una copia de la traducción del corpus de Arquímedes realizada por el humanista italiano Iacopo da San Cassiano .
Inspiraciones
Bohuslav Martinů escribió una obra de tres movimientos para orquesta titulada Les Fresques de Piero della Francesca . Dedicado a Rafael Kubelik , fue estrenado por Kubelik y la Filarmónica de Viena en el Festival de Salzburgo de 1956.
La perfección geométrica de Piero y la atmósfera casi mágica de la luz en su pintura inspiraron a pintores modernos como Giorgio de Chirico , Massimo Campigli , Felice Casorati y Balthus .
Trabajos seleccionados
- Políptico de la Misericordia (1445-1462) - Temple y óleo sobre tabla, 273 x 330 cm, Museo Civico Sansepolcro
- El bautismo de Cristo (c. 1448-1450) - Temple sobre tabla, 168 × 116 cm, National Gallery , Londres
- San Jerónimo en penitencia (c. 1449-1451) - Temple sobre tabla, 51 × 38 cm, Staatliche Museen , Berlín
- San Jerónimo y un donante (Girolamo Amadi) (1451) - Temple y óleo sobre tabla, 49 × 42 cm, Gallerie dell'Accademia , Venecia
- Sigismondo Pandolfo Malatesta rezando delante de San Segismundo (1451) - Fresco (transferido a lienzo), 257 x 345 cm, Tempio Malatestiano , Rimini
- Retrato de Sigismondo Pandolfo Malatesta (c. 1451) - Temple y óleo sobre tabla, 44,5 × 34,5 cm, Musée du Louvre , París
- La Historia de la Vera Cruz (c. 1455-1466) - Ciclo de frescos , Basílica de San Francisco, Arezzo
- La flagelación de Cristo (c. 1460) - Temple sobre tabla, 59 × 81,5 cm, Galleria Nazionale delle Marche , Urbino
- Políptico de San Agustín (1460-1470) - Óleo y temple sobre paneles, dispersos en varios museos
- Resurrección (c. 1463) - Fresco, 225 × 200 cm, Museo Civico Sansepolcro
- Hércules (c. 1465) - Fresco (separado), 151 × 126 cm, Isabella Stewart Gardner Museum , Boston
- Santa María Magdalena (c. 1466, 1458–70) - Fresco, 190 × 180 cm, Catedral, Arezzo
- Madonna del Parto (1459-1467) - Fresco independiente, 260 × 203 cm, Capilla del cementerio, Monterchi
- La Natividad (c. 1470) - Óleo sobre tabla, 124,5 × 123 cm, National Gallery, Londres
- Políptico de San Antonio (c. 1470) - Óleo sobre tabla, 338 × 230 cm, Galleria Nazionale dell'Umbria , Perugia
- Madonna de Brera , es decir, retablo de Montefeltro , (1472-1474) - Óleo sobre tabla, 248 × 170 cm, Pinacoteca di Brera , Milán
- Díptico de los duques de Urbino , Federico da Montefeltro y Battista Sforza - Óleo sobre tabla, cada uno 47,4 × 33,6 cm, Galleria degli Uffizi , Florencia .
- Madonna di Senigallia (c. 1474) - Óleo sobre tabla, 67 × 53,5 cm, Galleria Nazionale delle Marche , Urbino
Referencias
Notas al pie
Citas
Fuentes
Otras lecturas
- Berenson, Bernard , Piero della Francesca o The Ineloquent in Art , The Macmillan Company, 1954.
- Chieli, Francesca, " La grecità antica e bizantina nell'opera di Piero della Francesca ", Florencia, 1993.
- Cole, Bruce , Piero della Francesca: Tradición e innovación en el arte renacentista , HarperCollins Publishers, 1991. ISBN 0-06-430906-1 .
- Damisch, Hubert , Un souvenir d'enfance par Piero della Francesca , Edition du Seuil, París, 1997; Engl. ed .: A Childhood Memory por Piero della Francesca , Stanford University Press, 2007. ISBN 0-8047-3442-9 .
- Gantz, Jeffrey, "Strong, silent type: Piero della Francesca, international artist of mystery", The Boston Phoenix , sección de artes, 1 de septiembre de 2006.
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- Tofanelli, Pierpaolo, "La Natività", Pagine Nuove di Storia dell'Arte e dell'Architettura N. 4, Firenze, 2010. ISBN 978-88-95450-22-3
- Varisco, Alessio, Borgo Sansepolcro. Città di Cavalieri e Pellegrini , Pessano con Bornago, Mimep-Docete, 2012.
enlaces externos
- Medios relacionados con Piero della Francesca en Wikimedia Commons