Pintura - Paint

Pinturas surtidas al temple (arriba) y gouache (abajo)

La pintura es cualquier composición de masilla líquida , licuable o sólida pigmentada que, después de la aplicación a un sustrato en una capa delgada, se convierte en una película sólida . Se usa más comúnmente para proteger, colorear o dar textura a los objetos. La pintura se puede hacer o comprar en muchos colores y en muchos tipos diferentes, como acuarela o sintética. La pintura generalmente se almacena, vende y aplica en forma líquida, pero la mayoría de los tipos se secan hasta convertirse en un sólido. La mayoría de las pinturas son a base de aceite o de agua y cada una tiene características distintas. Por un lado, es ilegal en la mayoría de los municipios tirar pintura a base de aceite por los desagües o alcantarillas de las casas. Los solventes de limpieza también son diferentes para la pintura a base de agua que para la pintura a base de aceite. Las pinturas a base de agua y las pinturas a base de aceite curarán de manera diferente según la temperatura ambiente exterior del objeto que se está pintando (como una casa). Por lo general, el objeto que se está pintando debe estar a más de 10 ° C (50 ° F), aunque algunos fabricantes de las pinturas / imprimadores externos afirman que se pueden aplicar cuando las temperaturas son tan bajas como 2 ° C (35 ° F).

Historia

Una pintura rupestre de carbón y ocre de Megaloceros de Lascaux , Francia

La pintura fue una de las primeras artes de la humanidad. Algunas pinturas rupestres dibujadas con ocre rojo o amarillo , hematita , óxido de manganeso y carbón pueden haber sido realizadas por los primeros Homo sapiens hace 40.000 años. La pintura puede ser incluso más antigua. En 2003 y 2004, arqueólogos sudafricanos informaron sobre hallazgos en la cueva Blombos de una mezcla hecha por humanos a base de ocre de 100.000 años de antigüedad que podría haberse utilizado como pintura. La excavación adicional en la misma cueva resultó en el informe de 2011 de un juego de herramientas completo para moler pigmentos y hacer una sustancia primitiva similar a la pintura.

Se ha descubierto que las paredes interiores de Ness of Brodgar , de 5.000 años de antigüedad, incorporan piedras individuales pintadas en amarillos, rojos y naranjas, utilizando un pigmento ocre hecho de hematita mezclada con grasa animal, leche o huevos.

Las antiguas paredes de colores en Dendera , Egipto , que estuvieron expuestas durante años a los elementos, aún poseen su color brillante, tan vivo como cuando fueron pintadas hace unos 2.000 años. Los egipcios mezclaron sus colores con una sustancia gomosa y los aplicaron por separado sin mezcla ni mezcla. Parece que han utilizado seis colores: blanco, negro, azul, rojo, amarillo y verde. Primero cubrieron el área completamente con blanco, luego trazaron el diseño en negro, omitiendo las luces del color de fondo. Usaron minio para el rojo, generalmente de un tinte oscuro.

Las pinturas al óleo más antiguas que se conocen son murales budistas creados alrededor del 650 d.C. Las obras están ubicadas en cuartos parecidos a cuevas tallados en los acantilados del valle de Bamiyán en Afganistán , "utilizando aceites de nueces y semillas de amapola". Plinio menciona unos techos pintados en su día en la ciudad de Ardea , que se habían realizado antes de la fundación de Roma . Expresó gran sorpresa y admiración por su frescura, después del transcurrir de tantos siglos.

En el siglo XIII, el óleo se utilizó para detallar pinturas al temple . En el siglo XIV, Cennino Cennini describió una técnica de pintura que utiliza pintura al temple cubierta por capas ligeras de aceite. Los primeros pintores europeos conocían comúnmente las propiedades de secado lento de los aceites orgánicos . Sin embargo, la dificultad para adquirir y trabajar los materiales hizo que se usaran raramente (y de hecho, el secado lento se consideró una desventaja). La pintura se hacía con la yema de huevo y, por tanto, la sustancia se endurecía y se adhería a la superficie a la que se aplicaba. El pigmento se hizo a partir de plantas, arena y diferentes suelos. La mayoría de las pinturas usaban aceite o agua como base (el diluyente, solvente o vehículo para el pigmento).

Antonello da Messina , formado o influenciado por los flamencos , a quien Vasari atribuyó erróneamente la introducción de la pintura al óleo en Italia, parece haber mejorado la fórmula añadiendo litargirio u óxido de plomo (II). Un ejemplo aún existente de pintura al óleo de casas del siglo XVII es Ham House en Surrey , Inglaterra , donde se utilizó una imprimación junto con varias capas de fondo y una capa decorativa elaborada; la mezcla de pigmento y aceite se habría molido hasta obtener una pasta con un mortero. El proceso fue realizado a mano por los pintores, que los expusieron al envenenamiento por plomo, debido al polvo de plomo blanco.

En 1718, Marshall Smith inventó una "máquina o motor para el pulido de colores" en Inglaterra. No se sabe con precisión cómo funcionaba, pero era un dispositivo que aumentaba drásticamente la eficiencia de la trituración de pigmentos. Pronto, una empresa llamada Emerton and Manby anunciaba pinturas de precio excepcionalmente bajo que se habían pulido con tecnología que ahorra mano de obra:

Pintura utilizada en la vida cotidiana: pintura blanca en la pared.
Una libra de color molido en un molino de caballos pintará doce yardas de trabajo, mientras que el color molido de cualquier otra manera, no hará la mitad de esa cantidad.

Para el inicio apropiado de la Revolución Industrial , a mediados del siglo XVIII, la pintura se molía en molinos de vapor y se había encontrado una alternativa a los pigmentos a base de plomo en un derivado blanco del óxido de zinc. La pintura interior de casas se convirtió cada vez más en la norma a medida que avanzaba el siglo XIX, tanto por razones decorativas como porque la pintura era eficaz para evitar que las paredes se pudrieran por la humedad. El aceite de linaza también se utilizó cada vez más como aglutinante económico.

En 1866, Sherwin-Williams en los Estados Unidos se abrió como un gran fabricante de pintura e inventó una pintura que se podía usar en lata sin preparación.

No fue hasta que el estímulo de la Segunda Guerra Mundial creó una escasez de aceite de linaza en el mercado de suministro que se inventaron las resinas artificiales o alquidos. Baratos y fáciles de hacer, también mantuvieron bien el color y duraron mucho tiempo.

Componentes

Vehículo

El vehículo está compuesto por el aglutinante; o, si es necesario diluir el aglutinante con un diluyente como disolvente o agua, es la combinación de aglutinante y diluyente. En este caso, una vez que la pintura se ha secado o curado, casi todo el diluyente se ha evaporado y solo queda el aglutinante en la superficie recubierta. Por tanto, una cantidad importante en la formulación de los revestimientos son los "sólidos del vehículo", a veces denominados "sólidos de resina" de la fórmula. Esta es la proporción del peso del recubrimiento húmedo que es aglutinante, es decir, la estructura polimérica de la película que permanecerá después de que se complete el secado o curado.

Carpeta o formador de película

El aglutinante es el componente filmógeno de la pintura. Es el único componente que siempre está presente entre los distintos tipos de formulaciones. Muchos aglutinantes son demasiado espesos para ser aplicados y deben diluirse. El tipo de diluyente, si está presente, varía con el aglutinante.

El aglutinante imparte propiedades como brillo, durabilidad, flexibilidad y tenacidad.

Los aglutinantes incluyen resinas sintéticas o naturales tales como alquidos , acrílicos , vinil-acrílicos, acetato de vinilo / etileno (VAE), poliuretanos , poliésteres , resinas de melamina , epoxi , silanos o siloxanos o aceites .

Los aglutinantes se pueden clasificar según los mecanismos de formación de la película. Los mecanismos termoplásticos incluyen el secado y la coalescencia. El secado se refiere a la simple evaporación del solvente o diluyente para dejar una película coherente. La coalescencia se refiere a un mecanismo que implica el secado seguido de la interpenetración real y la fusión de partículas anteriormente discretas. Los mecanismos de formación de película termoplástica se describen a veces como "curado termoplástico", pero ese es un nombre inapropiado porque no se requieren reacciones de curado químico para tejer la película. Los mecanismos termoendurecibles, por otro lado, son verdaderos mecanismos de curado que involucran reacciones químicas entre los polímeros que forman el aglutinante.

Mecanismos termoplásticos : Algunas películas se forman por simple enfriamiento del aglutinante. Por ejemplo, las pinturas encáusticas o de cera son líquidas cuando están calientes y se endurecen al enfriarse. En muchos casos, se vuelven a ablandar o licuar si se recalientan.

Las pinturas que se secan por evaporación del solvente y contienen el aglutinante sólido disuelto en un solvente se conocen como lacas. Se forma una película sólida cuando el solvente se evapora. Debido a que no se trata de una reticulación química, la película se puede volver a disolver en disolvente; como tales, las lacas no son adecuadas para aplicaciones en las que la resistencia química es importante. Las lacas de nitrocelulosa clásicas entran en esta categoría, al igual que los tintes que no levantan granos compuestos por tintes disueltos en solvente. El rendimiento varía según la formulación, pero las lacas generalmente tienden a tener una mejor resistencia a los rayos UV y una menor resistencia a la corrosión que los sistemas comparables que curan por polimerización o coalescencia.

El tipo de pintura conocido como Emulsión en el Reino Unido y Látex en los Estados Unidos es una dispersión de partículas de polímero submicrométricas a base de agua. Estos términos en sus respectivos países cubren todas las pinturas que utilizan polímeros sintéticos como acrílico, acrílico vinílico ( PVA ), acrílico estireno, etc. como aglutinantes. El término "látex" en el contexto de la pintura en los Estados Unidos simplemente significa una dispersión acuosa; El caucho de látex del árbol del caucho no es un ingrediente. Estas dispersiones se preparan mediante polimerización en emulsión . Tales pinturas curan mediante un proceso llamado coalescencia donde primero el agua, y luego la traza, o coalescencia, solvente, se evaporan y juntan y ablandan las partículas aglutinantes y las fusionan en estructuras en red unidas irreversiblemente, de modo que la pintura no se pueda redisolver en el disolvente / agua que lo transportaba originalmente. Los tensioactivos residuales en la pintura , así como los efectos hidrolíticos de algunos polímeros, hacen que la pintura permanezca susceptible al ablandamiento y, con el tiempo, a la degradación por el agua. El término general de pintura de látex se usa generalmente en los Estados Unidos, mientras que el término pintura de emulsión se usa para los mismos productos en el Reino Unido y el término pintura de látex no se usa en absoluto.

Mecanismos termoendurecibles : las pinturas que curan por polimerización son generalmente recubrimientos de uno o dos paquetes que polimerizan mediante una reacción química y curan en una película reticulada. Dependiendo de la composición, es posible que deban secarse primero mediante la evaporación del disolvente. Los epoxis o poliuretanos clásicos de dos paquetes entrarían en esta categoría.

Los "aceites secantes", en contra de la intuición, en realidad se curan mediante una reacción de reticulación, incluso si no se someten a un ciclo de horno y parecen simplemente secarse al aire. El mecanismo de formación de película de los ejemplos más simples implica la primera evaporación de los disolventes seguida de la reacción con el oxígeno del medio ambiente durante un período de días, semanas e incluso meses para crear una red reticulada. Los esmaltes alquídicos clásicos entrarían en esta categoría. Los recubrimientos de curado oxidativo son catalizados por secadores de complejos metálicos como el naftenato de cobalto, aunque el octoato de cobalto es más común.

Los requisitos ambientales recientes restringen el uso de compuestos orgánicos volátiles (COV) y se han desarrollado métodos alternativos de curado, generalmente para fines industriales. Las pinturas de curado UV , por ejemplo, permiten la formulación con cantidades muy bajas de solvente, o incluso ninguno. Esto se puede lograr debido a que los monómeros y oligómeros usados ​​en el recubrimiento tienen un peso molecular relativamente muy bajo y, por lo tanto, tienen una viscosidad lo suficientemente baja como para permitir un buen flujo de fluido sin necesidad de diluyente adicional. Si el disolvente está presente en cantidades significativas, generalmente se evapora primero en su mayor parte y luego se inicia la reticulación con luz ultravioleta. De manera similar, los recubrimientos en polvo contienen poco o ningún solvente. El flujo y el curado se producen calentando el sustrato después de la aplicación electrostática del polvo seco.

Mecanismos de combinación : Las denominadas lacas "catalizadas" o los revestimientos de "látex reticulante" están diseñados para formar películas mediante una combinación de métodos: secado clásico más una reacción de curado que se beneficia del catalizador. Hay pinturas llamadas plastisoles / organosoles, que son fabricado mezclando gránulos de PVC con un plastificante, que se cuecen al horno y la mezcla se fusiona.

Diluyente o solvente o diluyente

Los principales propósitos del diluyente son disolver el polímero y ajustar la viscosidad de la pintura. Es volátil y no forma parte de la película de pintura. También controla el flujo y las propiedades de aplicación y, en algunos casos, puede afectar la estabilidad de la pintura mientras está en estado líquido. Su función principal es la de portador de componentes no volátiles. Para esparcir aceites más pesados ​​(por ejemplo, linaza) como en la pintura para interiores a base de aceite, se requiere un aceite más diluido. Estas sustancias volátiles imparten sus propiedades temporalmente: una vez que el solvente se ha evaporado, la pintura restante se fija a la superficie.

Este componente es opcional: algunas pinturas no tienen diluyente .

El agua es el principal diluyente de las pinturas a base de agua, incluso las del tipo codisolvente.

Las pinturas a base de solventes, también llamadas a base de aceite, pueden tener varias combinaciones de solventes orgánicos como diluyente, incluidos los alifáticos , aromáticos , alcoholes , cetonas y aguarrás . Son ejemplos específicos disolventes orgánicos tales como destilado de petróleo , ésteres , éteres de glicol y similares. A veces, las resinas sintéticas volátiles de bajo peso molecular también sirven como diluyentes.

Pigmento, tinte y masilla

Los pigmentos son sólidos granulares incorporados a la pintura para aportar color. Los tintes son colorantes que se disuelven en la pintura. Los rellenos son sólidos granulares que se incorporan para impartir dureza, textura, otorgar propiedades especiales a la pintura o para reducir el costo de la pintura. Durante la producción, el tamaño de dichas partículas se puede medir con un calibre Hegman . En lugar de utilizar solo partículas sólidas, algunas pinturas contienen tintes en lugar de pigmentos o en combinación con ellos.

Los pigmentos se pueden clasificar como naturales o sintéticos. Los pigmentos naturales incluyen varias arcillas , carbonato de calcio , mica , sílices y talcos . Los sintéticos incluirían moléculas diseñadas, arcillas calcinadas , blanc fixe , carbonato de calcio precipitado y sílices pirogénicas sintéticas.

Los pigmentos de ocultación, al hacer que la pintura sea opaca, también protegen el sustrato de los efectos nocivos de la luz ultravioleta . Los pigmentos de ocultación incluyen dióxido de titanio , azul ftalo , óxido de hierro rojo y muchos otros.

Los rellenos son un tipo especial de pigmento que sirve para espesar la película, dar soporte a su estructura y aumentar el volumen de la pintura. Los rellenos suelen ser materiales baratos e inertes, como tierra de diatomeas , talco , cal , barita , arcilla, etc. Las pinturas para suelos que deben resistir la abrasión pueden contener arena fina de cuarzo como relleno. No todas las pinturas incluyen rellenos. Por otro lado, algunas pinturas contienen grandes proporciones de pigmento / relleno y aglutinante.

Algunos pigmentos son tóxicos, como los pigmentos de plomo que se utilizan en la pintura con plomo . Los fabricantes de pinturas comenzaron a reemplazar los pigmentos de plomo blanco con blanco de titanio (dióxido de titanio), antes de que la Comisión de Seguridad de Productos de Consumo de Estados Unidos prohibiera el plomo en la pintura para uso residencial en 1978. El dióxido de titanio que se usa en la mayoría de las pinturas hoy en día a menudo se recubre con sílice / alúmina / circonio por varias razones, como una mejor durabilidad exterior o un mejor rendimiento de ocultación (opacidad) promovido por un espacio más óptimo dentro de la película de pintura.

El óxido de hierro micáceo (MIO) es otra alternativa al plomo para la protección del acero, brindando más protección contra el agua y los daños leves que la mayoría de las pinturas. Cuando los pigmentos MIO se muelen en partículas finas, la mayoría se escinde en capas brillantes, que reflejan la luz, minimizando así la degradación de los rayos UV y protegiendo el aglutinante de resina . La mayoría de los pigmentos utilizados en la pintura tienden a ser esféricos, pero los pigmentos laminares, como las escamas de vidrio y el MIO, tienen placas superpuestas que impiden el paso de las moléculas de agua. Para un rendimiento óptimo, MIO debe tener un alto contenido de partículas finas en forma de escamas que se asemejen a la mica . ISO 10601 establece dos niveles de contenido MIO. MIO a menudo se deriva de una forma de hematita .

Aditivos

Además de las tres categorías principales de ingredientes, la pintura puede tener una amplia variedad de aditivos diversos, que generalmente se agregan en pequeñas cantidades, pero que proporcionan un efecto significativo en el producto. Algunos ejemplos incluyen aditivos para modificar la tensión superficial , mejorar las propiedades de flujo, mejorar la apariencia del acabado, aumentar el borde húmedo, mejorar la estabilidad del pigmento, impartir propiedades anticongelantes , controlar la formación de espuma, controlar la piel, etc. Otros tipos de aditivos incluyen catalizadores , espesantes, estabilizadores, emulsionantes , texturizantes, promotores de adherencia, estabilizadores UV, suavizantes (agentes desbrillantes), biocidas para combatir el crecimiento bacteriano y similares.

Los aditivos normalmente no alteran significativamente los porcentajes de componentes individuales en una formulación.

Cambio de color

Existen varias tecnologías para hacer pinturas que cambian de color. Las pinturas y recubrimientos termocrómicos contienen materiales que cambian de conformación cuando se aplica o quita calor y, por lo tanto, cambian de color. Se han utilizado cristales líquidos en tales pinturas, como en las tiras y cintas de termómetro utilizadas en acuarios y en vasos y pajitas térmicas novedosas / promocionales.

Los materiales fotocromáticos se utilizan para fabricar anteojos y otros productos. De manera similar a las moléculas termocrómicas, las moléculas fotocrómicas cambian de conformación cuando se aplica o se elimina la energía luminosa, por lo que cambian de color.

Las pinturas que cambian de color también se pueden hacer agregando compuestos halocrómicos u otros pigmentos orgánicos. Una patente cita el uso de estos indicadores para aplicaciones de revestimiento de paredes para pinturas de colores claros. Cuando la pintura está húmeda es de color rosa pero al secarse recupera su color blanco original. Como se cita en la patente, esta propiedad de la pintura permitió aplicar dos o más capas en una pared de manera adecuada y uniforme. Las capas anteriores que se hayan secado serán blancas, mientras que la nueva capa húmeda será claramente rosa. Ashland Inc. introdujo revestimientos refractarios de fundición con un principio similar en 2005 para su uso en fundiciones.

Las pinturas electrocrómicas cambian de color en respuesta a una corriente eléctrica aplicada. Según los informes, el fabricante de automóviles Nissan ha estado trabajando en una pintura electrocrómica, basada en partículas de óxido de hierro paramagnético . Cuando se someten a un campo electromagnético, las partículas paramagnéticas cambian de espaciado, modificando su color y propiedades reflectantes. El campo electromagnético se formaría utilizando el metal conductor de la carrocería. Las pinturas electrocrómicas también se pueden aplicar a sustratos plásticos, utilizando una química de recubrimiento diferente. La tecnología implica el uso de tintes especiales que cambian de conformación cuando se aplica una corriente eléctrica a través de la película. Esta nueva tecnología se ha utilizado para lograr protección contra el deslumbramiento con solo tocar un botón en las ventanas de los aviones de pasajeros.

El color también puede cambiar según el ángulo de visión, utilizando iridiscencia , por ejemplo, en ChromaFlair .

Arte

Acuarelas aplicadas con pincel

Desde la época del Renacimiento , las pinturas al óleo secantes (secado) , principalmente aceite de linaza , han sido el tipo de pintura más comúnmente utilizado en aplicaciones de bellas artes; la pintura al óleo todavía es común hoy en día. Sin embargo, en el siglo XX, nuevas pinturas a base de agua, como las pinturas acrílicas , ingresaron al mercado con el desarrollo de pinturas acrílicas y otras pinturas de látex. Las pinturas de leche (también llamadas caseína ), donde el medio se deriva de la emulsión natural que es la leche , eran comunes en el siglo XIX y todavía se usan. Utilizado por los primeros artistas occidentales, el temple de huevo (donde el medio es una emulsión de yema de huevo cruda mezclada con aceite) también permanece en uso, al igual que las pinturas a base de cera encáustica . Gouache es una variante opaca de la acuarela , que se basa en diferentes niveles de translucidez; Ambas pinturas utilizan goma arábiga como soporte y agua como diluyente. Gouache también se conoce como 'color de diseñador' o 'color de cuerpo'.

La pintura para carteles es una pintura de moquillo que se ha utilizado principalmente en la creación de trabajos de estudiantes o por niños. Existen diferentes marcas de pintura para carteles y, según la marca, la calidad será diferente. Las marcas más económicas a menudo se agrietan o se desvanecen con el tiempo si se dejan en un póster durante un período prolongado.

El " mejillón del pintor ", un mejillón europeo de agua dulce. Los artistas usaban mitades de conchas individuales como un pequeño plato para pintar.

Solicitud

La pintura se puede aplicar como un sólido, una suspensión gaseosa ( aerosol ) o un líquido. Las técnicas varían según los resultados prácticos o artísticos deseados.

Como un sólido (generalmente utilizado en aplicaciones industriales y automotrices), la pintura se aplica como un polvo muy fino y luego se hornea a alta temperatura. Esto derrite el polvo y hace que se adhiera a la superficie. Las razones para hacer esto involucran la química de la pintura, la superficie misma y quizás incluso la química del sustrato (el objeto que se está pintando). A esto se le llama " recubrimiento en polvo " de un objeto.

Como gas o como suspensión gaseosa, la pintura se suspende en forma sólida o líquida en un gas que se rocía sobre un objeto. La pintura se pega al objeto. A esto se le llama "pintar con aerosol" un objeto. Las razones para hacer esto incluyen:

  • El mecanismo de aplicación es el aire y, por lo tanto, ningún objeto sólido toca el objeto que se está pintando;
  • La distribución de la pintura es uniforme, por lo que no hay líneas nítidas;
  • Es posible entregar cantidades muy pequeñas de pintura;
  • Pintar varios elementos a la vez de forma rápida y eficaz;
  • Se puede rociar un químico (típicamente un solvente ) junto con la pintura para disolver juntos tanto la pintura entregada como los químicos en la superficie del objeto que se está pintando;
  • Algunas reacciones químicas en la pintura implican la orientación de las moléculas de pintura .

En la aplicación líquida , la pintura se puede aplicar mediante aplicación directa utilizando brochas , rodillos para pintar , cuchillas , raspadores, otros instrumentos o partes del cuerpo como los dedos y los pulgares.

Los rodillos generalmente tienen un mango que permite colocar diferentes longitudes de postes, lo que permite pintar a diferentes alturas. Generalmente, la aplicación con rodillo requiere dos capas para lograr un color uniforme. Se utiliza un rodillo de pelo más grueso para aplicar pintura en superficies irregulares. Los bordes a menudo se terminan con un pincel en ángulo.

  • Si usa el acabado plano, lo más probable es que use un rodillo de pelo de 1/2 "
  • Usando la cáscara de huevo terminada, lo más probable es que use un rodillo de pelo de 3/8 "
  • Con el acabado satinado o perlado, lo más probable es que se utilice un rodillo de pelo de 3/8 ".
  • Con el acabado semibrillante o brillante, lo más probable es que se utilice un rodillo de pelo de 3/16 ".

Después de aplicar la pintura líquida, hay un intervalo durante el cual se puede mezclar con regiones pintadas adicionales (en el "borde húmedo") llamado "tiempo abierto". El tiempo abierto de una pintura en emulsión a base de aceite o alquídica se puede extender agregando aguarrás , glicoles similares como Dowanol (éter de propilenglicol) o prolongadores de tiempo abierto. Esto también puede facilitar la mezcla de diferentes capas de pintura húmeda para lograr un efecto estético. Las emulsiones de látex y acrílicas requieren el uso de retardadores de secado adecuados para recubrimientos a base de agua. Dependiendo de la calidad y el tipo de pintura líquida utilizada, el tiempo abierto variará. Las pinturas al óleo, por ejemplo, son famosas por su tiempo abierto, ya que las pinturas al óleo permiten a los artistas mezclar los colores durante períodos de tiempo prolongados sin tener que agregar agentes de extensión.

La aplicación de pintura por aspersión es el método más popular en la industria. En este, la pintura se aerosoliza por la fuerza del aire comprimido o por la acción de compresión a alta presión de la propia pintura, y la pintura se convierte en pequeñas gotas que viajan hasta el artículo a pintar. Los métodos alternativos son el aerosol sin aire, el aerosol caliente, el aerosol sin aire caliente y cualquiera de estos con un aerosol electrostático incluido. Existen numerosos métodos electrostáticos disponibles.

La inmersión solía ser la norma para objetos como archivadores, pero esto ha sido reemplazado por campanas impulsadas por turbinas de aire de alta velocidad con pulverización electrostática. Las carrocerías se imprimen con imprimación electroforética catódica, que se aplica cargando la carrocería depositando una capa de imprimación. El residuo inalterado se aclara y la imprimación se cuece al horno.

Muchas pinturas tienden a separarse cuando se almacenan, los componentes más pesados ​​se depositan en el fondo y requieren mezclarse antes de su uso. Algunas tiendas de pintura tienen máquinas para mezclar la pintura agitando la lata vigorosamente durante unos minutos.

La opacidad y el espesor de la película de pintura se pueden medir usando una tarjeta de extracción .

Las pinturas a base de agua tienden a ser las más fáciles de limpiar después de su uso; los cepillos y los rodillos se pueden limpiar con agua y jabón.

La eliminación adecuada de la pintura sobrante es un desafío. A veces se puede reciclar: la pintura vieja se puede usar para una capa de imprimación o una capa intermedia, y se pueden mezclar pinturas de química similar para obtener una mayor cantidad de un color uniforme.

Para eliminar la pintura, se puede secar y eliminar en la basura doméstica, siempre que no contenga sustancias prohibidas (ver contenedor). La eliminación de pintura líquida generalmente requiere un manejo especial y debe tratarse como un desperdicio peligroso y eliminarse de acuerdo con las regulaciones locales.

Variantes de producto

Una colección de latas de pintura y variantes.
Una enorme colección de diferentes tipos de aerosoles, rotuladores, pinturas y tintas en la tienda de graffiti subterránea. Rusia , Tver City , 2011.
Manchas de pintura de color azul
  • La imprimación es un recubrimiento preparatorio que se aplica a los materiales antes de aplicar la pintura. La superficie imprimada asegura una mejor adherencia de la pintura, lo que aumenta la durabilidad de la pintura y brinda una mejor protección para la superficie pintada. Las imprimaciones adecuadas también pueden bloquear y sellar manchas u ocultar un color sobre el que se va a pintar.
  • Las pinturas de emulsión son pinturas a base de agua en las que el material de pintura se dispersa en un líquido que consiste principalmente en agua. Para fines adecuados, esto tiene ventajas en cuanto a secado rápido, baja toxicidad, bajo costo, aplicación más fácil y limpieza del equipo más fácil, entre otros factores.
  • El barniz y la goma laca son en efecto pinturas sin pigmento; proporcionan una capa protectora sin cambiar sustancialmente el color de la superficie, aunque pueden enfatizar el color del material.
  • El tinte para madera es un tipo de pintura que está formulada para ser muy "delgada", es decir, de baja viscosidad, de modo que el pigmento se empape en un material como la madera en lugar de permanecer en una película en la superficie. La mancha es principalmente pigmento dispersoo tinte disueltomás material aglutinante en solvente. Está diseñado para agregar color sin proporcionar una capa superficial.
  • La laca es una pintura o barniz a base de solvente que produce un acabado especialmente duro y duradero. Por lo general, es una formulación de secado rápido.
  • La pintura de esmalte está formulada para dar un acabado especialmente duro, generalmente brillante. Algunas pinturas de esmalte contienen polvo de vidrio fino o escamas de metal en lugar de los pigmentos de color de las pinturas estándar a base de aceite. La pintura de esmalte a veces se mezcla con barniz o uretano para mejorar su brillo y dureza.
  • Un esmalte es un aditivo que se usa con pintura para retardar el tiempo de secado y aumentar la translucidez, como en la pintura falsa y para algunos efectos artísticos.
  • Un revestimiento de techo es un fluido que se fija como una membrana elástica que se puede estirar sin dañar. Proporciona protección UV a la espuma de poliuretano y se usa ampliamente en la restauración de techos.
  • Las pinturas para dedos son formulaciones adecuadas para su aplicación con los dedos; son populares para los niños en las actividades de la escuela primaria.
  • Las tintas son similares a las pinturas, excepto que normalmente se fabrican con pigmentos o tintes finamente molidos y no están diseñadas para dejar una película gruesa de aglutinante. Se utilizan principalmente para escribir, imprimir o caligrafía .
  • Los recubrimientos anti-graffiti se utilizan para eliminar el marcado de superficies porartistas de graffiti o vándalos. Hay dos categorías de recubrimientos anti-graffiti: sacrificatorios y no adherentes:
  • Los recubrimientos de sacrificio son recubrimientos transparentes que permiten la eliminación de graffiti, generalmente lavando la superficie con agua a alta presión que elimina el graffiti junto con el recubrimiento (de ahí el término "sacrificial"). Después de eliminar el graffiti, se debe volver a aplicar el revestimiento de sacrificio para una protección continua. Dichos revestimientos protectores de sacrificio se utilizan con mayor frecuencia en superficies de mampostería de aspecto natural, como paredes de estatuas y mármol, y en superficies más rugosas que son difíciles de limpiar.
  • Los recubrimientos no adherentes son recubrimientos transparentes de alto rendimiento, generalmente poliuretanos catalizados , que no se adhieren fuertemente a las pinturas utilizadas para graffiti. Los grafitis en una superficie de este tipo se pueden eliminar con un lavado con disolvente, sin dañar la superficie subyacente ni el revestimiento protector no adherente. Estos recubrimientos funcionan mejor en superficies lisas y son especialmente útiles en superficies decorativas como mosaicos o murales pintados, que se puede esperar que sufran daños por aerosoles de alta presión.
  • La pintura repelente de orina es una pintura muy hidrofóbica (repelente al agua). Ha sido utilizado por ciudades y otros propietarios para disuadir a los hombres de orinar contra las paredes , ya que la orina salpica sus zapatos, en lugar de gotear por la pared.
  • La pintura anti-escalada es una pintura que no se seca y parece normal pero es extremadamente resbaladiza. Es útil en desagües y repisas para disuadir a los ladrones y vándalos de escalarlos, y se encuentra en muchos lugares públicos. Cuando una persona intenta trepar por objetos cubiertos con la pintura, se le roza al escalador, además de dificultarle el ascenso.
  • La pintura antiincrustante , o pintura de fondo, evita que los percebes y otros organismos marinos se adhieran a los cascos de los barcos.
  • Pintura aislante o pintura aislante , reduce la tasa de transferencia térmica a través de una superficie a la que se aplica. Un tipo de formulación se basa en la adición de microesferas huecasa cualquier tipo de pintura adecuado.
  • La pintura antideslizante contiene productos químicos o arenilla para aumentar la fricción de una superficie a fin de disminuir el riesgo de resbalones, particularmente en condiciones de humedad.
  • La pintura para señalización de carreteras se utiliza especialmente para marcar y pintar señales y líneas de tráfico para formar una película de revestimiento duradera en la superficie de la carretera. Debe ser de secado rápido, proporcionar una capa gruesa y resistir el desgaste y el deslizamiento, especialmente en condiciones de humedad.
  • La pintura luminosa o pintura luminiscente es pintura que exhibe luminiscencia. En otras palabras, emite luz visible a través de fluorescencia, fosforescencia o radioluminiscencia.
  • La pintura de tiza es una pintura decorativa que se utiliza para la decoración del hogar para lograr un aspecto como shabby chic o vintage con la decoración del hogar.

Tipos de acabado

  • La pintura de acabado mate se usa generalmente en techos o paredes que están en mal estado. Este acabado es útil para ocultar imperfecciones en las paredes y es económico para cubrir de manera efectiva áreas relativamente grandes. Sin embargo, este acabado no es fácil de lavar y está sujeto a manchas.
  • El acabado mate es generalmente similar al acabado plano, pero estas pinturas suelen ofrecer una capacidad de lavado y una cobertura superiores. (Consulte Pintura brillante y mate ).
  • El acabado de cáscara de huevo tiene algo de brillo, supuestamente como el de la cáscara de un huevo. Este acabado proporciona una gran capacidad de lavado, pero no es muy eficaz para ocultar imperfecciones en paredes y superficies similares. El acabado de cáscara de huevo se valora para los baños porque es lavable y repelente al agua, por lo que tiende a no pelarse en un ambiente húmedo.
  • El acabado perlado (satinado) es muy duradero en términos de lavabilidad y resistencia a la humedad, incluso en comparación con el acabado de cáscara de huevo. Protege las paredes de la suciedad, la humedad y las manchas. En consecuencia, es excepcionalmente valioso para baños, muebles y cocinas, pero es más brillante que la cáscara de huevo, por lo que es aún más propenso a mostrar imperfecciones.
  • El acabado semibrillante generalmente se usa en molduras para enfatizar los detalles y la elegancia, y para lucir la carpintería, como en puertas y muebles. Proporciona una superficie brillante y una buena protección contra la humedad y las manchas en las paredes. Sin embargo, su brillo enfatiza las imperfecciones en las paredes y superficies similares. Es popular en escuelas y fábricas donde la lavabilidad y la durabilidad son las principales consideraciones.
  • La pintura de alto brillo es una forma de pintura muy brillante y superbrillante que refleja la luz y tiene un aspecto de espejo. Combina bien con otros acabados. Si bien es muy duradera y fácil de limpiar, la pintura de alto brillo es conocida por la visibilidad obvia de imperfecciones como arañazos y abolladuras.

Falla

Las principales razones de la falla de la pintura después de la aplicación en la superficie son el aplicador y el tratamiento inadecuado de la superficie.

Los defectos o degradación se pueden atribuir a:

Dilución
Esto suele ocurrir cuando la dilución de la pintura no se realiza según las recomendaciones del fabricante. Puede haber un caso de dilución excesiva y dilución insuficiente, así como dilución con el diluyente incorrecto.
Contaminación
Los contaminantes extraños que se agregan sin el consentimiento del fabricante pueden causar varios defectos en la película.
Peeling / formación de ampollas
Más comúnmente debido a un tratamiento inadecuado de la superficie antes de la aplicación y a la presencia de humedad inherente en el sustrato. El grado de formación de ampollas se puede evaluar de acuerdo con la norma ISO 4628 Parte 2 o el método ASTM D714 (Método de prueba estándar para evaluar el grado de formación de ampollas de las pinturas).
Marcar con tiza
El tiza es el polvo progresivo de la película de pintura sobre la superficie pintada. La razón principal del problema es la degradación polimérica de la matriz de pintura debido a la exposición de la radiación UV a la luz solar y la condensación del rocío. El grado de tiza varía ya que los epoxis reaccionan rápidamente, mientras que los acrílicos y los poliuretanos pueden permanecer sin cambios durante largos períodos. El grado de tiza se puede evaluar de acuerdo con la Norma Internacional ISO 4628 Parte 6 o 7 o el Método D4214 de la Sociedad Americana de Pruebas y Materiales (ASTM) (Métodos de prueba estándar para evaluar el grado de tiza de las películas de pintura exterior).
Agrietamiento
El agrietamiento de la película de pintura se debe a la expansión o contracción desigual de las capas de pintura. Por lo general, ocurre cuando no se permite que las capas de pintura se sequen o se sequen por completo antes de aplicar la siguiente capa. El grado de agrietamiento se puede evaluar de acuerdo con la Norma Internacional ISO 4628 Parte 4 o el Método ASTM D661 (Método de prueba estándar para evaluar el grado de agrietamiento de pinturas para exteriores). El agrietamiento también puede ocurrir cuando la pintura se aplica a una superficie que es incompatible o inestable. Por ejemplo, la arcilla que no se haya secado por completo cuando se pinte hará que la pintura se agriete debido a la humedad residual en la arcilla.
Erosión
La erosión es una tiza muy rápida. Ocurre debido a agentes externos como aire, agua, etc. Se puede evaluar usando el Método ASTM ASTM D662 (Método de prueba estándar para evaluar el grado de erosión de pinturas exteriores). La generación de ácido por especies de hongos puede ser un componente importante de la erosión de las superficies pintadas. El hongo  Aureobasidium pullulans  es conocido por dañar las pinturas murales.

Peligros

Los compuestos orgánicos volátiles (COV) en la pintura se consideran dañinos para el medio ambiente y especialmente para las personas que trabajan con ellos de forma habitual. La exposición a COV se ha relacionado con el síndrome de solventes orgánicos , aunque esta relación ha sido algo controvertida. El controvertido disolvente 2-butoxietanol también se utiliza en la producción de pinturas. Jurisdicciones como Canadá, China, la UE , India, Estados Unidos y Corea del Sur cuentan con definiciones de COV, junto con regulaciones para limitar el uso de COV en productos de consumo como la pintura.

En los EE . UU. , Las regulaciones ambientales, la demanda de los consumidores y los avances en la tecnología llevaron al desarrollo de pinturas y acabados de bajo y cero VOC. Estas nuevas pinturas están ampliamente disponibles y cumplen o superan los productos antiguos con alto contenido de COV en rendimiento y rentabilidad, al tiempo que tienen un impacto significativamente menor en la salud humana y ambiental.

Se informó de un bifenilo policlorado (PCB) (publicado en 2009) en muestras de aire recolectadas en Chicago, Filadelfia, el Ártico y varios sitios alrededor de los Grandes Lagos. El PCB es un contaminante global y se midió en el efluente de aguas residuales de la producción de pintura. La amplia distribución de PCB sugiere la volatilización de este compuesto en superficies, techos, etc. El PCB está presente en bienes de consumo, incluidos periódicos, revistas y cajas de cartón, que generalmente contienen pigmentos de color. Por lo tanto, existe la hipótesis de que los congéneres de PCB están presentes como subproducto en algunos pigmentos comerciales actuales.

Ver también

Referencias

Otras lecturas

  • Bently, J. (Autor) y Turner, GPA (Autor) (1997). Introducción a la química de la pintura y los principios de la tecnología de la pintura . Unk. ISBN 0-412-72320-4.
  • Talbert, Rodger (2007). Manual de tecnología de pintura . Grand Rapids, Michigan, Estados Unidos. ISBN 978-1-57444-703-3.
  • Woodbridge, Paul R. (Editor) (1991). Principios de formulación de pinturas . Unk. ISBN 0-412-02951-0.CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )