Impresora óptica - Optical printer

Una impresora óptica de 35 mm con dos cabezales de proyección, que se utiliza para producir efectos especiales de películas. Comenzando desde la izquierda, la luz brilla desde la caja de la lámpara, luego en A está la puerta de la película del primer proyector, en B una lente que proyecta la película en A sobre la puerta del segundo proyector C. En D está la lente de la cámara, la el buscador de la cámara está en E y el control del obturador ajustable en F. La base pesada G contiene todos los componentes electrónicos necesarios para controlar la impresora.

Impresora óptica económica JK de 16 mm que utiliza una cámara Bolex .

Una impresora óptica es un dispositivo que consta de uno o más proyectores de películas conectados mecánicamente a una cámara de cine . Permite a los cineastas volver a fotografiar una o más tiras de película. La impresora óptica se utiliza para crear efectos especiales para películas o para copiar y restaurar material de película antiguo.

Los efectos ópticos comunes incluyen fundidos de salida y fundidos de entrada, disolución, cámara lenta, cámara rápida y trabajo mate . El trabajo más complicado puede involucrar docenas de elementos, todos combinados en una sola escena.

Historia

Las primeras impresoras ópticas simples se construyeron a principios de la década de 1920. Linwood G. Dunn amplió el concepto en la década de 1930, y durante la Segunda Guerra Mundial las unidades fotográficas de las fuerzas armadas de los Estados Unidos le encargaron diseñar una impresora óptica que pudiera pedirse como un artículo de stock como una cámara. Dunn creó una impresora óptica que usó en King Kong , eliminando la necesidad de crear efectos ópticos en la cámara. El desarrollo continuó hasta bien entrada la década de 1980, cuando las impresoras ahora se controlaban mediante miniordenadores . Los mejores ejemplos de trabajo de impresión óptica incluyen el trabajo mate en Star Wars (1977), Robocop (1987) y The Addams Family (1991). La película Who Framed Roger Rabbit (1988) involucró más de 1,000 tomas que requirieron impresoras ópticas, debido a la combinación de la película de elementos de acción en vivo y dibujos animados. Algunas tomas, como las de Jessica Rabbit, involucraron hasta treinta capas de película.

A fines de la década de 1980, la composición digital comenzó a suplantar los efectos ópticos. A mediados de los noventa, los gráficos por computadora habían evolucionado para competir y superar lo que era posible con las impresoras ópticas, y muchos ahora consideran que la impresión óptica es casi obsoleta. Las mejoras en los escáneres y grabadores de películas permiten que un largometraje completo sea procesado por computadoras, se le apliquen efectos especiales y luego se vuelva a procesar en película.

Hoy en día, los cineastas experimentales utilizan principalmente la impresión óptica como herramienta artística , con fines educativos o para la restauración de películas fotoquímicas (en lugar de digitales) . Como técnica, es particularmente útil para hacer copias de películas pintadas a mano o manipuladas físicamente.

Artefactos

Como en cualquier proceso analógico, cada reimpresión degrada la imagen, como una fotocopia de una fotocopia. La impresión por contacto realizada correctamente generalmente crea menos degradación siempre que el contacto entre el negativo y la película de impresión sea perfecto. La impresión óptica puede enfatizar la estructura del grano y cualquier imperfección en el negativo. Además, dado que se expuso e imprimió una película nueva y diferente, hacer coincidir los colores exactos del original fue un problema. A menudo, el trabajo de la impresora se limitaba solo a las partes de una disolución que necesitaban el efecto. El metraje original se empalmó a mitad de la toma con la parte impresa ópticamente, lo que a menudo resulta en un cambio obvio en la calidad de la imagen cuando se produce la transición.

Otros artefactos problemáticos dependen del efecto que se intente, la mayoría de las veces inexactitudes de alineación en el trabajo mate . Por esta razón, las tomas destinadas a ser manipuladas a través de una impresora óptica a menudo se rodaron en formatos de película más grandes que el resto del proyecto. Los formatos obsoletos, como VistaVision , permanecieron en uso durante muchos años después de haber sido abandonados para la filmación convencional de escenas porque su tamaño de fotograma más grande proporcionaba mayor claridad, tamaño de grano reducido al reimprimirse y cualquier problema de alineación no era tan notorio.

Impresión de restauración

Las impresoras ópticas se han utilizado a menudo en la recuperación de películas viejas y dañadas . Esto incluye la restauración de Intolerancia en 1989 (1916).

Los rasguños, abrasiones, marcas de cincha causadas por rebobinar una película con demasiada fuerza y ​​otras imperfecciones son un problema común con las películas que son candidatas a restauración. La mayoría de estos arañazos se encuentran en la parte posterior de la película en el sustrato transparente que forma la base de la película , en lugar de en la emulsión fotográfica del frente que contiene la imagen real de la película. En el proceso normal de duplicar una película en una impresora óptica, la luz colimada pasa a través de la base de la película en su camino para iluminar la emulsión. Cualquier rasguño, abrasión, etc., en la base de la película hace que la luz se doble de tal manera que la película duplicada termine con copias brillantes u oscuras (dependiendo de si se copia de un original negativo o positivo) de los rasguños. Esta curvatura de la luz se debe a la diferencia en el índice de refracción del sustrato y el aire.

Si se puede evitar que estos rasguños y abrasiones se capturen en la nueva impresión, se elimina un área completa de trabajo de restauración. Tres métodos abordan este problema. Primero, simplemente se puede agrandar la parte de la película que no está dañada. Esto tiene aplicación principalmente donde el daño se limita a los bordes.

El segundo método es la impresión de puerta húmeda . La "puerta" de un proyector es el aparato que mantiene la película en su lugar a medida que se muestra cada cuadro. Una compuerta húmeda se llena con un fluido que recubre la película a medida que se alimenta, reponiendo constantemente el fluido según sea necesario.

La impresión de puerta húmeda elimina la refracción en sí misma al rellenar las ranuras del sustrato con un fluido como el percloroeteno que comparte aproximadamente el mismo índice de refracción que el sustrato. Con el fluido desplazando temporalmente el aire en los rasguños y abrasiones, la refracción simplemente ya no ocurre, por lo que los defectos no se reflejan en la nueva copia. La luz utilizada está completamente colimada , como con la impresión óptica estándar, y la película no se daña por el proceso. Este método no funciona si los rayones en el lado de la emulsión son lo suficientemente profundos como para haber eliminado parte de la imagen plateada o colorante de la película original.

El tercer método implica insertar un filtro de difusión en el camino desde la fuente de luz colimada hasta la película. Puede eliminar la proyección de pequeños defectos en la parte posterior de la película sobre la nueva copia porque la luz, en lugar de llegar a la parte posterior de la película en líneas paralelas perfectas, ingresa al rayado desde varias direcciones. Por lo tanto, aún es difuso cuando sale, lo que garantiza que la imagen del rasguño no se muestre con tanta fuerza en la nueva impresión. (Solo la imagen deseada en la superficie de la emulsión termina siendo capturada enfocada). Este método da como resultado la captura más finamente enfocada del original. Sin embargo, no puede eliminar arañazos profundos y, por lo tanto, es menos eficaz que la impresión de puerta húmeda.

Ver también

• Bipack
• Proyección trasera
• Proceso Schüfftan
• Efecto especial
• Mate de viaje

Referencias