Boquilla (viento de madera) - Mouthpiece (woodwind)
La boquilla de un instrumento de viento de madera es la parte del instrumento que se coloca parcialmente en la boca del jugador. Instrumentos Single-Reed , instrumentos de doble lengüeta tapados , y flautas fipple tienen boquillas mientras que los instrumentos de doble lengüeta expuestos (aparte de los que utilizan piruetas ) y flautas abiertas no lo hacen. Las características de una boquilla y una lengüeta pueden jugar un papel importante en el sonido del instrumento.
Instrumentos de una sola lengüeta
En los instrumentos de una sola lengüeta , como el clarinete y el saxofón , la boquilla es la parte a la que se une la lengüeta. Su función es proporcionar una abertura a través de la cual el aire ingresa al instrumento y un extremo de una cámara de aire se pone en vibración por la interacción entre la corriente de aire y la lengüeta. Las boquillas de una sola lengüeta tienen básicamente forma de cuña, con la lengüeta colocada contra la superficie más cercana al labio inferior del jugador (la mesa ). La respiración del jugador hace que la caña vibre. La caña golpea contra la boquilla y, a su vez, hace que la columna de aire dentro del instrumento vibre. La mitad superior a las tres cuartas partes de la mesa está abierta hacia el interior de la boquilla.
Al igual que con los instrumentos de metal , la forma del interior de la boquilla puede afectar en gran medida el sonido del instrumento. Las boquillas con una cámara grande y redondeada producirán un sonido bastante diferente al de una con una cámara pequeña o cuadrada.
La distancia entre la punta de la boquilla y la punta de la caña se conoce como apertura de la punta . La apertura de la punta tiene poco efecto sobre el tono, que se ve más afectado por el diseño de la cámara de la boquilla (espacio interior).
El revestimiento (o lay ) es una sección curva que sale de la mesa plana y continúa hasta la punta de la boquilla. La longitud de un revestimiento, definida como la distancia desde la punta de la boquilla hasta el punto donde se unen la lengüeta y la boquilla, puede variar. Diferentes longitudes de revestimiento tienen diferentes propiedades de respuesta.
La caña se sujeta firmemente contra la boquilla mediante una ligadura . Cualquier cosa que pueda sujetar la lengüeta en la boquilla puede servir como ligadura. Las ligaduras comerciales suelen estar hechas de metal o plástico. Algunos intérpretes (incluidos muchos clarinetistas alemanes) prefieren una cuerda o un cordón de zapato, que se envuelve alrededor de la caña y la boquilla, a las ligaduras fabricadas comercialmente.
Clarinetes
La boquilla del clarinete es estrecha por dentro, por lo general con paredes laterales rectas. a través de la garganta. La parte inferior de la boquilla está formada con una espiga que está rodeada de corcho.
Hoy, al igual que con la boquilla del saxofón, la caña se coloca contra la superficie (la mesa) más cercana al labio inferior del jugador. Sin embargo, esto no siempre fue así: los primeros clarinetistas solían colocar la caña en la parte superior de la boquilla.
Bernhard Crusell (1775–1838) fue uno de los primeros clarinetistas notables que colocó la caña de manera consistente contra el labio inferior.
De particular interés es Reginald Kell, quien era conocido por usar una "doble embocadura ", también conocida como "doble labio". Esta es una técnica popular en el Reino Unido hasta la década de 1960, mediante la cual la lengüeta se coloca contra el labio inferior, que cubre los dientes inferiores, como en la embocadura única, y además, el labio superior se coloca entre la parte superior de la boquilla. y los dientes superiores.
Algunos clarinetistas en Madagascar todavía hoy tocan con la caña en la parte superior, como se puede escuchar en el CD Bémiray: Polyphonies des Hauts-plateaux .
Las boquillas de clarinete están disponibles en cientos de estilos de docenas de fabricantes de todo el mundo. Las boquillas a menudo llevan el nombre de artistas famosos que contribuyen a sus diseños. Los fabricantes de boquillas populares incluyen Selmer , Vandoren , Yamaha y Rico.
Saxofones
La boquilla del saxofón es exteriormente similar a la del clarinete pero no tiene espiga. En cambio, el cuello del saxofón tiene un anillo de corcho pegado y la boquilla encaja firmemente en el corcho del cuello.
Las boquillas de saxofón están disponibles en cientos de estilos de docenas de fabricantes de todo el mundo. Las boquillas a menudo llevan el nombre de artistas famosos que contribuyen a sus diseños.
Cuando Adolphe Sax inventó el saxofón , especificó que la forma del interior de la boquilla era grande y redonda. Todas las boquillas de saxofón se fabricaron con este estilo hasta la década de 1930, cuando el advenimiento de las grandes bandas de jazz hizo que los saxofonistas experimentaran con diferentes formas de boquillas para obtener un sonido más fuerte y afilado. Un deflector , o sección del techo de la boquilla inclinado cerca del plano de la caña, se convirtió en una característica de diseño para mejorar el volumen y la proyección. Entre 1940 y 1960, se hizo común que los saxofonistas clásicos usaran boquillas de cámara estrecha basadas en las diseñadas para el jazz. Estas boquillas le dan al instrumento un sonido más brillante y afilado (más parciales altos) que la forma tradicional diseñada por Sax. Un saxofonista y profesor, Sigurd Raschèr , se pronunció en contra de este cambio en el diseño de la boquilla. Creía que cuando se usaba en música clásica , el saxofón debería sonar como su inventor, Adolphe Sax, había querido, y que el cambio gradual a boquillas de sonido más estrecho y "más brillante" era una distorsión del concepto tonal de Sax . Sus estudiantes y otros discípulos sintieron que el tono deseable para un saxofón clásico era un sonido más suave y redondo, un sonido que solo puede producirse con una boquilla con un interior grande y redondeado (a menudo denominado "cámara excavada"). En 1970, las boquillas de cámara estrecha se habían vuelto casi universalmente populares para tocar en un entorno con instrumentos amplificados, y prácticamente todos los diseños nuevos presentaban una cámara estrecha, un deflector alto o ambos. Se siguen produciendo piezas de cámaras grandes y bajos deflectores para aquellos que buscan las tonalidades de la música clásica y el "jazz clásico".
En los últimos años han surgido nuevas técnicas de diseño como la impresión 3D , que permite la creación de boquillas de saxofón personalizadas. Esta innovación fue el resultado de la investigación llevada a cabo en el laboratorio de investigación científica y acústica del IRCAM gracias a dos acústicos, fundadores de Syos.
Materiales
Las boquillas para clarinete y saxofón se han fabricado con caucho duro (vulcanizado), latón u otro metal, cristal, vidrio, plástico y madera. Hoy en día, el material más común para las boquillas de clarinete profesional y saxofón (clásico) es la goma dura. Las boquillas de saxofón de jazz están hechas de goma dura, metal o (rara vez) madera. Existe cierto debate sobre si el material afecta el tono o si el tono está determinado solo por la forma interna y las dimensiones de la boquilla. Según Larry Teal , el material de la boquilla tiene poco efecto, si es que tiene alguno, sobre el sonido, y las dimensiones físicas dan a la boquilla su color de tono. Algunos diseños recientes de Van Doren, Bari y Saxgourmet reflejan la teoría de que la masa de metal sobre el vástago de la boquilla, que entra en contacto con el corcho del cuello, estabiliza la conexión y mejora la integridad de la serie armónica .
Instrumentos de lengüeta doble con tapa
En un instrumento de lengüeta doble con tapa , la función de la boquilla es simplemente proporcionar una cámara dentro de la cual la lengüeta puede vibrar, con un orificio a través del cual se puede soplar aire.
Flautas de boquilla
En una flauta de boquilla, la boquilla, o boquilla , proporciona un pasaje con forma para que el aire se sople contra un borde, produciendo un flujo turbulento que excita los modos vibratorios resonantes de la columna de aire.
Piruetas
Una pirueta es un conjunto de boquilla de madera o reposabrazos que se utiliza en algunos instrumentos europeos de lengüeta doble , incluidos el piffero , la chirimía y la raqueta . En las chirimías de banda, se lleva en la grapa en la que está montada la caña. En la chirimía europea, la pirueta reemplaza el disco suelto de la surna oriental , presumiblemente para asegurar el control de los labios sobre la caña de caña. El jugador presiona sus labios contra la pirueta mientras sostiene la caña en su boca. Esto permite el control de la lengüeta por los labios sin afectar apreciablemente la amplitud de su vibración.