Prensa de Merrymount - Merrymount Press

Merrymount Press era una imprenta en Boston, Massachusetts, fundada por Daniel Berkeley Updike en 1893. Estaba comprometido con la creación de libros de calidad superior y creía que los libros se podían diseñar de forma sencilla, pero a la vez hermosos. A su muerte en 1941, su socio John Bianchi se hizo cargo de la prensa, pero cesó sus operaciones en 1949. Updike y su Merrymount Press dejaron una impresión duradera en la industria de la impresión, y hoy Updike es considerada una de las imprentas más distinguidas del mundo. siglo veinte. Stanley Morison , el tipógrafo responsable de la creación del omnipresente Times New Roman, dijo lo siguiente sobre Merrymount Press después del fallecimiento de Updike: “Las cualidades esenciales del trabajo de Merrymount Press ... pueden decirse sin exagerar ... haber alcanzado un mayor grado de calidad y consistencia que el de cualquier otra imprenta de su tamaño y período de funcionamiento, en América o Europa ”.

Historia

En 1892, después de 12 años en Houghton Mifflin y su Riverside Press, se le acercó a Daniel Berkeley Updike para que diseñara una nueva versión estándar del Libro de oración común de la Iglesia Episcopal. Al año siguiente, se comenzó a trabajar en lo que se conocería como el Libro del Altar, que sería financiado por Harold Brown. Siguió el comienzo de Merrymount Press. Como Updike describió el establecimiento de la Prensa: "En ningún sentido exacto se fundó la Prensa, sólo comenzó".

Updike derivó el nombre de Merrymount del cuento de Nathaniel Hawthorne "The May-Pole of Merrymount". La historia se centra en el asentamiento de Thomas Morton en el siglo XVII en la actual Quincy, Massachusetts. La finca de Morton aparentemente era el lugar de los deportes, la música y la frivolidad, establecida frente a sus vecinos puritanos. Según Updike, "The Press tomó su nombre de la fantasía de que uno podía trabajar duro y pasar un buen rato".

El estilo de la prensa se desarrolló rápidamente en sus primeros años, al principio imitando el estilo de William Morris y el movimiento Arts and Crafts . Pero donde el trabajo de Morris era decorativo y pesado, los diseños de Updike pronto se volvieron limpios y prácticos. A finales del siglo XIX, Updike había eliminado los diseños inspirados en el renacimiento gótico de Morris. En cambio, Merrymount Press se hizo conocido por su tipografía legible y decoración mínima. Esta practicidad también se puede ver en los tipos de trabajos que asumió Updike y que, en última instancia, sostuvieron el negocio. Ex libris, anuncios, programas de conciertos, catálogos, tarjetas de felicitación, publicaciones periódicas, tratados gubernamentales, diplomas y más constituyeron la mayor parte del trabajo realizado en Merrymount.

Desde 1915, Updike dirigió la prensa con John Bianchi, quien había sido capataz en el taller desde los primeros días de Merrymount. Bianchi compartía muchos de los mismos valores y objetivos de Updike y, por lo tanto, se hizo socio en 1915. Cada artículo producido por Merrymount fue supervisado por Updike o Bianchi. Después de la muerte de Updike en 1941, Bianchi continuó el trabajo de la prensa con su hijo Daniel Berkeley Bianchi (llamado así por Updike), pero el negocio disminuyó y Merrymount Press cesó sus operaciones en 1949.

A lo largo de 56 años de funcionamiento, Merrymount Press imprimió más de 20.000 artículos. Updike, siempre modesto en sus logros, nunca atribuyó el éxito de la Prensa a un talento innato o instinto propio, sino al trabajo duro y al deseo de aprender: “Quizás la razón por la que sobreviví, a pesar de los errores, fue que un simple la idea se había apoderado de mí, hacer que el trabajo fuera mejor para su propósito de lo que comúnmente se pensaba que valía la pena ... "

Tipos de letra utilizados por Merrymount Press

Según la propia bibliografía de Updike sobre el trabajo de Press, los siguientes tipos de letra componen la mayoría del trabajo producido por Merrymount:

• Lettre Batarde adquirió 1901
• Lettre de Somme adquirió 1901
• Pica English Black adquirido en 1898
• Janson + Janson Italic adquirió 1903
• Caslon + Caslon Italic adquirió 1896
• Mountjoye (Bell) + Mountjoye (Bell) Italic adquirido en 1903
• Oxford + Oxford Italic adquirido en 1906
• Scotch-Face + Scotch-Face Italic adquirido en 1897
• French Old Style + French Script adquirido en 1901
• Bodoni + Bodoni Italic adquirido 1930
• Poliphilus + Blado adquirió 1925
• Lutetia + Lutetia Italic adquirió 1927
• Montallegro adquirió 1904
• Merrymount adquirió 1894

En particular, Updike fue el primero en Estados Unidos en adquirir el ahora universal Times New Roman; su primera aparición importante fue la edición de diciembre de 1941 de Woman's Home Companion , que fue creada por Merrymount. Ese mismo año, Updike utilizó Times para imprimir su última publicación, Some Aspects of Printing Old and New .

Obras notables

A lo largo de sus 56 años de historia, Merrymount Press produjo un volumen significativo de material efímero, especialmente para empresas y organizaciones locales. Los anuncios, las invitaciones a cenar, el membrete y cosas por el estilo eran el pan y la mantequilla de Merrymount, que mantenía a la Prensa en funcionamiento. Sin embargo, lo que convirtió a Updike en el impresor más distinguido de Nueva Inglaterra fueron los hermosos libros finamente impresos producidos por Merrymount Press. A continuación se muestra una muestra de lo que muchos consideran los trabajos más notables de la prensa.

Libro del Altar

La primera obra importante de Merrymount fue el Altar Book, iniciado en 1893 y terminado en 1896, financiado por Harold Brown. Updike atribuyó el establecimiento de Merrymount Press a la comisión del Altar Book diciendo: "Si no hubiera tenido este trabajo definitivo, no habría tenido el valor de dejar mi puesto actual [en Riverside Press]". El Altar Book se estableció en el tipo de letra Merrymount patentado por la prensa, que fue diseñado por Bertram Grosvenor Goodhue en 1895 y se basó en el estilo Arts and Crafts de William Morris, o lo que Updike llamó más tarde "los tipos indebidamente negros de Morris". Después de completar el Altar Book, Updike abandonó rápidamente este estilo pesado en favor de un aspecto más limpio y práctico y un uso reservado del tipo de letra Merrymount para páginas grandes como en el Altar Book.

Vexilla Regis Quotidie

Portada de Vexilla Regis Quotidie, compilada por Lucy Bradlee Stone e impresa en 1893 por Merrymount Press. Bibliotecas de la Universidad de California.

Mientras se preparaba el Altar Book, Updike trabajó en otros títulos. El primero de ellos fue Vexilla Regis Quitidie , terminado en 1893. El libro era una selección de oraciones e himnos para todos los días del año compilada por Lucy Bradlee Stone. Debido a que Merrymount aún no había adquirido mucha tipografía, el libro fue impreso por Riverside Press, aunque Updike sí organizó el libro.

La biblioteca de los humanistas

La Biblioteca de los Humanistas, editada por Lewis Einstein, se publicó en dos series y se imprimió en la tipografía Montallegro patentada por la prensa diseñada por Herbert Horne . La primera serie se imprimió entre 1906 y 1908, la segunda entre 1912 y 1914. Cada una constaba de cuatro títulos:

• Reflexiones sobre el arte y la vida de Leonardo da Vinci; traducido por Maurice Baring; editado por Lewis Einstein (1906)
• Contra la guerra de Erasmo; editado por JW Mackail (1907)
• Petrarca y el mundo antiguo de Pierre de Nolhac (1907)
• La defensa de Poesie: una carta a Q. Elizabeth y una defensa de Leicester por Sir Philip Sidney; editado por GE Woodberry (1908)
• La correspondencia de Philip Sidney y Hubert Languet editada por William Aspenwall Bradley (1912)
• Registros de viajes a Venecia y los Países Bajos de Alberto Durero; editado por Roger Fry (1913)
• Un discurso platónico sobre el amor de Pico della Mirandola; editado por Edmund G. Gardner (1914)
• Un libro de cortesía del Renacimiento: Galateo of Manners & Behaviors de Giovanni della Casa; introducción de JE Spingarn (1914)

Libro de oración común

En 1928, la Iglesia Episcopal decidió publicar una revisión de su Libro de Oración Común, que sería financiado por JP Morgan, Jr. , cuyo padre había financiado la revisión anterior en 1892. Morgan solicitó diseños de varias imprentas, incluyendo Oxford y Cambridge University Press, William Edwin Rudge y Merrymount Press. Updike proporcionó dos diseños para el Libro de oración, uno en tipo de letra Lutetia y otro en Janson; El holandés Janson fue finalmente elegido por lo que se conocería como el mejor trabajo de Merrymount. Se publicaron quinientas copias en noviembre de 1930, y un año después el libro fue nombrado uno de los cincuenta libros del año del Instituto Americano de Artes Gráficas.

Edith Wharton

Página de título de The Book of the Homeless, editado por Edith Wharton e impreso en 1916 por Merrymount Press. La Biblioteca Huntington, Colecciones de Arte y Jardines Botánicos.

La amistad de Updike con Edith Wharton dio lugar a una relación larga y exitosa entre Merrymount Press y el editor de Wharton, Scribner's . Cuando Wharton publicó su primer libro en 1899, The Greater Inclination , insistió en que Merrymount fuera el impresor. Merrymount imprimiría muchos más libros de Wharton y otros títulos publicados por Scribner's. La asociación fue fructífera y vital para el éxito de Merrymount en sus primeros años, según Updike: “Nada podría haber ayudado más a la prensa, en ese momento, que la conexión con Scribner, ya que demostró que no éramos aficionados, pero que podíamos defendernos con más imprentas… ”En 1915, después de visitar el frente de la Primera Guerra Mundial , Wharton comenzó a colaborar con Updike para planificar una colección de historias originales, ensayos, poemas, obras de arte y partituras musicales, cuyos beneficios beneficiarían el esfuerzo bélico. El libro se publicó en 1916 junto con una edición especial limitada de 175 copias, cada una firmada por Updike.

Club de ediciones limitadas

Entre 1930 y 1942, Merrymount Press publicó ocho libros para The Limited Editions Club, una editorial de encuadernaciones finas. El Club de Ediciones Limitadas emitió solo 1,500 copias por título y estaba disponible solo para miembros suscriptores. Merrymount también imprimió el primer prospecto de The Limited Editions Club, publicado como libro de tapa dura.

• 1930: Las fábulas de Jean de La Fontaine
• 1932: Los paseos y jolgorios del Sr. John Jorrocks por RS Surtees
• 1933: Los hermanos Karamazov de Fyodor Dostoevsky
• 1934: Cuento de Navidad de Charles Dickens
• 1936: Walden, o vida en el bosque de Henry David Thoreau
• 1940: Orgullo y prejuicio de Jane Austen
• 1941: El florecimiento de Nueva Inglaterra de Van Wyck Brooks
• 1942: La educación de Henry Adams

Artistas empleados por Merrymount Press

Updike se unió a varios artistas a lo largo de los años que contribuyeron al aspecto distintivo de Merrymount.

Bertram Grosvenor Goodhue

Mientras trabajaba en el estudio de arquitectura Cram & Wentworth, Bertram Goodhue diseñó la portada, los bordes, las iniciales y el tipo de letra del Altar Book de Merrymount, una de las publicaciones más conocidas de Merrymount. Continuó incursionando en la tipografía y el diseño de libros, pero la historia lo conocería principalmente como arquitecto.

Thomas Maitland Cleland

TM Cleland dirigió su propia prensa, Cornhill Press en Boston, hasta 1902 cuando regresó a Nueva York, donde había comenzado su carrera como artista independiente a los 15 años. Durante su estadía en Boston, aceptó varios encargos de Updike. , quien lo guió en sus primeros años. Entre sus diseños para Merrymount se encuentran la portada y la portada de Los poemas de Dante Gabriel Rossetti en 1903, la portada de La vida de Benvenuto Cellini en 1906 y muchos más proyectos pequeños. Después de dejar Boston, Cleland pasó un año, de 1907 a 1908, como director de arte de McClure's Magazine y más tarde fue director de arte de Fortune . Continuaría siendo conocido por gran parte de su arte comercial. Sus clientes incluían la American Piano Company, Cadillac Motor Company, Grolier Club y el Metropolitan Museum of Art.

William Addison Dwiggins

En 1906, WA Dwiggins comenzó a trabajar para Merrymount Press por encargo. Artista gráfico que había estudiado con Frederic W. Goudy en la Escuela de Ilustración Frank Holme en Chicago, se unió a Updike en un momento en que aún estaba creciendo como artista. Como Updike era exigente en sus expectativas, mucho de lo que presentó Dwiggins tuvo que ser rehecho o fue rechazado por completo, pero pronto se convirtió en el artista preferido de Merrymount Press. La mayor parte de lo que contribuyó Dwiggins se completó entre 1907 y 1912, incluidas letras, adornos, bordes, portadas, diseños de encuadernación, guardas e ilustraciones. Algunos de sus trabajos más notables se pueden encontrar en la serie The Humanists 'Library.

Rudolph Ruzicka

Rudolph Ruzicka fue un artista checo-estadounidense conocido por sus grabados en madera, ilustraciones y tipografías. Entre los títulos diseñados e impresos para The Limited Editions Club por Merrymount Press se encuentra Las fábulas de Jean de La Fontaine , que incluyen decoraciones grabadas en cobre por Rudolph Ruzicka. Ruzicka proporcionó una serie de ilustraciones para Merrymount Press a lo largo de los años, incluida la contribución al Libro de las personas sin hogar de Edith Wharton e ilustrando un libro que conmemora el cincuentenario de Vassar College. Según el propio Updike, las obras más conocidas de Ruzicka fueron los grabados que hizo para la serie de recuerdos anuales de la prensa, a partir de 1912.

Ubicaciones de colecciones

Boston Athenæum

El Boston Athenæum mantiene una extensa colección de material diseñado, impreso y generado por Merrymount Press, que incluye tickets de trabajo, muestras de tipos, obras de arte y correspondencia.

Biblioteca Huntington

La Biblioteca Huntington contiene los registros comerciales de Merrymount Press y los documentos de Daniel Berkeley Updike, incluida la correspondencia con los autores y editores, y las facturas y estimaciones de los clientes.

Biblioteca Pública de Providence

La colección Daniel Berkeley Updike sobre la historia de la imprenta en la Biblioteca Pública de Providence en Rhode Island contiene la colección personal de Updike de libros sobre imprenta, así como efímeros de Merrymount Press, que incluyen un conjunto de perforaciones y dos conjuntos de matrices para los tipos patentados de Merrymount. , Montallegro y Merrymount. La correspondencia personal de Updike, así como los libros producidos por Merrymount Press, también componen la colección.

Otras lecturas

• Hutner, Martin. The Merrymount Press: una exposición del centenario de la fundación de la prensa . Cambridge: The Houghton Library, Harvard University, 1993.
• Kristensen, John. “The Merrymount Janson Type and Matricies”, Printing History 21: 33-45.
• Shaw, Paul. “Dwiggins & Updike”, paréntesis 27: 11-12.
• Updike, Daniel Berkeley. Notas sobre la prensa Merrymount y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press, 1934.
• Updike, Daniel Berkeley. Tipos de impresión: su historial, formularios y uso . Cambridge: Harvard University Press, 1937.
• Updike, Daniel Berkeley. El libro bien hecho: ensayos y conferencias , ed. William S. Peterson. Oeste de Nueva York: Mark Beatty, 2002.

Referencias