Martina Arroyo - Martina Arroyo

Martina Arroyo
Martina Arroyo en 2013
Martina Arroyo en 2013
Información de contexto
Nació ( 02/02/1937 )2 de febrero de 1937 (84 años)
Nueva York
Géneros Ópera
Ocupación (es) Cantante de ópera , educador
Instrumentos Voz
Años activos 1963-1991

Martina Arroyo (nacida el 2 de febrero de 1937) es una soprano de ópera estadounidense que tuvo una importante carrera en la ópera internacional desde la década de 1960 hasta la de 1980. Formó parte de la primera generación de cantantes de ópera negros para lograr un gran éxito.

Arroyo saltó a la fama por primera vez en la Ópera de Zúrich entre 1963 y 1965, y luego fue una de las principales sopranos de la Ópera Metropolitana entre 1965 y 1978. Durante esos años en la Ópera Metropolitana, también fue una presencia habitual en los teatros de ópera del mundo. , actuando en los escenarios de La Scala , Covent Garden , la Ópera Nacional de París , el Teatro Colón , la Deutsche Oper de Berlín , la Ópera Estatal de Viena , la Ópera Lírica de Chicago y la Ópera de San Francisco . Es mejor conocida por sus interpretaciones del repertorio spinto italiano y, en particular, por sus representaciones de las heroínas de Verdi y Puccini. Su última actuación de ópera fue en 1991, tras la cual se ha dedicado a la docencia del canto en las facultades de diversas universidades de Estados Unidos y Europa. El 8 de diciembre de 2013, Arroyo recibió un Kennedy Center Honor .

Primeros años

Arroyo nació en la ciudad de Nueva York, el menor de dos hijos de Demetrio Arroyo, originalmente de Puerto Rico , y Lucille Washington, nativa de Charleston, Carolina del Sur . Su hermano mayor creció y se convirtió en ministro bautista . La familia vivía en Harlem cerca de St. Nicholas Avenue y 111th Street . Su padre era ingeniero mecánico en Brooklyn Navy Yard y ganaba un buen salario que le permitió a la madre de Arroyo quedarse en casa con sus hijos. Su trabajo también permitió a la familia experimentar la oferta cultural de Nueva York y la familia frecuentaba museos , conciertos y el teatro. Fue asistir a varias presentaciones de espectáculos de Broadway durante la década de 1940 lo que inspiró por primera vez el interés de Arroyo por convertirse en artista. Su madre complació sus sueños y permitió que Arroyo tomara clases de ballet . Su madre también era una talentosa pianista clásica aficionada y le enseñó a su hija a tocar el instrumento. Las otras experiencias musicales de Arroyo cuando era niña fueron en gran parte a través del canto en los coros de su iglesia bautista y como estudiante en Hunter College High School .

Hunter College

Después de terminar la escuela secundaria en 1953, Arroyo asistió a Hunter College, donde obtuvo una licenciatura en lenguas romances en 1956 a la edad de diecinueve años. Mientras estuvo allí estudió canto como hobby en un taller de ópera con Joseph Turnau. Turnau reconoció que Arroyo era un gran talento que solo necesitaba una formación adecuada. Una vez finalizado el taller, le presentó a la instructora de canto Marinka Gurewich , quien inmediatamente la aceptó como estudiante. Cuando Arroyo no tomó su entrenamiento tan en serio como quería su maestra, Gurewich finalmente amenazó con terminar sus lecciones. Arroyo dijo sobre el incidente,

Fue una verdadera llamada de atención. Hasta entonces, en mi mente, debí haber tratado el canto como un pasatiempo, una alondra, algo que amaba y en lo que estaba incursionando.

Explicó además que en ese momento la mayoría de los principales teatros de ópera, incluida la Metropolitan Opera , nunca habían elegido a un cantante negro, por lo que en su mente "la ópera no era una posibilidad real". La amenaza de Gurewich, sin embargo, la obligó a tomar sus estudios más en serio y continuó estudiando con ella hasta la muerte de Gurewich en 1990. Otra asociación importante que se formó por esta época fue con la directora de conciertos Thea Dispeker quien, después de asistir a uno de los recitales de Arroyo, le ofreció servicios sin cargo hasta que la carrera de Arroyo despegó. Dispeker ayudó a administrar gran parte de la carrera de Arroyo durante las siguientes décadas.

Carrera como trabajadora social

Después de graduarse de la universidad, Arroyo enfrentó la dificultad de trabajar mientras intentaba estudiar canto. Siguiendo el consejo de su madre, se convirtió en profesora de inglés en Bronx High School en el otoño de 1956, pero le resultó difícil equilibrar sus responsabilidades docentes con la formación continua bajo Gurewich. Decidió dejar su puesto de profesora y trabajar como trabajadora social en el East End Welfare Center. Durante dos años, administró una carga de casos de más de 100 beneficiarios de asistencia social mientras continuaba su entrenamiento de voz. Arroyo encontró el trabajo gratificante y afirmó de la experiencia: "Mi vida había estado centrada en la música durante tanto tiempo, y de repente ahí estaba yo, profundamente involucrado en los problemas de otras personas".

Ópera Metropolitana

En 1957, Arroyo hizo una audición para el Metropolitan Opera pero no fue aceptado. Algo desanimada, coqueteó con la idea de convertirse en académica y comenzó a trabajar en una maestría en literatura comparada en la Universidad de Nueva York con una disertación sobre Pane e Vino y Vino e Pane de Ignacio Silone . Al año siguiente compitió y ganó la competencia Audition of the Air de Metropolitan Opera (precursora de sus Audiciones del Consejo Nacional), ganando un premio en efectivo de $ 1,000 y una beca para la Escuela Kathryn Long del Met. Dejó la Universidad de Nueva York y entró en la Escuela Kathryn Long en el otoño de 1957, donde estudió canto, teatro, alemán, dicción en inglés y esgrima. Mientras estaba en la escuela, le ofrecieron el papel de la primera coryphée en el estreno estadounidense de El asesinato en la catedral de Ildebrando Pizzetti , que se interpretará en un festival en el norte del estado de Nueva York. El concierto, sin embargo, se suspendió por lluvia y fue reprogramado para una presentación en el Carnegie Hall el 17 de septiembre de 1958. Esto marcó la primera aparición profesional de Arroyo cantando en una ópera. El New York Times dijo de su actuación, "Martina Arroyo es una soprano talentosa que parece tener un potencial notable, y cantó con una voz de amplitud y color encantador".

En febrero de 1959 Arroyo cantó el papel protagonista de Gluck 's Iphigénie en Tauride en una versión de concierto con la Pequeña Sociedad orquesta al Ayuntamiento . Poco después hizo su debut en el escenario de la ópera en el Metropolitan Opera como la Voz Celestial en Giuseppe Verdi 's Don Carlo el 14 de marzo de 1959, con Eugenio Fernandi en el papel principal, Leonie Rysanek como Elizabeth, Robert Merrill como Rodrigo, y Nell Rankin como la princesa Eboli. Este fue el comienzo de una larga asociación con el Met y el comienzo de una larga carrera en el escenario de la ópera.

Carrera musical

Después de haber hecho su debut en el Met, Arroyo se mudó a Europa, donde comenzó a aparecer en papeles con teatros de ópera menores en 1959. Mientras actuaba en Italia ese año, conoció a su futuro esposo, el violista profesional Emilio Poggioni . El matrimonio terminó en divorcio y más tarde se casó con Michel Maurel hasta su muerte en 2011. Durante los siguientes años, Arroyo trabajó principalmente en Europa en papeles más pequeños, sin conseguir los papeles más importantes. Esas partes más grandes que consiguió fueron en su mayoría obras más oscuras. Durante 1961 y 1962 se fue de ida y vuelta entre Europa y el Metropolitan Opera con frecuencia, con sus papeles en el Met durante este período de estar en Richard Wagner 's The Ring Cycle y en reprises de Don Carlo . Sus papeles en el Ring incluyeron Third Norn y Woglinde en Götterdämmerung , Woglinde en Das Rheingold , Ortlinde en Die Walküre y Forest Bird en Siegfried .

En 1963, la primera gran oportunidad de Arroyo se produjo cuando le ofrecieron un contrato para unirse a la Ópera de Zúrich como soprano principal. Hizo su debut allí en el papel principal de Aida de Verdi, donde fue recibida con entusiasmo. Continuó cantando regularmente en ese teatro de ópera hasta 1968.

Aida se convirtió en un papel importante para Arroyo al principio de su carrera, sirviendo como tarjeta de presentación para ella en muchos teatros de ópera importantes durante la década de 1960. Cantó el papel para su primera aparición en la Ópera Estatal de Hamburgo en 1963 y tanto en la Deutsche Oper Berlín como en la Ópera Estatal de Viena en 1964. En febrero del año siguiente cantó Aida en su primer papel protagónico en el Met como última reemplazo de minuto para Birgit Nilsson . La actuación recibió críticas muy favorables y The New York Times elogió a Arroyo como "una de las voces más hermosas ante el público de hoy". Rudolf Bing , el director del Met, le ofreció de inmediato un contrato para unirse a la lista de las principales sopranos de la compañía, que se extendió por varios años.

Arroyo comenzó la temporada 1965/66 en el Met en octubre con una actuación aclamada por la crítica de Elizabeth en Don Carlo . Inmediatamente se convirtió en una cantante favorita en esa casa interpretando principalmente a las heroínas de Verdi y el Met se convirtió en su hogar principal desde ese momento hasta 1978. Sus otros papeles en el Met durante estos trece años incluyeron Aida, Amelia en Un Ballo in maschera de Verdi , Cio- Cio-San en Giacomo Puccini 's Madama Butterfly , Donna Anna en Mozart ' s Don Giovanni en el de Verdi, Elvira Ernani , lady Macbeth de Verdi Macbeth , Leonora de Verdi Il trovatore , Leonora de Verdi La forza del destino , Liu, de Puccini, Turandot , Maddalena en Umberto Giordano 's Andrea Chénier , Santuzza de Pietro Mascagni ' s Cavalleria rusticana , y el papel principal en Amilcare Ponchielli 's la Gioconda entre otros. También fue notablemente la primera persona negra en interpretar el papel de Elsa en Lohengrin de Wagner en 1968, no solo en el Met, sino en toda la historia de la ópera.

Casas de ópera internacionales

Durante sus años en el Met, Arroyo viajaba con frecuencia para actuar en otras casas tanto en los Estados Unidos como a nivel internacional. En 1968 cantó por primera vez en Israel, e hizo su primera aparición en el Reino Unido como Valentín en un concierto en Londres de Meyerbeer 's Hugonotes . Más tarde ese año hizo su debut en la Royal Opera en Covent Garden y en la Philadelphia Lyric Opera Company , ambas cantando el papel de Aida. Ella volvió a ambas compañías un número de veces durante la década de 1970 como heroínas de Verdi y en partes como los papeles principales en la de Puccini Tosca y Richard Strauss 's Ariadne auf Naxos . Cantó Amelia en Un Ballo in maschera para sus debuts tanto con la Ópera de San Francisco (1971) como con la Ópera Lírica de Chicago (1972). Regresó a Chicago para cantar su primera Amelia Grimaldi en Simon Boccanegra de Verdi en 1974. En 1972 cantó Aida para su debut en La Scala junto a Plácido Domingo como Radames. En 1973 realizó sus primeras apariciones en la Ópera Nacional de París y el Teatro Colón de Buenos Aires. En 1977 debutó con la Compañía de Ópera de Filadelfia interpretando a Senta en The Flying Dutchman de Wagner y en 1979 hizo su debut con el Michigan Opera Theatre como Lenora en Il trovatore . Permaneció muy ocupada en los principales teatros de ópera del mundo durante 1979 cantando principalmente heroínas de Verdi, Puccini y Strauss y otros papeles del repertorio lírico-spinto. Arroyo se retrató a sí misma en un episodio de The Odd Couple titulado "Your Mother Wears Army Boots", que se emitió originalmente el 16 de enero de 1975. El episodio también presentó a Howard Cosell, quien es retratado como un gran admirador de ella.

Jubilación

En 1980, la carrera de Arroyo había comenzado a desacelerarse y era mucho más selectiva en los roles que elegía asumir. Regresó al Met en 1983 para cantar "Fu la sorte" de Aida de Verdi (con Mignon Dunn) para la Gala Centennial de la compañía. Volvió a cantar Aida y Santuzza; haciendo su última aparición y actuación número 199 en esa casa el 31 de octubre de 1986. En 1987 cantó su última interpretación del papel principal en Turandot con la Ópera de Seattle y en 1989 anunció su retiro de los escenarios de ópera. Ella salió de su retiro en 1991 para una última actuación en el estreno mundial de Leslie Adams 's Blake , una ópera cuya historia se desarrolla en América antes de la Guerra Civil, cuando la esclavitud era todavía una realidad.

A lo largo de su carrera, Arroyo también fue una intérprete frecuente del repertorio de conciertos y apareció con muchas de las principales orquestas sinfónicas del mundo. Actuaba a menudo con la Filarmónica de Nueva York bajo la dirección de Leonard Bernstein, quien admiraba particularmente su voz en repertorios como la Sinfonía No. 9 de Beethoven y Missa Solemnis .

Los talentos de Arroyo también se extendieron más allá del escenario del concierto al ámbito de la televisión en vivo. En 1964 apareció con la CBS Symphony Orchestra bajo la dirección de Alfredo Antonini en el episodio "Feliz Borinquen" del CBS Repertoire Workshop como ella misma.

Martina Arroyo recibió un Premio de Honor de Ópera 2010 del National Endowment for the Arts.

Grabaciones

El Secretario de Estado de los Estados Unidos, John Kerry y la Sra. Teresa Heinz Kerry, posan para una foto con los homenajeados del Centro Kennedy 2013: Shirley MacLaine , Martina Arroyo, Billy Joel , Carlos Santana y Herbie Hancock en el Departamento de Estado de los Estados Unidos en Washington, DC. el 7 de diciembre de 2013.

Después de haber realizado en los principales teatros de ópera y con las más grandes orquestas sinfónicas del mundo, ha dejado un legado de grabaciones, incluyendo: Handel 's Judas Macabeo (dos veces) y Samson , Mozart ' s Don Giovanni (Donna Elvira de Karl Böhm y Donna Anna por Sir Colin Davis ), Beethoven 's Solemnis Missa y la Novena Sinfonía , Rossini ' s Stabat mater , Verdi 's I Vespri Siciliani , Un baile de máscaras , la forza del destino (tanto en el San Petersburgo y versiones revisadas) , y la Messa da réquiem y la imponente Octava Sinfonía de Mahler , la Sinfonía de los Mil .

Ha grabado importante de la música del siglo 20 , incluyendo Schoenberg 's gurrelieder y el Oratorio de África por Carlo Franci  [ que ] . Cantó en los estrenos mundiales de dos obras: Karlheinz Stockhausen 's Momente y Samuel Barber ' s de Andrómaca de despedida .

La discografía de Arroyo (que también incluye un recital de aria), aunque envidiable, no abarca nada como la gama completa de papeles que interpretó en el escenario. Solo en el Metropolitan Opera , estas son las óperas que interpretó pero que nunca grabó comercialmente: Ernani , Macbeth , Il trovatore , Don Carlos de Verdi (la Voz Celestial y Elizabeth, ambas en italiano), y ; Wagner 's Lohengrin y El anillo del nibelungo (papeles destacados en las cuatro óperas); Ponchielli 's La Gioconda ; Giordano 's Andrea Chénier ; y Puccini 's Madama Butterfly y Turandot (Liu, ella interpretó el papel principal en Toronto).

Carrera docente

Desde su retiro oficial del canto en 1989, Arroyo ha acumulado importantes créditos docentes, incluidos períodos en la Universidad Estatal de Luisiana , UCLA , Universidad de Delaware , Universidad Wilberforce , la International Sommerakademie-Mozarteum en Salzburgo y la Universidad de Indiana .

Ha impartido clases magistrales a nivel nacional e internacional y ha sido jueza de varios concursos, incluidos el Concurso George London y el Concurso Internacional Tchaikovsky ./Con Willard L.Boyd , ex presidente de la Universidad de Iowa , fue coautora del "Informe del Grupo de Trabajo sobre Música Educación en EE. UU. "

Honores

En 1976, fue nombrada por el presidente Gerald Ford para el Consejo Nacional de las Artes en Washington, DC. Fundó la Fundación Martina Arroyo, que se dedica al desarrollo de jóvenes cantantes de ópera emergentes al sumergirlos en cursos completos de preparación para roles. También participa activamente en los Consejos de Administración de Hunter College y Carnegie Hall . Fue elegida miembro de la Academia Estadounidense de Artes y Ciencias en 2000. Fue sincera acerca de su estado percibido como el segundo mejor que su gran compañera afroamericana, la spinto Leontyne Price contemporánea ; una vez, cuando un portero del Met la saludó como "Señorita Price", ella respondió dulcemente: "No, cariño, yo soy la otra".

Ver también

Referencias

Notas

Fuentes

enlaces externos